梅蘭芳十九章

前言

梅蘭芳走向工農(nóng)兵觀眾中(節(jié)錄)1955年10月12日上海《新民晚報》子岡采寫梅的文章在四十多年前，我們卓越的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的幼年時代，曾經(jīng)有過每年演出近三百場的緊張階段?？墒窃谛轮袊闪⒌乃哪陙?，梅蘭芳已將屆六十高齡，他已演出到三百數(shù)十場了。這是難能可貴的、忠實于自己舞臺藝術(shù)的勞動?？谷諔?zhàn)爭時期，梅蘭芳停止演唱八年，這對于他那個寬嗓子，據(jù)說是大為不利的。抗日勝利后，他在舞臺上的嗓音低了許多，觀眾擔(dān)心他的舞臺生命不長了。但是，熱愛藝術(shù)生命的梅蘭芳信心堅定，他認(rèn)為嗓音是可以慢慢唱回來的，低沉的可以轉(zhuǎn)為響亮，沙啞可以轉(zhuǎn)為圓潤。只有在新中國成立以后，梅蘭芳長期苦悶的政治生命與藝術(shù)生命才見了陽光，他一點也不為年過半百而氣餒，一面就任中國戲曲研究院院長，一面仍然刻意追求達(dá)到更高的藝術(shù)水平。最近兩年演出尤其頻繁。去年在東北、北京、青島演了一百多場；今年在天津、石家莊、上海、無錫演了九十多場；他還想在一二年內(nèi)繼續(xù)到西南和西北去演出，去和沒有機會看到他表演的觀眾見面，和中小城市的觀眾見面，和工農(nóng)兵觀眾見面。今年春節(jié)期間，天津市總工會邀梅蘭芳到天津為工人演出，四萬多觀眾看了演出。有工人給他寫信：“我們能看到你的表演，要感謝共產(chǎn)黨和毛主席！我們真的翻了身！今后我們保證以更高的工作熱情，完成國家建設(shè)計劃的各項任務(wù)，來報答你為我們演出的好意?！痹谔旖驎r他的嗓音逐漸洪亮痛快，有一晚演《霸王別姬》時，他預(yù)先告訴琴師：“把胡琴稍微調(diào)高一些?！鼻賻熣辙k了，底下有一段“夜深沉”的歌唱用笛子。笛音一高就是一個笛孔，因此造成了一個調(diào)門的記錄。他在石家莊的演唱因為斯大林同志的逝世推遲了五六天。悲痛的消息傳來時，他剛到石家莊，馬上回北京參加吊唁與追悼，因為感情上難以平復(fù)，他內(nèi)心要求的停止演唱超過三天。就醫(yī)服藥以后他才在石家莊登臺。不只是石家莊人民感到梅蘭芳的到來是一種意想不到的光榮，其他中小城市也同樣感到中國卓越的藝術(shù)家在毛主席文藝方針的指引下在改變作風(fēng)。梅蘭芳是看到過前蘇聯(lián)的中小城市里也有著出色藝術(shù)家在活動的事實的，他也有著到中小城市演唱的愿望。條件只有一個：要有兩千人以上的劇場，原因是同樣支付一分勞力，希望多滿足一些人的渴望。他的石家莊觀眾不僅是石家莊城郊的勞動人民，安陽德州、太原的人民也紛紛到石家莊來了。在石家莊的十幾場演出簡直滿足不了那么多人民群眾的要求。在這里農(nóng)民觀眾之多打破了梅蘭芳觀眾的紀(jì)錄。他們頭上包了白毛巾，太陽曬黑了的健康膚色的臉上微笑著，仔細(xì)欣賞著臺上的一舉一動，一顰一笑，想回去時轉(zhuǎn)達(dá)給老鄉(xiāng)。他們是賣了棉花或麥子來看戲：來獲取難得的幸福的。有時梅出場時，農(nóng)民們會一齊摘了毛巾，向他致敬。四月中旬開始，梅蘭芳在上海演出五十多場。公演前夕，演出((霸王別姬》，招待中國人民解放軍當(dāng)中的傷病員。演前梅蘭芳講了話，他轉(zhuǎn)達(dá)了人民對傷病員的敬意，沒有他們的流血，國家的和平建設(shè)是不可能的，人民的幸福生活是不可能想象的。志愿軍代表趙曉春拄著雙拐上臺致辭時，梅蘭芳小心扶持的照片登在上海報紙上。能夠和工農(nóng)兵：這樣高貴的觀眾在臺上臺下見面，并為他們服務(wù)，藝術(shù)家受到了感動。他感到在舞臺上越來越年輕了。以前他還不時打針服藥，去年在東北演出中多年的胃病也不治而愈了。如今拋棄一切藥物，非常健康，他把舞臺活動當(dāng)作運動，可以防止發(fā)胖，而且溫故知新，每場演出都有所領(lǐng)悟和創(chuàng)造。當(dāng)在上海演出三十多場時，梅蘭芳劇團(tuán)和上海文化領(lǐng)導(dǎo)同志們勸他能否歇歇再演。這個勸告被婉謝了。他說演戲和打仗一樣，不能把一個戰(zhàn)役割斷的，他寧可演完再休息，而且觀眾給他的熱烈歡迎使他忘記了疲勞。1953年梅蘭芳劇團(tuán)演出記錄近百場，二十七萬觀眾滿足了欣賞最高水平的京劇藝術(shù)的愿望。他們大多是他的新觀眾，以前和文學(xué)藝術(shù)無緣的，因此也可以說，梅蘭芳從他們那兒也滿足了自己的愿望，他的演出計劃是符合工農(nóng)兵的文藝方針的。每場戲以后的謝幕，是他真心對觀眾的致意，也是觀眾對他的真心感謝。工人農(nóng)民對生產(chǎn)的貢獻(xiàn)，戰(zhàn)士們對保衛(wèi)和平的貢獻(xiàn)，梅蘭芳對古典藝術(shù)的貢獻(xiàn)，都在掌聲、行禮、獻(xiàn)花中得到了升華，融合在一起。

