高更畫傳

內(nèi)容概要

保羅·高更(Paul Gauguin 1848-1903)是法國后印象派畫家、雕塑家、陶藝家和版畫家，他生于法國巴黎。     高更與塞尚、凡高同為美術史上著名的后印象派代表畫家。他的繪畫，初期受印象派影響，之后走向反印象派之路。他到法國西北部的布列塔尼半島，與貝爾納、塞柳司爾等先知派畫家一起作畫，成為這個“綜合主義”繪畫團體的中心人物。他也到過法國南部的阿爾，與凡高共同生活了兩個月，但卻導致凡高割耳的悲劇。     高更的代表作品有《雅各與天使的格斗》、《幽靈在注視》、《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》等。

書籍目錄

出生與成長：混合的血統(tǒng) 兒童的夢：“瘦狼”的幼牙 青年時代：奪取丹麥的”明珠” 星期日畫家：不安分的經(jīng)紀人 印象畫派與高更：分裂與抉擇 布列塔尼之行：畫風的萌芽與確立 高更與凡高：“太陽”與“圣經(jīng)”的碰撞 高更的自畫像：殉道的決心 夢魂縈繞：塔希提 重返塔希提：原始的棲居地 客死異鄉(xiāng)：永遠的皈依 我們從哪里來?我們是誰?我們往哪里去?

章節(jié)摘錄

插圖：星期日畫家：不安分的經(jīng)紀人從1871年完成第一幅油畫到1883年的十二年間，高更是當時所謂的“星期日畫家”，也就是說，他是利用做經(jīng)紀人的業(yè)余時間學習繪畫的。高更在婚后，他更加努力地學習素描和油畫。高更的監(jiān)護人居斯塔夫·亞洛薩是一位具有出色鑒賞力的繪畫愛好者，同時也是印象派畫家的主顧，與著名畫家畢沙羅過從甚密。在亞洛薩的啟發(fā)和引導下，高更開始慢慢地進入印象派畫家的圈子，他常常到布列達廣場的阿巴爾托曼公寓去看畫，里面展出的有德拉克羅瓦、杜米埃、柯羅、容金、庫爾貝等畫家的作品。在高更早期的業(yè)余學畫過程中，受這些畫家的影響十分明顯。他在證券交易所的同事艾彌爾·許費內(nèi)克凱曾經(jīng)在巴黎的美術學校得過獎，是高更的啟蒙老師，在他的幫助和指導下，高更的繪畫技巧提高很快，他立志要當一個畫家。他們經(jīng)常在星期日一起畫畫，或一起到藝術博物館參觀、臨畫，看畫廊展覽。高更早期對柯羅的繪域情有獨鐘，他的風景畫十分富有詩意，體現(xiàn)了畫家細致人微的觀察力，深受高更的喜愛。他在亞洛薩家中看到幾幅受柯羅影響的畢沙羅的田園風景畫，感動得一塌糊涂。1874年，在印象派畫家第一次的“無名畫家、雕刻家、版畫家作品展覽”中，通過亞洛薩他認識了畢沙羅，二人一拍即合，年輕的高更正渴望一個有藝術修養(yǎng)的高手來給予指導，而畢沙羅此時也正需要向更多的人傳播印象主義的藝術觀點和創(chuàng)作理想。他們大有相見恨晚之意。畢沙羅生長在西印度群島，畫家豐富而復雜的經(jīng)歷引起了高更對幼年時代在利馬生活的回憶。畢沙羅是個和藹可親的人，理論修養(yǎng)很高，并且他能毫不隱瞞地對高更講授自己的繪畫理念和技法，高更被他深深地吸引住了，并從精神上承認他是自己的老師。1878年左右，高更開始傾向印象主義。后來畢沙羅看了高更的畫，勸他不要使用曖昧和貧弱的色彩，給他闡述了只使用紅、黃、藍三原色及其派生出來的顏色的印象主義用色方法。在1879年高更的作品中，尤其是《耶納橋附近的塞納河》一畫中，可以清晰地看到畢沙羅繪畫的影子。

媒體關注與評論

我清楚自己在干什么，也知道自己為什么而干。我的藝術中心在自己的頭腦中。我之所以堅強，是因為我不蹈襲他人的道路，而是在自己本身中尋找靈感。　　——高更

編輯推薦

《高更畫傳》：世界藝術大師圖文館

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    高更畫傳 PDF格式下載

---