梅蘭芳十九章

前言

梅蘭芳走向工農(nóng)兵觀眾中(節(jié)錄)1955年10月12日上?！缎旅裢韴?bào)》子岡采寫(xiě)梅的文章在四十多年前，我們卓越的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的幼年時(shí)代，曾經(jīng)有過(guò)每年演出近三百場(chǎng)的緊張階段?？墒窃谛轮袊?guó)成立的四年來(lái)，梅蘭芳已將屆六十高齡，他已演出到三百數(shù)十場(chǎng)了。這是難能可貴的、忠實(shí)于自己舞臺(tái)藝術(shù)的勞動(dòng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，梅蘭芳停止演唱八年，這對(duì)于他那個(gè)寬嗓子，據(jù)說(shuō)是大為不利的?？谷談倮?，他在舞臺(tái)上的嗓音低了許多，觀眾擔(dān)心他的舞臺(tái)生命不長(zhǎng)了。但是，熱愛(ài)藝術(shù)生命的梅蘭芳信心堅(jiān)定，他認(rèn)為嗓音是可以慢慢唱回來(lái)的，低沉的可以轉(zhuǎn)為響亮，沙啞可以轉(zhuǎn)為圓潤(rùn)。只有在新中國(guó)成立以后，梅蘭芳長(zhǎng)期苦悶的政治生命與藝術(shù)生命才見(jiàn)了陽(yáng)光，他一點(diǎn)也不為年過(guò)半百而氣餒，一面就任中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)，一面仍然刻意追求達(dá)到更高的藝術(shù)水平。最近兩年演出尤其頻繁。去年在東北、北京、青島演了一百多場(chǎng)；今年在天津、石家莊、上海、無(wú)錫演了九十多場(chǎng)；他還想在一二年內(nèi)繼續(xù)到西南和西北去演出，去和沒(méi)有機(jī)會(huì)看到他表演的觀眾見(jiàn)面，和中小城市的觀眾見(jiàn)面，和工農(nóng)兵觀眾見(jiàn)面。今年春節(jié)期間，天津市總工會(huì)邀梅蘭芳到天津?yàn)楣と搜莩?，四萬(wàn)多觀眾看了演出。有工人給他寫(xiě)信：“我們能看到你的表演，要感謝共產(chǎn)黨和毛主席！我們真的翻了身！今后我們保證以更高的工作熱情，完成國(guó)家建設(shè)計(jì)劃的各項(xiàng)任務(wù)，來(lái)報(bào)答你為我們演出的好意?！痹谔旖驎r(shí)他的嗓音逐漸洪亮痛快，有一晚演《霸王別姬》時(shí)，他預(yù)先告訴琴師：“把胡琴稍微調(diào)高一些?！鼻賻熣辙k了，底下有一段“夜深沉”的歌唱用笛子。笛音一高就是一個(gè)笛孔，因此造成了一個(gè)調(diào)門的記錄。他在石家莊的演唱因?yàn)樗勾罅滞镜氖攀劳七t了五六天。悲痛的消息傳來(lái)時(shí)，他剛到石家莊，馬上回北京參加吊唁與追悼，因?yàn)楦星樯想y以平復(fù)，他內(nèi)心要求的停止演唱超過(guò)三天。就醫(yī)服藥以后他才在石家莊登臺(tái)。不只是石家莊人民感到梅蘭芳的到來(lái)是一種意想不到的光榮，其他中小城市也同樣感到中國(guó)卓越的藝術(shù)家在毛主席文藝方針的指引下在改變作風(fēng)。