從巴洛克到現(xiàn)實(shí)主義

內(nèi)容概要

　　西方藝術(shù)是世界藝術(shù)寶庫(kù)中的重要寶藏，是藝術(shù)類、建筑學(xué)類專業(yè)學(xué)生、從業(yè)者及文化藝術(shù)愛(ài)好者必要了解的知識(shí)。本叢書(shū)基于藝術(shù)知識(shí)普及的宗旨，通過(guò)詳盡的史料，深入淺出的語(yǔ)言以及大量豐富的圖例，全面、系統(tǒng)地介紹了西方藝術(shù)不同歷史時(shí)期的眾多藝術(shù)流派、藝術(shù)家及他們的藝術(shù)理念、作品，本書(shū)介紹的是從巴洛克到現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的內(nèi)容。適合藝術(shù)類、建筑學(xué)類相關(guān)專業(yè)學(xué)生及藝術(shù)愛(ài)好者閱讀、參考，也可作為大學(xué)藝術(shù)史類的教學(xué)輔導(dǎo)書(shū)。

書(shū)籍目錄

序言第一部分  巴洛克藝術(shù)與古典學(xué)院派  一、巴洛克藝術(shù)的形成與發(fā)展  二、巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格與特征  三、古典學(xué)院派的形成與發(fā)展第二部分  古典主義藝術(shù)與洛可可藝術(shù)  一、古典主義的形成與發(fā)展  二、古典主義的風(fēng)格與特征  三、洛可可藝術(shù)的形成與發(fā)展第三部分  17至18世紀(jì)歐洲其他國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)概況  一、意大利地方畫(huà)派  二、佛蘭德斯畫(huà)派  三、荷蘭畫(huà)派  四、西班牙繪畫(huà)    （一）17世紀(jì)前的西班牙繪畫(huà)    （二）17世紀(jì)的西班牙繪畫(huà)    （三）18世紀(jì)的西班牙美術(shù)  五、英國(guó)繪畫(huà)  六、德國(guó)繪畫(huà)    （一）17世紀(jì)的德國(guó)繪畫(huà)    （二）18世紀(jì)的德國(guó)繪畫(huà)第四部分  19世紀(jì)上半葉歐洲的主要藝術(shù)流派  一、新古典主義  二、浪漫主義  三、現(xiàn)實(shí)主義  四、英國(guó)繪畫(huà)    （一）風(fēng)景畫(huà)    （二）拉斐爾前派    （三）古典主義  五、俄羅斯繪畫(huà)    （一）19世紀(jì)上半時(shí)期的俄國(guó)繪畫(huà)    （二）19世紀(jì)下半時(shí)期的俄國(guó)繪畫(huà)參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

