中國京劇優(yōu)秀人物叢書

內(nèi)容概要

京劇作為中華民族最為優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，源遠(yuǎn)流長、博大精深，其演藝優(yōu)美大氣，其流派紛呈多姿，其名家薈萃云集，其劇目豐富繁多，深受廣大人民喜愛，在國內(nèi)外均享有極高的聲譽(yù)。
在當(dāng)今延續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)脈、弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化、構(gòu)建當(dāng)代人文精神的大背景、大格局下，京劇得到了來自政府、民間的大力扶持，再度獲得長足發(fā)展。在全國各地，京劇大多擁有完善的專業(yè)劇團(tuán)和演出場所，創(chuàng)作繁榮，演事興盛；京劇進(jìn)入中小學(xué)課堂，孩子們對古老優(yōu)美的京劇發(fā)生了興趣，產(chǎn)生了認(rèn)知；各路媒體的大力傳播與推介，使國粹走進(jìn)千家萬戶，傳遍四面八方……社會的大力支持，加上京劇藝術(shù)工作者的執(zhí)著追求、不懈努力，當(dāng)代京劇水準(zhǔn)不斷提升，演藝名家不斷涌現(xiàn)，京劇觀眾不斷增長，京劇事業(yè)不斷發(fā)展，已成為當(dāng)代社會文化建設(shè)、文明進(jìn)程中的一種不可或缺的重要成分、一支歷久彌新的精神力量。
由中國城市出版社與北京原聲在線文化傳播有限公司共同策劃、編寫出版的《中國京劇優(yōu)秀人物叢書》，就是在如此大背景下、大格局中，又一次弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的盛舉。叢書緊緊圍繞中國戲曲“以角為主”、“以演為主”的首要美學(xué)特征，以人為本，以藝為本，選擇當(dāng)代京劇各個行當(dāng)?shù)囊慌菟嚸?，向讀者呈現(xiàn)出他們各自的藝術(shù)生涯、成長經(jīng)歷、藝術(shù)造詣及其成果。其中，既有老一輩表演藝術(shù)家，也有正當(dāng)盛年的臺柱精英，又有極具潛質(zhì)的優(yōu)秀中青年演員。叢書以這種尊重傳統(tǒng)的理念、力求創(chuàng)新的做法，將傳記文學(xué)與京劇藝術(shù)有機(jī)結(jié)合起來，將生動的故事與華麗的演藝有機(jī)結(jié)合起來，將舞臺表演與文化鑒賞有機(jī)結(jié)合起來，將演員個人的藝術(shù)成就與當(dāng)代京劇的整體面貌和取得成果有機(jī)結(jié)合起來，從而形成亮點、寫出特點、提出觀點，為人們感性與理性并重地了解京劇、感悟京劇、熱愛京劇，提供了一份精美的讀本，同時又為當(dāng)代京劇藝術(shù)成果作了一定的總結(jié)，為未來京劇發(fā)展作了一定的思考，可謂其力深沉、其意深遠(yuǎn)。
　　愿這套融文藝性、史料性與可讀性為一體的叢書，成為廣大京劇愛好者喜愛、收藏的文本。更愿越來越多的人們齊心協(xié)力，為當(dāng)代和未來京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出積極的貢獻(xiàn)。

作者簡介

　　元生
　　北京原聲在線文化藝術(shù)傳播有限公司主筆，曾著有多部長篇小說、人物傳記文學(xué)等，是一個頗有責(zé)任感的作家。只因為非常喜歡京劇，深感國粹藝術(shù)的精深博大，深深敬佩那些在古樸大氣傳統(tǒng)文化中徜徉的京劇人，也深感京劇藝術(shù)要有多種形式向人們展示。于是，在一年的時間里，采訪撰寫了幾位當(dāng)今活躍在戲劇舞臺上非常優(yōu)秀的京劇人物，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)而不畏艱辛、做了一個作家應(yīng)該做的事情，為京劇藝術(shù)傳承打開了又一扇窗口。

書籍目錄

【引子】 那雙手價值壹仟萬美元
第【壹】章 童年的假喇叭旋律無聲京城有緣
第【貳】章 “春香鬧學(xué)” 聰慧與淘氣并存少年心
第【叁】章 七年學(xué)藝恩師如父終生謝不盡
第【肆】章 小燕當(dāng)老師勤學(xué)苦練教學(xué)相長
第【伍】章 板兒團(tuán)特殊年代淡然闌珊處
第【陸】章 京胡演奏會有實力才敢開天辟地
第【柒】章 母親啊你是我永遠(yuǎn)的音樂源泉
第【捌】章 愛妻小曼真實我一直在等你
第【玖】章 從海外到鄉(xiāng)梓弦歌穿云傾心傳國粹
第【拾】章 京胡乾坤余熱發(fā)光壯哉一代琴圣

