詩詞散曲創(chuàng)作三十講

內(nèi)容概要

　　詩歌是人類心靈之美的呈現(xiàn)，是人類社會無比珍貴的精神財富之一。許多民族和國家都有其絢麗的詩歌，尤其是源遠(yuǎn)流長的中華民族。中國詩歌伴隨著中華民族，已經(jīng)有五千年的悠久歷史，從遠(yuǎn)古到今日，為人類的文化成長提供了無比豐富的營養(yǎng)?！　」爬系闹袊窃娭畤?，孔子日：“不學(xué)詩，無以言。”詩是什么？白居易說：“詩者，根情，苗言，華聲，實義。”也就是，詩要有豐富的感情、生動的語言、美妙的聲韻、深刻的內(nèi)容。我國現(xiàn)存最古老的詩，如《彈歌》“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐夫（古肉字）”寫的是制造弓箭進(jìn)行狩獵之事，反映古代生活，其感情真摯，語言簡練而富有表現(xiàn)力，音節(jié)整齊，“竹”、“夫”押韻，鏗鏘可誦。我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，內(nèi)容深廣，感情豐富強(qiáng)烈，語言生動形象，以四言為主，重章反復(fù)，偶句押韻，瑯瑯上口。如，《蒹葭》“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”。詩中“蒼”、“霜”、“方”、“長”、“央”均押韻，再加上四字兩拍，形成整齊而鏗鏘的節(jié)奏、韻律。很好地表達(dá)了抒情主人公尋訪意中人可望而不可即的惆悵情懷。

作者簡介

趙慧文，女，北京人。中文副教授，中國老教授協(xié)會中國學(xué)研究委員會特邀研究員，中華詩詞學(xué)會教育培訓(xùn)中心研修班導(dǎo)師，北京詩詞學(xué)會副會長。出版專著有《歷代名家詞賞析》、《鄭板橋詩詞選析》、《板橋詞》、《駢文精萃》、《中華歷代詠花卉詩詞選》、《吳文英詞新釋輯評》、《中華歷代詠山水詩詞選》、《曠代才女李清照》、《隱逸宗師陶淵明》。另有文章發(fā)表于《文學(xué)評論叢刊》、《晉陽學(xué)刊》、《蘇州大學(xué)學(xué)報》、《詩經(jīng)鑒賞辭典》、《全唐詩鑒賞辭典》、《全宋詞鑒賞辭典》、《全清詞鑒賞辭典》、《中國歷代才女詩詞鑒賞辭典》、《元明散曲鑒賞集》、《中外名詩鑒賞大典》、《歷代抒情詩分類鑒賞集成》、《中華詩詞鑒賞辭典》、《當(dāng)代詩詞點評》、《全唐詩廣選新注集評》、《紅樓夢詩詞鑒賞辭典》、《中國文化大辭典》、《中國小說鑒賞大辭典》、《古代散文鑒賞辭典》、《中國歷代名詩今譯》、《炎黃匯典·詩歌卷》、《當(dāng)代五十家女詩人佳作選》等，共計400余萬字。

