雪濤藝術(shù)流年

前言

今年“五一”節(jié)前接雪濤同志電話，他說(shuō)正準(zhǔn)備出版?zhèn)€人圖文集，請(qǐng)我作序。因?yàn)槭菐资甑睦吓笥?，我欣然同意了。?jù)我回憶，與雪濤同志相識(shí)是1940年前后，那時(shí)我與王世續(xù)、錢元通二位常在梁家園慎業(yè)里一起研究譚派余派老生的唱腔。后來(lái)雪濤與元通的妹妹錢楓琪女士結(jié)為伉儷，因此與雪濤同志就熟識(shí)了。    雪濤同志今年八十七歲，1922年生于河南開(kāi)封市。其父劉俊亭(藝名騰云鳳)是清末民初著名的武旦、刀馬旦演員，與已故著名武生張桂軒是同時(shí)期的老伶工。    雪濤自幼隨父親學(xué)戲，十二歲登臺(tái)，十七歲在漯河市拜徐碧云先生為師專工小生。20世紀(jì)30年代末隨師來(lái)到北京，就住在徐老師家。一邊學(xué)戲，一邊演出。1942年雪濤同志去南京一帶與趙曉嵐、李宗義、李玉芝、白玉薇、李玉茹、陸蕊芳等名家合作演出。1948前后又與李盛藻、奚嘯伯、雷喜福、李洪春、尚長(zhǎng)麟、徐東明、徐東來(lái)、楊寶森、筱翠花、荀慧生、程硯秋等合作，演于京、津、滬等地。1952年經(jīng)王世續(xù)、錢元通介紹拜姜妙香先生為師。1953年底加入北京市京劇三團(tuán)與張君秋合作，幾十年來(lái)共同排演的新戲有《彩樓記》《望江亭》《劉蘭芝》《狀元媒》《秋瑾》《姜秋蓮》《西廂記》等。這些劇目已成為張派藝術(shù)的代表作?？梢哉f(shuō)雪濤同志對(duì)張派劇目的排演起著不可或缺的作用。1956年底隨團(tuán)并入北京京劇團(tuán)。20世紀(jì)80年代雪濤與趙燕俠合作，又演出了《玉堂春》《白蛇傳》《碧波仙子》《紅梅閣》《花田八錯(cuò)》《盤夫》等戲，足跡踏遍大江南北，極盡紅花綠葉之妙。1980年曾隨趙燕俠去美國(guó)10個(gè)城市巡演，深受當(dāng)?shù)赜^眾和華僑的歡迎，雪濤同志也因此獲得美國(guó)六項(xiàng)榮譽(yù)獎(jiǎng)。    近30多年來(lái)，雪濤同志也收了不少徒弟，對(duì)于傳承姜派小生藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)，但他永遠(yuǎn)牢記姜先生的教導(dǎo)，“只有學(xué)不到的，沒(méi)有用不著的”，“得意不能忘形”，這些話已成為雪濤同志課徒授藝的座右銘。    雪濤同志的業(yè)余愛(ài)好繪畫和攝影都達(dá)到相當(dāng)高的水平。1963年由北京京劇團(tuán)馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠擔(dān)任主演，特約姜妙香先生任藝術(shù)顧問(wèn)，組成北京京劇藝術(shù)團(tuán)赴香港演出一個(gè)多月。劉雪濤除參加頻繁演出外，還兼任隨團(tuán)攝影記者，隨姜先生訪問(wèn)過(guò)定居香港、曾有“冬皇”之稱余派老生孟小冬女士，當(dāng)時(shí)抓拍了不少有文獻(xiàn)價(jià)值的照片?？上У氖?，這些珍貴的照片在“文革”中大都付之一炬了。雪濤同志走到哪兒相機(jī)都隨身攜帶，隨時(shí)記錄美好的瞬間。說(shuō)到國(guó)畫，雪濤同志在國(guó)畫界也享有盛譽(yù)。他畫的竹子，布局合理，疏密得當(dāng)，很有特色。夫人錢楓琪女士也時(shí)常揮毫與雪濤共同創(chuàng)作，不少作品已成為收藏家的珍品。    雪濤同志從藝七十多年來(lái)，在繼承姜派小生藝術(shù)上取得輝煌的成就，他不僅小生專工戲如《轅門射戟》、《羅成叫關(guān)》等演得好，與其他名角合作也顯示出他非凡的才能。這和他一貫鉆研業(yè)務(wù)分不開(kāi)，同時(shí)身邊有一位賢內(nèi)助錢女士，也讓雪濤同志毫無(wú)后顧之憂。    我所想到的如實(shí)寫在這里。我相信雪濤同志圖文集的出版，將會(huì)給廣大讀者留下深刻的印象，并提供豐富多彩的圖文資料。    劉曾復(fù)    2009年5月30日