梅蘭芳是看到過(guò)前蘇聯(lián)的中小城市里也有著出色藝術(shù)家在活動(dòng)的事實(shí)的，他也有著到中小城市演唱的愿望。條件只有一個(gè)：要有兩千人以上的劇場(chǎng)，原因是同樣支付一分勞力，希望多滿足一些人的渴望。他的石家莊觀眾不僅是石家莊城郊的勞動(dòng)人民，安陽(yáng)德州、太原的人民也紛紛到石家莊來(lái)了。在石家莊的十幾場(chǎng)演出簡(jiǎn)直滿足不了那么多人民群眾的要求。在這里農(nóng)民觀眾之多打破了梅蘭芳觀眾的紀(jì)錄。他們頭上包了白毛巾，太陽(yáng)曬黑了的健康膚色的臉上微笑著，仔細(xì)欣賞著臺(tái)上的一舉一動(dòng)，一顰一笑，想回去時(shí)轉(zhuǎn)達(dá)給老鄉(xiāng)。他們是賣了棉花或麥子來(lái)看戲：來(lái)獲取難得的幸福的。有時(shí)梅出場(chǎng)時(shí)，農(nóng)民們會(huì)一齊摘了毛巾，向他致敬。四月中旬開(kāi)始，梅蘭芳在上海演出五十多場(chǎng)。公演前夕，演出((霸王別姬》，招待中國(guó)人民解放軍當(dāng)中的傷病員。演前梅蘭芳講了話，他轉(zhuǎn)達(dá)了人民對(duì)傷病員的敬意，沒(méi)有他們的流血，國(guó)家的和平建設(shè)是不可能的，人民的幸福生活是不可能想象的。志愿軍代表趙曉春拄著雙拐上臺(tái)致辭時(shí)，梅蘭芳小心扶持的照片登在上海報(bào)紙上。能夠和工農(nóng)兵：這樣高貴的觀眾在臺(tái)上臺(tái)下見(jiàn)面，并為他們服務(wù)，藝術(shù)家受到了感動(dòng)。他感到在舞臺(tái)上越來(lái)越年輕了。以前他還不時(shí)打針?lè)?，去年在東北演出中多年的胃病也不治而愈了。如今拋棄一切藥物，非常健康，他把舞臺(tái)活動(dòng)當(dāng)作運(yùn)動(dòng)，可以防止發(fā)胖，而且溫故知新，每場(chǎng)演出都有所領(lǐng)悟和創(chuàng)造。當(dāng)在上海演出三十多場(chǎng)時(shí)，梅蘭芳劇團(tuán)和上海文化領(lǐng)導(dǎo)同志們勸他能否歇歇再演。這個(gè)勸告被婉謝了。他說(shuō)演戲和打仗一樣，不能把一個(gè)戰(zhàn)役割斷的，他寧可演完再休息，而且觀眾給他的熱烈歡迎使他忘記了疲勞。1953年梅蘭芳劇團(tuán)演出記錄近百場(chǎng)，二十七萬(wàn)觀眾滿足了欣賞最高水平的京劇藝術(shù)的愿望。他們大多是他的新觀眾，以前和文學(xué)藝術(shù)無(wú)緣的，因此也可以說(shuō)，梅蘭芳從他們那兒也滿足了自己的愿望，他的演出計(jì)劃是符合工農(nóng)兵的文藝方針的。每場(chǎng)戲以后的謝幕，是他真心對(duì)觀眾的致意，也是觀眾對(duì)他的真心感謝。工人農(nóng)民對(duì)生產(chǎn)的貢獻(xiàn)，戰(zhàn)士們對(duì)保衛(wèi)和平的貢獻(xiàn)，梅蘭芳對(duì)古典藝術(shù)的貢獻(xiàn)，都在掌聲、行禮、獻(xiàn)花中得到了升華，融合在一起。

