中國(guó)京劇流派劇目集成

前言

京劇向稱國(guó)粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個(gè)性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺(tái)上一大亮點(diǎn)。流派舉凡表演藝術(shù)，原本就無不帶有表演者的個(gè)人色彩。京劇表演藝術(shù)因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個(gè)性化尤為突出；加以行當(dāng)?shù)拇址?、劇目的雷同，于大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態(tài)、千變?nèi)f化；一招一式、一腔一韻之中可以體現(xiàn)不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個(gè)戲中人物也完全可以演出不同的風(fēng)采，這種充滿個(gè)性化的表演，遂成為京劇競(jìng)技場(chǎng)上最是為人樂道而又情趣無窮的審美內(nèi)涵。倘若這種富于個(gè)性化的表演為受眾所認(rèn)可，且代有傳人，形為規(guī)范，即可自成一家，成為迥異于他人的藝術(shù)流派。以“四大名旦”（梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云）為例，雖皆工旦行，卻又各有千秋。京劇大師王瑤卿就曾這樣分析這四位后起之秀的獨(dú)到之處：“梅蘭芳的樣兒，程硯秋的唱兒，尚小云的棒兒，荀慧生的浪兒?！彼^“樣兒”，指梅的藝術(shù)造詣全面，要什么有什么；所謂“唱兒”，指程以行腔之新穎動(dòng)聽為能；所謂“棒兒”，指尚的刀馬功底深厚；所謂“浪兒”，指荀的柔媚多姿、風(fēng)情萬種。寸長(zhǎng)尺短，一語道破各有專擅的各家流派特點(diǎn)。如此成就固然來自自己的勤學(xué)苦練、苦心孤詣，更少不了觀眾的知音捧場(chǎng)、鼓勵(lì)有加。因此，一個(gè)藝術(shù)流派的形成，對(duì)于創(chuàng)始人來說，無疑是開拓了審美追求的新境界；對(duì)于受眾戲迷來講，則更是得到了多樣化審美需求的新滿足。

內(nèi)容概要

京劇向稱國(guó)粹藝術(shù)，內(nèi)容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個(gè)性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業(yè)人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺(tái)上一大亮點(diǎn)。

書籍目錄

裘盛戎  姚期  鍘判官  鍘包勉王泉奎  刺王僚  五臺(tái)山

章節(jié)摘錄

插圖：京劇的銅錘花臉，向以實(shí)大聲洪、氣勢(shì)磅礴取勝，自穆鳳山、何桂山、劉永春、郎德山、金秀山始，至金少山達(dá)到了巔峰。人們稱銅錘花臉為“大花臉”。一個(gè)“大”字，形象地概括了銅錘花臉的本真形態(tài)。改造、改進(jìn)“大花臉”，使其在保持原有特征的同時(shí)，更兼有抒情、細(xì)膩的風(fēng)格，更注重勾勒人物的內(nèi)心世界，則自裘盛戎始，其代表作首推《姚期》。《姚期》演東漢大臣姚期之子姚剛打死國(guó)丈郭榮，光武帝劉秀欲斬姚期一家的故事。時(shí)，邊關(guān)告急，馬武回朝搬兵。劉秀在馬武逼迫下，赦免姚期，準(zhǔn)其戴罪立功。劇中的劉秀、郭妃（后）、姚期、馬武、杜茂、岑彭等在《后漢書》有傳，但戲劇故事卻屬虛構(gòu)，意在揭示封建社會(huì)的殘忍和忠良無辜遭陷，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！兑ζ凇肥?947年裘盛戎獨(dú)力挑班，在北京組織“戎社”，首演于北京三慶園時(shí)創(chuàng)用的劇名。初始演出，排場(chǎng)、角色等大體上相當(dāng)于傳統(tǒng)的《頭、二本草橋關(guān)》，即囊括劉秀慶壽、草橋調(diào)姚、姚期見駕、姚剛闖禍、姚期斥子、金殿請(qǐng)罪、牛邈發(fā)兵、馬武求援、戴罪出征等大關(guān)節(jié)目。當(dāng)然，在唱念表演上裘盛戎做了相當(dāng)幅度的調(diào)整、改進(jìn)。從整體陣容上看，將原為小生扮演的劉秀改為老生扮演，是這一時(shí)期的重大改動(dòng)。20世紀(jì)50年代，裘盛戎的藝術(shù)造詣達(dá)到高峰，《姚期》也隨之更加豐富，主要是增強(qiáng)了人員配置，擴(kuò)張了角色表演。最突出的是將劇中牛邈一角升格。依傳統(tǒng)，牛邈只由一般花臉扮演，除交代情節(jié)外，無更多的戲。改動(dòng)后的《姚期》由著名武生楊盛春扮牛邈，人員的升格，必然帶來表演的豐富，劇中增加了牛邈與馬、杜、岑的大型武打場(chǎng)面。經(jīng)過一段實(shí)踐，人們認(rèn)為擴(kuò)大后的《姚期》雖然文武帶打、排場(chǎng)熱鬧，但主題淡化，結(jié)構(gòu)繁雜。于是，剪除枝蔓，緊扣主題，矛盾集中，一氣呵成?？梢院敛豢鋸埖卣f，現(xiàn)今定本《姚期》，場(chǎng)次、人物的干凈、洗練，在傳統(tǒng)戲中是一流的。從表演上看，《姚期》全面地展現(xiàn)了裘派藝術(shù)運(yùn)用唱念做舞多種手段，精心刻畫人物心理活動(dòng)的特定風(fēng)格。鎮(zhèn)守邊關(guān)時(shí)威嚴(yán)凝重的[虎頭引子]；下關(guān)回府時(shí)氣勢(shì)雄偉的“馬杜岑奉王命把草橋來鎮(zhèn)”；與夫人議政時(shí)念得令人顫栗的“一朝龍顏怒，四體不周全”；朝見君王時(shí)委婉曲折的“老臣年邁如霜降，娘娘待老臣恩如山”；突聞噩耗時(shí)的吸冷氣、扔馬鞭、晃身子、勒馬韁的優(yōu)美身段；怒斥姚剛時(shí)如黃河決口的“小奴才做事真膽大”……一個(gè)緊接一個(gè)的亮點(diǎn)，把全劇鋪陳得起伏跌宕，扣人心弦。隨著劇情的展開，律動(dòng)著老臣姚期的喜怒哀憤，使觀眾感悟著封建官場(chǎng)的殘酷無情。與許多銅錘花臉戲包括裘派劇目相比，《姚期》沒有太長(zhǎng)的成套唱腔，沒有太多的繁復(fù)身段，甚至劇幅也只在一個(gè)半小時(shí)上下，但（《姚期》卻以成功描摹人物被推為裘派名劇之首。人們雖不能說沒有《姚期》就沒有裘派，卻完全可以說裘派不能沒有《姚期》。究其內(nèi)里，在于《姚期》是一出演員要苦心體會(huì)，要全身心地投人，憑“心里勁兒”才能演好的劇目。裘盛戎之后，《姚期》仍在流傳。裘門弟子演出《姚期》且頗有建樹的不在少數(shù)，最出色的還是如裘盛戎自己所說：“弟子中學(xué)得最好的，是一頭一尾”。

編輯推薦

《中國(guó)京劇流派劇目集成(第10集)》：尋根搜遺，聚齊，京劇各流派代表劇目二百五十余出；全本記錄，詳陳，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜；劇團(tuán)排演之范本，專家、票友研習(xí)之文獻(xiàn)，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救之珍果?！笆晃濉眹?guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目

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