景觀建筑手繪表達(dá)

前言

　　三年前，筆者在進(jìn)入清華大學(xué)攻讀博士研究生之初，曾有幸與時(shí)任清華景觀規(guī)劃系主任的美國文學(xué)和科學(xué)院院士、國際景觀大師勞瑞·奧林（Laurie Olin）先生有過一次長(zhǎng)談。事前預(yù)設(shè)的主題是與大師討論未來博士階段的研究構(gòu)想，并交流各自對(duì)日本古典園林的感受。但這個(gè)深愛著景觀徒手表達(dá)的大師在翻閱了我的個(gè)人作品后，競(jìng)興致盎然地翻出自己年輕時(shí)代的手繪作品照片，一張張如數(shù)家珍地?cái)⑹銎鹚?dāng)年所設(shè)計(jì)的那些國際知名的項(xiàng)目：倫敦金絲雀碼頭（Canary Wharf，London Docklands，UK，1999），洛杉磯中心商務(wù)區(qū)入口（Gateway Ceriter，LOS Angeles， USA， 1996），保羅·蓋蒂中心（J.PatJl Getfy Ce r]ter， Los angles，LJSA，1998），紐約布萊恩特公園（Bryant Park，New York，USA，1992）華盛頓紀(jì)念碑（Washington Monument）。原來這些景觀項(xiàng)目從工作草圖到成品效果圖都是清一色的手繪作品！一張精美的手繪景觀圖所能表達(dá)的內(nèi)涵以及它本身可能實(shí)現(xiàn)的形式之豐富都大大出乎我的預(yù)料。而中美兩國景觀公司在對(duì)待手圖的觀點(diǎn)上差異之大，則更令我驚訝。隨后，整個(gè)上午的談話幾乎都圍繞著那些精美的手繪效果圖展開，從工作草圖到精細(xì)渲染?！　∷?、彩鉛、鋼筆淡彩、馬克筆，這些傳統(tǒng)的、聽來有些陳舊的制作方法雖然在國內(nèi)園林景觀的招標(biāo)中頗受冷落，但在國際景觀的大舞臺(tái)上，卻毫無疑問仍是最主要的表達(dá)形式和媒介，這恐怕是我近年來與一些國際景觀大師們?cè)诟鞣N工程項(xiàng)目合作中最直接的體會(huì)和感觸。而與美國、澳大利亞等景觀設(shè)計(jì)的先鋒團(tuán)隊(duì)相比，我們的景觀師在手圖設(shè)計(jì)水平、繪圖技巧運(yùn)用以及表達(dá)精準(zhǔn)程度等方面，落后得實(shí)在太多了。設(shè)計(jì)師長(zhǎng)期為超負(fù)荷的設(shè)計(jì)量所困擾，過多地依賴電腦模擬、拼貼，對(duì)手繪圖這一設(shè)計(jì)基本功越來越疏遠(yuǎn)了。

內(nèi)容概要

本書首先講述了景觀設(shè)計(jì)手繪表達(dá)的基礎(chǔ)，包括：構(gòu)圖、線條、色彩、光影的常用表達(dá)技巧。然后結(jié)合實(shí)際運(yùn)用列舉了大量的工程實(shí)例，包括近年來由作者主持設(shè)計(jì)、規(guī)劃的旅游度假、城市設(shè)計(jì)、社區(qū)規(guī)劃等大中型項(xiàng)目，實(shí)際中標(biāo)圖紙近百張。 　　本書對(duì)于職業(yè)設(shè)計(jì)師、規(guī)劃師和在校的景觀園林、城市規(guī)劃等專業(yè)的學(xué)生部具有很強(qiáng)的參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

王勁韜，清華大學(xué)景觀建筑系博士生。
　  1991年至今，從事景觀規(guī)劃和設(shè)計(jì)以及園林理論的教學(xué)工作。    
  　2006年，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，獲設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。
　  現(xiàn)在清華大學(xué)建筑學(xué)院景觀學(xué)系攻讀博士學(xué)位，主要研究方向?yàn)橹袊诺鋱@林歷史和理論，包括中國古代園林史，中國疊山藝術(shù)風(fēng)格史、技術(shù)史、材料史、人物史等。已發(fā)表各類學(xué)術(shù)論文十余篇。目前正在從事中國古代園林疊山發(fā)展史、北宋以來皇家疊山風(fēng)格研究、清代皇家園林疊山技術(shù)與材料研究、中國古代造園工匠專業(yè)化發(fā)展史，以及頤和園、香山靜明園、北海靜心齋等清代皇家園林疊山遺跡的專項(xiàng)研究工作。
    多年來，一直從事景觀和城市規(guī)劃、設(shè)計(jì)等實(shí)踐工作，在景觀建筑、住區(qū)規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)等領(lǐng)域具有較強(qiáng)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和設(shè)計(jì)能力，尤精于設(shè)計(jì)表達(dá)，涉及作品在國內(nèi)外許多重大項(xiàng)目中獲得好評(píng)。

書籍目錄

前言第一章 手繪表達(dá)技術(shù)概述　現(xiàn)代景觀師還需要用手繪表達(dá)嗎　景觀手繪圖技巧概述　　1.構(gòu)圖問題　　2.色彩問題　　3.光影問題第二章 技法舉例　環(huán)境氛圍渲染　建筑細(xì)節(jié)　石頭的畫法　樹的畫法　水的畫法　天空畫法第三章 手繪范例　工程實(shí)例　風(fēng)景寫生

章節(jié)摘錄

　　第一章 手繪表達(dá)技術(shù)概述　　1.構(gòu)圖問題　　景觀透視圖是三維圖像在二維平面上的表現(xiàn)，利用透視可以較為逼真地表現(xiàn)景觀的整體設(shè)計(jì)效果及構(gòu)成特色。好的景觀效果圖往往需要將眾多景觀元素進(jìn)行有效的組合和提煉，并以適宜的視角、視域和構(gòu)成模式加以表達(dá)，以符合視覺審美要求，并有助于說明沒計(jì)理念，突出景觀自身的特點(diǎn)。構(gòu)圖是設(shè)計(jì)表達(dá)的第一步，畫面的突出重點(diǎn)、作者的獨(dú)特構(gòu)思在此步驟中均應(yīng)得到體現(xiàn)。　　初學(xué)者易犯的錯(cuò)誤往往是主體不突出，畫面凌亂瑣碎，或重心偏置，或布局呆板、缺少節(jié)奏、韻律的變化等。　　構(gòu)圖階段應(yīng)注意的事項(xiàng)較多，初學(xué)者不宜面面俱到，求全求多，其結(jié)果易導(dǎo)致散亂無章。筆者認(rèn)為，初期應(yīng)注意的主要有以下幾點(diǎn)：①視點(diǎn)、進(jìn)深和層次選擇；②視角范圍控制及可視對(duì)象的取舍；③整體構(gòu)圖平衡?！　∫朁c(diǎn)的高低決定了描繪對(duì)象的方式和景觀表情。同一場(chǎng)景，采用仰視、俯瞰或平視，其空間表情則大相徑庭。一般而言，表現(xiàn)全景多選高視點(diǎn)、鳥瞰形式；表現(xiàn)節(jié)點(diǎn)，可選擇近入視點(diǎn)；在表現(xiàn)一些紀(jì)念性場(chǎng)景時(shí)，則有可能選擇仰視。在景觀繪圖中，前兩種視點(diǎn)居多?！　　?/pre>








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