內(nèi)容概要

　　雪濤同志的業(yè)余愛(ài)好繪畫和攝影都達(dá)到相當(dāng)高的水平。1963年由北京京劇團(tuán)馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠擔(dān)任主演，特約姜妙香先生任藝術(shù)顧問(wèn)，組成北京京劇藝術(shù)團(tuán)赴香港演出一個(gè)多月。劉雪濤除參加頻繁演出外，還兼任隨團(tuán)攝影記者，隨姜先生訪問(wèn)過(guò)定居香港、曾有“冬皇”之稱余派老生孟小冬女士，當(dāng)時(shí)抓拍了不少有文獻(xiàn)價(jià)值的照片。可惜的是，這些珍貴的照片在“文革”中大都付之一炬了。雪濤同志走到哪兒相機(jī)都隨身攜帶，隨時(shí)記錄美好的瞬間。說(shuō)到國(guó)畫，雪濤同志在國(guó)畫界也享有盛譽(yù)。他畫的竹子，布局合理，疏密得當(dāng)，很有特色。夫人錢楓琪女士也時(shí)常揮毫與雪濤共同創(chuàng)作，不少作品已成為收藏家的珍品。

書(shū)籍目錄

序
我的父親劉雪濤
文
從藝之路
師恩難忘
“我?guī)慊乇逼剑瑢W(xué)戲，看戲，長(zhǎng)長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)”——回憶我的老師徐碧云先生
拜姜妙香為師，此生大幸
與君秋合作
為藝術(shù)而生——追憶張君秋兄
正式加入北京京劇三團(tuán)
北京京劇團(tuán)漫話
菊壇盛事話當(dāng)年——憶當(dāng)年的北京京劇團(tuán)
一年排演九出新戲的黃金歲月——記1958年的北京京劇團(tuán)
裕容齡女士說(shuō)“你的長(zhǎng)相有點(diǎn)像光緒爺”——1958年排演《珍妃》
憶當(dāng)年的“走馬換將”——1962年，別出心栽的演出
彭真市長(zhǎng)曾說(shuō)：“張君秋要革命，為什么不叫人家革命呢?”——馬連良、張君秋排演現(xiàn)代戲《年年有余》
裘盛戎、馬富祿排演《雪花飄》
雪濤談戲
姜妙香老師談京劇小生唱念特點(diǎn)
“小生行當(dāng)是‘葉’，好花要有綠葉扶，不要輕視配角”——姜妙香老師教我演《御碑亭》
姜妙香老師談《鳳還巢》的表演
俞振飛先生說(shuō)：“你老師一段楊宗保唱腔，提高了小生的地位，
我沾了他老人家的光。”——《四郎探母》中楊宗保的表演
八賢王把《狀元媒》演成喜劇，劉雪濤立了一功——談《狀元媒》八賢王的表演與念白7l
演好王金龍這個(gè)人物，內(nèi)心是很累的——我演《玉堂春》王金龍的體會(huì)
京劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展
關(guān)于京劇唱法的二十字口訣
小生演員要有“甘當(dāng)綠葉”的精神
京劇藝術(shù)不能再丟啦
雪濤憶舊
回北平，通過(guò)日軍封鎖線
“雪濤，你遇見(jiàn)‘瘋子’了”——與雷喜福先生合演《雙獅圖》
“她們明著是送禮，實(shí)際是要?dú)恪坛幥铩齻€(gè)字”——在程劇團(tuán)工作的幾件小事9l
寧穿破，不穿錯(cuò)，這是戲班的規(guī)矩——姜妙香老師在后臺(tái)的故事
……
圖
