21世紀(jì)電視文化生存

內(nèi)容概要

歷史進(jìn)入21世紀(jì)，電視的生存，面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。如果說(shuō)20世紀(jì)是電視的時(shí)代，那么，當(dāng)歷史進(jìn)入21世紀(jì)之后，電視這個(gè)傳媒界的“老大”，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)新興的“第四媒體"的沖擊下，已經(jīng)悲慘地變成了“傳統(tǒng)媒體”，開(kāi)始與早已過(guò)時(shí)的印刷媒體、廣播媒體為伍了。     本書(shū)試圖通過(guò)多個(gè)側(cè)面、多個(gè)層次、多個(gè)領(lǐng)域探尋中國(guó)電視文化的生存方式、生存狀態(tài)、生存語(yǔ)境、生存現(xiàn)實(shí)……也通過(guò)現(xiàn)實(shí)分析，將中國(guó)電視文化置放于影響人類生活方式、思維方式、存在方式的關(guān)鍵條件—物質(zhì)的、意思形態(tài)的，尤其是科學(xué)技術(shù)的種種發(fā)展因素所勾織的網(wǎng)絡(luò)中，前瞻其未來(lái)發(fā)展的走向、脈搏及其種種的可能性。

作者簡(jiǎn)介

高鑫，1938年出生，畢業(yè)于北京大學(xué)中文，師從陳荒煤先生，研究現(xiàn)代文學(xué)，獲得碩士學(xué)位?，F(xiàn)任中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、廣播電視藝術(shù)學(xué)學(xué)科帶頭人。近年出版的專著有：《電視紀(jì)實(shí)節(jié)目創(chuàng)作》、《20世紀(jì)中國(guó)電視劇史記》、《電視藝術(shù)學(xué)》（2000年版，獲北京第六屆哲學(xué)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)）、《跨世紀(jì)的北京影視文化》（獲廣播電影電視總局高校優(yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)）《電視藝術(shù)美學(xué)》等。

