第七屆全國書籍設計藝術展覽優(yōu)秀論文集

前言

一本好書猶如一出好戲，不僅是賞心悅目，更是影響內心和周邊心象物境的生命體。書的本質不言而喻是閱讀，但不僅僅指的是一種對過去認知的純粹文字閱讀，其實還包括形態(tài)閱讀、觸感閱讀、交互閱讀、聆聽閱讀……即使是視覺閱讀，也有圖品、字型、編排、空間、時間、節(jié)奏、層次、結構的欣賞，還有信息戲劇化設計語言和語法領悟聯(lián)想、啟迪展現(xiàn)，以及閱讀美感的享受。書籍中的文字、圖像、色彩、空間等視覺元素均是書籍舞臺中的一個角色，隨著它們點、線、面的趣味性跳動變化，賦予各視覺元素以和諧的秩序，注入生命力的表現(xiàn)和有情感的演化，使封面、書脊、封底、天、地、切口，甚至于翻開內頁的每一面都呈現(xiàn)出書籍內容時空化、層次化和有閱讀韻味的書戲來。東方藝術的一個重要特點，即表現(xiàn)為主題在抽象時空中的演義性，并貫穿于延續(xù)性的戲劇變化，富于聯(lián)想。如京劇生、旦、凈、丑的做、念、昌、打，像欣賞江南的園林，步移景異，是一種時空的經驗。一出戲，整個情節(jié)是沿著一條既定的劇情路線進行的，或是線性結構、起伏性結構，或是螺旋性結構，是依循內在的邏輯自然地發(fā)展著。

內容概要

　　《第七屆全國書籍設計藝術展覽優(yōu)秀論文集》寫到一本好書猶如一出好戲，不僅是賞心悅目，更是影響內心和周邊心象物境的生命體。書的本質不言而喻是閱讀，但不僅僅指的是一種對過去認知的純粹文字閱讀，其實還包括形態(tài)閱讀、觸感閱讀、交互閱讀、聆聽閱讀……即使是視覺閱讀，也有圖品、字型、編排、空間、時間、節(jié)奏、層次、結構的欣賞，還有信息戲劇化設計語言和語法領悟聯(lián)想、啟迪展現(xiàn)，以及閱讀美感的享受。

書籍目錄

書戲與書藝論道5——賀第七屆全國書籍設計藝術展論文集出版(序)／呂敬人最佳書籍版式設計中的完形思維10——以《土家族民間美術》版式設計為例／辛藝華“創(chuàng)·可·貼”——書籍設計的標準／速泰熙20書籍藝術的“跨界”現(xiàn)象／宋悌、李汝30書籍裝幀設計美感建構中的事實判斷與價值判斷／潘群40書籍設計申的信息整構／賈榮林46中西融合抽象寫意56——錢君訇的《小說月報》裝幀設計(1929-1931)／彭璐科技圖書封面“共性化設計”的實踐與思考／王建國68廣東裝幀芻議／陳健麟74優(yōu)秀淺析公共空間概念在現(xiàn)代書籍設計中的體現(xiàn)／王文灝、唐偉、董小眉82書籍裝幀設計中的“精氣神”／王崢90“平和簡靜，道麗天成”94——書籍裝幀設計中漢字藝術的美學思考／王崢淺談圖書書眉的設計／王躍102論書籍裝幀設計中的色彩藝術／馮龍彬108色彩：書籍裝幀設計中的宙美性特征／馮志才114平面設計與暗示／甘英124多維互動——書籍設計中的空間概念／安娜128重拾書籍設計之美／劉卉152書籍人性化整體設計的精髓及誤區(qū)／潘群160書籍裝幀的五種意識／陳培亮166當代期刊品牌形象戰(zhàn)略設計研究／杜羿緯172《音樂漂流瓶》整體設計前后／何萌180探討現(xiàn)代書脊設計的方法和技15／李慶偉(子木)184淺談書籍裝幀設計的廣告?zhèn)鞑バ钕牧?90和諧出版理念下的裝幀設計／李夏；麥196中國傳統(tǒng)元素在書籍裝幀設計中的創(chuàng)新運用／李曉雯、李海峰202用最小的聲響傳遞最大的信息Z10——解讀書籍封面在網(wǎng)絡傳播中的文字設計特色／蘇蕓凈化圖書市場的裝幀環(huán)境／吳俊卿216試論美編的編輯力／張延224新的信息傳播環(huán)境對書籍設計的影響和推動／張紅宇230書籍設計構筑元素——漢字的魅力／張森238現(xiàn)代設計學院書籍設計課題中的概念性設計／楊莉246書籍裝幀風格的迷失與困擾／周晨260嬰幼兒圖書設計研究／高銀燕266中國古籍印版魚尾符號的文化內涵／徐中文274書籍設計人性化探析／徐晉林278近取諸身，遠取諸物286——論中國文化對中國書籍裝幀形態(tài)的深層影響／徐新紅封面設計的形式與意蘊／黃磊292從材料語言談書籍設計的新思路／康帆300書存金石氣312——論《中國篆刻史》裝幀設計的質感與意境／傅惟本中國古代印本書版式設計的研究／曾國興316“生命的摩撫”——印度細密畫與印度民族文化／詹凱348完形的啟示——格式塔圖形一背景理論354對書籍設計視覺效應的啟示與應用／熊燕飛、陳先卓少兒圖書裝幀細節(jié)設計中的人性化關懷／潘群362書籍裝幀之人性化設計初探／潘群372