內(nèi)容概要

本書(shū)是著名京劇劇作家徐城北對(duì)著名京劇大師梅蘭芳生前往事的追憶和評(píng)論。從不同的側(cè)面，展現(xiàn)了中國(guó)京劇藝術(shù)大師梅蘭芳所走過(guò)的藝術(shù)生活道路，反映了他的志向、他的奮斗、他的愛(ài)恨情仇、他的悲歡離合，以及他所演繹的梅蘭芳文化現(xiàn)象。內(nèi)容生動(dòng)、鮮活，耐人尋味；手法新穎、獨(dú)特，悅?cè)硕?。為人們展現(xiàn)了一代京劇大師的風(fēng)采。

作者簡(jiǎn)介

徐城北，戲曲研究所研究員，1942年10月20日生于重慶，長(zhǎng)于北京，肄業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系。曾在新疆和河北工作了15年，“文革”當(dāng)中被迫在全國(guó)游走了22個(gè)省。粉碎“四人幫”后專業(yè)歸口，調(diào)回首都，在中國(guó)京劇院擔(dān)任編劇，后轉(zhuǎn)入學(xué)術(shù)研究，曾任該院研究部主任。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京大學(xué)兼職教授。主要成果：多年專注于對(duì)京劇藝術(shù)及其背景進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。著有《梅蘭芳與20世紀(jì)》（20萬(wàn)字）、《梅蘭芳百年祭》（20萬(wàn)字）、《京劇與中國(guó)文化》（51萬(wàn)字）、《老字號(hào)春秋》、《老北京》三部曲等以及文化隨筆集《緊拉慢唱》、《滄海閑人》等各類著作共40余冊(cè)。經(jīng)常進(jìn)入戲曲實(shí)踐和民俗背景當(dāng)中進(jìn)行探查，經(jīng)常在國(guó)內(nèi)外各類報(bào)刊發(fā)表文章，多次獲獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

自序第一章 你從哪里來(lái)·我的朋友第二章 搖擺一路而來(lái)·怎知聲色如許第三章 步履稍斜·順勢(shì)扭起秧歌第四章 蘭蕙齊芳·姑嫂怎能互換第五章 汾河灣·開(kāi)弓第一箭第六章 究竟是誰(shuí)跟誰(shuí)·二箭亦得勝第七章 訪美赴蘇·三箭齊發(fā)誰(shuí)似我第八章 長(zhǎng)夜難明·戰(zhàn)爭(zhēng)豈容躲避第九章 民間與頂級(jí)之間·八出足矣第十章 陰陽(yáng)顛倒·聯(lián)想到外館斜街第十一章 “破表沒(méi)針兒”·不僅是剪除污穢第十二章 因何悵惘·“大李杜”今安在第十三章 新戲如舊·用心良苦第十四章 兩院院長(zhǎng)·只能有名無(wú)實(shí)第十五章 “移步換形”談話·我本無(wú)心第十六章 流派亦難·如何再動(dòng)起來(lái)第十七章 男旦是非多·我今挺之第十八章 漫憶平生多歧路·堅(jiān)持美在過(guò)程第十九章 由似到是·有內(nèi)容亦有形式后記附錄一 天下真小附錄二 我在梅宅磕過(guò)頭附錄三 今天的葆玖