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：拜師之后，開(kāi)始向老師系統(tǒng)地學(xué)習(xí)。因?yàn)槲沂菐嚢輲?，大部分小生戲?qū)W習(xí)過(guò)或演出過(guò)，老師首先幫我進(jìn)行再加工。老師教戲極嚴(yán)格，一字一腔，一招一式都反復(fù)的教，反復(fù)地?fù)?。邊教唱腔，邊講解為什么這么唱。在教我昆曲《斷橋》時(shí)，老師不顧年事已高，親自示范“屁股坐子”的身段。當(dāng)許仙念“行、步、緊”時(shí)，要一字一步，“緊”字念后，轉(zhuǎn)身，褶子前后鋪開(kāi)，人坐在地上。我當(dāng)時(shí)年輕，身手輕健，動(dòng)作麻利，轉(zhuǎn)身坐下很快。姜老師看后笑著說(shuō)：“別太溜，太溜就不是許仙啦，許仙是個(gè)笨手笨腳的老實(shí)人?！比缓笥诌呏v邊示范。我真怕老師累著了，忙說(shuō)：”您別再做了，說(shuō)說(shuō)就行了”。老師卻說(shuō)：“那不行，學(xué)戲不能含糊，教戲更不能含糊。”以前的老先生教戲是不教“竅”的，所以有“藝不輕傳”之說(shuō)，而姜老師教戲時(shí)，會(huì)重點(diǎn)說(shuō)“竅”。老師對(duì)我說(shuō)：“小生的眼神，要因人物身份的不同，使用不同的眼神。扇子生是‘嘹’的，官生是‘正’的，雉尾生是‘利’的，窮生是‘瞇’的。這都是老先生們多年來(lái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，你要細(xì)細(xì)地體會(huì)啊?！?0世紀(jì)50年代初期，在京的“姜門”弟子，有時(shí)在老師家小聚，聽(tīng)老師吊嗓子。早年老師曾贏得“姜八刻”的美譽(yù)，因?yàn)槔蠋熯B續(xù)演唱兩個(gè)小時(shí)不覺(jué)吃力。那時(shí)他雖然已經(jīng)六十開(kāi)外了，嗓音依然清脆甜潤(rùn)，氣口運(yùn)用，送氣功力，更是游刃有余，所以聽(tīng)老師吊嗓子，是件很過(guò)癮、很享受的事，當(dāng)然更是學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。老師有時(shí)也讓我們吊上幾段，這時(shí)老師就會(huì)走到院子里，坐在廊下的椅子上細(xì)細(xì)地聽(tīng)，找出問(wèn)題，然后，一個(gè)字一個(gè)腔給予講解和示范，并告訴如何找勁頭、找音，以及口形、發(fā)音、氣口等，特別強(qiáng)調(diào)要注意口形。老師說(shuō)，小生與旦角相同，張大嘴唱，形象不好看，還影響音準(zhǔn)。要求唱時(shí)不要露齒。姜老師經(jīng)常對(duì)我說(shuō)，演戲，先要弄明白戲的內(nèi)容，弄明白人物關(guān)系，才能演好?！度脮?huì)審》是老師的佳作之一，每演此劇，必能得到觀眾的熱捧。老師傳授此劇后，對(duì)我說(shuō)：“要演好王金龍，必須得‘觀其行，看其貌，聽(tīng)其聲，防二生’（指紅袍和藍(lán)袍老生），這一切都是圍繞著‘下邊跪的是不是蘇三’而做戲，掌握了這一訣竅，細(xì)節(jié)就把握在手里了?！?/pre>


