鐘惦棐文集

內(nèi)容概要

目錄
初論張瑜
一九八○年紀(jì)事
在上海會(huì)見張瑜
關(guān)于表演藝術(shù)的通信〔附〕張瑜致鐘惦棐同志的信
預(yù)示著矯健發(fā)展的明天
被“革”掉了的“文化”
話說電影觀眾學(xué)
銀幕之春信息論
假如插曲不能使電影更真實(shí)
《花枝俏》隨想
自然美：黃山觀奇
杭州·《戲文》·王昆
電影形式和電影民族形式
致胡芝風(fēng)〔附胡芝風(fēng)致鐘惦棐先生的信〕
看胡芝風(fēng)演《李慧娘》
裘沙和他的《阿Q正傳二百圖》
《父親》與電影
白相記——致新影諸同志
中國(guó)電影藝術(shù)必須解決的一個(gè)新課題：電影美學(xué)
冉冉“青年文明崗”
讀新片《傷逝》和《藥》并泛論電影
中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義與庸人習(xí)氣
尋聲記
創(chuàng)作熱情有違于藝術(shù)規(guī)律者不祥
形體的交響
謝夏衍并由此討論中國(guó)電影的發(fā)展
小議“示眾”
論魯迅的電影觀
談情說愛
《拼搏》的拼搏
致《解放日?qǐng)?bào)》編輯部
致楊延晉
《牧馬人》筆記
《包公誤》失得
人的價(jià)值
無與倫比：《扒馬褂》
電影和電視劇要互相促進(jìn)
啟事：我有失之，未敢忘之
回延安唱歌
影評(píng)寫作
悼金山并追念孫維世
《陸沉集》題記
電影評(píng)論有愧于電影創(chuàng)作
《電影美學(xué)問題》序
傳播精神文明者必須具有高度精神文明
鄉(xiāng)談——1982年10月在江津故里
影評(píng)三要
電影：一九八二殘篇
不平靜的文學(xué)
“離婚”后話
作家的時(shí)代激情及其表達(dá)形式
論文學(xué)藝術(shù)的感性基礎(chǔ)
回聲——電影美學(xué)札記之一
角色就是角色
影事文存
致某君
在教室轉(zhuǎn)角處
復(fù)李連杰同志的信
附：李連杰致鐘惦棐先生的信
尋報(bào)得題——賀小書得其所失
在歧路上——擬和一位青年導(dǎo)演的討論
略論“鐘惦輩”并由此而談社會(huì)工藝學(xué)
擬《電影美學(xué)》序言
月亮只有一個(gè)——影事隨筆之一
我來幫閑
《電影美學(xué)：1982》后記
在把握自身中把握群眾
——在全國(guó)電影宣傳工作座談會(huì)上的發(fā)言
審時(shí)——為中央新聞紀(jì)錄電影制片廠三十周年作
電影《青春萬歲》小引
歌詞情
論嚴(yán)肅
電影美學(xué)的追求
《起搏書》跋
告白蘇劍林
豈可為“副作用”失色
排山倒海的年代
——漫談大型軍事題材影片《四渡赤水》
《血，總是熱的》
鼓浪嶼筆記
略論“新的世故”
致丁嶠同志的信
論電影美
“金雞”再唱話張弦
略論《甜女》的傳奇性
在電影學(xué)院論影評(píng)
我呼喚電影的《父親》
力爭(zhēng)電影為人民和社會(huì)進(jìn)步貢獻(xiàn)才智——在香港中國(guó)電影學(xué)會(huì)召開二十
至三十年代中國(guó)電影研討會(huì)的發(fā)言
論電影與戲劇
詩(shī)的融入——序凌文遠(yuǎn)詩(shī)集《鄉(xiāng)情》
答鄉(xiāng)中問
文貴信
他會(huì)對(duì)我揮動(dòng)拳頭
吹鼓手言
論社會(huì)觀念與電影觀念的更新——在中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)首屆年會(huì)上的引
言
董克娜和她的《明姑娘》
賀《不當(dāng)演員的姑娘》
為中國(guó)“西部片”答《大眾電影》記者問
《電影美學(xué)：1984》編后記
了解世界走向世界——評(píng)紀(jì)錄影片《我們看到的日本》
我還沒有開化
試論改善以公安斗爭(zhēng)為題材的電影文學(xué)的途徑
——序趙明電影劇本集《寂靜的山林》
