景觀建筑手繪表達

前言

　　三年前，筆者在進入清華大學(xué)攻讀博士研究生之初，曾有幸與時任清華景觀規(guī)劃系主任的美國文學(xué)和科學(xué)院院士、國際景觀大師勞瑞·奧林（Laurie Olin）先生有過一次長談。事前預(yù)設(shè)的主題是與大師討論未來博士階段的研究構(gòu)想，并交流各自對日本古典園林的感受。但這個深愛著景觀徒手表達的大師在翻閱了我的個人作品后，競興致盎然地翻出自己年輕時代的手繪作品照片，一張張如數(shù)家珍地敘述起他當年所設(shè)計的那些國際知名的項目：倫敦金絲雀碼頭（Canary Wharf，London Docklands，UK，1999），洛杉磯中心商務(wù)區(qū)入口（Gateway Ceriter，LOS Angeles， USA， 1996），保羅·蓋蒂中心（J.PatJl Getfy Ce r]ter， Los angles，LJSA，1998），紐約布萊恩特公園（Bryant Park，New York，USA，1992）華盛頓紀念碑（Washington Monument）。原來這些景觀項目從工作草圖到成品效果圖都是清一色的手繪作品！一張精美的手繪景觀圖所能表達的內(nèi)涵以及它本身可能實現(xiàn)的形式之豐富都大大出乎我的預(yù)料。而中美兩國景觀公司在對待手圖的觀點上差異之大，則更令我驚訝。隨后，整個上午的談話幾乎都圍繞著那些精美的手繪效果圖展開，從工作草圖到精細渲染?！　∷省⒉抒U、鋼筆淡彩、馬克筆，這些傳統(tǒng)的、聽來有些陳舊的制作方法雖然在國內(nèi)園林景觀的招標中頗受冷落，但在國際景觀的大舞臺上，卻毫無疑問仍是最主要的表達形式和媒介，這恐怕是我近年來與一些國際景觀大師們在各種工程項目合作中最直接的體會和感觸。而與美國、澳大利亞等景觀設(shè)計的先鋒團隊相比，我們的景觀師在手圖設(shè)計水平、繪圖技巧運用以及表達精準程度等方面，落后得實在太多了。設(shè)計師長期為超負荷的設(shè)計量所困擾，過多地依賴電腦模擬、拼貼，對手繪圖這一設(shè)計基本功越來越疏遠了。

內(nèi)容概要

本書首先講述了景觀設(shè)計手繪表達的基礎(chǔ)，包括：構(gòu)圖、線條、色彩、光影的常用表達技巧。然后結(jié)合實際運用列舉了大量的工程實例，包括近年來由作者主持設(shè)計、規(guī)劃的旅游度假、城市設(shè)計、社區(qū)規(guī)劃等大中型項目，實際中標圖紙近百張。 　　本書對于職業(yè)設(shè)計師、規(guī)劃師和在校的景觀園林、城市規(guī)劃等專業(yè)的學(xué)生部具有很強的參考價值。

作者簡介

王勁韜，清華大學(xué)景觀建筑系博士生。
　  1991年至今，從事景觀規(guī)劃和設(shè)計以及園林理論的教學(xué)工作。    
  　2006年，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院，獲設(shè)計藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。
　  現(xiàn)在清華大學(xué)建筑學(xué)院景觀學(xué)系攻讀博士學(xué)位，主要研究方向為中國古典園林歷史和理論，包括中國古代園林史，中國疊山藝術(shù)風(fēng)格史、技術(shù)史、材料史、人物史等。已發(fā)表各類學(xué)術(shù)論文十余篇。目前正在從事中國古代園林疊山發(fā)展史、北宋以來皇家疊山風(fēng)格研究、清代皇家園林疊山技術(shù)與材料研究、中國古代造園工匠專業(yè)化發(fā)展史，以及頤和園、香山靜明園、北海靜心齋等清代皇家園林疊山遺跡的專項研究工作。
    多年來，一直從事景觀和城市規(guī)劃、設(shè)計等實踐工作，在景觀建筑、住區(qū)規(guī)劃、城市設(shè)計等領(lǐng)域具有較強的實踐經(jīng)驗和設(shè)計能力，尤精于設(shè)計表達，涉及作品在國內(nèi)外許多重大項目中獲得好評。

書籍目錄

前言第一章 手繪表達技術(shù)概述　現(xiàn)代景觀師還需要用手繪表達嗎　景觀手繪圖技巧概述　　1.構(gòu)圖問題　　2.色彩問題　　3.光影問題第二章 技法舉例　環(huán)境氛圍渲染　建筑細節(jié)　石頭的畫法　樹的畫法　水的畫法　天空畫法第三章 手繪范例　工程實例　風(fēng)景寫生

章節(jié)摘錄

　　第一章 手繪表達技術(shù)概述　　1.構(gòu)圖問題　　景觀透視圖是三維圖像在二維平面上的表現(xiàn)，利用透視可以較為逼真地表現(xiàn)景觀的整體設(shè)計效果及構(gòu)成特色。好的景觀效果圖往往需要將眾多景觀元素進行有效的組合和提煉，并以適宜的視角、視域和構(gòu)成模式加以表達，以符合視覺審美要求，并有助于說明沒計理念，突出景觀自身的特點。構(gòu)圖是設(shè)計表達的第一步，畫面的突出重點、作者的獨特構(gòu)思在此步驟中均應(yīng)得到體現(xiàn)?！　〕鯇W(xué)者易犯的錯誤往往是主體不突出，畫面凌亂瑣碎，或重心偏置，或布局呆板、缺少節(jié)奏、韻律的變化等?！　?gòu)圖階段應(yīng)注意的事項較多，初學(xué)者不宜面面俱到，求全求多，其結(jié)果易導(dǎo)致散亂無章。筆者認為，初期應(yīng)注意的主要有以下幾點：①視點、進深和層次選擇；②視角范圍控制及可視對象的取舍；③整體構(gòu)圖平衡。　　視點的高低決定了描繪對象的方式和景觀表情。同一場景，采用仰視、俯瞰或平視，其空間表情則大相徑庭。一般而言，表現(xiàn)全景多選高視點、鳥瞰形式；表現(xiàn)節(jié)點，可選擇近入視點；在表現(xiàn)一些紀念性場景時，則有可能選擇仰視。在景觀繪圖中，前兩種視點居多。　　……

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