火山下

前言

　　這是一本在20世紀英語文學史上舉足輕重的文學巨著：在1998年蘭登書屋評選的20世紀100部最好的小說中，該書名列前茅；《紐約時報》稱該書是“本世紀（20世紀）最杰出的小說之一”；《洛杉磯時報》稱“這部杰作是本世紀最重要的十部小說之一”；《紐約時報》著名的書評家阿爾弗雷德·卡贊稱“本書無疑是當代最有創(chuàng)新精神和創(chuàng)造力的小說之一?！　∵@是一本從未與中文讀者謀面的書：本書中同時使用了英語、西班牙語、法語、德語、拉丁語，甚至還有挪威語等多種語言；再加上故事中涉及了歷史、文化、天文、地理、宗教、航海等多學科知識，為本書的翻譯增加了極大的難度，因此雖然該書聲名顯赫，但至今尚無中譯本出版?！　”緯髡唏R爾科姆·勞瑞，1909年生于英格蘭，曾就讀于劍橋大學。他一生大部分時間花在旅行上，先后在巴黎、紐約、墨西哥、洛杉磯、加拿大、意大利等地居住。酒和寫作，是他一生的兩大愛好。他著作頗多，包括《在海外》、《上蒼的神靈呀聽我們說》等，不過生前只有為數(shù)不多的著作出版。寫于1947年的《火山下》是作者的巔峰之作，在加拿大他寫作該書的地方，每年都會舉行“火山下”文化藝術節(jié)，以紀念這位偉大的作家?！　⌒≌f寫作于第二次世界大戰(zhàn)后，故事背景放在1938年的墨西哥。故事的主人公是一位酗酒的英國前領事杰弗瑞·費爾明。故事圍繞“領事”、他的前妻伊芙以及他的同父異母兄弟休展開。整個故事集中發(fā)生在1938年亡靈節(jié)一天之中，地點處于一個相對封閉的空間范圍內(nèi)（一座活火山下的山谷中），而主人公最終也未能逃脫命運的控制，這些特點，使得這本充滿了隱喻、采用了大量意識流的描寫手法的這些現(xiàn)代文學特點的小說，具有了古典悲劇的典型特征?！　　痘鹕较隆肥亲髡叩囊徊堪胱詡黧w小說。1936年作者和他第一任妻子移居墨西哥，但在1937年只剩下他獨自在瓦哈卡納居住，他陷入了人生低谷，終日以酒為伴，并最終被墨西哥驅(qū)逐出境。在某種程度上，主人公也是作者本人的一個寫照。主人公“領事”，是一個越喝越清醒的“酒鬼”，頗有“眾人皆醉我獨醒，眾人皆醒我獨醉”的意味。自始至終，主人公一直生活在喝與不喝，醉與不醉的思想斗爭中?？梢圆豢鋸埖卣f，對于醉酒狀態(tài)下人物的描寫，本書是最成功的?！　　皼]有愛就無法生存”，本書探究了死亡與愛情這一永恒的主題；同時又對殖民主義、對戰(zhàn)爭以及對納粹進行了無情的鞭撻，體現(xiàn)了作者強烈的人道主義精神。而主人公悲劇性的命運，更直指于本書一年后爆發(fā)的第二次世界大戰(zhàn)——一次全人類的浩劫。因此，本書不僅僅講述了一個人的悲劇，而且描述了全人類的悲劇。　　古典悲劇的架構、現(xiàn)代文學的手法、異域風情、多文化的交匯和沖突，以及獨特的人物描寫，使得本書獲得了評論界極高的評價。希望此譯本能讓中文讀者領略到此書的獨特風采。

內(nèi)容概要

故事集中發(fā)生在1938年亡靈節(jié)一天之中，地點處于一個相對封閉的空間范圍內(nèi)（一座活火山下的山谷中）。故事圍繞“領事”、他的前妻伊芙以及他的同父異母兄弟休展開。萁問的感情糾葛雖輕描淡寫卻如泰山壓頂般使得“領事”最終為此厭倦了生活放棄了生命。當自己的手足和自己的妻子共同背叛了自己，“領事”感覺自己被世界所拋棄，就像一條無家可歸的流浪犬。面對伊芙的回歸，“領事”仍然不肯原諒，他放棄了伊芙的救助，執(zhí)意地走向死亡——雖然臨死前他原諒了伊芙，他想要伊芙，他想要和伊芙重新開始，可一切都來不及了。    本書充滿了隱喻，采用了大量意識流的描寫手法，具有古典悲劇的典型特征。    主人公悲劇性的命運，直指本書情景一年后爆發(fā)的第二次世界大戰(zhàn)——一次全人類的浩劫。因此，本書不僅僅講述了一個人的悲劇，而且隱喻了全人類的悲劇。