后記
百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸。光陰荏苒歲月如流，轉(zhuǎn)瞬已近鮐背之年。我十二歲登臺(tái)，十四歲獨(dú)自謀生，十八歲隨徐碧云恩師來(lái)到北京，三十歲拜在姜妙香恩師門下，三十一歲開(kāi)始與“張派”藝術(shù)創(chuàng)始人君秋兄合作，到今年，在京劇舞臺(tái)上已經(jīng)行走七十七個(gè)春秋。    滄海桑田，達(dá)觀知命。故交老友，歷久彌珍。進(jìn)入暮年，陪伴在身邊的依然是生命中最重要的另一半——相濡以沫的妻子?；厥紫嗤瑑扇艘呀?jīng)攜手走過(guò)了六十五個(gè)寒暑春秋。    我和妻子錢楓琪相識(shí)于1943年，1945年訂婚，1946年結(jié)婚。妻子的錢氏家族是京劇世家。當(dāng)年這樣的老家庭對(duì)女孩子管束教育嚴(yán)格，按今天的話說(shuō)，從小就是按照將來(lái)做“賢妻良母”而定向培養(yǎng)的?？梢陨蠈W(xué)識(shí)字，但不允許外出工作。所以我們結(jié)婚以后，楓琪就做了家庭婦女，現(xiàn)在叫“全職太太”。    結(jié)婚時(shí)，我的事業(yè)還在起步階段，經(jīng)濟(jì)窘迫，多虧楓琪娘家相助，使我們攜手度過(guò)難關(guān)。1948年長(zhǎng)子景文、一年以后長(zhǎng)女景玉相繼出世，家務(wù)之事日漸繁雜，楓琪卻依然把家里安排得溫馨整潔井然有序。為了能讓妻子和孩子過(guò)上更寬裕的生活，一年之中，我要不停地參加外地巡演。這段時(shí)間我和李宗義、楊寶森、李盛藻、茍慧生、程硯秋等名家、藝術(shù)家合作到全國(guó)各地演出，少則十天半月，多則七八個(gè)月，這時(shí)多虧岳母相助，和楓琪一起將孩子帶好。進(jìn)入50年代，經(jīng)濟(jì)寬裕了，楓琪還是自己料理家中一切。1954年老三景春、一年后小四景欣相繼降生，六口之家的穿衣吃飯、撫育子女、迎來(lái)送往依然是楓琪親力親為(1952年岳母去世)。四個(gè)孩子的毛衣、毛褲、棉衣、棉褲、冬衣、夏裙都是楓琪自己編織和縫制的，孩子們出去，都穿得干干凈凈，漂漂亮亮。楓琪還動(dòng)手做了一些識(shí)字卡片，孩子們上小學(xué)之前就已經(jīng)認(rèn)識(shí)幾十個(gè)漢字。他們從小接受了母親的啟蒙教育：尊重父母和長(zhǎng)輩、對(duì)人禮貌、誠(chéng)實(shí)、樂(lè)于助人、學(xué)做簡(jiǎn)單的家務(wù)等等。    60年代困難時(shí)期，為了不讓大人孩子挨餓，她也和所有母親一樣，想盡辦法調(diào)劑手中極少的糧食，費(fèi)盡心機(jī)尋找能吃的東西，學(xué)習(xí)節(jié)糧的小竅門，到菜站去撿菜幫菜葉，為孩子們包薄皮大餡的菜團(tuán)子……當(dāng)時(shí)很多人都因?yàn)槿狈I(yíng)養(yǎng)而出現(xiàn)浮腫，我們家六口人雖然也缺營(yíng)養(yǎng)，但是沒(méi)有一人出現(xiàn)浮腫，這不能不說(shuō)是楓琪的功勞。    “文革”來(lái)臨，我成為被審查對(duì)象，在劇團(tuán)要經(jīng)受漠視、白眼、批斗，精神壓力特別大，幸虧家中有楓琪和孩子們。回到家中，有可口的飯菜，有家人細(xì)心的寬慰和勸解。為了妻子，為了孩子，為了這個(gè)家，再難也要活著。在我被隔離審查期間，就是這個(gè)信念支撐著我，挺了過(guò)來(lái)。    楓琪孝順長(zhǎng)輩，與人為善，她的優(yōu)良品格在“文革”中幫了大忙。她與鄰里關(guān)系非常融洽，在我們家被列為“反革命家庭”的時(shí)候，親戚、朋友、鄰居們都真誠(chéng)地同情幫助我們?！拔母铩背跗?，克強(qiáng)弟冒險(xiǎn)替我保存了部分珍貴相片和底片；在“造反派”來(lái)我家貼滿大字報(bào)的夜里，街道吳主任悄悄過(guò)來(lái)說(shuō)些寬慰勸解的話；被“抄家”的夜里，樓下的鄰居陳隆增先生偷偷送來(lái)熱乎乎的飯菜；內(nèi)弟祖明，更是放心不下，三天兩頭過(guò)來(lái)看看，聊聊天，說(shuō)說(shuō)話。