余叔巖與余派藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　關(guān)于本書(shū)的編纂情況，有幾點(diǎn)需要說(shuō)明：
　　一、本書(shū)設(shè)有十三個(gè)欄目(詳見(jiàn)目錄)，力求多角度、多側(cè)面地展現(xiàn)余叔巖先生生平之概況以及余派表演藝術(shù)的基本特點(diǎn)。需要特別指出的是，余先生的聲腔藝術(shù)，特別是“十八張半唱片”中的“唱”，當(dāng)然是他表演藝術(shù)的重要組成部分，但絕不是其全部。為此，本書(shū)努力搜集和充實(shí)余派表演中“念、做、打”等方面的資料及有關(guān)其文化修養(yǎng)方面的著述文獻(xiàn)，以展現(xiàn)佘叔巖表演藝術(shù)之博大精深?！　。?br />　　二、考慮到介紹余叔巖先生及評(píng)論余派表演藝術(shù)的資料繁多，而本書(shū)限于篇幅又不可能悉數(shù)收納，因此附上未收錄文獻(xiàn)之目錄，將近些年來(lái)已經(jīng)正式出版的三本書(shū)(《余叔巖藝術(shù)評(píng)論集》《余叔巖研究》《余叔巖孟小冬暨余派藝術(shù)》)，以及發(fā)行數(shù)量有限的《佘叔巖藝事》，連同目前搜集到的發(fā)表在各類(lèi)報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)上的有關(guān)資料，一并列在書(shū)后，供余派藝術(shù)愛(ài)好者查找之用。
　　三、為加深讀者對(duì)文章的理解，編者根據(jù)收集到的資料，盡量對(duì)作者做一簡(jiǎn)要介紹。少數(shù)作者的資料無(wú)從查找，則未做說(shuō)明。
　　四、發(fā)表在舊報(bào)刊上的文章，個(gè)別文字無(wú)法看清，只好用“口”表示。
　　五、有的文章中個(gè)別的敘述費(fèi)解，或原文如此，或明顯有誤，編者在相關(guān)詞句后，以括號(hào)的形式，做了注釋說(shuō)明?！　?、

作者簡(jiǎn)介

劉真（1942-），余叔巖外孫。人民教育出版社編審、研究員。退休后從事余派藝術(shù)史料的搜集和編纂工作，與同好合作編輯出版余派京劇藝術(shù)史料數(shù)種。張業(yè)才（1937-2011），京劇票友。高級(jí)工程師。發(fā)起并組織天津“余叔巖藝術(shù)研究會(huì)”，任副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。編輯出版有《余叔巖孟小冬暨余派藝術(shù)》等。文震齋（1935-），京劇藝術(shù)評(píng)論家。1949年赴臺(tái)。任多種雜志主編、主筆、顧問(wèn)。近年時(shí)常奔走海峽兩岸，為促進(jìn)兩岸文化藝術(shù)交流盡力。