中國(guó)電影美學(xué)的理論和實(shí)踐——答《瞭望》記者問
由中央音樂學(xué)院音樂會(huì)談藝術(shù)交流問題
“學(xué)者化”余音——答《中國(guó)文化報(bào)》記者問
平安里美學(xué)——又說《鄉(xiāng)音》
《人生》課題
電影該多為農(nóng)民著想
論干部針織業(yè)的衰落
老當(dāng)益壯與知識(shí)結(jié)構(gòu)
論感性——在第三屆“金雞獎(jiǎng)”學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)上的發(fā)言
《起搏書》序
一幅素描的幾條輪廓線
“小和尚”論經(jīng)
試論大眾影評(píng)的質(zhì)量問題
“籬”邊夜話
初讀《世界五千年》
論謝芳——為謝芳《銀河尋蹤》一書作序
略論“中心工作”與“常數(shù)”
無知之交
《野人》咿唔
致《電影美學(xué)》寫作組諸同志
《電影〈駱駝樣子〉的設(shè)計(jì)、施工和完成圖譜》序
可貴是真情
有個(gè)莫里哀該多好！
《電影的鑼鼓》序
鳥有喙
寫給《中國(guó)電影時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)
《電影策》序
藝術(shù)要勇于并善于為自己設(shè)置障礙
——論《走向遠(yuǎn)方》作為電視藝術(shù)現(xiàn)象
讀《臘月·正月》致炳榴
勉為《西部電影討論集》作序
《西部電影討論集》序
評(píng)《走向遠(yuǎn)方》
電影學(xué)的思考方向
心向天山——看天山廠新片《神秘駝隊(duì)》后作
和《黃土地》對(duì)話
為《良家婦女》致黃健中
評(píng)《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》
貓之習(xí)性日趨雍容故其可厭更勝于叭兒狗論
不發(fā)燈油的一年
延安回憶片斷
致好為、辰生同志的信
勝似“白卷”
《獵場(chǎng)扎撒》和《盜馬賊》為中國(guó)電影做了件什么事情？
1985年影壇耕耘初紀(jì)—一為“金雞獎(jiǎng)”看片的備忘
“金雞獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)紀(jì)略
《藍(lán)天暢想曲》的暢想
我的跳神
志耿西
《探索電影集》序
記辛莽
紀(jì)事與濟(jì)世
致陳浩星先生
千島湖晨曲
謝晉電影十思
論制片意識(shí)
開放：在文化問題上的三種態(tài)度
再談“久遠(yuǎn)”與非“久遠(yuǎn)”
“名”的糊涂

作者簡(jiǎn)介

鐘惦棐（1919～1987）是老一輩著名電影文藝家、電影美學(xué)家和理論家，。1919年10月生于四川江津，1987年3月20日卒于北京。1937年赴延安，1938年入魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。不久在敵后游擊區(qū)從事文教宣傳工作。1950年開始撰寫電影評(píng)論，此后發(fā)表《〈無罪的人〉為什么不是消極影片》、《評(píng)〈祝?！怠返榷嗥恼?，形成了觀點(diǎn)鮮明、剖析深刻、文筆灑脫的風(fēng)格。1956年發(fā)表《電影的鑼鼓》，引起廣泛爭(zhēng)論，次年因此而被劃為右派。1978年平反后任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員，繼續(xù)致力于電影評(píng)論，發(fā)表《電影文學(xué)斷想》等多篇電影美學(xué)論文。1983年和1986年分別出版電影論文集《陸沉集》和《起搏書》。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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