中國京劇流派劇目集成

前言

京劇向稱國粹藝術，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。流派舉凡表演藝術，原本就無不帶有表演者的個人色彩。京劇表演藝術因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個性化尤為突出；加以行當?shù)拇址帧∧康睦淄?，于大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態(tài)、千變?nèi)f化；一招一式、一腔一韻之中可以體現(xiàn)不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個戲中人物也完全可以演出不同的風采，這種充滿個性化的表演，遂成為京劇競技場上最是為人樂道而又情趣無窮的審美內(nèi)涵。倘若這種富于個性化的表演為受眾所認可，且代有傳人，形為規(guī)范，即可自成一家，成為迥異于他人的藝術流派。以“四大名旦”（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云）為例，雖皆工旦行，卻又各有千秋。京劇大師王瑤卿就曾這樣分析這四位后起之秀的獨到之處：“梅蘭芳的樣兒，程硯秋的唱兒，尚小云的棒兒，荀慧生的浪兒?！彼^“樣兒”，指梅的藝術造詣全面，要什么有什么；所謂“唱兒”，指程以行腔之新穎動聽為能；所謂“棒兒”，指尚的刀馬功底深厚；所謂“浪兒”，指荀的柔媚多姿、風情萬種。寸長尺短，一語道破各有專擅的各家流派特點。如此成就固然來自自己的勤學苦練、苦心孤詣，更少不了觀眾的知音捧場、鼓勵有加。因此，一個藝術流派的形成，對于創(chuàng)始人來說，無疑是開拓了審美追求的新境界；對于受眾戲迷來講，則更是得到了多樣化審美需求的新滿足。

內(nèi)容概要

　京劇向稱國粹藝術，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。

書籍目錄

黃桂秋別宮、祭江(黃桂秋演出本)祭塔(黃桂秋演出本)蘇三起解(黃桂秋演出本)春秋配(黃桂秋演出本)蝴蝶媒(黃桂秋演出本)

章節(jié)摘錄

插圖：《別宮、祭江》是黃桂秋先生的代表作，居于黃派名劇之首。故事出自《三國演義》，描寫孫尚香被兄長孫權用美人計嫁給劉備，又被孫權以母病為名誆回東吳。后孫尚香聽到劉備命喪白帝城，決定回西川奔喪。孫權欲借她奔喪之際派兵暗奪西川。孫尚香識破孫權詭計，為避免吳蜀再動干戈，百姓又遭涂炭，她進宮辭別母親，來到江邊祭奠劉備，然后投江而死。黃先生在繼承他老師陳德霖老夫子以古樸、剛勁為特點的唱腔基礎上，又吸收各家之長，根據(jù)自身嗓音嬌美甜潤的條件，以剛?cè)嵯酀募记珊蜌庀⑺沙诘陌l(fā)音，創(chuàng)立了融字、聲、腔為一體，富有旋律感和節(jié)奏感的黃派唱腔，俏麗清新，委婉動聽。在“別宮”中“離鸞別鵠有誰憐”這句唱腔中，先生以字的四聲來設計唱腔?！皠e”、“誰”都是陽平字，一般都是高唱或低唱處理，而先生設計用先低再高的旋律。別鵠有誰憐唱來既別致又新穎，而且切合人物感情。在與母后對唱的“快板”中，先生較多地用“過板”，就是后半拍起腔，用較強的頓挫唱出孫尚香據(jù)理力爭要去祭奠劉備的決心。在“祭江”的（二黃慢板）“曾記當年來此境，棒打鴛鴦痛傷情”的長腔，非常寬舒、深沉、委婉，表達了孫尚香來到江邊觸景生情的傷感、悲痛心情。為避免重復，刪去了“別宮”中的[二黃隉板]，同時也刪去了“祭江”十多句[反二黃]中的“可嘆你”，使行腔更為精煉、緊湊。黃先生能在當時“四大名旦”之后、“四小名旦”之前，獨樹一幟，卓然成派，正由于其聲腔藝術的獨具魅力。黃先生能書善畫，有很高的文化修養(yǎng)。黃派除了在聲腔藝術上的特色和成就以外，在人物處理、表演、服飾、頭飾等方面都很講究，而且有獨到之處。《三擊掌》中，王寶釧與其父爭吵后脫去龍鳳襖（即宮裝）：一般里面穿黑褶子，而先生的褶子卻是淡藍色，且在邊上繡小花。我問先生道理何在。先生說：“《三擊掌》中的王寶釧很年輕，又生活在相府，即便脫去宮裝，里面穿的也應該是很好的衣服。根據(jù)她的個性可以素雅些，故穿藍色邊上繡小花的褶子。如果脫去宮裝一下子就穿黑褶子，就會顯得窮氣，不合理，而且到后面的《母女會》、《武家坡》全都是黑褶子，沒有區(qū)別也不好看”。所以先生在《三擊掌》穿淡藍色褶子，《母女會》穿寶藍色褶子，到《武家坡》才穿黑褶子，這樣處理更能表達歲月、年齡的推移以及處境的變化，而且服飾多彩好看又更合乎情理。《春秋配》中的姜秋蓮（先生飾）戴點翠頭面，不穿長坎肩，與其他流派有所不同。如張（君秋）派因表達姜秋蓮生病被繼母逼迫的主題，頭上包藍綢子，而且“撿柴”一場是坐在倒椅（土臺）上。而黃派的《春秋配》沒有生病的情節(jié)，在“拷打”、“撿柴”、“回柴”后面，緊接著出逃，要越墻、“砸澗”。主題不同，表演和處理也就不同了。黃派是突出姜秋蓮與乳娘相依為命，時時事事與乳娘用眼神交流商量。當繼母催逼秋蓮脫去外衣時，是乳娘幫她在場上背身脫去，這樣處理情節(jié)緊湊，不需要下場后再上場使戲中斷。

編輯推薦

《中國京劇流派劇目集成(第20集)》：尋根搜遺，聚齊，京劇各流派代表劇目二百五十余出；全本記錄，詳陳，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜；劇團排演之范本，專家、票友研習之文獻，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救之珍果。“十一五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目

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