內(nèi)容概要

本書是著名京劇劇作家徐城北對著名京劇大師梅蘭芳生前往事的追憶和評論。從不同的側(cè)面，展現(xiàn)了中國京劇藝術(shù)大師梅蘭芳所走過的藝術(shù)生活道路，反映了他的志向、他的奮斗、他的愛恨情仇、他的悲歡離合，以及他所演繹的梅蘭芳文化現(xiàn)象。內(nèi)容生動、鮮活，耐人尋味；手法新穎、獨特，悅?cè)硕?。為人們展現(xiàn)了一代京劇大師的風(fēng)采。

作者簡介

徐城北，戲曲研究所研究員，1942年10月20日生于重慶，長于北京，肄業(yè)于中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系。曾在新疆和河北工作了15年，“文革”當(dāng)中被迫在全國游走了22個省。粉碎“四人幫”后專業(yè)歸口，調(diào)回首都，在中國京劇院擔(dān)任編劇，后轉(zhuǎn)入學(xué)術(shù)研究，曾任該院研究部主任。中國作家協(xié)會會員、北京大學(xué)兼職教授。主要成果：多年專注于對京劇藝術(shù)及其背景進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。著有《梅蘭芳與20世紀(jì)》（20萬字）、《梅蘭芳百年祭》（20萬字）、《京劇與中國文化》（51萬字）、《老字號春秋》、《老北京》三部曲等以及文化隨筆集《緊拉慢唱》、《滄海閑人》等各類著作共40余冊。經(jīng)常進(jìn)入戲曲實踐和民俗背景當(dāng)中進(jìn)行探查，經(jīng)常在國內(nèi)外各類報刊發(fā)表文章，多次獲獎。

