中國(guó)山水畫(huà)

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)意》前半部分為山水畫(huà)基礎(chǔ)教學(xué)，包括基礎(chǔ)理論指導(dǎo)和繪畫(huà)步驟解析，著重于點(diǎn)明山水畫(huà)構(gòu)圖要點(diǎn)和表現(xiàn)技巧；后半部分為山水風(fēng)光繪畫(huà)作品范例，充分表現(xiàn)出湘西天然的優(yōu)美景觀和獨(dú)具特色的風(fēng)土人文?！吨袊?guó)山水畫(huà)寫(xiě)意》適合高等院校美術(shù)及藝術(shù)設(shè)計(jì)相關(guān)專業(yè)在校師生使用。

作者簡(jiǎn)介

　　鄧光明，字義，號(hào)苦牛，苦牛齋，土家族，1962年生于湘西吉首，祖籍湖南花垣縣。先后畢業(yè)于長(zhǎng)沙市人民藝術(shù)?？茖W(xué)校，湖南懷化學(xué)院美術(shù)系，湖南湘潭師范學(xué)院美術(shù)系。曾就職于湖南省吉首市二中，吉首市職業(yè)中專學(xué)校，湘西州機(jī)電工程學(xué)校，現(xiàn)就職于湘西民族職業(yè)技術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)系。湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湘西州美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，湘西二酉書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。曾先后師從于胡萬(wàn)卿、付家成、易圖境、王金石、楊國(guó)平、陳新、郇海霞等著名書(shū)畫(huà)家。作品《河畔月夜靜》、《秋韻》、《大山歌韻》、《小橋流水人家》等二十余幅國(guó)畫(huà)山水在省、部級(jí)美術(shù)展覽和美術(shù)期刊中入選、發(fā)表、獲獎(jiǎng)；《苗居春意》2007年入選中日書(shū)畫(huà)展；《苗嶺深處》、《酉水河畔》入編湘西美術(shù)作品集。論文《談美術(shù)鑒賞課教學(xué)》、《素描教學(xué)與學(xué)生造型能力的培養(yǎng)》、《中國(guó)畫(huà)線型教學(xué)的作用》在《吉首大學(xué)學(xué)報(bào)》發(fā)表；《中國(guó)畫(huà)山水寫(xiě)生教學(xué)初探》、《中國(guó)畫(huà)欣賞與摹寫(xiě)教學(xué)的作用》在《中國(guó)畫(huà)》雜志發(fā)表；《淺談湘西職業(yè)美術(shù)教育發(fā)展方向》在《教育探索與實(shí)踐》雜志發(fā)表。

書(shū)籍目錄

前言教學(xué)理論部分第一章　概論一、學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)山水的目的與意義二、中國(guó)山水畫(huà)簡(jiǎn)史！三、中國(guó)山水畫(huà)的特點(diǎn)第二章　中國(guó)畫(huà)的工具與材料一、筆二、墨三、紙四、硯五、顏色第三章　山水畫(huà)的畫(huà)法和步驟一、山水畫(huà)的基本畫(huà)法二、山水畫(huà)的步驟作品欣賞部分