作者簡介

馬爾科姆·勞瑞（1909—1957），英國詩人和小說家。生于英格蘭，1931年畢業(yè)于劍橋大學。從那時起，酒精和文學就是他人生中最重要的兩件東西。先后游歷法國、美國、墨西哥、加拿大等地，最后在英國去世。他作品頗豐，但生前只有少量作品出版。其中創(chuàng)作于1947年的《火山下》和1933年的《在海外》是他最重要的兩部小說。1977年加拿大國家電影局推出了影片《火山》，再現(xiàn)了馬爾科姆·勞瑞的一生。

章節(jié)摘錄

　　我喜歡看名著：歷經(jīng)歲月的磨礪還能熠熠生輝的肯定是好作品。不過名著也有分別：有的作品波瀾壯闊跌宕起伏精彩之至；有的作品細膩委婉感人肺腑；有的作品艱澀難懂卻寓意深刻；還有一類，初讀平淡如水，過后卻回味悠長——此書正是如此?！　∮盟滓稽c兒的話說：這本書講的是“三個男人和一個女人”的故事。整部作品圍繞著“領事”及其妻子“伊芙”、兄弟“休”、發(fā)小“雅克”展開，其間的感情糾葛雖輕描淡寫卻如泰山壓頂般使得“領事”最終為此怨倦了生活而放棄了生命?！　‘斪约鹤钣H的手足和自己的妻子共同背叛了自己，“領事”感覺自己像被世界所拋棄，就像一條無家可歸的流浪犬（從他生到死，文中都有一條流浪犬尾隨著他）。面對伊芙的回歸，“領事”仍然不肯原諒，于是他放棄了伊芙的救助，執(zhí)意地走向死亡（雖然臨死前他原諒了伊芙，他想要和伊芙重新開始，可一切都來不及了）?！皼]有愛就無法生存”——這是作者勞瑞的信念。　　“領事”是被愛殺死的，但很多讀者會說他是被酒殺死的——因為在本書中，關于酒的描述實在多于對愛的描述。勞瑞本身就是一個“酒徒”，所以當他描述起酒鬼的言行，可謂駕輕就熟，真實可信。當我們看完本書的時候，我們能清楚知道一個醉酒的人如何思考和感覺，如何走路和躺下；我們不僅了解醉酒后的言行，而且能夠了解喝酒所能達到的清晰的洞察力以及完美的表達?！邦I事”的酒癮被處理成一種悲劇性的游戲。其中“領事”的許多舉動，既是對其他人的欺騙，更是對自己的欺騙。在勞瑞的作品中，人和人的思想從來都相距不遠；有一種疾病，就會存在一種療法。如果“領事”采取行動，他可能就會被拯救?！　　邦I事”的不幸是倦怠憂郁的，他的錯誤是神學意義上的：拒絕愛或者被愛。說到底，他的錯誤是驕傲所致?！邦I事”居住在一個被基督徒譴責的地獄之中，他的伴隨著聽起來像但丁一樣的鐘聲倒下。他是矛盾的，正如他的祈禱中所體現(xiàn)；因為他祈禱和伊芙和解，同時祈禱孤獨一人；他站起來的時候，他問能不能降得更低。比“領事”這個人物形象更為自相矛盾的是：書中關于人生的深谷，同樣出現(xiàn)在作家自己的心中，注定了勞瑞自己也幾乎和主人公一樣死去。　　“領事”，是一個現(xiàn)代英雄，或者說一個反英雄，在他極端的個性中反映出一個極端的外部環(huán)境。他的恐懼成了診斷結論，不僅是他自己的，而且是那段歷史時期的。藝術處理使得這種恐懼具有合理性，不僅僅反映一個人的個人歷史，而且在一個更廣闊的背景下，記錄了一個特定的文明階段對于一個文明人所產(chǎn)生的影響：因為從本質(zhì)上說，“領事”是一個文明人，最敏感的人，盡管不是最正常的人。他感知了對于人類產(chǎn)生巨大影響的文明的崩潰，而同時代的其他人毫無知覺。　　這是一本關于行動的小說，或者說是關于負面的行動的小說。其中充滿了熱情的渴望，渴望人應當獲得的簡單的生存方式，渴望在一個簡單選擇的世界中，有愛、生存和行動。勞瑞在給朋友的一封信中，曾經(jīng)說“墨西哥是世界上最敬畏基督的地方，一種以掙扎的靈魂作為食物的摩洛神的盛宴”?！　