小號(hào)基礎(chǔ)演奏法

前言

我和潘維宇同志從1952年軍樂團(tuán)成立至今，已經(jīng)相識(shí)有半個(gè)多世紀(jì)了，并在軍樂團(tuán)共同生活和工作達(dá)10年之久，彼此非常了解。在此后的生活中，我們依然保持著牢固而真誠(chéng)的友誼。維宇同志從事小號(hào)專業(yè)演奏、教學(xué)和研究近60年。早在軍樂團(tuán)時(shí)，他的小號(hào)演奏水平就是全團(tuán)一流的，他被委派為小號(hào)教學(xué)組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)小號(hào)、短號(hào)大隊(duì)一百多人的教學(xué)組織工作。這一時(shí)期的教學(xué)實(shí)踐為他編寫教材積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。除此之外，他還參加了頻繁的錄音、演出和禮賓儀式工作，這些音樂實(shí)踐也為他積淀下了更為扎實(shí)的演奏功底。尤其是在1961年隨軍樂團(tuán)管弦樂隊(duì)集體轉(zhuǎn)入中國(guó)廣播交響樂團(tuán)后，更加擴(kuò)大了他的音樂視野，充實(shí)了他的學(xué)術(shù)知識(shí)，這對(duì)他來說是一次更大的飛躍。維宇同志編著的《小號(hào)基礎(chǔ)演奏法》，本人經(jīng)過認(rèn)真仔細(xì)的拜讀后，領(lǐng)悟到了這本著作的真諦。當(dāng)今國(guó)內(nèi)的小號(hào)教程教本名目繁多，但內(nèi)容基本上大同小異，僅僅是編排的次序和講解的文字上略有差異而已。然而這本《小號(hào)基礎(chǔ)演奏法》的特點(diǎn)，在于它不是采取干篇一律、人云亦云的思路，而是敢于闖開傳統(tǒng)觀念，開辟一條全新的思路來探討小號(hào)的吹奏方法。這個(gè)嘗試既大膽又具有相當(dāng)?shù)莫?dú)創(chuàng)性，為開展如何吹好小號(hào)的學(xué)術(shù)研究開了一個(gè)好頭。使我感到最突出的一點(diǎn)，就是他在小號(hào)吹奏口型“發(fā)音字”的新提法。過去吹奏小號(hào)的都毫無疑問地是把吐音方法標(biāo)作“突（tu）”，也就是吐音時(shí)發(fā)“突”字音，這時(shí)嘴唇必然向前噘起，的確不是正確的吹小號(hào)的口型。以前大家對(duì)“突（tu）”的標(biāo)音沒有過質(zhì)疑，更沒有懷疑過這對(duì)正確掌握小號(hào)吐音會(huì)有什么影響和危害。就此一點(diǎn)，維宇同志用“發(fā)音字”的新提法揭示出其中的奧秘，并大膽地提出質(zhì)疑和否定，這是很有價(jià)值的發(fā)現(xiàn)。

內(nèi)容概要

該書從基礎(chǔ)知識(shí)入手，介紹小號(hào)的構(gòu)造與演奏特色，并具體講授如何省氣省力省時(shí)地練好呼吸、口型、吐音、指法等基本功，以便輕松地掌握樂理知識(shí)與表演技巧，是小號(hào)初學(xué)者難得的速成教程。    本書作者是國(guó)內(nèi)資深的小號(hào)演奏家，擁有60年的演奏和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。書中闡述的用正確的“發(fā)音字”訓(xùn)練口型等新方法，對(duì)于打好基礎(chǔ)、提高水平、參與競(jìng)爭(zhēng)都有重要意義。    書中收錄的《十套鼓號(hào)譜》，可供全國(guó)40多萬個(gè)中小學(xué)校的鼓號(hào)隊(duì)演奏使用。此外，還選編了多首供小號(hào)演奏選用的名曲。

