李劼人代表作：死水微瀾

前言

　　中國現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運動前后至1949年新中國建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時起，就為今天的中國文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級革命文學(xué)作為口號提出并形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器?！白舐?lián)”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學(xué)洪流，推動中國現(xiàn)代文學(xué)進入成熟階段，使那時的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院螅覈４木置娓蛹ぐl(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師?！　∶恳粋€選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學(xué)史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。不過，由于中國現(xiàn)代文學(xué)館自身的一些優(yōu)勢以及本書編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書還是有以下優(yōu)長：　　其一，編選者具有相當?shù)臋?quán)威性。本叢書由中國現(xiàn)代文學(xué)館直接出面，組織全國最權(quán)威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學(xué)術(shù)質(zhì)量?！　∑涠?，規(guī)模最宏大。本叢書在品種數(shù)量上是目前為止最為宏大的中國現(xiàn)代文學(xué)作品書系。這次所選的108位作者，都是經(jīng)過專家學(xué)者一再篩選分析然后才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經(jīng)被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認為，這有利于廣大讀者更客觀、更全面地了解中國現(xiàn)代文學(xué)?！　∑淙姹咀钤?。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據(jù)。眾所周知，有不少知名作家在政治運動的風浪中曾對自己的代表作進行了違心的修改?；謴?fù)這些代表作的原貌，是對文學(xué)史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創(chuàng)作道路，提供有力的幫助。　　其四，編校較嚴謹。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不茍的原則，從嚴把關(guān)，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。　　相信這套“中國現(xiàn)代文學(xué)百家”叢書不會使讀者失望?！　∈菫樾?。

內(nèi)容概要

李劼人是四川成都人，中國現(xiàn)代文學(xué)著名鄉(xiāng)土文學(xué)作家。本書收入他的長篇小說一部、短篇小說七部。其中長篇小說《死水微瀾》以四川為背景，以袍哥頭目羅歪嘴和農(nóng)民顧天成及蔡大嫂三人之間的矛盾糾葛為中也描繪了從甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后的廣闊社會畫面，使史詩性質(zhì)與世態(tài)人情的描摹高度結(jié)合，顯示了作者深厚的文學(xué)功力?！　±顒氯说拇蠛有≌f三部曲《死水微瀾》、《暴風雨前》和《大波》以其故鄉(xiāng)陽川為背景，比較完整地反映了從甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命十幾年間四川的社會風貌和歷史變革，被郭沫若稱之為“小說的近代史”。本書收入他的長篇小說一部、短篇小說七部。

作者簡介

李劼人，(1891-1962)，小說家、翻譯家。原名李家祥，筆名老懶等，四川成都人。他于1912年開始寫作，自1915年先后擔任《四川群報》主筆和《川報》社長兼總編輯，寫了人量時評、雜文和近百篇文言、白話小說。1935年至1937年完成三部各自成篇又互為連續(xù)的長篇歷史小說《死水微瀾》、《暴風雨前》和《大波》。其代表作《死水微瀾》，以袍哥頭目羅歪嘴和教民顧天成及蔡大嫂二人之間的情感矛盾糾葛為描寫中心，塑造了蔡大嫂這一在封建桎桔下極具叛逆性格的婦女形象。

書籍目錄

李劼人小傳長篇小說  死水微瀾短篇小說  兒時影  好人家  大防  編輯室的風波  兵大伯陳振武的月譜  湖中們畫  對門  夢痕李劼人主要著譯書目

章節(jié)摘錄

　　死水微瀾　　第一部分　序幕　　至今快四十年了，這幅畫景，猶然清清楚楚的擺在腦際：　　天色甫明，隔墻靈官廟剛打了曉鐘，這不是正好早眠的時節(jié)?偏偏非趕快起來不可，不然的話，一家人便要向你做戲了；等不及洗臉，又非開著小跑趕到學(xué)堂——當年叫作學(xué)堂，現(xiàn)在叫作私塾?！岊^學(xué)不可，不然的話，心里不舒服，也得不到老師的夸獎。睡眠如此不夠的一個小學(xué)生，既噪山雀兒般放開喉嚨喊了一早晨生書，還包得定十早晨，必有八早晨，為了生書上得太多，背不得，腦殼上挨幾界方，眼皮著糾得生疼，到放早學(xué)回家，吃了早飯再上學(xué)時，胃上已待休息，更被春天的暖氣一烘，對著疊了尺把厚的熟書，安得不眉沉眼重，萬分支持不住，硬想伏在書案上，睡一個飽?可是那頂討厭，頂討厭，專門打人的老師，他卻一點不感疲倦，撐起一副極難看的黃銅邊近視眼鏡，半蹲半坐在一張絕大絕笨重的舊書案前，拿著一條尺把長的木界方，不住的在案頭上敲；敲出一片比野貓叫還駭人的響聲，駭?shù)媚銈冇膊桓宜?。　　還每天如此，這時必有一般載油、載米、載豬到殺房去的二把手獨輪小車，——我們至今稱之為雞公車，或者應(yīng)該寫作機工車，又不免太文雅了點——從四鄉(xiāng)推進城來，沉重的車輪碾在紅砂石板上，車的軸承被壓得放出一派很和諧，很悅耳的“咿咿呀呀！咿呀！咿呀！”　　咿呀?只管是單調(diào)的嘶喊，但在這時候簡直變成了富有強烈性的催眠曲!老師的可憎面孔，似乎離開了眼睛，漸遠漸遠，遠到仿佛黃昏時候的人影；界尺聲也似乎離開了耳朵，漸細漸細，細到仿佛初夏的蚊子聲音，還一直要推演到看不見聽不見的境界。

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