書籍目錄

第一編 談詩·論詞·話散曲第一講 談詩（一）——古體詩第一節(jié) 古體詩第二節(jié) 原始二言體第三節(jié) 四言體第四節(jié) 騷體詩第五節(jié) 樂府詩第二講 談詩（二）——近體詩第一節(jié) 近體詩及其分類第二節(jié) 近體詩格律第三講 談詩（三）——亦古亦近的歌行體第一節(jié) 歌行體第二節(jié) 歌行體的流變第三節(jié) 歌行體的特點第四講 論詞第一節(jié) 詞的名稱與興起第二節(jié) 詞的體制特點第五講 話散曲第一節(jié) 散曲名稱與興起第二節(jié) 散曲的體制特點第二編 詩詞散曲創(chuàng)作基本要領(lǐng)第六講 構(gòu)思的匠心第一節(jié) 簡析構(gòu)思第二節(jié) 怎樣構(gòu)思第三節(jié) 構(gòu)思的方式及快慢第四節(jié) 構(gòu)思必備之修養(yǎng)第七講 立意的精妙第一節(jié) 簡析立意第二節(jié) 立意與時代、作者的關(guān)系第三節(jié) 詩詞立意于何時第四節(jié) 詩詞立意的要求第五節(jié) 詩詞立意的表達(dá)第八講 意境的創(chuàng)造第一節(jié) 簡析意境第二節(jié) 如何創(chuàng)造意境第三節(jié) 意境與時代、環(huán)境及作者的關(guān)系第九講 結(jié)構(gòu)的設(shè)置第一節(jié) 詩的結(jié)構(gòu)章法第二節(jié) 詞的結(jié)構(gòu)章法第三節(jié) 散曲的結(jié)構(gòu)章法第四節(jié) 線索第十講 創(chuàng)作方法的選擇（一）第一節(jié) 賦比興第二節(jié) 賦第三節(jié) 比第四節(jié) 興第五節(jié) 賦中有比興比興中有賦第十一講 創(chuàng)作方法的選擇（二）第一節(jié) 關(guān)于現(xiàn)實主義和浪漫主義第二節(jié) 現(xiàn)實主義的主要特征與創(chuàng)作方法第三節(jié) 浪漫主義的主要特征與創(chuàng)作方法第十二講 創(chuàng)作方法的選擇（三）第一節(jié) 通感第二節(jié) 即小見大第三節(jié) 賓主第四節(jié) 點染第十三講 創(chuàng)作方法的選擇（四）第一節(jié) 頓挫第二節(jié) 含蓄第三節(jié) 虛實疏密第四節(jié) 曲直第五節(jié) 烘托第六節(jié) 反襯第十四講 語言的詩化（一）第一節(jié) 詞類第二節(jié) 語法第三節(jié) 修辭第十五講 語言的詩化（二）第一節(jié) 煉字、煉句、煉意第二節(jié) 詩眼第三節(jié) 用典第十六講 風(fēng)格的多樣第一節(jié) 簡析風(fēng)格第二節(jié) 風(fēng)格的種類第三編 寫詩·填詞·作散曲第十七講 寫詩（一）——絕句第一節(jié) 絕句第二節(jié) 絕句創(chuàng)作要點第十八講 寫詩（二）——律詩第一節(jié) 律詩第二節(jié) 律詩創(chuàng)作要點第十九講 寫詩（三）——歌行體第一節(jié) 歌行體第二節(jié) 各類歌行體詩創(chuàng)作要點第二十講 填詞第一節(jié) 詞第二節(jié) 詞的創(chuàng)作要點第二十一講 作散曲第一節(jié) 散曲第二節(jié) 散曲創(chuàng)作的要點第四編 分門別類學(xué)創(chuàng)作第二十二講 敘事類第一節(jié) 簡議敘事詩第二節(jié) 敘事詩創(chuàng)作要點第二十三講 抒情類第一節(jié) 簡議抒情詩第二節(jié) 抒情詩創(chuàng)作要點第二十四講 山水類第一節(jié) 簡議山水詩第二節(jié) 山水詩創(chuàng)作要點第二十五講 田園類第一節(jié) 簡議田園詩第二節(jié) 田園詩創(chuàng)作要點第二十六講 題畫類第一節(jié) 簡議題畫詩第二節(jié) 題畫詩創(chuàng)作要點第二十七講 邊塞類第一節(jié) 簡議邊塞詩第二節(jié) 邊塞詩創(chuàng)作要點第二十八講 詠物類第一節(jié) 簡議詠物詩第二節(jié) 詠物詩創(chuàng)作要點第二十九講 詠史類第一節(jié) 簡議詠史詩第二節(jié) 詠史詩創(chuàng)作要點第三十講 詩論類第一節(jié) 簡議詩論詩第二節(jié) 詩論詩創(chuàng)作要點主要參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（杜甫《蜀相》）、吳楚東南坼，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳陽樓》）、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無題》）、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜甫《登高》）、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫《絕句》）。2.煉句。例一，“明月松間照，清泉石上流。”（王維《山居秋暝》）此聯(lián)煉句極精妙。不僅平仄合律，出句仄仄平平仄，對句平平仄仄平（“石”為人聲），而且詞性相同，語步一致。更重要的是以平易之語，繪出深遠(yuǎn)明凈幽清的意境?！懊髟隆砷g——照，清泉——石上——流”，“照”“流”兩個動詞置于句尾，則蘊(yùn)涵明月朗照松間無盡無止，清泉流于石上無休無止的態(tài)勢，給人以無限明凈、幽清、深邃、遙遠(yuǎn)的感受。如果改成“明月照松間，清泉流石上”不僅不合詩律要求，而且把明月照松、清泉流石的動感不息，變成了靜止的畫面，失去了深邃而生動的意蘊(yùn)。例二，“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕?！保ㄙZ島《登江亭晚望》）倍受人稱贊，（清）李懷民日：“此句尤妙?！秉S鵬評日：“最能體現(xiàn)賈島詩‘言歸文字外，意出有無間’（《送僧》）的審美境界?！保ā顿Z島詩集箋注》）此二句用平易之字將眼前所見之景推想到過去與未來，即：看見眼前水鳥歸巢，便追想到鳥兒曾在沙灘嬉戲時留下的爪痕；從帆船劃過的細(xì)浪推想到將要消逝的漣漪。從“無”追想到“有”，從“有”推想到“無”，故而具有“言歸文字外，意出有無間”的審美境界，富有哲理意趣。例三，“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！保赝ン蕖渡躺皆缧小罚┐寺?lián)是兩個名句，倍受人贊許，梅堯臣說：“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外…·一則道路辛苦，羈愁旅思，豈不見于言外乎？”（見歐陽修《六一詩話》）此聯(lián)扣住詩題，承首聯(lián)的“晨起”、“客行”?！半u聲”“月”均渲染“晨起”之早。

編輯推薦

《詩詞散曲創(chuàng)作三十講》是由學(xué)苑出版社出版的。

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