行書學(xué)習(xí)指南

內(nèi)容概要

　　行書的特點(diǎn)、筆法、結(jié)構(gòu)和章法等技法知識，以及有關(guān)選擇范帖、臨帖和從事創(chuàng)作的方法與步驟。書中以翔實(shí)的資料，介紹了行書的起源與沿革，對東晉至清朝一千多年間的44位書法家的近百種傳世碑帖，作了啟迪性的分析評述，并著重對王羲之、顏真卿行書結(jié)體和筆法進(jìn)行透徹的分解對比，令人大開眼界，心悅誠服。還附錄了多種行書精粹。全書論述精辟，資料珍貴，是初學(xué)行書或力求深造的讀者們難得的一本實(shí)用參考書。

作者簡介

　　王景芬，筆名書杉、殷石，1931年8月生于浙江義烏市佛堂鎮(zhèn)。幼年酷愛書畫，1958年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，后在文物出版社從事書畫編輯工作，并致力于書法理論研究。1981年參與籌備成立中國書法家協(xié)會，為首屆全國書法家代表大會副秘書長，并調(diào)任中國書協(xié)編輯部主任，創(chuàng)辦《中國書法》雜志。后任中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會副主任、研究部主任，中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心主任?！　≡幹小额佌媲洹?、《柳公權(quán)》、《三希堂法帖·說明與書家小傳》、《書法基礎(chǔ)知識》、《論古代名家書法》和《楷書學(xué)習(xí)指南》等專著。專長行草書，風(fēng)格雅逸，富有書卷氣。作品曾多次在全國性書展和海外書展中展出，并為全國許多紀(jì)念館收藏或于碑林鐫刻。

書籍目錄

一、行書技法知識（一）行書的特點(diǎn)（二）行書的筆法1.　改變楷法2. 簡筆連畫3. 筆斷意連4. 連綿用筆5. 超長筆法（三）行書的結(jié)構(gòu)和章法1. 大小、輕重適當(dāng)2. 長短、縱橫合度3. 平整、錯落協(xié)調(diào)4. 字距、行間得體5. 形體、神韻兼?zhèn)涠?、行書的源流與沿革（一）行書的起源（二）行書的沿革1. 東晉行書2. 南朝行書3. 唐朝行書4. 五代、宋朝行書5. 元代行書6. 明代行書7. 清代行書三、學(xué)習(xí)行書的步驟和方法（一）如何選擇行書范帖1. 所選擇的范帖要適合練基本功2. 所選擇的范帖要適合自己的個性和興趣3. 所選擇的范帖最好是字?jǐn)?shù)較多、筆畫清晰的拓本或影印本（二）如何臨帖1. 解散結(jié)體學(xué)筆畫2. 分段臨摹打基礎(chǔ)（三）關(guān)于行書創(chuàng)作1. 有關(guān)創(chuàng)作的一般知識2. 模仿性階段的創(chuàng)作3. 探索性階段的創(chuàng)作四、王羲之、顏真卿行書結(jié)體及筆法比較（一）各種形態(tài)點(diǎn)畫的對比分析（二）各種形態(tài)橫畫的對比分析（三）各種形態(tài)豎畫的對比分析（四）各種形態(tài)撇筆的對比分析（五）各種形態(tài)捺筆的對比分析（六）各種形態(tài)鉤筆的對比分析（七）各種形態(tài)折筆的對比分析[附錄]一、王羲之 蘭亭序二、王羲之 圣教序三、顏真卿 爭坐位帖四、顏真卿 祭侄文稿五、李邕 云麾將軍碑六、米芾 蜀素帖七、趙孟頫 蘇軾后赤壁賦