書籍目錄

自序第一章 你從哪里來·我的朋友第二章 搖擺一路而來·怎知聲色如許第三章 步履稍斜·順勢扭起秧歌第四章 蘭蕙齊芳·姑嫂怎能互換第五章 汾河灣·開弓第一箭第六章 究竟是誰跟誰·二箭亦得勝第七章 訪美赴蘇·三箭齊發(fā)誰似我第八章 長夜難明·戰(zhàn)爭豈容躲避第九章 民間與頂級之間·八出足矣第十章 陰陽顛倒·聯(lián)想到外館斜街第十一章 “破表沒針兒”·不僅是剪除污穢第十二章 因何悵惘·“大李杜”今安在第十三章 新戲如舊·用心良苦第十四章 兩院院長·只能有名無實第十五章 “移步換形”談話·我本無心第十六章 流派亦難·如何再動起來第十七章 男旦是非多·我今挺之第十八章 漫憶平生多歧路·堅持美在過程第十九章 由似到是·有內(nèi)容亦有形式后記附錄一 天下真小附錄二 我在梅宅磕過頭附錄三 今天的葆玖

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 你從哪里來？我的朋友今天觀眾一看這個標(biāo)題，很可能會熟悉地發(fā)笑：“這兩句是毛阿敏的歌詞啊，怎么梅先生能在1956年就未卜先知？不，當(dāng)然不會的。但這個問句的文字，卻同樣可能在梅先生心萌生。這里的“你”，實際上就是梅先生自己了，他站在上場門延出的斜向小道之中，他一直望著小道之外，那里是核心表演區(qū)，似乎能聽到舞臺下的老觀眾在向自己發(fā)問：“梅先生您好??！此刻您，是從化妝室來到這個上場門小巷的么？”梅蘭芳面對如此的發(fā)問，他只能在心中微笑：“是啊，其實，也不完全是呢?！币驗樽约旱睦吓笥妖R如山先生，早就研究過這個問題。他甚至以《四郎探母？坐宮》為例，回答過演員是從哪里來的問題。齊先生說，演員在幕內(nèi)時，一直還是：自己：演員。甚至包括在幕內(nèi)叫板、咳嗽等，也依然都是他自己。只有從上場門出來了，等你一直走到臺口，等你在臺口唱（或念）出第一個字時，這才突然轉(zhuǎn)化成角色。比如楊四郎，在幕內(nèi)時他就還是老生演員的他自己（或譚鑫培、或余叔巖，或譚富英），只有等一出場，等你一步步走向上場門，你依然還是老生的你自己。直到念出引子“金井鎖梧桐”，才在這一剎那變成了楊延輝。梅蘭芳當(dāng)年讀過齊如山這本書（《論國劇原理》），也聯(lián)想過自己這出《貴妃醉酒》，當(dāng)剛才自己在幕后喊“擺駕?！钡臅r候，觀眾在前臺一鼓掌：其實那不是給楊玉環(huán)鼓的，而是歡迎我梅蘭芳。如今我在這條新增加的上場門斜向小道中露身，電影觀眾將來能看到的，我是這么一步步地走出來的，可我沒出聲，沒唱腔也沒念白，于是依然還只能是梅蘭芳。只不過我心里卻是一點點朝著楊貴妃那個人去靠攏。要一直等我走進(jìn)核心表演區(qū)，等我“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”一張嘴，那時我立刻就變成楊貴妃楊玉環(huán)了。您說，是不是這么個道理？如今，電影中增加了這么個“胡志明小道”，讓我多出十多公尺的走路時間，也讓我多出這么多的塑造與進(jìn)人人物的準(zhǔn)備過程。這是好，還是不好？梅蘭芳這樣自問著，但他沒有立刻回答：他需要再思再想。梅蘭芳即將走出這條斜向小道時，他忽然又想起對面那個下場門。戲曲的上場門與下場門，每出戲都要使用許多次：一次次把一些相關(guān)人物從上場這邊推上了臺，讓他們在臺上相互遇到，從認(rèn)識、接觸發(fā)展到熟悉或鬧了矛盾，有些矛盾尖銳者甚至展開廝殺，最后把這些階段性的矛盾解決了，才又由下場門退下。往往退下還是暫時的，他們在臺后又聯(lián)合了其他人，然后重新上場，與敵對的方面展開火并，直到最后演變出最終的結(jié)局。這樣，舞臺還是這“一畝三分地”，戲劇人物還是劇團(tuán)這幫人，他們的服裝都出自劇團(tuán)的戲箱，武器等也出自劇團(tuán)的行頭箱，演員演出前與演出后，還是自己的戲班人，一個沒少，一個也沒傷著，但就是上躥下跳折騰餓了，一個個都急著吃夜飯補充能量。演員在上下場之間的這一巡回，造就出多少優(yōu)美卓絕的舞臺場面與臺技術(shù)，給世人（即觀眾）留下了不少讓人不斷回憶、咀嚼的戲劇場面。