書(shū)籍目錄

余氏三代
　余三勝——譚鑫培之先驅(qū)者
　試論余三勝在京劇形成中的歷史作用和地位(節(jié)選)
　余紫云(節(jié)選)
　石印本《佘叔巖》簡(jiǎn)介
　石印本《余叔巖》
　三代名伶余叔巖
　現(xiàn)代伶人小史——余叔巖
　健壽館劇話——記故伶余叔巖逸聞
　陳德霖與余叔巖(節(jié)選)
　憶父親余叔巖
　在父親身邊的日子
余叔巖演出劇目賞析
　余劇鱗爪(節(jié)選)
　評(píng)余叔巖王長(zhǎng)林高秋顰之《慶頂珠》
　叔巖琴心之《慶頂珠》
　余叔巖昔演《探母》《南天門(mén)》
　余叔巖之《李陵碑》
　余叔巖之《瓊林宴》
　余叔巖演《舉鼎觀畫(huà)》
　余叔巖之《失街亭》——聽(tīng)歌想影續(xù)錄(節(jié)選)
　余叔巖之《擊鼓罵曹》——聽(tīng)歌想影續(xù)錄(節(jié)選)
　佘叔巖一生飾演王子三次(節(jié)選)
　一出特殊配演的《空城計(jì)》
　關(guān)于《搜孤救孤》和《法場(chǎng)換子》
　如是我聞——余叔巖先生談《游龍戲鳳》(節(jié)選)
　余叔巖見(jiàn)聞錄(節(jié)選)
　亦舞臺(tái)觀劇記
　第一臺(tái)見(jiàn)聞錄
　余叔巖之母壽辰觀劇記
　陶(希泉)宅堂會(huì)
　余叔巖冷戲所見(jiàn)
　“聽(tīng)”余叔巖的戲
　憶余叔巖的堂會(huì)戲和義務(wù)戲(節(jié)選)
　余叔巖晚年演出徵實(shí)
　余叔巖晚年演出徵實(shí)
　——兼談空前絕后的“叢碧宴客堂會(huì)”(節(jié)選)
　余叔巖《失街亭》王平表演述要
余叔巖外埠演出情況
　余叔巖在天津的八次演出
　余叔巖在天津二三事(節(jié)選)
　梅余楊一九一九漢皋之行(節(jié)選)
　……
余叔巖唱片賞析
余派把子功舉例
余叔巖著述與講演
余叔巖手抄譚詞劇本
余派藝術(shù)研究與評(píng)論
悼念余叔巖
余派第一代主要傳人
余派藝術(shù)在海外
附錄一　余叔巖藝事年表匯編
附錄二　未收錄文獻(xiàn)之目錄
附錄三　本書(shū)顧問(wèn)、主編及編委簡(jiǎn)介
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：1936年10月10日，當(dāng)時(shí)北京軍政當(dāng)局宋哲元在中南海懷仁堂辦堂會(huì)戲，慶?！半p十”節(jié)，邀請(qǐng)各界看戲，但一般都要持入場(chǎng)證才能人場(chǎng)。這種觀劇入場(chǎng)證上印有證號(hào)、注意事項(xiàng)、日期時(shí)間、劇目等。那天是夜場(chǎng)，有余叔巖、程繼先、鮑吉祥、王福山等人的《群英會(huì)》。對(duì)這一晚的其他劇目有不同說(shuō)法，實(shí)際上是全部《紅鬃烈馬》，包括馬連良、尚小云的《趕三關(guān)》，梅蘭芳、譚富英的（《武家坡》，譚小培、筱翠花的《銀空山》，程艷秋、荀慧生、王鳳卿、李多奎的《大登殿》。王鳳卿的《大登殿》有他的唱法，與眾不同。例如，“薛平貴也有今日”一句是在進(jìn)入大座坐下之后才唱。不佞在那天晚上認(rèn)真地聽(tīng)了王鳳卿的這出戲。其間還有一個(gè)笑話：余叔巖在那天演完《群英會(huì)》之后，臺(tái)下有一位官員忽然問(wèn)：“余叔巖唱了沒(méi)有？”旁邊有人對(duì)他說(shuō)：“剛才那不是余叔巖嗎？”他說(shuō)：“我聽(tīng)過(guò)馬連良的，唱得好，今天有他吧？”當(dāng)時(shí)馬連良正在臺(tái)上唱《趕三關(guān)》，別人不好再說(shuō)什么，好像他也不認(rèn)得誰(shuí)是馬連良。這個(gè)笑話傳到余叔巖耳邊之后，他深感當(dāng)時(shí)有那么不懂戲的“大官”。他本來(lái)就不愿意唱，這回他就更不想唱了，從此他托身體不成，盡可能辭去那些無(wú)聊的邀請(qǐng)……1937年1月1日白天，宋哲元又發(fā)出“請(qǐng)?zhí)保ㄓ^劇入場(chǎng)證），請(qǐng)客在懷仁堂聽(tīng)堂會(huì)戲。那天就只有楊小樓、尚小云、馬連良等人的《甘露寺.回荊州》和富連成社的戲，有毛世來(lái)的《辛安驛》，李世芳、于世文的《探母回令》和葉盛章的《安天會(huì)》，見(jiàn)不到余叔巖了。其實(shí)余叔巖還不是唱不了，而是感到知音稀少，還是及時(shí)隱退保全名譽(yù)為好，“得自閑來(lái)且自清”（余叔巖《下河?xùn)|》詞）。此后他便閉門(mén)研究，收徒傳藝……

編輯推薦

《余叔巖與余派藝術(shù)》是由學(xué)苑出版社出版的。

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