章節(jié)摘錄

　　當(dāng)然，行書的筆法也是很豐富的，除以上所說明的幾種筆法以外，還有如中鋒、偏鋒、露鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)筆等等，這些都屬基本筆法，不僅行書中常使用，寫其它書體也是常用的?！　≡趯懶胁輹?dāng)中，特別要注意的一個問題是行筆的速度，即行筆中的快慢遲速的關(guān)系問題。因?yàn)檫@個問題對于一幅作品的氣韻、節(jié)奏、品位等都有極大的關(guān)聯(lián)。行筆的快慢、遲速是辯證的關(guān)系，總是快和慢、遲和速存在轉(zhuǎn)換，既不能一味的快速，也不能一味的遲慢，無論寫一個字或?qū)懸环髌?，總是要快慢結(jié)合、遲速轉(zhuǎn)換，才能有節(jié)奏、律動。一般講，寫點(diǎn)畫時(shí)行筆速度要慢一些，寫連帶使轉(zhuǎn)時(shí)行筆會快一些；接近楷體的字會慢一些，而接近草體的字會快一些。當(dāng)然，行筆的快慢遲速是相對而言的，并不是絕對的，都是相比較而存在，也是提按運(yùn)動過程，按下去時(shí)自然行筆要慢、遲一些，提起來運(yùn)行時(shí)要快、捷一些，這當(dāng)中是很細(xì)微的，需要很好體會，寫出來才能自然。如王羲之的《快雪時(shí)晴帖》：“羲之頓首。快雪時(shí)晴，佳想安善，未果為結(jié)力，不次。王羲之頓首。山陰張侯?！保▓D23）。其中連筆字如“之、頓首、善”等等，行筆速度較快。但從全篇看，似乎都是行楷書的繁體字，行筆速度較慢，實(shí)際上通過連筆和縈帶、轉(zhuǎn)筆等處理，不僅在章法上顯得活躍，有節(jié)奏變化，并從中體現(xiàn)出行筆的速度，線條的流動，結(jié)字的活潑，表現(xiàn)出很高的藝術(shù)趣味。從全帖看是慢筆多，而實(shí)際上行筆較快，這是一種形似慢而運(yùn)筆跳躍快速的寫法。另外，如《喪亂帖》（圖24，局部）都是行書筆法，連筆縈帶多，看來似乎行筆速度較快，但實(shí)際上除了連帶較多的字行筆速度較快外，大多數(shù)字通過起、收筆的點(diǎn)畫，在較快速度使轉(zhuǎn)中減低了行筆速度，這是一種似快而慢的寫法。　　以上例子說明，行筆的快慢疾遲都與字體結(jié)構(gòu)有關(guān)系。但更主要的是善于運(yùn)用筆法，掌握好快慢遲速的運(yùn)筆節(jié)奏，這對提高行書的藝術(shù)性起著重大作用，故必須認(rèn)真研究?！　。ㄈ┬袝慕Y(jié)構(gòu)和章法　　從結(jié)構(gòu)說，楷書比較有自己固定的結(jié)構(gòu)，草書的結(jié)構(gòu)也有它的規(guī)則，行書因介于這兩種書體之間，故其結(jié)體比較靈活。但是，行書也必然有它自己可遵循的規(guī)則和要求，掌握和理解它的規(guī)律特點(diǎn)并加以靈活運(yùn)用，就會提高它的藝術(shù)品位。作者如何運(yùn)用行書結(jié)構(gòu)規(guī)律特點(diǎn)并在實(shí)踐中善于處理，是如何進(jìn)行藝術(shù)造型的問題。那么，行書的結(jié)構(gòu)章法究竟有哪些應(yīng)遵循的規(guī)則呢？行書的結(jié)構(gòu)和章法的規(guī)則要求主要是；結(jié)體大小輕重要適當(dāng)，長短縱橫要合度，疏密黑白要相稱，左右欹正相呼應(yīng)，使之錯落變化，氣勢貫通，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，神定氣足。下面具體地進(jìn)行一些分析?！　?.大小、輕重適當(dāng)　　行書結(jié)體和楷書不同?？瑫筛鞑糠纸M成協(xié)調(diào)固定的結(jié)體，而行書則解散楷法，連筆簡體，其大小、輕重搭配，要重新進(jìn)行調(diào)整組合，否則稍不慎就會失去協(xié)調(diào)。以有偏旁的字為例，如“言”、“彳”、“糸”等偏旁，按楷書筆畫較多，而行書則筆畫大量簡化，就和右邊的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生輕重安排的問題。如“謝”、“得”、“緣”等字，簡化以后左偏旁與右邊輕重就失調(diào)了（圖25①），如果左邊線條加粗重些即比較協(xié)調(diào)（圖25②）。又如“絲”、“經(jīng)”、“續(xù)”等字，偏旁簡化以后，如果線條細(xì)輕，即失去協(xié)調(diào)（圖26①），如果加重偏旁線條，即比較協(xié)調(diào)（圖26②）?？v勢的字由上下幾部分組成，如“爭”、“無”、“蕖”等字，上兩部分筆畫多，“爭”字上部分為四筆，連筆后為兩筆；“無”字上部分為七筆，連筆后為兩筆；“蕖”字上部分為四筆（按舊字形計(jì)），連筆后為三筆。如果用筆過輕就會頭輕腳重，必須在下筆時(shí)適當(dāng)加重，才和整體協(xié)調(diào)，并與下部分呼應(yīng)（圖27①、②）。一個字的局部筆畫粗重輕細(xì)，字形加大縮小，縱勢、橫勢，都要隨機(jī)應(yīng)變，以與全字結(jié)體、章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一和相互呼應(yīng)為目的。

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