招搖

內(nèi)容概要

《招搖——另類人體宣言》一書鮮明地貫穿著西方女性主義立場(chǎng)。書中各篇文章是在她作為日本東京都攝影博物館展覽策劃人期間（任職期間為1989年到2002年，現(xiàn)調(diào)任為東京都現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃人）所寫的有關(guān)包括日本在內(nèi)的西方現(xiàn)代攝影與當(dāng)代攝影的展覽圖錄論文與攝影評(píng)論文章。在東京都攝影博物館任職期間，笠原女士策劃了大量高質(zhì)量的攝影展覽。這些展覽包括了作為純粹攝影的攝影與作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影這兩個(gè)方面的藝術(shù)實(shí)踐。這些展覽不僅對(duì)日本國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，而且也在國(guó)際攝影界與當(dāng)代藝術(shù)界引起廣泛注意，并奠定了她作為當(dāng)代西方攝影現(xiàn)場(chǎng)的重要人物的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介

笠原美智子，1957年生于日本長(zhǎng)野縣。明治學(xué)院大學(xué)社會(huì)學(xué)系畢業(yè)。曾在美國(guó)芝加哥哥倫比亞大學(xué)研究生院學(xué)碩士課程（專攻攝影）?，F(xiàn)為東京都現(xiàn)代美術(shù)館策展人、東京造型大學(xué)非專職講師。在東京都攝影美術(shù)館參與策劃的展覽會(huì)，主要有《面對(duì)未知的自我——現(xiàn)代女性自拍像》展（1991）、《來自社會(huì)邊緣的美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影》（1991）、《會(huì)說話的風(fēng)景》展（1993）、《社會(huì)性別——來自記憶的深淵》展（1996）、《阿爾弗雷德·施蒂格利茨和他的朋友們》展（1997）等。主要譯著有：?jiǎn)讨巍とR溫斯基《人體攝影史》（與伊藤俊治合譯）日本PARCO出版社（1989）、約翰·巴杰爾《觀察這一回事》（主編：飯澤耕太郎）自水社（1993）、羅伯特·索比艾澤克《照相機(jī)之眼》（主編：橫江文憲；合譯者：安田篤生）淡文社（1995）等。與人合作的論著有：《裘迪·戴特：專題作品集》講談社（1992）、《攝影家時(shí)代1——攝影家的誕生和19世紀(jì)攝影》（迪莫西·奧薩利凡）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1993）、《攝影家時(shí)代2——被記錄的都市和時(shí)代》（保羅·斯特蘭德）（編輯：大島洋；與人合著）洋泉社（1994）、《世界攝影家101人》（編輯：大島洋；與多木浩二合著）新書館（1997）、《美術(shù)與社會(huì)性別——不對(duì)稱的視線》（漫談石內(nèi)都和神藏美子的作品）（編輯：千野香織、鈴木杜幾子、馬口明子；與人合著）布流凱社（1997）、《與時(shí)代對(duì)抗的攝影》（青弓社，2002年）等。

書籍目錄

寫真是男人的東西嗎？  ——為笠原美智子《招搖——另類人體宣言》序女性記憶的深淵  ——寫在中譯本出版之際 笠原美智子“女眼”宣言第一章 變遷的性觀念  一 捕捉“女人氣息的心靈快門”  二 現(xiàn)代孤獨(dú)  三 父親投下的陰影  四 靈與肉：奧基芙與施蒂格利茨  五 面對(duì)未來的自我     ——現(xiàn)代女性自由像  六 《性依存敘事曲》     ——南·戈?duì)柖≡L談錄第二章 另類人體宣言  一 視奸論     ——現(xiàn)代人體攝影  二 鏡頭還說了什么  三 心寬體胖的女權(quán)主義者  四 男性裸體     ——約翰·科普蘭斯的沖擊  五 同性戀表現(xiàn)：艾滋病時(shí)代的肖像第三章 來自記憶的深淵  一 記憶：種族、民族  二 記憶：戰(zhàn)爭(zhēng)  三 記憶：交叉文化后記

圖書封面

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無

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