電子音樂與計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論

內(nèi)容概要

北京市高等教育精品教材立項(xiàng)項(xiàng)目，本書內(nèi)容涉及電子聲學(xué)、心理聲學(xué)、數(shù)學(xué)、數(shù)學(xué)音頻理論、作曲基礎(chǔ)理論、計(jì)算機(jī)理論等領(lǐng)域，是一部關(guān)于電子音樂、計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論的教科書。

作者簡介

黃忱宇，中央音樂學(xué)院電子音樂技術(shù)理論專業(yè)首屆畢業(yè)生，鋼琴專業(yè)本科、音樂文獻(xiàn)翻譯專業(yè)碩士、電子音樂作曲技術(shù)理論專業(yè)碩士，中國電子音樂學(xué)會理事、中央音樂學(xué)院電子音樂中心副教授。曾從事鋼琴專業(yè)教學(xué)5年，后轉(zhuǎn)向電子音樂技術(shù)理論研究及西方現(xiàn)代音樂理論研究工作。所著《電子音樂與計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論》一書，是國內(nèi)第一部系統(tǒng)的計(jì)算機(jī)音樂基礎(chǔ)理論專著，所翻譯的譯著《新音樂》，是目前國內(nèi)最全面介紹先鋒派音樂的西方音樂文獻(xiàn)。此外，還撰寫并發(fā)表《具體音樂與舍費(fèi)爾》、《從兩部作品的比較分析看早期電子音樂發(fā)展》等論文10余篇。在音樂創(chuàng)作上，共完成《中國結(jié)》、《諾瑪?shù)氖邭q》、《浮華世界》、《火紅的康拜因》、《真愛無言》五部電影音樂的創(chuàng)作,并為民樂創(chuàng)作《聲聲慢》、《映象》等作品。現(xiàn)任教于中央音樂學(xué)院電子音樂中心。

書籍目錄

第一章 基本概念
1.1 電子音樂基本概念
1.2 電子音樂的分類
1.3 計(jì)算機(jī)音樂基本概念
1.4 “工具”論的原則
第二章 從模擬時代到數(shù)字時代——電子音樂歷史發(fā)展概述
2.1 早期的電子音樂嘗試
2.2 法國的具體音樂與德國的純電子音樂
2.3 磁帶技術(shù)和古典工作室時期
2.4 現(xiàn)場電子音樂
2.5 合成器音樂
2.6 從合成器的數(shù)字化到MIDI
2.7 計(jì)算機(jī)音樂
第三章 音樂聲學(xué)中幾個基本概念——音樂聲學(xué)基礎(chǔ)之一
3.1 聲音與波、聲波、簡諧波、波長
3.2 頻率與音高
3.3 頻率與音程的關(guān)系
3.4 頻率與傳統(tǒng)律制的關(guān)系
3.5 振幅與音量
第四章 聲學(xué)理論中影響音質(zhì)(音色)的諸多要素——音樂聲學(xué)基礎(chǔ)之二
4.1 相位
4.2 相位消長
4.3 簡諧波與復(fù)合波
4.4 包絡(luò)
第五章 常見的幾種聲音資源與聲電、數(shù)模轉(zhuǎn)換——音樂聲學(xué)基礎(chǔ)之三
5.1 電子音樂中常見的幾種波形和聲音資源
5.2 聲電轉(zhuǎn)換
5.3 數(shù)模轉(zhuǎn)換
第六章 心理聲學(xué)——音樂聲學(xué)基礎(chǔ)之四
6.1 頻率與音高
6.2 振幅與音量
6.3 音色感覺
6.4 瞬時關(guān)系
6.5 聲向與方位感
第七章 數(shù)字音頻基礎(chǔ)——數(shù)字音頻基礎(chǔ)之一
7.1 信號取樣(離散時間取樣)
7.2 量化與量化誤差
7.3 數(shù)字音頻信號的五個特點(diǎn)
第八章 數(shù)字合成基礎(chǔ)——數(shù)字音頻基礎(chǔ)之二
8.1 在計(jì)算機(jī)音樂語言中，Instrument的含義和級別.
8.2 信號流程圖
8.3 數(shù)字振蕩器基本原理
8.4 兩個典型的聲音系統(tǒng)語言中的Instrument定義
第九章 傅立葉系列與傅立葉變換——數(shù)字音頻基礎(chǔ)之三
9.1 傅立葉系列
9.2 傅立葉變換與DFT，F(xiàn)FT and IFFT
9.3 FFT工作實(shí)例
9.4 格的大小
第十章 加法合成與共振峰合成——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之一
10.1 加法合成
10.2 共振峰合成
第十一章 減法合成與濾波器——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之二
11.1 模擬濾波器與數(shù)字濾波器
11.2 數(shù)字濾波器的功能分類
11.3 關(guān)閉頻率
11.4 過渡帶
11.5 有限脈沖響應(yīng)數(shù)字濾波器和無限脈沖響應(yīng)數(shù)字濾波器
第十二章 振幅調(diào)制(AM)與環(huán)行調(diào)制——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之三——變形合成1
12.1 傳統(tǒng)振幅調(diào)制
12.2 環(huán)行調(diào)制
第十三章 頻率調(diào)制(FM)合成技術(shù)——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之四——變形合成2
13.1 基本原理
13.2 FM中頻譜的計(jì)算
13.3 FM的高級形式：復(fù)合頻率調(diào)制
第十四章 波塑形——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之五——變形合成3
14.1 轉(zhuǎn)移函數(shù)
14.2 波塑形指數(shù)
14.3 Chebyshev多項(xiàng)式
14.4 波塑形表
14.5 轉(zhuǎn)移函數(shù)的多種類型
第十五章 粒子合成——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之六
15.1 發(fā)展歷史
15.2 基本概念
15.3 基本粒子成分的劃分
15.4 基本粒子的包絡(luò)
15.5 粒子的組合與粒子云
第十六章 物理模仿合成——合成技術(shù)基礎(chǔ)理論之七
16.1 基本概念
16.2 歷史發(fā)展沿革與特性
16.3 基本技術(shù)原理
第十七章 MIDI技術(shù)基礎(chǔ)理論
17.1 MIDI基本概念
17.2 MIDI信息
17.3 MIDI系統(tǒng)與通道
17.4 GM標(biāo)準(zhǔn)
17.5 MIDI合成技術(shù)
17.6 MIDI的意義
第十八章 聲輻射與混響
18.1 聲輻射
18.2 聲輻射傳播的物理空間屬性
18.3 反射、回聲與混響
18.4 混響在計(jì)算機(jī)中的應(yīng)用
第十九章 聲音的空間感與聲向
19.1 點(diǎn)聲源、陣聲源、移動聲源
19.2 物理空間變化對聲向感受的影響
19.3 遠(yuǎn)場與近場
19.4 聲向中的耳間時間延持
19.5 兩個耳朵對頻率參數(shù)感受的區(qū)別
19.6 法國莫圖斯在空間藝術(shù)上的實(shí)踐
主要參考資料

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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