光影中的靈魂

前言

　　本書按照歷史發(fā)展的線索，比較系統(tǒng)全面地介紹了各個時期主要攝影流派的攝影作品，并且根據(jù)攝影的不同門類，展示了中外攝影大師的名作。通過深入探索和研究各種流派題材的構(gòu)思、各種造型手段的運用、創(chuàng)作個性風(fēng)格以及時代特點等，使讀者在提高攝影圖片藝術(shù)鑒賞能力的同時，掌握賞析攝影作品必備的基本知識。本書共分為十一章，內(nèi)容包括：攝影術(shù)的誕生和初創(chuàng)期的探索、畫意攝影、現(xiàn)代攝影、純影派攝影、紀(jì)實攝影、現(xiàn)代主義攝影、風(fēng)光攝影名家名作、廣告攝影名家名作、人像攝影名家名作、新聞攝影名家名作、人體攝影名家名作。

內(nèi)容概要

　　攝影術(shù)的誕生和初創(chuàng)期的探索、畫意攝影、現(xiàn)代攝影、純影派攝影、紀(jì)實攝影、現(xiàn)代主義攝影、風(fēng)光攝影名家名作、廣告攝影名家名作、人像攝影名家名作、新聞攝影名家名作、人體攝影名家名作。

作者簡介

　　王真，1980年生人。1998年考入北京電影學(xué)院攝影學(xué)院圖片攝影專業(yè)，2002年本科畢業(yè)，同年考上北京電影學(xué)院攝影學(xué)院研究生。在攻讀碩士期間，主要研究方向為“在新媒體時代下的圖片攝影創(chuàng)作”，為圖片攝影創(chuàng)作探索了新的研究和發(fā)展空間，期間赴香港城市學(xué)院創(chuàng)意媒體學(xué)院深造。2005年6月碩士畢業(yè)后，到中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院任教，主要教授課程為人像攝影、攝影構(gòu)圖、圖片攝影造型基礎(chǔ)、圖片攝影作品賞析、數(shù)碼后期制作等。現(xiàn)任中國攝影家協(xié)會教育委員會副秘書長。