書(shū)籍目錄

第一章 電視文化的宏觀考察  第一節(jié) 電視文化是20世紀(jì)電子時(shí)代的產(chǎn)物    一、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展決定時(shí)代的特征    二、特定的時(shí)代必然造就特定的文化    三、電視文化的發(fā)展與演化  第二節(jié) 21世紀(jì)電視文化生存的挑戰(zhàn)與機(jī)遇    一、電視文化生存面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)    二、電視文化生存的新機(jī)遇    三、電視文化生存的重要現(xiàn)實(shí)課題  第三節(jié) 從現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境走向多媒體語(yǔ)境的電視文化生存    一、多媒體語(yǔ)境賴以誕生的現(xiàn)實(shí)母體    二、電視進(jìn)入多媒體語(yǔ)境的首要路徑     三、電視在多媒體語(yǔ)境中的生存方式  第四節(jié) 經(jīng)濟(jì)全球化、文化本土化與發(fā)展中國(guó)家的媒介意識(shí)    一、經(jīng)濟(jì)全球化過(guò)程中的文化態(tài)勢(shì)    二、文化本土化過(guò)程中的文化流變    三、發(fā)展中國(guó)家媒介意識(shí)的定位  第五節(jié) 電視文化屬性及其功能的成因    一、系統(tǒng)科學(xué)的理念及方法導(dǎo)入電視文化研究的可能性    二、電視文化屬性：社會(huì)文化的巨系統(tǒng)及其性質(zhì)的凸顯    三、電視媒介的文化屬性及其功能由系統(tǒng)內(nèi)部整合力量最強(qiáng)的要素所決定    四、電視文化系統(tǒng)功能的凸顯  第六節(jié) 電視文化身份的多維度審視    一、俯視：在人類文化學(xué)的整一系統(tǒng)中    二、后視：在中國(guó)傳統(tǒng)文化的基點(diǎn)上    三、外視：在社會(huì)文化系統(tǒng)中    四、側(cè)視：在各種文化形態(tài)的橫向隊(duì)列中    五、內(nèi)視：在電視文化本體中    六、前視：在人類文化發(fā)展的未來(lái)維度上    七、全視：在有機(jī)系統(tǒng)的發(fā)展變化中  第七節(jié) 電視文化發(fā)展的三個(gè)重要關(guān)系    一、文化與科技的關(guān)系    二、貼近與疏離的關(guān)系    三、他治與自治的關(guān)系第二章 電視文化的微觀審視  第一節(jié) 中國(guó)電視文化理念的嬗變及趨向    一、電視機(jī)構(gòu)：由“單一經(jīng)營(yíng)型”趨向“多元經(jīng)營(yíng)型”    二、經(jīng)營(yíng)方式：由“政府撥款"趨向“資本市場(chǎng)運(yùn)作”    三、傳播觀念：由“平面宣傳理念”趨向“立體傳播理念”    四、傳播方式：由“綜合頻道”趨向“專業(yè)頻道”     五、傳播意識(shí)：由“頻道觀念’’趨向“品牌意識(shí)”     六、傳播思維：由“趨同思維”趨向“另類思維”     七、傳播文化：由“宣傳中國(guó)文化’’趨向“中西文化交流"   第二節(jié) 中國(guó)電視文化現(xiàn)實(shí)生態(tài)環(huán)境剖析    一、清一色的綜合頻道    二、惟收視率論成敗    三、知識(shí)型受眾的離席    四、三種不良風(fēng)氣的泛濫  第三節(jié) 電視節(jié)目創(chuàng)制中的文化價(jià)值觀念透視    一、電視節(jié)目生產(chǎn)必須具備適時(shí)性    二、電視節(jié)目生產(chǎn)必須具備宜地性    三、電視節(jié)目必須同時(shí)具備易行性  第四節(jié) 市場(chǎng)化語(yǔ)境下電視頻道的文化定位與文化品格的形成策略     一、兼容與專門(mén)    二、淺與深    三、權(quán)威與親和    四、靜與動(dòng)    五、綜合與細(xì)分  第五節(jié) 文化市場(chǎng)化發(fā)展中電視節(jié)目類型的構(gòu)成要素    一、人物：電視節(jié)目主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、角色等形象的造型化    二、環(huán)境：電視節(jié)目?jī)?nèi)容的自然環(huán)境或非自然環(huán)境的平臺(tái)化    三、音樂(lè)：電視節(jié)目?jī)?nèi)容的音樂(lè)表達(dá)日趨調(diào)情化    四、視聽(tīng)風(fēng)格：電視欄目、節(jié)目總體視聽(tīng)效果生理化  第六節(jié) 電視媒介主體多元化與電視節(jié)目運(yùn)作    一、電視媒介主體的多元化    二、電視節(jié)目編創(chuàng)模式的更新    三、電視節(jié)目從創(chuàng)作轉(zhuǎn)向運(yùn)作    四、“參與和互動(dòng)”理念下的電視節(jié)目運(yùn)作誤區(qū)第三章 電視文化的形態(tài)思考  第一節(jié) 電視藝術(shù)品質(zhì)新探    一、審美標(biāo)準(zhǔn)不等于創(chuàng)造標(biāo)準(zhǔn)    二、以審美標(biāo)準(zhǔn)批判藝術(shù)創(chuàng)造品質(zhì)的后果    三、電視藝術(shù)品位的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)  第二節(jié) 電視藝術(shù)屬性新探    一、理論誤區(qū)    二、“聲音”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機(jī)整合    三、“畫(huà)面”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機(jī)整合    四、“鏡頭”方式下電視紀(jì)錄與主體詮釋的有機(jī)整合  第三節(jié) 從紀(jì)錄開(kāi)始的電視藝術(shù)    一、電視紀(jì)錄作為電視藝術(shù)活動(dòng)的起點(diǎn)    二、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對(duì)象的存在狀態(tài)    三、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對(duì)象的存在結(jié)構(gòu)    四、電視紀(jì)錄改變紀(jì)錄對(duì)象的自在流程    五、電視紀(jì)錄改變審視對(duì)象的角度  第四節(jié) 電視紀(jì)錄中非理性因素的控制    一、非理性因素的傳遞    二、非理性因素的作用方式    三、非理性因素的利用方式    四、非理性因素的存在方式  第五節(jié) 電視紀(jì)錄對(duì)主體理念的表達(dá)途徑    一、一種紀(jì)錄一種表達(dá)    二、多種紀(jì)錄一種表達(dá)    三、一種紀(jì)錄多種表達(dá)    四、多種紀(jì)錄多種表達(dá)  第六節(jié) 電視紀(jì)錄片類型探索    一、內(nèi)容創(chuàng)新與形式創(chuàng)新的有機(jī)統(tǒng)一    二、敘事邏輯的內(nèi)在有機(jī)性和視覺(jué)呈現(xiàn)性     三、敘事整體情致的始終如  第七節(jié) 通俗電視劇形態(tài)分析    一、通俗電視劇的界說(shuō)    二、通俗電視劇產(chǎn)生的背景    三、通俗電視劇的創(chuàng)作特征    四、通俗電視劇的發(fā)展歷程    五、通俗電視劇的類型    六、通俗電視劇的創(chuàng)作思辨  第八節(jié) “故事”氤氳里的中國(guó)電視文化    一、“故事"：電視節(jié)目敘事的市場(chǎng)攻略    二、“故事”：電視節(jié)目敘事的基本結(jié)構(gòu)    三、“故事”：電視節(jié)目敘事的情節(jié)化    四、“故事”：電視節(jié)目敘事的世俗語(yǔ)態(tài)    五、“故事”：電視節(jié)目審美的倫理化    六、“故事”：電視節(jié)目創(chuàng)新的形式屏障  第九節(jié) 多元文化語(yǔ)境下的少兒電視晚會(huì)創(chuàng)作理念    一、理念的創(chuàng)新    二、理念的藝術(shù)表現(xiàn)  第十節(jié) 改編型電視藝術(shù)創(chuàng)作本體規(guī)律探索    一、作為生活的藝術(shù)     二、粉碎與重構(gòu)    三、忠實(shí)與理解  第十一節(jié) 電視形象片創(chuàng)作解讀    一、美：內(nèi)涵的凝煉神韻的萃取情感的升華    二、美：藝術(shù)的創(chuàng)作核心與表現(xiàn)原則  第十二節(jié) 京派電視文化的流變與融合    一、京派電視文化的地域根基    二、北京人的變遷    三、京派電視文化的流變    四、京派電視文化的鮮明特征    五、京派電視文化的現(xiàn)實(shí)誤區(qū)第四章 電視文化的未來(lái)展望  第一節(jié) 高科技的飛速發(fā)展    一、液晶技術(shù)    二、數(shù)字技術(shù)    三、高清晰度技術(shù)  第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)文化的時(shí)代    一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)    二、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)    三、網(wǎng)絡(luò)繪畫(huà)    四、電腦戲劇    五、虛擬主持人  第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的特征    一、虛擬化    二、交互化一    三、游戲化一  第四節(jié) 藝術(shù)理念的創(chuàng)新    一、群體復(fù)制    二、制作原則    三、人造現(xiàn)實(shí)    四、電子空間     五、形象所見(jiàn)    六、感受能力    七、多重交叉后記

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