章節(jié)摘錄

插圖：黑格爾在《美學》中寫道：“顏色感應該是藝術家所特有的一種品質，是他們所特有的掌握色調和就色調構圖的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個基本因素。”“色彩作為一種“有意味的形式”，所具有的獨特的符號力量，及所傳達的強烈的震撼人心力量，是繪畫藝術中最直指人心的表現(xiàn)性要素，已成為美學范疇內獨特的審美元素。而當書籍裝幀設計師在書籍裝幀設計中賦予色彩以另一種意義，當色彩本身所具有的獨特審美性特征發(fā)揮其奇異的作用時，色彩成為書籍裝幀設計中一種“有意味的形式”，并賦予書籍以靈魂和生命。實際上，中外的書籍裝幀發(fā)展史證明，色彩是書籍裝幀設計中最為重要的因素之一。色彩，作為一種“有意味的形式”，是書籍裝幀設計藝術中最直指人心的藝術語言！一、色彩：有意味的形式“在各個不同的作品中，線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或某種形式之間的關系，激起我們的審美感情，這些線、色的關系和組合，這些審美的感人形式，我稱之為‘有意味的形式’，這是一切視覺藝術的共同的性質。”藝術作品的基本性質.是色彩、線條等形式因素之間的排列組合的關系。這些排列與組合的關系能夠以一種獨特的方式打動人，這就是藝術作品的審美價值。現(xiàn)代英國著名藝木評論家赫伯特·里德總結色彩在繪畫中的功能時曾指出，色彩除了它的天然功能，即增強繪畫的真實感外，還有三種功能：一是預示功能，也就是色彩具有象征意義；二是調和功能，也就是色彩按照限定的比例來調和，以突出繪畫的主色調，造成一定的藝術風格；三是純化功能，即依靠對色彩相對強度的安排，創(chuàng)造出三維形式的幻想。這樣，色彩就會顯示出一種直覺的感性魅力。在書籍裝幀設計藝術中，色彩是使一部書具有靈魂力量的最直接性的因素，書籍裝幀設計師已充分認識到色彩在書籍裝幀設計中作為一種“有意味的形式”所發(fā)揮的巨大作用。西方形式主義美學家認為：“有意味的形式”就是藝術家的主觀的審美情感的表現(xiàn)。它決不是對任何外部事物的模仿或復制，而是藝術家的主觀創(chuàng)造，是獨立于外部事物的一種新的精神性的現(xiàn)實。克萊夫·貝爾（clive Beil，188l－1964），英國著名的藝術批評家，在《藝術》一書中集中體現(xiàn)了他的形式主義理論，是公認的對西方現(xiàn)代美學產生了重大影響的一本書。他在書中提出了藝術是“有意味的形式”的著存論點。

編輯推薦

《第七屆全國書籍設計藝術展覽優(yōu)秀論文集》由中國書籍出版社出版。

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