書籍目錄

第一章 攝影術(shù)的誕生和初創(chuàng)期的探索第一節(jié) 攝影術(shù)的誕生一、尼埃普斯的“日光刻蝕法”二、攝影術(shù)的正式誕生——達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”三、“負(fù)正”系統(tǒng)與塔爾博特的“卡羅式攝影法”第二節(jié) 初創(chuàng)期的探索一、早期肖像攝影二、早期風(fēng)光攝影三、早期地質(zhì)考察攝影第二章 畫意攝影第一節(jié) 情景畫意攝影與雷蘭德一、情景畫意攝影二、雷蘭德第二節(jié) 情節(jié)畫意攝影與羅賓遜一、情節(jié)畫意攝影二、羅賓遜第三節(jié) 畫意人體攝影與畫意靜物攝影一、畫意人體攝影二、畫意靜物攝影第三章 現(xiàn)代攝影第一節(jié) 即時攝影與斯蒂格里茨第二節(jié) 純粹攝影與斯泰肯第三節(jié) 直接攝影與斯特蘭德第四章 純影派攝影一、f64小組二、韋斯頓三、亞當(dāng)斯第五章 紀(jì)實攝影一、早期紀(jì)實攝影家尤金·阿杰特二、社會紀(jì)實攝影家劉易斯·海因三、堪的派攝影家薩洛蒙四、寫實主義攝影家安德烈·柯特茲五、“FSA”攝影家埃文思、蘭格六、新聞攝影攝影家愛森斯塔特七、“人情味”紀(jì)實攝影家羅伯特·杜瓦諾八、專題攝影攝影家尤金·史密斯九、具有歷史眼光的馬克·呂布十、激進(jìn)派攝影家羅伯特·弗蘭克十一、大膽突破的攝影家威廉·克萊因十二、與苦難者在一起的塞巴斯提奧·薩爾加多十三、提出“決定性瞬間”理論的社會紀(jì)實大師布列松十四、戰(zhàn)地紀(jì)實攝影大師卡帕第六章 現(xiàn)代主義攝影第一節(jié) 抽象攝影一、最早的抽象攝影——科伯恩二、“冷抽象”——納吉三、“熱抽象”——布魯吉耶爾四、動抽象——費寧格五、半抽象第二節(jié) 達(dá)達(dá)主義第三節(jié) 超現(xiàn)實主義攝影一、超現(xiàn)實主義攝影二、超現(xiàn)實主義代表人物第四節(jié) 新客觀主義攝影與主觀主義攝影一、新客觀主義攝影二、主觀主義攝影第七章 風(fēng)光攝影名家名作第一節(jié) 風(fēng)光攝影的發(fā)展第二節(jié) 風(fēng)光攝影名家名作第八章 廣告攝影名家名作第一節(jié) 廣告攝影的發(fā)展第二節(jié) 廣告攝影名家名作第九章 人像攝影名家名作第一節(jié) 人像攝影的發(fā)展第二節(jié) 人像攝影名家名作一、馬修·布雷迪二、亞歷山大·加德納三、艾蒂安·卡爾雅四、卡梅倫五、納達(dá)爾六、奧古斯特·桑德七、尤素福·卡什八、阿諾德·紐曼九、讓盧普·西埃夫十、其他人像攝影名作欣賞第十章 新聞攝影名家名作第一節(jié) 新聞攝影的發(fā)展第二節(jié) 新聞攝影名家名作第十一章 人體攝影名家名作第一節(jié) 人體攝影的發(fā)展第二節(jié) 人體攝影名家名作主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　二、羅賓遜　　亨利·佩奇·羅賓遜（Herny Peach Robinson，1830-1901）是英國人，職業(yè)是畫家，后轉(zhuǎn)而從事攝影。其攝影作品在19世際50年代就已經(jīng)引起廣泛注意。羅賓遜以荷蘭風(fēng)俗畫為照片的基本樣式，進(jìn)行創(chuàng)作實驗，并獲得了很大的成功，因而羅賓遜式的畫意攝影又被稱為“風(fēng)俗畫意攝影”?！　×_賓遜從事攝影30年，獲得過上百次的攝影獎。到他從事攝影的后期，便較少在攝影中過度依賴情節(jié)和故事了，但畫面仍然充滿了19世紀(jì)風(fēng)俗繪畫的氣息。羅賓遜不僅是一位成功的藝術(shù)攝影實踐者，也是一位杰出的攝影理論家和活動家。1869年他出版了《攝影的畫意效果》一書，書中指出：“攝影家一定要有豐富的情感和深入的藝術(shù)認(rèn)識，方足以成為優(yōu)秀的攝影家。攝影術(shù)的繼續(xù)改良和不斷發(fā)明，無疑會啟示出更高的目標(biāo)，足以令攝影家更能自由發(fā)揮；但技術(shù)卜的改良并非就等于藝術(shù)上的改進(jìn)。因為攝影本身無論如何精巧完備，還只是一種引領(lǐng)到更高目標(biāo)的手段而已?！?884年，羅賓遜又發(fā)表《照片的構(gòu)圖方法》一書，使畫意攝影有了自己比較完整的理論體系?！　×_賓遜拍攝的《黎明和日落》　（圖2-6）具有強(qiáng)烈的戲劇情節(jié)性，畫面左側(cè)是嗷嗷待哺的嬰兒，畫面右側(cè)是滿頭白發(fā)的老人，老人和嬰兒具有強(qiáng)烈的對比性，引人深思。

編輯推薦

　　按照歷史發(fā)展的線索，比較系統(tǒng)全面地介紹了各個時期主要攝影流派的攝影作品，并且根據(jù)攝影的不同門類，展示了中外攝影大師的名作。

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