電視攝影造型教程

內(nèi)容概要

本書站在專業(yè)理論和實(shí)踐的前沿，對(duì)電視節(jié)目攝影造型及其運(yùn)作方式進(jìn)行了新的思考，將最新的研究成果和分析方法加進(jìn)教材，闡述了該領(lǐng)域的一些新觀點(diǎn)、新經(jīng)驗(yàn)、新體制、新做法，使學(xué)生能夠接觸最新的案例和最新的研究成果，從而從新的角度去認(rèn)識(shí)一些問題，這也正是該版教材的最大亮點(diǎn)。 　　作為一本專業(yè)教科書，本書豐富生動(dòng)的案例，深入淺出的闡釋，圖文并茂的形式，不僅為電視攝影工作者的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作提供了理論依據(jù)、專業(yè)指導(dǎo)和操作方法，而且對(duì)廣大DV攝像愛好者來說，也是一本通俗易懂的實(shí)用參考書。

書籍目錄

第一章 電視畫面　第一節(jié) 電視畫面的地位和作用　第二節(jié) 電視畫面的特性　  一、電視畫面的空間特性　  二、電視畫面的時(shí)間特性　第三節(jié) 電視畫面的造型特點(diǎn)　  一、表現(xiàn)具象　  二、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)  　三、運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)　第四節(jié) 電視畫面的取材要求第二章 電視攝影造型的手段　第一節(jié) 電視景別和拍攝角度  　一、電視景別　  二、拍攝角度　第二節(jié) 光線造型手段　  一、電視用光概述　  二、自然光的畫面表現(xiàn) 　 三、人工光的畫面表現(xiàn)　第三節(jié) 光學(xué)造型手段　第四節(jié) 色彩造型手段 　 一、色彩的感情傾向  　二、色彩的畫面表現(xiàn)　第五節(jié) 運(yùn)動(dòng)造型手段 　 一、被攝主體的運(yùn)動(dòng)  　二、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)  　三、綜合運(yùn)動(dòng)　第六節(jié) 構(gòu)圖 　 一、畫面的構(gòu)圖概說  　二、畫面構(gòu)圖的形式元素  　三、電視畫面的結(jié)構(gòu)成分  　四、構(gòu)圖形式第三章 光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用　第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性 　 一、焦距  　二、視場(chǎng)角  　三、相對(duì)孔徑與光圈系數(shù)　第二節(jié) 長焦距鏡頭  　一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)  　二、長焦距鏡頭的運(yùn)用  　三、長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題　第三節(jié) 廣角鏡頭  　一、廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)  　二、廣角鏡頭的功用  　三、廣角鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題　第四節(jié) 變焦距鏡頭  　一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)和不足  　二、變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的不同  　三、變焦距鏡頭的功用  　四、變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題第四章 固定畫面　第一節(jié) 固定畫面的概念及特點(diǎn)　第二節(jié) 固定畫面的功用及局限 　 一、固定畫面的功用  　二、固定畫面的局限　第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求第五章  運(yùn)動(dòng)攝影　第一節(jié) 推攝　  一、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力　  二、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題　第二節(jié) 拉攝 　 一、拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力  　二、拉鏡頭的拍攝及其要求　第三節(jié) 搖攝  　一、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力  　二、搖鏡頭的拍攝要求　第四節(jié) 移攝 　 一、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力  　二、移動(dòng)鏡頭的拍攝要求　第五節(jié) 跟攝 　 一、跟鏡頭的作用  　二、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題　第六節(jié) 升降拍攝  　一、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)  　二、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力　第七節(jié) 綜合運(yùn)動(dòng)攝影 　 一、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力  　二、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝  　三、肩扛攝像機(jī)拍攝第六章 電視場(chǎng)面調(diào)度　第一節(jié) 場(chǎng)面調(diào)度的源流　第二節(jié) 電視場(chǎng)面調(diào)度　第三節(jié) 軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理  　一、軸線規(guī)則  　二、鏡頭調(diào)度三角形原理