書籍目錄

第一部分　理論知識(shí)　第一節(jié)　小號(hào)基礎(chǔ)知識(shí)　　（一）小號(hào)的起源及發(fā)展　?。ǘ┬√?hào)的性能特色和發(fā)聲原理　　（三）各部位名稱及三個(gè)活塞的作用　?。ㄋ模┬√?hào)七種自然泛音列表　第二節(jié)　樂譜基本知識(shí)　　（一）樂譜記譜和識(shí)譜方法　?。ǘ┮舴麜r(shí)值和休止符的記法　?。ㄈ┏Ｒ姺?hào)和音樂術(shù)語(yǔ)　第三節(jié)　小號(hào)演奏基礎(chǔ)知識(shí)　　（一）學(xué)習(xí)小號(hào)的條件　?。ǘ┪仗?hào)和按鍵方法-　　（三）號(hào)嘴位置和號(hào)嘴靠唇力　?。ㄋ模W(xué)習(xí)方法的提示　第四節(jié)　中西方小號(hào)差距之謎　?。ㄒ唬┞晿穯⑹尽　。ǘ┥囝^運(yùn)用　?。ㄈ┭例X和嘴唇　第五節(jié)　呼吸方法　?。ㄒ唬┫冗M(jìn)的逆腹式呼吸法　　（二）掌握逆腹式呼吸法　?。ㄈ┢渌麕追N呼吸方法	　第六節(jié)　吹奏口型　?。ㄒ唬﹥煞N吹奏口型對(duì)比　　（二）唇肌運(yùn)用方法的偏差　第七節(jié)　吐音方法　?。ㄒ唬┥囝^功能與運(yùn)用方法　?。ǘ┢鹨簟　。ㄍ乱簦┓椒ā　。ㄈ┩乱舴N類和類型　?。ㄋ模┩乱羧菀桩a(chǎn)生的偏差　第八節(jié)　要點(diǎn)綜述第二部分　樂譜練習(xí)　第一節(jié)　長(zhǎng)音及各種音符的練習(xí)　第二節(jié)　音階練習(xí)　第三節(jié)　連音練習(xí)　第四節(jié)　裝飾音奏法　第五節(jié)　音程練習(xí)　第六節(jié)　主和弦及屬七和弦　第七節(jié)　三吐和雙吐第三部分　小號(hào)演奏曲　十套鼓號(hào)譜　友誼地久天長(zhǎng)　凱旋進(jìn)行曲　小夜曲　歡樂頌　那波里舞曲　西班牙斗牛士舞曲　bB大調(diào)協(xié)奏曲

章節(jié)摘錄

插圖：第一部分 理論知識(shí)第四節(jié) 中西方小號(hào)差距之謎（一）聲樂啟示不論中國(guó)人唱歌還是西方人唱歌，都毫無例外的要使用嗓子、口腔、舌頭和肺器官以及共鳴腔這些人體都具有的演唱器官。既然所使用的演唱器官?zèng)]有任何不同，為什么還會(huì)產(chǎn)生“西洋美聲唱法”和“中國(guó)民族唱法”兩種不同的演唱方法?這無疑是由于中西方人的種族不同，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河不斷發(fā)展的進(jìn)程中，由于生存環(huán)境和生存條件的不同，生活方式和生活習(xí)慣的不同，而生成不同的語(yǔ)言用氣用舌的發(fā)聲方式所造成的。因此，中西方人在總結(jié)演唱方法的時(shí)候，對(duì)如何使用發(fā)聲器官，如何使用氣息就產(chǎn)生了差異。如果我們請(qǐng)一位西洋歌劇專業(yè)演員用美聲唱法唱一首中國(guó)民歌《茉莉花》，或請(qǐng)一位中國(guó)民歌專業(yè)演員唱一首西洋歌劇“詠嘆調(diào)”，首先一條，他們唱出的音色味道都不符合演唱要求。所以要把中國(guó)民歌唱得地道，就一定要用“中國(guó)民族唱法”；要把西洋歌劇唱好，就必須用“西洋美聲唱法”。演唱是如此，吹奏小號(hào)更不例外，它不僅要用氣用舌，還要把嘴唇變成發(fā)聲器官，這增加了學(xué)習(xí)小號(hào)的難度。正是由于中西方人運(yùn)用吹奏器官的方法有所不同，就必然會(huì)產(chǎn)生吹奏方法上的差異。小號(hào)既然是西洋樂器，我們就必須要學(xué)習(xí)掌握西方人運(yùn)用吹奏器官的科學(xué)方法。這個(gè)最基礎(chǔ)的小號(hào)吹奏方法，就是要克服和改變我們平時(shí)說話時(shí)的用氣用舌的習(xí)慣和方法?？梢哉f中國(guó)很多的，包括具有一定小號(hào)吹奏技術(shù)和演奏能力的人，都沒有充分認(rèn)識(shí)和解決這個(gè)問題，所以只能說是中國(guó)式的小號(hào)演奏者，或者稱為用中國(guó)吹奏方法培養(yǎng)出來的小號(hào)演奏者。其演奏效果就如同用中國(guó)民族唱法去唱西洋歌劇一樣，雖然演唱技術(shù)沒有問題，就是不對(duì)味（包括音色和樂曲流暢度）。這是造成中西方小號(hào)演奏水平差距原因之謎一。

媒體關(guān)注與評(píng)論

作者采用正確的“發(fā)音字”訓(xùn)練口型，是行之有效的，也是小號(hào)演奏者的共同財(cái)富。　　——孫其軍（國(guó)際小號(hào)協(xié)會(huì)會(huì)員）

編輯推薦

《小號(hào)基礎(chǔ)演奏法》收入10套權(quán)威鼓號(hào)譜全國(guó)40多萬所中小學(xué)校的鼓號(hào)隊(duì)值得擁有。

圖書封面

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