當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)理論

內(nèi)容概要

本書(shū)以探索的方式，帶著對(duì)建筑意義的疑問(wèn)，自20世紀(jì)建筑運(yùn)動(dòng)的初期開(kāi)始，以建筑流派為線索和脈絡(luò)，并依據(jù)史實(shí)，從建筑自身和建筑師所要表達(dá)的意義兩方面入手，做出了深入淺出的分析和探討。　  本書(shū)的主要內(nèi)容有8章，分別從機(jī)器建筑、城市和建筑烏托邦、后現(xiàn)代主義、類(lèi)型學(xué)、新城市主義、洛杉磯的建筑實(shí)踐、批判的地域主義和建筑現(xiàn)象學(xué)這些方面來(lái)論述文章的主題。加之前面的導(dǎo)言、后面的后記、文獻(xiàn)目錄和圖片資料索引，本書(shū)總共由l2個(gè)部分組成?！? 本書(shū)既可作為高等院校相關(guān)建筑、設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)師生的教材或教學(xué)參考書(shū)，亦可作為畢業(yè)論文或研究報(bào)告的資料用書(shū)，對(duì)建筑師、規(guī)劃師以及建筑設(shè)計(jì)相關(guān)從業(yè)人員或師生都具有極好的參考借鑒價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

沈克寧，北京人，祖籍浙江。1985年畢業(yè)于北京工業(yè)大學(xué)，后入中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院歷史與理論研究所攻讀中國(guó)古代建筑史專(zhuān)業(yè)1988年畢業(yè)留所，同年赴美，獲伯克利加州大學(xué)建筑學(xué)碩士。筆耕不止，有數(shù)十篇論文分別發(fā)表在國(guó)內(nèi)主要建筑雜志上，尤其是《建筑師》，《世界建筑》和“建筑學(xué)報(bào)》。專(zhuān)著有《建筑現(xiàn)象學(xué)》（中國(guó)建筑工業(yè)出版社），與人合著《人居相依》（上海科技出版社）等。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言一、機(jī)器建筑  1.現(xiàn)代技術(shù)主義  2.技術(shù)羽化主義  3.機(jī)械烏托邦二、城市和建筑烏托邦：理想城市和建筑　  1.烏托邦與城市建筑  2.烏托邦與烏托邦城市特征  3.20世紀(jì)前半葉的城市建筑烏托邦  4.當(dāng)代城市建筑與烏托邦三、后現(xiàn)代主義：表情達(dá)意的建筑　　1.文丘里的復(fù)雜性與矛盾性和建筑的形式與意義　2.格雷夫斯的圖像建筑　3.建筑設(shè)計(jì)的拼貼法　4.后現(xiàn)代古典主義四、類(lèi)型學(xué)：類(lèi)推的建筑　　1.建筑類(lèi)型學(xué)的定義與歷史　2.類(lèi)型學(xué)的復(fù)興與作為本體論的城市　3.作為“元”理論的類(lèi)型學(xué)　4.類(lèi)型學(xué)的歷史觀　5.類(lèi)型學(xué)與克里爾的古典主義城市復(fù)興　6.羅西的類(lèi)型學(xué)理論五，新城市主義  1.郊區(qū)的城鎮(zhèn)模型  2.區(qū)域設(shè)計(jì)和可持續(xù)發(fā)展社區(qū)  3.舊城改造的實(shí)踐  4.DPZ的新城市主義理論和設(shè)計(jì)實(shí)踐六、洛杉磯的建筑實(shí)踐  1.設(shè)計(jì)特征和其文化現(xiàn)象  2.建筑設(shè)計(jì)之取向  3.奠基人：蓋里七.批判的地域主義  1.芒福德的原創(chuàng)性地域主義思想  2.地域主義的批判性思想  3.批判的地域主義在世界范圍的表現(xiàn)  4.批判的地域主義實(shí)踐在美國(guó)八、現(xiàn)象學(xué)：知覺(jué)和體驗(yàn)的建筑　1.建筑的場(chǎng)所與真實(shí)的生活世界　2.知覺(jué)的建筑與生活經(jīng)驗(yàn)　3.現(xiàn)象學(xué)的設(shè)計(jì)思想和若干實(shí)例插圖來(lái)源索弓后記

章節(jié)摘錄

　　一、機(jī)器建筑　　機(jī)器建筑始于現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)初期。包豪斯建筑教育強(qiáng)調(diào)工業(yè)制造，否定手工藝制造標(biāo)準(zhǔn)，從而系統(tǒng)化地將建筑與機(jī)器工業(yè)和工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系起來(lái)。現(xiàn)代建筑歷史學(xué)家雷諾·班海姆（Reyner Banham）在1960年出版的《第一機(jī)器時(shí)代的設(shè)計(jì)理論》一書(shū)中認(rèn)為：當(dāng)時(shí)西方已經(jīng)在“工業(yè)時(shí)代”中生活了近一個(gè)半世紀(jì)，人類(lèi)已經(jīng)跨越了“第一機(jī)器時(shí)代”．開(kāi)始進(jìn)入“第二機(jī)器時(shí)代”?！暗诙C(jī)器時(shí)代”的特征是室內(nèi)電器的普及和化學(xué)合成物質(zhì)的普遍使用。他認(rèn)為隨著人類(lèi)對(duì)機(jī)械裝置控制的飛速發(fā)展，人類(lèi)將很快進(jìn)入“第二機(jī)器時(shí)代”。班海姆認(rèn)為格羅皮烏斯在1923年后所領(lǐng)導(dǎo)的包豪斯學(xué)校致力于第一機(jī)器時(shí)代的建筑，并致力于設(shè)計(jì)機(jī)械產(chǎn)品?？虏嘉饕嘘P(guān)“住宅是居住的機(jī)器”及其論述以藝術(shù)家和社會(huì)改造者的態(tài)度，將烏托邦與藝術(shù)激情注入機(jī)械工業(yè)和工業(yè)生產(chǎn)中。密斯少言寡語(yǔ)，身體力行地將工業(yè)制品、精確的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和工業(yè)美應(yīng)用在建筑中。密斯的作品展現(xiàn)了機(jī)器時(shí)代的建筑材料、結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的新式樣，為機(jī)器主義提供了樣板。這樣，包豪斯和格羅皮烏斯在建筑教育和制度上，柯布西耶在藝術(shù)激情上，密斯在結(jié)構(gòu)、構(gòu)造和工藝上，為建筑機(jī)器主義奠定了理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)?！　　　〗ㄖC(jī)器主義從它出現(xiàn)的那一刻起就具有一種激進(jìn)、極端和幻想的性質(zhì)。這也難怪，西方工業(yè)革命至今不過(guò)幾百年的歷史。從那時(shí)起，機(jī)械上的和工業(yè)上的革新層出不窮。　　……

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