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    藝培藝術(shù)學(xué)校第一期總共招了一百零八名學(xué)生，絕大多數(shù)都是窮人家的孩子。這一百單八將，躍躍欲試，都盼著快點開學(xué)。固然有為著學(xué)藝而來的理想，但大多數(shù)心里想的是穿上不要錢的衣裳，吃上不要錢的一日三餐，還能學(xué)些吃飯的本事。 然而，學(xué)校有學(xué)校的難處，雖然掛起了牌子，搭起了架子，經(jīng)費卻嚴(yán)重不足，學(xué)生吃飯的費用沒有落實，無法正常開學(xué)。作為籌建學(xué)?？傌?fù)責(zé)人的沈玉斌先生心急如焚，只得把開學(xué)日期推遲到春節(jié)以后。 就在這時，一位重要人物出現(xiàn)了，他就是京劇藝術(shù)大師馬連良先生。馬連良，字溫如，北京人，回族。1901年出生，9歲入北京喜連成科班，授業(yè)于葉春善、蔡榮桂、蕭長華、郭春山、茹萊卿等。先習(xí)武生，后改老生，10歲登臺，演出《定軍山》、《打棍出箱》等劇。出科后向?qū)O菊仙、賈洪林、劉景然等名家學(xué)習(xí)，并吸收余（叔巖）派藝術(shù)之長，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，發(fā)展為獨樹一幟、風(fēng)格卓異的馬派藝術(shù)。 馬連良對藝術(shù)認(rèn)真嚴(yán)肅，精益求精。他不但在唱、念、做、表方面全面發(fā)展，而且武功根底深厚。他從表現(xiàn)人物的思想感情出發(fā)，運(yùn)用各種藝術(shù)手段，千錘百煉，塑造了許多性格鮮明的藝術(shù)形象。他的嗓音清朗，唱腔委婉，酣暢中見俏麗，細(xì)膩中見灑脫，不少唱段風(fēng)靡大江南北。晚年排演新戲，在唱腔藝術(shù)上又有創(chuàng)造和發(fā)展，于精巧中兼有深沉渾厚的氣勢。馬派的念白，吐字輕重相間，發(fā)音虛實結(jié)合，聽起來宛如清泉流水，珠落玉盤，非常富于音樂性和節(jié)奏感，堪與其唱腔相媲美。馬派的做功，氣度凝重，舉止飄逸，神情瀟灑，內(nèi)外和諧。他所扮演的帝王、朝臣、謀士、平民、差吏等人物中，不僅黑髯、黲髯與白髯的角色因身份、年齡差別而所用身段各異，即使同屬白髯的老年角色，衰邁貧苦者、老于世故者和養(yǎng)尊處優(yōu)者，表演上也有明顯的區(qū)別。這些特點都體現(xiàn)在他的表演代表作中，如《群英會》的魯肅，《借東風(fēng)》的諸葛亮，《甘露寺》的喬玄，《四進(jìn)士》的宋士杰，《清風(fēng)亭》的張元秀，《串龍珠》的徐達(dá)，《范仲禹》的范仲禹，《十老安劉》的前蒯徹、后張蒼，《胭脂寶褶》的前永樂帝、后白懷，《蘇武牧羊》的蘇武，《春秋筆》的前張恩、后王彥承，《一捧雪》的前莫成、中陸炳、后莫懷古，《火牛陣勢的田單等。馬連良還革新傳統(tǒng)劇目，并排演了大量新劇目。他重視舞臺藝術(shù)的整體性，對角色間的互相合作，要求嚴(yán)格，一絲不茍。由于他的倡導(dǎo)，樂隊中重視月琴伴奏的效果。對服裝、化妝、盔頭、髯口等，都有革新創(chuàng)造。譬如，在樂隊前增設(shè)圍屏，使樂隊和演出區(qū)隔開，凈化和美化了舞臺，這都是馬派藝術(shù)的組成部分。 馬連良熱愛祖國，在周恩來總理的直接關(guān)懷下于1951年從香港返回大陸，曾赴朝鮮為中國人民志愿軍作慰問演出。而在此之前，為了生存，同時為了躲避北京國民黨政府的迫害，他遠(yuǎn)赴上海演出。由于積勞成疾，身體很差，為治病又輾轉(zhuǎn)南下，來到香港，直到1951年回到故鄉(xiāng)北京。 此時的馬先生一無所有，為了報答祖國和人民，報答久違的觀眾，同時也為了自己和京劇人的生存，他組建了私營劇團(tuán)。全團(tuán)上下，開支很大，馬先生只有拼命演出，才能維持局面。馬連良先生坦蕩從容，為人俠義，一貫扶危濟(jì)困。當(dāng)時正在天津演出的他，聽說藝校沒有錢供應(yīng)學(xué)生一日三餐而推遲開學(xué)，就主動提出為藝校義演。沈玉斌先生聞聽喜出望外，幾天后親自去了天津。馬連良先生當(dāng)即把演出的票款全部捐給了藝培藝校，團(tuán)里分文未留。沈玉斌非常感動，心里很過意不去，希望能留下一部分錢款，但遭到團(tuán)里人的善意拒絕。他們表述著和馬先生同樣的愿望：祝愿藝校早日開學(xué)，為京劇事業(yè)培養(yǎng)出更多更優(yōu)秀的接班人。沈玉斌先生含著眼淚當(dāng)天把錢背回了北京。

編輯推薦

《中國京劇優(yōu)秀人物叢書:京胡乾坤燕守平》由元生，阿蓮著。京劇作為中華民族最為優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，源遠(yuǎn)流長、博大精深，其演藝優(yōu)美大氣，其流派紛呈多姿，其名家薈萃云集，其劇目豐富繁多，深受廣大人民喜愛，在國內(nèi)外均享有極高的聲譽(yù)。

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