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 你從哪里來(lái)？我的朋友今天觀眾一看這個(gè)標(biāo)題，很可能會(huì)熟悉地發(fā)笑：“這兩句是毛阿敏的歌詞啊，怎么梅先生能在1956年就未卜先知？不，當(dāng)然不會(huì)的。但這個(gè)問(wèn)句的文字，卻同樣可能在梅先生心萌生。這里的“你”，實(shí)際上就是梅先生自己了，他站在上場(chǎng)門延出的斜向小道之中，他一直望著小道之外，那里是核心表演區(qū)，似乎能聽(tīng)到舞臺(tái)下的老觀眾在向自己發(fā)問(wèn)：“梅先生您好??！此刻您，是從化妝室來(lái)到這個(gè)上場(chǎng)門小巷的么？”梅蘭芳面對(duì)如此的發(fā)問(wèn)，他只能在心中微笑：“是啊，其實(shí)，也不完全是呢?！币?yàn)樽约旱睦吓笥妖R如山先生，早就研究過(guò)這個(gè)問(wèn)題。他甚至以《四郎探母？坐宮》為例，回答過(guò)演員是從哪里來(lái)的問(wèn)題。齊先生說(shuō)，演員在幕內(nèi)時(shí)，一直還是：自己：演員。甚至包括在幕內(nèi)叫板、咳嗽等，也依然都是他自己。只有從上場(chǎng)門出來(lái)了，等你一直走到臺(tái)口，等你在臺(tái)口唱（或念）出第一個(gè)字時(shí)，這才突然轉(zhuǎn)化成角色。比如楊四郎，在幕內(nèi)時(shí)他就還是老生演員的他自己（或譚鑫培、或余叔巖，或譚富英），只有等一出場(chǎng)，等你一步步走向上場(chǎng)門，你依然還是老生的你自己。直到念出引子“金井鎖梧桐”，才在這一剎那變成了楊延輝。梅蘭芳當(dāng)年讀過(guò)齊如山這本書(shū)（《論國(guó)劇原理》），也聯(lián)想過(guò)自己這出《貴妃醉酒》，當(dāng)剛才自己在幕后喊“擺駕?！钡臅r(shí)候，觀眾在前臺(tái)一鼓掌：其實(shí)那不是給楊玉環(huán)鼓的，而是歡迎我梅蘭芳。如今我在這條新增加的上場(chǎng)門斜向小道中露身，電影觀眾將來(lái)能看到的，我是這么一步步地走出來(lái)的，可我沒(méi)出聲，沒(méi)唱腔也沒(méi)念白，于是依然還只能是梅蘭芳。只不過(guò)我心里卻是一點(diǎn)點(diǎn)朝著楊貴妃那個(gè)人去靠攏。要一直等我走進(jìn)核心表演區(qū)，等我“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”一張嘴，那時(shí)我立刻就變成楊貴妃楊玉環(huán)了。您說(shuō)，是不是這么個(gè)道理？如今，電影中增加了這么個(gè)“胡志明小道”，讓我多出十多公尺的走路時(shí)間，也讓我多出這么多的塑造與進(jìn)人人物的準(zhǔn)備過(guò)程。這是好，還是不好？梅蘭芳這樣自問(wèn)著，但他沒(méi)有立刻回答：他需要再思再想。梅蘭芳即將走出這條斜向小道時(shí)，他忽然又想起對(duì)面那個(gè)下場(chǎng)門。戲曲的上場(chǎng)門與下場(chǎng)門，每出戲都要使用許多次：一次次把一些相關(guān)人物從上場(chǎng)這邊推上了臺(tái)，讓他們?cè)谂_(tái)上相互遇到，從認(rèn)識(shí)、接觸發(fā)展到熟悉或鬧了矛盾，有些矛盾尖銳者甚至展開(kāi)廝殺，最后把這些階段性的矛盾解決了，才又由下場(chǎng)門退下。往往退下還是暫時(shí)的，他們?cè)谂_(tái)后又聯(lián)合了其他人，然后重新上場(chǎng)，與敵對(duì)的方面展開(kāi)火并，直到最后演變出最終的結(jié)局。這樣，舞臺(tái)還是這“一畝三分地”，戲劇人物還是劇團(tuán)這幫人，他們的服裝都出自劇團(tuán)的戲箱，武器等也出自劇團(tuán)的行頭箱，演員演出前與演出后，還是自己的戲班人，一個(gè)沒(méi)少，一個(gè)也沒(méi)傷著，但就是上躥下跳折騰餓了，一個(gè)個(gè)都急著吃夜飯補(bǔ)充能量。演員在上下場(chǎng)之間的這一巡回，造就出多少優(yōu)美卓絕的舞臺(tái)場(chǎng)面與臺(tái)技術(shù)，給世人（即觀眾）留下了不少讓人不斷回憶、咀嚼的戲劇場(chǎng)面。