章節(jié)摘錄

（二）室外人工光運(yùn)用我們知道，電視節(jié)目的拍攝大致分為兩種情況：即演播館（或攝影棚）拍攝與外景（實(shí)景）拍攝。在室外攝制電視節(jié)目，即在外景光線條件下進(jìn)行拍攝時(shí)，主要依靠自然光進(jìn)行照明，人工光處于次要地位。如果室外光線能夠滿足攝像機(jī)的正常工作要求，通常不再做人工光處理。但是，在一些特殊情況下，為了拍攝到更為出色的畫面形象，或者為了更真實(shí)地再現(xiàn)生活原貌等，我們?nèi)匀恍枰萌斯す鈦硗瓿芍T如修飾、彌補(bǔ)、摹擬等畫面造型任務(wù)。1．用人工光對(duì)畫面中局部自然光效作出修飾、改善和調(diào)整在室外拍攝時(shí)，陽光是最主要和最重要的光源，但當(dāng)我們確定了總體自然光效之后，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，還有某些局部、細(xì)節(jié)不能令人滿意。比如，正午時(shí)分拍攝時(shí)，常常遇到這樣的情形：環(huán)境和空間的自然光效很好，但人物處于頂光效果中形象不佳。要解決這個(gè)問題，除以反光板沖銷陰影之外，我們還可以用人工光來沖淡陽光的頂光效果，以較強(qiáng)烈、色溫較高的人工光打向人物面部，改善頂光照射造成的眼窩、鼻下等處的陰影，從而改變了人物在畫面中的頂光形象。再比如，拍攝人物的特寫畫面時(shí)，由于自然光效難以改變，我們可以靈活地利用人工光，對(duì)人物的面部進(jìn)行某些造型上的修飾，諸如打上眼神光，補(bǔ)上一點(diǎn)輪廓光等，使得人物的畫面形象符合我們的要求。2．利用人工光調(diào)整景物亮度間距，平衡和調(diào)整被攝對(duì)象的亮度范圍在室外自然光中進(jìn)行拍攝，由于光線照射方向的不同和景物反光率各異，往往碰到景物亮度間距過大的情況。自然光效中亮度范圍過大，即最亮部分和最暗部分的反差太大，給拍攝畫面帶來了不便。比如，景物受光面與背光面亮度反差較大，天空與地面的景物反差較大，閃耀的河面與船艙里的漁夫反差較大，等等。這時(shí)也需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)厝斯す庹{(diào)節(jié)，以平衡畫面形象間的光線亮度范圍。比如說，逆光條件下的人物面部過于暗，與身側(cè)的玻璃窗形成強(qiáng)反差，曝光難以控制。我們可以用人工光對(duì)人物面部進(jìn)行適度照明，以縮小亮度反差。再比如雪天拍攝人物時(shí)，當(dāng)光線較暗，或畫面帶有較多的天空，也需用人T光對(duì)人物進(jìn)行照明和加工，否則畫面就會(huì)昏暗一片或是天空亮、人物暗，難以完成造型任務(wù)。特別是當(dāng)人物處于反光率較高的背景前時(shí)，往往需要借助人工光照明來提高人臉亮度、平衡畫面反差。如人物站在鋼化玻璃建筑前，處于熊熊燃燒的火堆旁，或是蹲在波光鱗鱗的小河邊等等。3．摹擬某些自然光效，以達(dá)到一定的技術(shù)要求和藝術(shù)效果在實(shí)際拍攝中我們可能由于種種原因，需要用人工光對(duì)自然光效進(jìn)行摹擬和再現(xiàn)，從而以生活中的“不真實(shí)”達(dá)到藝術(shù)上的“真實(shí)”。比如說，當(dāng)我們拍攝野外的篝火晚會(huì)時(shí)，由于木柴燃燒的光線強(qiáng)度低，難以拍到滿意的畫面。

編輯推薦

《高等本科與高自考教材·電視攝影造型教程》由中國國際廣播出版社出版。

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