∪藗冊蕉嗟亻喿x勞瑞的作品，越多地了解他的人生經(jīng)歷，就越會留下更深的印象——他幾乎從來不寫他沒有親身經(jīng)歷或者沒有看到的事情。他的作品帶有很深的自傳體的特點。事實上，他的作品穿透了種種自我身份認知的情境，構建了一幅世界的全景?！痘鹕较隆肥撬詈玫淖髌罚驗槠渲心依烁鞣N對于這些身份的認知。他在墨西哥所經(jīng)歷的巨大痛苦，使他能夠表達出最深切的情感，關于人生，以及對時代的看法?！　谌鸬淖髌反┰搅私?jīng)驗的迷宮，探求自我的身份。他的自傳盡管不能等同于他的小說，但也充滿了傳奇色彩。例如，勞瑞在9歲到13歲之間，曾因角膜潰瘍幾乎失明。后來，當他治愈了疾病時，他的視力竟然格外的好。我們能夠通過杰弗瑞·費爾明孤獨的童年經(jīng)歷，增加一些對于作者童年的了解。把許多關于勞瑞自己的人生經(jīng)歷和小說中費爾明的經(jīng)歷混在一起也是可以理解的。　　馬爾科姆·勞瑞1909年7月28日出生在英格蘭柴郡，一個“能夠看見海，能夠聽見海的聲音”的地方。他的父母都有著浪漫的冒險的秉性。他的父親是一位棉花經(jīng)紀人，在埃及、秘魯和得克薩斯都擁有棉花田。勞瑞在7歲時就被送進了寄宿學校，和一直在旅行中的父母分開。在公立學校中，他發(fā)現(xiàn)自己具有作家的素質(zhì)，于是下定決心不從事家族的棉花生意。他勸說父親，在他進入劍橋大學前的一年時間里，允許他當一年水手。作為富家子弟，這一年的冒險經(jīng)歷，驗證了他并不適合在勞動階層中生活。做水手的冒險經(jīng)歷、在公立學校和劍橋大學的生活，以及后來從事英國文學創(chuàng)作的經(jīng)歷，都記錄在他的小說《在海外》中?！　≡u論家大都認為，勞瑞做水手的經(jīng)歷對于他并不重要。而事實上，正因為這段經(jīng)歷，使得他成為了同學中的傳奇人物。同時由于他的寫作方面的天賦，使得他被公認為20世紀30年代初牛津劍橋一代杰出作家中的一位。像《火山下》中的休一樣，馬爾科姆。勞瑞也是一位弦樂演奏家，一名熱衷爵士樂的吉他手?！　虼髮W畢業(yè)后，勞瑞在倫敦度過了一段時間。在此期間，他的小說《在海外》出版。后來，他去了西班牙，并在那里遇到了第一位妻子，美國人簡。結婚后不久，簡就回到了美國，馬爾科姆則生活在巴黎，同作家詹姆斯·斯特恩共同租了一間公寓。離開巴黎后，他在紐約和簡共同生活了兩年時間，之后到好萊塢短暫停留，看望了大學時的好友，作家約翰·達文波特。勞瑞對電影興趣濃厚，不過對好萊塢卻興趣不大。于是他重新和簡團聚，一同去了墨西哥，到了庫爾納瓦卡。這里提供了《火山下》的場景。1938年，他回到好萊塢，在那里遇見了瑪格麗·波納，他的第二任妻子。她寫的“關于馬爾科姆。勞瑞”的自傳體筆記里記述了這段經(jīng)歷。

編輯推薦

　　《火山下》是一本在20世紀英語文學史上舉足輕重的文學巨著：在1998年蘭登書屋評選的20世紀100部最好的小說中，該書名列前茅；《紐約時報》稱該書是“本世紀（20世紀）最杰出的小說之一”；《洛杉磯時報》稱“這部杰作是本世紀最重要的十部小說之一”；《紐約時報》著名的書評家阿爾弗雷德·卡贊稱“《火山下》無疑是當代最有創(chuàng)新精神和創(chuàng)造力的小說之一。　　“沒有愛就無法生存”，《火山下》探究了死亡與愛情這一永恒的主題；同時又對殖民主義、對戰(zhàn)爭以及對納粹進行了無情的鞭撻，體現(xiàn)了作者強烈的人道主義精神。

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