后記

“胡志明小道”真是長，梅蘭芳還在走。只要他還在走，那么他就還是新的梅蘭芳。大約正是這個原因，全申國甚至是全世界，都在關(guān)注著這位新的梅蘭芳?！昂久餍〉馈闭媸情L，小道外邊有許多人都在俯瞰小道里邊的梅蘭芳。外邊的人中就有我，我以前就關(guān)注了他許久，從1990年出版第一本《梅蘭芳與20世紀(jì)》開始，加上在1995年、2000年又寫了兩本，于是就形成“十年三寫梅蘭芳”的往事。這才幾年，我已經(jīng)不在梨園的圈里做事了，一個偶然的沖動，我又回轉(zhuǎn)身來，寫出了這一本。梅先生已在那條“胡志明小道”中走了許久，走完這十九章是否就算告一段落？否。他走得興致正濃，他的藝術(shù)實踐成為今天中國人的永恒話題。今天的中國人，不再像他逝世一周年時拍攝大型紀(jì)錄片《梅蘭芳》那樣了，今天的回憶并懷念他，也有了越來越多的思路與角度。目前，北京的中國戲曲學(xué)院正在打造“京劇學(xué)”，南京的一個高等學(xué)府正在打造“戲劇戲曲學(xué)”，而電影導(dǎo)演陳凱歌在上海宣布，他的新片《梅蘭芳》將在七月中旬開機，這一切都說明，見實中國并沒有忘記“梅蘭芳即京劇”這個命題，它關(guān)系到我們民族的命脈。我估計著，自己這輩子大約是最后一次寫梅蘭芳了。盡管最近又托人買來電影版的《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》DVD(上下集)?？赡苓^三五年，我還會再拿起筆：毛筆，寫一本叫《戲品》的書。用古代散文(甚至是駢文)去寫，字?jǐn)?shù)不多，有一兩萬字就夠。但每個字都要錘煉每個段落的立意更要反復(fù)推敲。書的封面已請俞振飛老人題(附題的復(fù)印品)，這個復(fù)印品是二十世紀(jì)八十年代初期就積攢下來的。寫這書是二十多年前的心愿。因為上海著名園林專家陳從周先生當(dāng)年賜贈了一本新作《說園》。我被這本書的樣式吸引住了，是中英文兩面都可以讀的正面是中文，是毛筆的繁體字，豎寫；另一面英文，橫排橫讀。當(dāng)中的夾心是古代造園圖32幀。我受到啟發(fā)，準(zhǔn)備在晚年模仿一次。當(dāng)時我就征得了現(xiàn)在求于俞老的題簽，它當(dāng)中還有故事，二十多年前被我妥善地保存至今。我奢望自己的《戲品》，能夠存身于古書《詩品》、《曲品》、《棋品》以及《茶品》之下。北京目前正進(jìn)行著大的城市建設(shè)，它似乎遠(yuǎn)比京劇重要，我也因此還在干著一些“其他”。但是，不管我今后具體在干著什么“其他”，在這“其他”的背后，永遠(yuǎn)是中國的戲曲，她才是我的魂魄所在。我不會忘記她的，相反，她總是隔不多久就叫我出來亮一下相：我感謝她的好意。我希望這本《戲品》成為我“最后的書”。作者2007年6月24日初稿完成2007年7月2日凌晨4點修改

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《梅蘭芳十九章》由中國城市出版社出版。

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