后記

“胡志明小道”真是長(zhǎng)，梅蘭芳還在走。只要他還在走，那么他就還是新的梅蘭芳。大約正是這個(gè)原因，全申國(guó)甚至是全世界，都在關(guān)注著這位新的梅蘭芳?！昂久餍〉馈闭媸情L(zhǎng)，小道外邊有許多人都在俯瞰小道里邊的梅蘭芳。外邊的人中就有我，我以前就關(guān)注了他許久，從1990年出版第一本《梅蘭芳與20世紀(jì)》開(kāi)始，加上在1995年、2000年又寫(xiě)了兩本，于是就形成“十年三寫(xiě)梅蘭芳”的往事。這才幾年，我已經(jīng)不在梨園的圈里做事了，一個(gè)偶然的沖動(dòng)，我又回轉(zhuǎn)身來(lái)，寫(xiě)出了這一本。梅先生已在那條“胡志明小道”中走了許久，走完這十九章是否就算告一段落？否。他走得興致正濃，他的藝術(shù)實(shí)踐成為今天中國(guó)人的永恒話題。今天的中國(guó)人，不再像他逝世一周年時(shí)拍攝大型紀(jì)錄片《梅蘭芳》那樣了，今天的回憶并懷念他，也有了越來(lái)越多的思路與角度。目前，北京的中國(guó)戲曲學(xué)院正在打造“京劇學(xué)”，南京的一個(gè)高等學(xué)府正在打造“戲劇戲曲學(xué)”，而電影導(dǎo)演陳凱歌在上海宣布，他的新片《梅蘭芳》將在七月中旬開(kāi)機(jī)，這一切都說(shuō)明，見(jiàn)實(shí)中國(guó)并沒(méi)有忘記“梅蘭芳即京劇”這個(gè)命題，它關(guān)系到我們民族的命脈。我估計(jì)著，自己這輩子大約是最后一次寫(xiě)梅蘭芳了。盡管最近又托人買來(lái)電影版的《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》DVD(上下集)?？赡苓^(guò)三五年，我還會(huì)再拿起筆：毛筆，寫(xiě)一本叫《戲品》的書(shū)。用古代散文(甚至是駢文)去寫(xiě)，字?jǐn)?shù)不多，有一兩萬(wàn)字就夠。但每個(gè)字都要錘煉每個(gè)段落的立意更要反復(fù)推敲。書(shū)的封面已請(qǐng)俞振飛老人題(附題的復(fù)印品)，這個(gè)復(fù)印品是二十世紀(jì)八十年代初期就積攢下來(lái)的。寫(xiě)這書(shū)是二十多年前的心愿。因?yàn)樯虾Ｖ麍@林專家陳從周先生當(dāng)年賜贈(zèng)了一本新作《說(shuō)園》。我被這本書(shū)的樣式吸引住了，是中英文兩面都可以讀的正面是中文，是毛筆的繁體字，豎寫(xiě)；另一面英文，橫排橫讀。當(dāng)中的夾心是古代造園圖32幀。我受到啟發(fā)，準(zhǔn)備在晚年模仿一次。當(dāng)時(shí)我就征得了現(xiàn)在求于俞老的題簽，它當(dāng)中還有故事，二十多年前被我妥善地保存至今。我奢望自己的《戲品》，能夠存身于古書(shū)《詩(shī)品》、《曲品》、《棋品》以及《茶品》之下。北京目前正進(jìn)行著大的城市建設(shè)，它似乎遠(yuǎn)比京劇重要，我也因此還在干著一些“其他”。但是，不管我今后具體在干著什么“其他”，在這“其他”的背后，永遠(yuǎn)是中國(guó)的戲曲，她才是我的魂魄所在。我不會(huì)忘記她的，相反，她總是隔不多久就叫我出來(lái)亮一下相：我感謝她的好意。我希望這本《戲品》成為我“最后的書(shū)”。作者2007年6月24日初稿完成2007年7月2日凌晨4點(diǎn)修改

編輯推薦

《梅蘭芳十九章》由中國(guó)城市出版社出版。

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