章節(jié)摘錄

　　第一章　概論　　一、學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)的目的與意義　　山水畫(huà)是中國(guó)人所特有的一個(gè)文化概念。中國(guó)的山水畫(huà)不同于外國(guó)的風(fēng)景畫(huà)，它不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)自然景觀，而是通過(guò)對(duì)自然景觀的表現(xiàn)，賦予自然以文化的內(nèi)涵和審美的觀念。人與自然的親和是山水畫(huà)的基礎(chǔ)，山水畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的是人的精神，是生命的意義，是山水與人的內(nèi)在的生命動(dòng)力和精神力量。　　學(xué)習(xí)山水畫(huà)是對(duì)中華繪畫(huà)藝術(shù)的傳承。中國(guó)山水畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，幾千年的歷史文化，符合中國(guó)人熱愛(ài)自然的普遍心理，符合人們樂(lè)山樂(lè)水的傳統(tǒng)感隋。它以描寫(xiě)自然景象為題材，既抒發(fā)了畫(huà)家對(duì)大自然的感情，也使欣賞者足不出戶就可享受到大自然的云、煙、林、泉之樂(lè)。從藝術(shù)角度說(shuō)，寫(xiě)意山水畫(huà)不是工藝裝飾畫(huà)，不是導(dǎo)游圖，也不是攝影。它要求作品中寓有畫(huà)家的性情，畫(huà)面應(yīng)保持“形神兼?zhèn)洹保跋笸庥行?，景中含情，法趣俱生，趣出法外，方得心悅”?！　≈袊?guó)畫(huà)講究筆情墨趣，以“書(shū)法”入畫(huà)，達(dá)到“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”的和諧統(tǒng)一；在造型用筆上，追求以活脫為上，自由揮灑、情景交融。這對(duì)于現(xiàn)在學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的人，尤其是學(xué)生來(lái)說(shuō)，具有很重要的傳承和學(xué)習(xí)意義?！　《⒅袊?guó)山水畫(huà)簡(jiǎn)史　　山水畫(huà)簡(jiǎn)稱“山水”，是中國(guó)畫(huà)的一種。它自魏晉南北朝時(shí)期逐漸從人物畫(huà)中分離出來(lái)，形成獨(dú)立的畫(huà)科，到唐代已完全成熟。它是以描寫(xiě)山水自然景色為主體的繪畫(huà)。山水畫(huà)稟受自然的精華、天地的靈氣，是人們對(duì)山水間的審美感知。唐代的代表畫(huà)家有：展子虔的設(shè)色山水，李思洲的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等。五代、北宋時(shí)期，由于理學(xué)的影響、畫(huà)院的隆盛和文人畫(huà)的興起，繪畫(huà)風(fēng)格有了迅速的轉(zhuǎn)變和發(fā)展。這一時(shí)期的畫(huà)家對(duì)于唐人那種金碧輝煌、滿壁風(fēng)動(dòng)的藝術(shù)效果不感興趣，而是講求“刻實(shí)”的畫(huà)風(fēng)，追尚“清新”的美感。因此，畫(huà)面效果秀麗柔和，具有斂而不放，生而不熟的藝術(shù)境界?！　〉搅颂K東坡、文同、米芾這批文人畫(huà)家的時(shí)代，唐代風(fēng)格幾乎被洗盡。他們主張“竹石風(fēng)流各一時(shí)”，直言不諱地打著“士人畫(huà)”的旗號(hào)，要求畫(huà)作有“清新”的風(fēng)格，尤其以南宋山水畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人的繪畫(huà)藝術(shù)為最。他們的作品一是突破了水墨的技法，二是布局富有革新。如馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》用淋漓蒼勁的筆墨，畫(huà)出疏爽的樹(shù)枝、奇聳的山峰，近處的山石用大斧劈皴法，給人尖銳、明快的感受。元代山水畫(huà)趨向?qū)懸猓蕴搸?shí)，側(cè)重筆墨神韻，開(kāi)創(chuàng)新風(fēng)。元人把宋代的文人畫(huà)推向高峰，發(fā)展為空靈的元畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)家們多以枯筆乾墨作畫(huà)，因此形成了黃公望的蒼涼風(fēng)格，吳鎮(zhèn)的曠逸景色；倪云林的畫(huà)風(fēng)以“天真出淡為宗”，王蒙以繁密為基本格調(diào)。這四名畫(huà)家被稱為“元四家”。明清及近代“續(xù)有發(fā)展，亦出新貌”。

編輯推薦

　　《中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)意》匯集了筆者歷年來(lái)的山水畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作。作品多以大湘西地區(qū)，如鳳凰、永順、古丈、花垣和沅陵等地山水為寫(xiě)生創(chuàng)作素材，尤其是酉水河流域及古丈猛洞河至沅陵鳳灘地段的山水。由于家在沅陵風(fēng)灘電廠之故，二十余年來(lái)的探家往來(lái)中所畫(huà)的速寫(xiě)已達(dá)千幅，為山水畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作收集了大量素材。此地的每一座山、每一塊石，樹(shù)木、船只以及鳳電大壩雄偉的形象，都使筆者留下了深深的記憶。當(dāng)自己靜下來(lái)的時(shí)候，它們的形態(tài)、神情，云霧、幽谷瀑布、山泉溪水卻不斷地涌現(xiàn)在腦海里，于是，創(chuàng)作激情日趨強(qiáng)烈。 《中國(guó)山水畫(huà)寫(xiě)意》介紹了中國(guó)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)方法與技巧，不失為高等院校學(xué)生初級(jí)學(xué)習(xí)的范本教材。它對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握山水畫(huà)的基本畫(huà)法起到了由淺入深、由簡(jiǎn)至繁的示范講解作用。此外，介紹作品時(shí)整幅與局部相結(jié)合，既加強(qiáng)了整體的全視效果，又強(qiáng)化了局部的技巧表現(xiàn)方法，使人一目了然，以便學(xué)生們更好地學(xué)習(xí)與掌握。

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