第一部分 巴洛克藝術(shù)與古典學(xué)院派一、巴洛克藝術(shù)的形成與發(fā)展：16世紀(jì)下半葉，隨著意大利文藝復(fù)興光芒的逐漸散去，藝術(shù)大師們的相繼謝世，文藝復(fù)興作為人類歷史上一個(gè)劃時(shí)代的文化運(yùn)動(dòng)，也終于走到了它的盡頭。至此，意大利乃至整個(gè)歐洲都出現(xiàn)了明顯的文藝滑坡現(xiàn)象。在以后的幾百年間，再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)類似文藝復(fù)興“三杰”如此偉大的藝術(shù)巨匠。他們?yōu)槿祟愇拿魉鶆?chuàng)造的無(wú)數(shù)絕世佳作，也幾乎成為后人們無(wú)法逾越的、高不可攀的藝術(shù)豐碑。從此，整個(gè)歐洲藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)紛繁的時(shí)代。法國(guó)為鞏固其王權(quán)的力量而崇尚古典主義，荷蘭因資產(chǎn)階級(jí)革命的成功而崇尚現(xiàn)實(shí)的市民藝術(shù)，而此時(shí)的意大利為了鞏固其藝術(shù)的霸主地位，也由此產(chǎn)生了樣式主義（Manierlsme，又稱矯飾主義或風(fēng)格主義）、古典學(xué)院派、卡拉瓦喬主義以及早期的巴洛克藝術(shù)。而這些表現(xiàn)各異的藝術(shù)現(xiàn)象，從本質(zhì)上講，都沒(méi)有完全擺脫文藝復(fù)興時(shí)期所創(chuàng)立的再現(xiàn)式的藝術(shù)宗旨，它們無(wú)非是在內(nèi)容和形式表現(xiàn)上稍加變更而已。巴洛克（Baroque）一詞最早出現(xiàn)在17世紀(jì)的葡萄牙語(yǔ)中（Barroco），是指形狀不規(guī)則的東方珍珠。在意大利語(yǔ)Barocc0中有奇特、古怪、變形等解釋。而作為一種藝術(shù)形式的稱謂，巴洛克這個(gè)名稱最早應(yīng)該出現(xiàn)在18世紀(jì)。它是18世紀(jì)的古典主義者們對(duì)于16世紀(jì)下半葉出現(xiàn)在意大利的、背離了文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)精神的一些藝術(shù)表現(xiàn)形式的貶指。在當(dāng)時(shí)，這些藝術(shù)表現(xiàn)形式主要是樣式主義，后來(lái)逐漸演變成了巴洛克藝術(shù)。而當(dāng)時(shí)的意大利并未對(duì)這種樣式主義以后的藝術(shù)形式作出確切的正名。只是到了18世紀(jì)，才被定義為奇形怪狀、矯揉造作，甚至是瓦解了文藝復(fù)興精神的、倒退的“巴洛克”。因此，巴洛克藝術(shù)也可以說(shuō)是從16世紀(jì)下半葉的樣式主義演變而來(lái)，在17世紀(jì)逐漸走向輝煌，并從意大利蔓延到了整個(gè)歐洲。從某種意義上講，17世紀(jì)的歐洲藝壇也可以被稱作為“巴洛克時(shí)代”。雖然這種提法并不十分確切，但是，作為那個(gè)時(shí)代的崇尚，巴洛克也的確風(fēng)靡一時(shí)。盡管在古典主義者們看來(lái)，巴洛克似乎是人文主義精神的一種倒退，文藝復(fù)興精神的一種離經(jīng)叛道，但是，從整個(gè)藝術(shù)的宏觀角度而言，巴洛克藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，都是一個(gè)時(shí)代的進(jìn)步。因?yàn)槿祟惿鐣?huì)的發(fā)展總是在不斷地變化著，而每一個(gè)時(shí)代也總會(huì)出現(xiàn)它所崇尚的內(nèi)涵和形式。因此，當(dāng)16世紀(jì)下半葉，文藝復(fù)興的巨大光環(huán)逐漸散去了它的光芒后，另一種適合于時(shí)代的文化藝術(shù)必然出現(xiàn)。而任何一種新的文化藝術(shù)在它的初創(chuàng)時(shí)期，也總是會(huì)給人們帶來(lái)某種陌生感，從而遭到已然經(jīng)典的原有文化藝術(shù)捍衛(wèi)者們的排斥，更何況巴洛克藝術(shù)在它形成的初始，也確實(shí)不能擺脫樣式主義的那種矯揉造作之勢(shì)。同時(shí)，它還被當(dāng)時(shí)的教會(huì)所利用，成為了宗教的某種工具。但是，隨著巴洛克藝術(shù)的不斷發(fā)展，尤其到了17世紀(jì)以后，它逐漸成熟，開(kāi)始出現(xiàn)了多元化的傾向，并形成了具有獨(dú)立品格特征的、能夠和時(shí)代接軌的藝術(shù)風(fēng)格。而這種多元化的藝術(shù)形式在稱霸歐洲藝壇近一個(gè)多世紀(jì)以后，才逐漸在18世紀(jì)上半葉退出主流的藝術(shù)地位。

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