孩子們也非常懂事，盡量幫助媽媽分憂解愁。在我被隔離審查的時(shí)候，楓琪擔(dān)心，不時(shí)讓女兒過(guò)來(lái)送點(diǎn)東西，雖不能見(jiàn)面，但必要見(jiàn)到收條上我的簽字才肯離開(kāi)，因?yàn)檫@樣就知道我還活著。大年初一，楓琪帶著孩子們夜里就包好了餃子，凌晨五點(diǎn)鐘煮好了第一鍋，就和大女兒坐上頭班車將餃子送到關(guān)押我的小樓。她們這樣做，就是為了給我傳遞活下去的勇氣。后來(lái)大女兒到內(nèi)蒙插隊(duì)，送東西的任務(wù)就由小女兒接替完成。    1970年楓琪積極走出家門，參加了街道工作，因?yàn)槿司壓?，又能干，很快就被選拔到辦事處，她不辭辛苦，組建描圖廠、玉器加工廠，為單位跑指標(biāo)建職工宿合，十五年的時(shí)間創(chuàng)造了不錯(cuò)的經(jīng)濟(jì)效益。近六十歲時(shí)退休。    孩子們都陸續(xù)組建了家庭，有了自己的生活，他們生活得都不錯(cuò)，也很孝順。楓琪對(duì)隔輩人也盡了祖母之力，非常疼愛(ài)和照顧。    1996年是我和楓琪結(jié)婚五十年的日子，四個(gè)孩子送給我們一份大禮——金婚紀(jì)念招待會(huì)。從籌備、到組織、到招待會(huì)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)全是孩子們商量決定的。當(dāng)天請(qǐng)到一百多位親朋好友，招待會(huì)舉辦得隆重又溫馨。大女兒的講話感動(dòng)了所有賓客，好朋友們不斷送上祝福。五十年的時(shí)間過(guò)去了，楓琪依然那么美麗，當(dāng)時(shí)我落淚了。    一晃又過(guò)去了十五年，我和楓琪攜手走過(guò)了六十五載，現(xiàn)在我們過(guò)著簡(jiǎn)單而平靜的生活，楓琪略懂些醫(yī)道，能按著時(shí)令調(diào)整飲食，隨著季節(jié)更迭進(jìn)些補(bǔ)品，略有不適服些小藥，日常起居精心照顧。    楓琪賢慧德淑，美麗能干，是一位好妻子、好兒媳、好母親、好祖母，能與她牽手一生，是上天賜予我的運(yùn)氣和福氣。    天意憐幽草，人間重晚睛。朝來(lái)暮去，歲月如梭。一路走來(lái)，所見(jiàn)所聞，憶如潮水，歷歷在目。近期將多年來(lái)談藝說(shuō)戲的文章，重新整理潤(rùn)色，將親身經(jīng)歷撰寫出來(lái)與朋友們分享，加上歷年的攝影作品和畫作集結(jié)成冊(cè)，定名為“雪濤藝術(shù)流年”。    感謝陳志明先生自始至終熱心細(xì)致協(xié)助整理查找歷年散落稿件和圖片，協(xié)助完成初稿；陳先生還幫助聯(lián)系了學(xué)苑出版社出版，對(duì)此深表謝意。    感謝女兒劉景玉對(duì)本書(shū)的文章和圖片重新撰寫潤(rùn)色和整理，為本書(shū)定稿。    感謝韓蘭芳女士閱評(píng)本書(shū)并提出寶貴建議。    感謝天津市張君秋藝術(shù)基金會(huì)對(duì)本書(shū)的大力支持。    感謝劉曾復(fù)先生為本書(shū)作序。    感謝歐陽(yáng)中石先生為本書(shū)題寫書(shū)名。    感謝愛(ài)新覺(jué)羅·啟驤先生、米南陽(yáng)先生為本書(shū)題字。    感謝王家熙先生、王麗華女士提供多幀徐碧云老師珍貴照片。    感謝北京晚報(bào)李鳳祥主任、北京日?qǐng)?bào)呂國(guó)慶主任多年來(lái)鼓勵(lì)支持投稿，為本書(shū)保留部分原始資料。    劉雪濤    2011年2月12日



編輯推薦
《雪濤藝術(shù)流年》是由學(xué)苑出版社出版的。





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