中國(guó)京劇流派劇目集成

前言

京劇向稱(chēng)國(guó)粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”  形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個(gè)性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿(mǎn)  魅力，既被專(zhuān)業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂(lè)見(jiàn)，遂成為京劇舞臺(tái)上一大亮點(diǎn)。流派舉凡表演藝術(shù)，原本就無(wú)不帶有表演者的個(gè)人色彩。京劇表演藝術(shù)因其唱念做打  諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個(gè)性化尤為突出；加以行當(dāng)?shù)拇址?、劇目? 雷同，于大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態(tài)、千變?nèi)f化；一招一式、一腔一韻之  中可以體現(xiàn)不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個(gè)戲中人物也完全可以演出不同的  風(fēng)采，這種充滿(mǎn)個(gè)性化的表演，遂成為京劇競(jìng)技場(chǎng)上最是為人樂(lè)道而又情趣無(wú)窮的審  美內(nèi)涵。倘若這種富于個(gè)性化的表演為受眾所認(rèn)可，且代有傳人，形為規(guī)范，即可自  成一家，成為迥異于他人的藝術(shù)流派。以“四大名旦”（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚  小云）為例，雖皆工旦行，卻又各有千秋。京劇大師王瑤卿就曾這樣分析這四位后起  之秀的獨(dú)到之處：“梅蘭芳的樣兒，程硯秋的唱兒，尚小云的棒兒，荀慧生的浪兒?！彼? 謂“樣兒”，指梅的藝術(shù)造詣全面，要什么有什么；所謂“唱兒”，指程以行腔之新穎  動(dòng)聽(tīng)為能；所謂“棒兒”，指尚的刀馬功底深厚；所謂“浪兒”，指荀的柔媚多姿、風(fēng)  情萬(wàn)種。寸長(zhǎng)尺短，一語(yǔ)道破各有專(zhuān)擅的各家流派特點(diǎn)。如此成就固然來(lái)自自己的勤  學(xué)苦練、苦心孤詣，更少不了觀眾的知音捧場(chǎng)、鼓勵(lì)有加。因此，一個(gè)藝術(shù)流派的形  成，對(duì)于創(chuàng)始人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是開(kāi)拓了審美追求的新境界；對(duì)于受眾戲迷來(lái)講，則更是  得到了多樣化審美需求的新滿(mǎn)足。

內(nèi)容概要

京劇向稱(chēng)國(guó)粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個(gè)性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿(mǎn)魅力，既被專(zhuān)業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂(lè)見(jiàn)，遂成為京劇舞臺(tái)上一大亮點(diǎn)。

書(shū)籍目錄

尚小云漢明妃玉虎墜

章節(jié)摘錄

插圖：漢元帝選妃，朝臣張槐奏越州太守王朝珊之女昭君貌美。元帝命畫(huà)工毛延壽去往越州描繪真容。毛延壽因索賄未遂，惱羞成怒，將昭君畫(huà)得奇丑。元帝見(jiàn)像震怒，囚昭君于永巷。一日，帝游冷宮，偶遇昭君，方知受騙，遂封昭君為明妃；降旨要?dú)⒚訅廴摇Ｃ孪鹊眯盘优?，將昭君真容獻(xiàn)于番王單于。單于下令興兵侵漢，索取昭君。元帝無(wú)奈，遂命昭君和番。昭君見(jiàn)番王單于，提出從今后不許侵犯漢室疆土、將己真容帶回漢朝、將毛延壽斬首三個(gè)條件。單于一一聽(tīng)從，當(dāng)面將昭君真容交昭君之弟王龍帶回，將毛延壽殺死?！稘h明妃》一名《王昭君》，又名《昭君出塞》、青冢記》。在元、明時(shí)，流傳王昭君故事的戲劇頗多，如元代馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》雜劇、關(guān)漢卿的《哭昭君》雜劇、吳昌齡的《月夜走昭君》雜??；到明朝時(shí)，有陳與郊的《昭君出塞》雜劇、《和戎記》傳奇。尚小云所演的《漢明妃》，據(jù)蕭盛萱講：當(dāng)年昆班演出的《昭君出塞》，據(jù)說(shuō)是弋腔舊本，所唱屬于弦索調(diào)，一般標(biāo)明是《青冢記》中的一折。它以唱為主，以舞為輔，流傳久遠(yuǎn)。從尚小云起，將這折戲增首益尾，編成整本的《漢明妃》。此次在整理尚派《漢明妃》一劇時(shí)，曾查閱弦索調(diào)《昭君出塞》和尚本《昭君出塞》，除個(gè)別念詞有出入外，唱詞基本相同。《漢明妃》成為尚派的代表作，我想其原因有三。首先，在人物塑造上，尚小云在此劇中，塑造了一個(gè)以國(guó)家利益為重，識(shí)大體、顧大局，具有高尚品質(zhì)的婦女形象。王昭君雖犧牲了個(gè)人的幸福，但她親自去北番和親，換來(lái)的是邊疆穩(wěn)定、漢室安寧、人民免受兵災(zāi)。其次，尚小云對(duì)《漢明妃》一劇的音樂(lè)，進(jìn)行了創(chuàng)造和充實(shí)。此劇既有弋腔、又有皮黃腔，但從整劇的音樂(lè)進(jìn)行來(lái)看，它并不顯得是“硬山擱檁”，相反，《出塞》的音樂(lè)和唱腔別具一格。在第三場(chǎng)戲里，王昭君上場(chǎng)唱的[西皮慢板]，頭一句“困人天蝶鶯飛暮春時(shí)候”，“困人天”三個(gè)字，唱得特別有精神，在“蝶鶯飛”行腔的安排上，委婉迂回、剛?cè)嵯酀?jì)、抑揚(yáng)分明，尤其是“暮春時(shí)候”的“候”字行腔，腔一蹦出既有力度，又靈巧，顯示了一個(gè)少女的青春活力。王昭君被打人冷宮后，唱的[二黃散板]，唱雖不多，尤見(jiàn)功力。在唱“傷寂寞”的“寞”字時(shí)，用了顫音，貼切地反映出王昭君在冷宮中忍受的孤獨(dú)和冷清。再次，陽(yáng)剛壯美之舞蹈，是《漢明妃》一劇的特點(diǎn)之一。在過(guò)去，對(duì)《出塞》這出戲，素有“唱死昭君，累死王龍，翻死馬童”的說(shuō)法。其實(shí)，說(shuō)是“唱死”、“累死”昭君也不為過(guò)。那讓人看著驚心動(dòng)魄、具有陽(yáng)剛之美的身段，那高亢峭拔的歌聲，伴著使人眼花繚亂的馬趟子，那載歌載舞的表演，讓人傾倒，讓人驚嘆！

編輯推薦

《中國(guó)京劇流派劇目集成(第14集)》是“十一五”國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目，尋根搜遺，聚齊京劇各流派代表劇目二百五十余出；全本記錄，詳陳服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜；劇團(tuán)排演之范本，專(zhuān)家、票友研習(xí)之文獻(xiàn)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救之珍果。

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