焚書

前言

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，推動(dòng)了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng)，特別是隨著中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的武器。“左聯(lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院螅覈?guó)危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂國(guó)的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長(zhǎng)期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國(guó)，走向人民文藝的偉大會(huì)師。每一個(gè)選家的心中，都有一部自己的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭(zhēng)論，甚至勢(shì)不兩立。其實(shí)，或許正因?yàn)檫x家迭出、見解紛紜，才給讀者一個(gè)判斷、選擇、最終形成自己獨(dú)立見解的機(jī)會(huì)。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。不過，由于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館自身的一些優(yōu)勢(shì)以及本書編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書還是有以下優(yōu)長(zhǎng)：其一，編選者具有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。本叢書由中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館直接出面，組織全國(guó)最權(quán)威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學(xué)術(shù)質(zhì)量。其二，規(guī)模最宏大。本叢書在品種數(shù)量上是目前為止最為宏大的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品書系。這次所選的108位作者，都是經(jīng)過專家學(xué)者一再篩選分析然后才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經(jīng)被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認(rèn)為，這有利于廣大讀者更客觀、更全面地了解中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)。其三，版本最原始。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據(jù)。眾所周知，有不少知名作家在政治運(yùn)動(dòng)的風(fēng)浪中曾對(duì)自己的代表作進(jìn)行了違心的修改?；謴?fù)這些代表作的原貌，是對(duì)文學(xué)史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創(chuàng)作道路，提供有力的幫助。其四，編校較嚴(yán)謹(jǐn)。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不茍的原則，從嚴(yán)把關(guān)，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。相信這套“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書不會(huì)使讀者失望。是為序。

內(nèi)容概要

李拓之，福州人，生年不詳，于1983年逝世。1927年畢業(yè)于福州第一中學(xué)，父親去世后接做報(bào)紙編輯工作維持家計(jì)，后與友人合辦野火文藝社，同時(shí)開始閱讀新文藝刊物并寫作。曾與鄧拓通信，深受其影響。李拓之一生命運(yùn)多舛，在心境苦悶中寫了很多舊體詩詞。1948年，輯印創(chuàng)作的歷史小說12篇出版，名《焚書》，入“南極文叢”。    本書收入其小說17篇；詩歌34首。

書籍目錄

李拓之小傳小說　《焚書》自序　聽水　招魂　焚書　變法　文身　束足　埋香　溺色　惜死　陽狂　投暮　摧哀　李陵文學(xué)評(píng)論　李長(zhǎng)吉詩研究　李義山無題詩解　水滸綽號(hào)解詩歌　流亡詩草　春柳詞抄　無題（30律）　夜坐曇華林　過成都　夜泊巫山　夜過白帝城　劍門關(guān)　過劍門　過岳陽　登長(zhǎng)沙岳麓山看紅葉　寄母　渝州懷古　自笑　沙坪引　出蜀吟　重游金陵　懷亡友　西湖懷古　第一山拜候鄧鷗予老伯　游故宮感賦　寒殊偕予游天壇有作　橫越秦川　山樓夜起　中秋夜倚樓望水月　大田紀(jì)旅　送兆蘇弟赴美游學(xué)　題紅樓夢(mèng)　詠紅樓夢(mèng)本事李拓之主要著作書目

章節(jié)摘錄

聽水是深秋的下弦月，光華格外清冷。音樂家?guī)熶复┮活I(lǐng)白衫，背著琴囊，走到荒野上。他今天走了六十多里的路程，人是太累了，急于要休息。雖則他承衛(wèi)靈公的好意，給他一匹坐騎，那是白額的秋霜馬。但他生怕傳世之寶的古琴在馬上撞壞了，因此時(shí)而下馬來走走，連馬夫也覺得厭煩之至?；囊伴L(zhǎng)著林莽。叆叇的月光下，四面仿佛是無涯際的亂草，其間波濤般起伏著嶙嶙的怪石，辨不清那是陳年的墓碣抑是野人的石堡。秋霜馬停了蹄不再前走了，師涓急得打了幾鞭，馬便竄起來，奔向深草叢中，踢著絆馬蹄的石頭，幾乎教他跌下去，蔓草刺著馬腹，秋霜拉起耳朵聳著鼻子，嘶了一聲。衛(wèi)靈公的車駕也到了，那駕前的黑母馬，聽見前面的馬叫，一直尋著聲音走過來?！斑溃?。今晚歇在哪里呢？”師涓把韁繩拉得緊緊的。“喔，馬也乏了吧?！毙l(wèi)靈公叫馬夫停下來。連侍臣仆御在內(nèi)，一共七個(gè)人。后面還有一大批人，也許趕不上，也許已早在中途停下了?！扒懊嬗新访?？”衛(wèi)靈公倚著靠手的軾木，向四圍望一下?！熬?。盡是亂草哩！”馬夫說?！芭?。月光好得很，休息一會(huì)……”大家跳下車駕，師涓也跳下馬。彼此彎了腰，摩著大腿，真的，兩腿都發(fā)麻了?！熬酢＿@里有路。”、一個(gè)馬夫說。大家隨著他的鞭子方向看去，果然在草縫中隱隱約約一條路。因?yàn)椴蓍L(zhǎng)得高，又是夜里，被掩蔽得看不見。大家向草縫中走去，馬夫牽了馬，兩邊侍臣用長(zhǎng)袖子拂開了草?！熬酢＿@是什么呀？”師涓看見前面白茫茫的一片?！澳鞘撬。??！薄斑@里是濮水，我們已經(jīng)進(jìn)入鄭國(guó)邊界了?！?/pre>




編輯推薦
《焚書:李拓之代表作》為“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家”之李拓之代表作——《焚書》。 疾風(fēng)般的霍察一聲，魚玄機(jī)的頭被砍下來了。在暴雷似的彩聲和掌聲中，她看見自己張著大口，牙齒在磕磕磕地打顫，噴泉般的鮮血流滿地上，被枯涸的秋草沙和泥所吸千，發(fā)出吱吱的聲響，那眼睛睜得圓瞪瞪，似乎在憤怒在悲哀在咒詛：這衰頹的青春，這燥渴的生命?！堵裣恪?/pre>





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