慈禧前傳

內(nèi)容概要

晚清歷史全景式畫卷、系列史詩巨著《慈禧全傳》之一。一個女人的政治生涯，始于其作為皇帝的丈夫的死。寂寞宮闈里，已經(jīng)失寵的女人，內(nèi)心的苦楚是永遠(yuǎn)不能被他人所理解的。清咸豐十一年，清文宗死于熱河行宮。幼帝即位，其生母蘭兒被稱為“圣母皇太后”。面對著權(quán)利的誘惑，喪夫之痛的失落感，蘭兒心里滋生出的是世人不可想象的人生路途，她將自己逼上了一條從政之路。一個女人的王朝從此建立起來了……

作者簡介

高陽，臺灣已故著名作家，本名許晏駢，浙江人，出身于錢塘旺族，1948年隨軍赴臺灣，曾任臺灣《中華日報》主編和《中央日報》特約主筆。1962年，高陽受邀于聯(lián)合報副刊連載《李娃》，此作品一鳴驚人，成為高陽歷史小說創(chuàng)作的濫觴。爾后發(fā)表的《慈禧全傳》及《胡雪巖》等，更確立了他當(dāng)代首席歷史小說家的地位。高陽一生著作有90余部，約105冊，可謂著作等身。高陽的歷史小說，上寫帝王將相，下寫才子佳人，讀者面非常之廣。同時，高陽小說具備一定的實用性，類似于“勵志”類圖書，能夠給讀者帶來直接的精神或者物質(zhì)效益。高陽出身于錢塘旺族，“旺族”一般都是讀書人家，言行舉止有著固定的階級規(guī)范。這種規(guī)范表現(xiàn)在高陽的歷史小說里，除了行文的流暢和古文根底的深厚之外，還在于它的不夸張不矯飾，即使是一針一線一言一行，也都有根有據(jù)，符合當(dāng)時的歷史氛圍。另外，他的小說技法，雖是中國傳統(tǒng)小說的套路，卻發(fā)展到了一個高度。　　
    高陽最擅長的是清史，在他所有的歷史小說中，寫清代的幾乎篇篇精彩絕倫，讀者可以將其作為趣味橫生的斷代史來閱讀。不僅歷史事件、歷史人物、歷史發(fā)展脈絡(luò)、歷史框架都與歷史的真實面目貼近，而且，故事細(xì)節(jié)時常都有據(jù)可查。清人的筆記、野史、雜著、詩文，高陽爛熟于心，隨時成為小說創(chuàng)作的素材。由此旁涉開來，清代的典章制度、佚聞逸事、地方風(fēng)俗、民情世態(tài)，高陽都能夠根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，巧妙地結(jié)合到小說之中，或者通過小說完整地呈現(xiàn)在讀者眼前。難能可貴的是，高陽不但有史才與史學(xué)，而且有史識，對近代的重要歷史人物與事件，都有自己獨到的眼光和判斷，如對慈禧、李鴻章、胡雪巖，或“百日維新”、“義和團(tuán)之變”等等。其歷史觀是否能夠被接受，讀者可以自己判斷。

書籍目錄

《慈禧前傳》《母子君臣》《胭脂井》（上下）《清宮外史》（上下）《瀛臺落日》（上下）《玉座珠簾》（上下）《李娃》《荊軻》《丁香花》《風(fēng)塵三俠》《乾隆韻事》《柏臺故事》《明末四公子》《清末四公子》

媒體關(guān)注與評論

書評小說不是歷史，必須有波瀾起伏、引人入勝的故事情節(jié)。高陽便是一位講故事的大家。高陽歷史小說的另一大優(yōu)勢，就體現(xiàn)在這里。晚清歷史，頭緒紛繁，變幻莫測，“剪不斷，理還亂”。高陽卻是從容駕御，諸條線索，分別寫來，又交錯相關(guān)。在一張一弛的故事敘述過程中，晚清的歷史面貌自然地顯現(xiàn)出來。讀者在急欲了解故事的進(jìn)一步發(fā)展的閱讀渴望中，不知不覺也熟悉了那一段史實。   

編輯推薦

高陽的成就不僅在于評史述史，更重要的是將其史學(xué)知識用于創(chuàng)作歷史小說。高陽的歷史小說中，有細(xì)致的、形象鮮明的人物刻畫，生動活潑的對話，逼真的人文地理風(fēng)俗……讓讀者如歷其境、如見其人。字里行間反映出作者對歷史發(fā)展的觀點和立場。高陽因為深受家世和自身經(jīng)歷的影響，特別對于清代的治世有著獨特的看法，所以他的著作中描敘清代歷史的作品最多。他認(rèn)為清代并非中國近百年屈辱的根源，反而對中國的社會起著一定的推動作用。對讀者來說，高陽的歷史小說不單深具娛樂性，更蘊含高度的文學(xué)價值，可說是“雅俗共賞”，難怪有人以“有井水處有金庸，有村鎮(zhèn)處有高陽’來反映高陽作品在華人社會的受歡迎程度。

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