色彩

內(nèi)容概要

這套系列叢書(shū)是劍橋大學(xué)達(dá)爾文學(xué)院的系列講座的出版物。
講座每年一個(gè)主題，每個(gè)主題都非常獨(dú)特，似乎不屬于任何學(xué)科，如“進(jìn)化”，“時(shí)間”，“記憶”，“力量”……但主題跨多個(gè)學(xué)科、呈現(xiàn)出多個(gè)視角，如起源，“宇宙的起源”，“人類的起源”，“社會(huì)的起源”，“語(yǔ)言的起源”，“復(fù)雜結(jié)構(gòu)的起源”……甚至，有些講座的標(biāo)題會(huì)讓人感到怪異，如“槍炮和病菌的進(jìn)化”（進(jìn)化），“時(shí)間的遺傳學(xué)”（時(shí)間），“語(yǔ)言與空間”（空間）……講座設(shè)計(jì)者從每年的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)和影響力的角度確定主題，同時(shí)又充分利用了主題的多義性，邀請(qǐng)各領(lǐng)域權(quán)威學(xué)者來(lái)做主講嘉賓，組織了一場(chǎng)又一場(chǎng)精彩的演講。
本書(shū)為該系列講座之《色彩》分冊(cè)，由特列沃·蘭姆、賈寧·布里奧編著。

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國(guó)）特列沃·蘭姆 （英國(guó)）賈寧·布里奧 譯者：劉國(guó)彬

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論
1  色彩藝術(shù)史
2  對(duì)畫(huà)家而言的色彩
3  光與色彩
4  眼睛的色彩機(jī)理
5  看見(jiàn)色彩
6  自然界中的色彩
7  色彩與文化
8  語(yǔ)言中的色彩

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   這種冷感通過(guò)向畫(huà)面中央聚集的白色而延伸，這種白色就是掛在墻上的一些畫(huà)中的白色、一張張的白色素描畫(huà)紙及為陽(yáng)光所照亮了的室內(nèi)。這畫(huà)室通過(guò)窗框顯得像是向前壓過(guò)來(lái)，這種情形通過(guò)以淡而明快的青綠色來(lái)表現(xiàn)擺在窗前中央處的紗窗而得到進(jìn)一步的突出。在窗框、在很大的一個(gè)雕像以及斜靠在附近墻上的一幅畫(huà)的背景中，我們可以看到與白色配對(duì)且小量的這同一種顏色。這一色彩雖然產(chǎn)生出一種細(xì)膩的對(duì)比，但主導(dǎo)色卻是帶有黑色圖案且為灰藍(lán)色冷調(diào)的那塊布，這塊布隨便地搭在了窗前青綠色的紗窗上。屬暖色且協(xié)和的那粉紅色的另一側(cè)，則延續(xù)和發(fā)展為沉悶的黃色、紅棕色和橄欖綠色，而且這幾種色彩大都湊集在一起。眾多且深淺不一的這些暖色，依次出現(xiàn)在畫(huà)面上這一畫(huà)室中各種各樣的家具和物品上（也就是說(shuō)，出現(xiàn)在地毯、小雕像及調(diào)色板上）以及掛在這畫(huà)室墻上的畫(huà)上及透過(guò)窗戶看得到的長(zhǎng)滿樹(shù)葉的樹(shù)上。 馬蒂斯和畢加索是兩位如此不同的藝術(shù)家，以至于他們事實(shí)上看上去互為補(bǔ)充。畢加索與馬蒂斯不同，他并不使色彩在畫(huà)作中起關(guān)鍵性的作用。然而，經(jīng)過(guò)立體主義畫(huà)家們的探索之后，畢加索那敏銳而靈活的頭腦立刻幫助他吸收了現(xiàn)代繪畫(huà)色彩的各種成就并為其所用。在繪于1921年的《三個(gè)樂(lè)師》（圖2.10，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏）一畫(huà)中，我們可以看出他以后立體主義的方式對(duì)色彩空間的處理。莫里斯·雷納爾提到這一畫(huà)時(shí)說(shuō)，此畫(huà)很像“展出立體主義畫(huà)家的發(fā)明和發(fā)現(xiàn)的一個(gè)琳瑯滿目的櫥窗”。這話說(shuō)得不錯(cuò)，但畫(huà)中卻顯然帶有西班牙黑色的情調(diào)，即貝拉斯克斯畫(huà)作中特有的那種光。立體主義畫(huà)派的平面被當(dāng)作色彩而加以使用，以表示各種空間位置，而色彩有進(jìn)有退，合在一起便在此畫(huà)的中央處構(gòu)建成一種似有若無(wú)的體積。黑色、白色和棕色與紅色、黃色和藍(lán)色互相交織，以切分音的節(jié)奏方式使三個(gè)人物不相關(guān)聯(lián)的各部分發(fā)生移動(dòng)而連接起來(lái)。樂(lè)師站在上面進(jìn)行演奏的舞臺(tái)地板是最淡的棕色；舞臺(tái)兩廂和后部的棕色較深，通過(guò)貫穿全畫(huà)即從黑色的人物身上移動(dòng)到舞臺(tái)左邊黑色襯托，這一深棕色便被改變成了一個(gè)明亮的空間。更多的棕色滲入到這一組色彩之中，當(dāng)這些棕色以角度尖銳的平面不斷推進(jìn)，最終成為前面平坦的桌面的紅棕色時(shí)，色彩也逐漸變得更暖和更淡了。與這些棕色形成對(duì)比且呈現(xiàn)某種形狀的一大片藍(lán)色，在這些棕色之間滑動(dòng)且飄忽不定，一會(huì)兒在這里表示一條腿，一會(huì)兒在那兒表示一束反射光、一個(gè)面具、一件帶陰影的襯衫甚至表示桌子上煙灰缸的某些部分。站在中央處彈奏一把鮮黃色吉他的樂(lè)手，身上所穿的小丑服裝為暖色調(diào)的黃色和紅色，這兩種色彩提高了這組色彩的色調(diào)并為過(guò)渡到白色搭起了橋梁。這些以光亮的平面出現(xiàn)的色彩，作為突然的亮光而散布于這三個(gè)人物之間，以一種戲劇性的低度光的形式照在樂(lè)譜或樂(lè)器、帽子、手臂和腿上并顯現(xiàn)出了人物的各種臉部特征。 我們現(xiàn)在幾乎只顧及目前，已不再給這眾多的畫(huà)作增添更多的意義。這種意義是歐洲繪畫(huà)所特有的，而且以后亦將如此。繪畫(huà)的要求是具象性的，而從提香到馬蒂斯所具有的洞察力，全部源自對(duì)這一事實(shí)的認(rèn)識(shí)。

編輯推薦

《劍橋年度主題講座:色彩》為《劍橋年度主題講座》系列講座之一，由特列沃·蘭姆、賈寧·布里奧編著。橫跨人文、科學(xué)、藝術(shù)的年度盛宴。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    色彩 PDF格式下載

---