火山下

前言

　　這是一本在20世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)史上舉足輕重的文學(xué)巨著：在1998年蘭登書屋評(píng)選的20世紀(jì)100部最好的小說(shuō)中，該書名列前茅；《紐約時(shí)報(bào)》稱該書是“本世紀(jì)（20世紀(jì)）最杰出的小說(shuō)之一”；《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱“這部杰作是本世紀(jì)最重要的十部小說(shuō)之一”；《紐約時(shí)報(bào)》著名的書評(píng)家阿爾弗雷德·卡贊稱“本書無(wú)疑是當(dāng)代最有創(chuàng)新精神和創(chuàng)造力的小說(shuō)之一。　　這是一本從未與中文讀者謀面的書：本書中同時(shí)使用了英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、拉丁語(yǔ)，甚至還有挪威語(yǔ)等多種語(yǔ)言；再加上故事中涉及了歷史、文化、天文、地理、宗教、航海等多學(xué)科知識(shí)，為本書的翻譯增加了極大的難度，因此雖然該書聲名顯赫，但至今尚無(wú)中譯本出版。　　本書作者馬爾科姆·勞瑞，1909年生于英格蘭，曾就讀于劍橋大學(xué)。他一生大部分時(shí)間花在旅行上，先后在巴黎、紐約、墨西哥、洛杉磯、加拿大、意大利等地居住。酒和寫作，是他一生的兩大愛好。他著作頗多，包括《在海外》、《上蒼的神靈呀聽我們說(shuō)》等，不過(guò)生前只有為數(shù)不多的著作出版。寫于1947年的《火山下》是作者的巔峰之作，在加拿大他寫作該書的地方，每年都會(huì)舉行“火山下”文化藝術(shù)節(jié)，以紀(jì)念這位偉大的作家?！　⌒≌f(shuō)寫作于第二次世界大戰(zhàn)后，故事背景放在1938年的墨西哥。故事的主人公是一位酗酒的英國(guó)前領(lǐng)事杰弗瑞·費(fèi)爾明。故事圍繞“領(lǐng)事”、他的前妻伊芙以及他的同父異母兄弟休展開。整個(gè)故事集中發(fā)生在1938年亡靈節(jié)一天之中，地點(diǎn)處于一個(gè)相對(duì)封閉的空間范圍內(nèi)（一座活火山下的山谷中），而主人公最終也未能逃脫命運(yùn)的控制，這些特點(diǎn)，使得這本充滿了隱喻、采用了大量意識(shí)流的描寫手法的這些現(xiàn)代文學(xué)特點(diǎn)的小說(shuō)，具有了古典悲劇的典型特征?！　　痘鹕较隆肥亲髡叩囊徊堪胱詡黧w小說(shuō)。1936年作者和他第一任妻子移居墨西哥，但在1937年只剩下他獨(dú)自在瓦哈卡納居住，他陷入了人生低谷，終日以酒為伴，并最終被墨西哥驅(qū)逐出境。在某種程度上，主人公也是作者本人的一個(gè)寫照。主人公“領(lǐng)事”，是一個(gè)越喝越清醒的“酒鬼”，頗有“眾人皆醉我獨(dú)醒，眾人皆醒我獨(dú)醉”的意味。自始至終，主人公一直生活在喝與不喝，醉與不醉的思想斗爭(zhēng)中?？梢圆豢鋸埖卣f(shuō)，對(duì)于醉酒狀態(tài)下人物的描寫，本書是最成功的?！　　皼](méi)有愛就無(wú)法生存”，本書探究了死亡與愛情這一永恒的主題；同時(shí)又對(duì)殖民主義、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)以及對(duì)納粹進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻，體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的人道主義精神。而主人公悲劇性的命運(yùn)，更直指于本書一年后爆發(fā)的第二次世界大戰(zhàn)——一次全人類的浩劫。因此，本書不僅僅講述了一個(gè)人的悲劇，而且描述了全人類的悲劇。　　古典悲劇的架構(gòu)、現(xiàn)代文學(xué)的手法、異域風(fēng)情、多文化的交匯和沖突，以及獨(dú)特的人物描寫，使得本書獲得了評(píng)論界極高的評(píng)價(jià)。希望此譯本能讓中文讀者領(lǐng)略到此書的獨(dú)特風(fēng)采。

內(nèi)容概要

故事集中發(fā)生在1938年亡靈節(jié)一天之中，地點(diǎn)處于一個(gè)相對(duì)封閉的空間范圍內(nèi)（一座活火山下的山谷中）。故事圍繞“領(lǐng)事”、他的前妻伊芙以及他的同父異母兄弟休展開。萁問(wèn)的感情糾葛雖輕描淡寫卻如泰山壓頂般使得“領(lǐng)事”最終為此厭倦了生活放棄了生命。當(dāng)自己的手足和自己的妻子共同背叛了自己，“領(lǐng)事”感覺自己被世界所拋棄，就像一條無(wú)家可歸的流浪犬。面對(duì)伊芙的回歸，“領(lǐng)事”仍然不肯原諒，他放棄了伊芙的救助，執(zhí)意地走向死亡——雖然臨死前他原諒了伊芙，他想要伊芙，他想要和伊芙重新開始，可一切都來(lái)不及了。    本書充滿了隱喻，采用了大量意識(shí)流的描寫手法，具有古典悲劇的典型特征。    主人公悲劇性的命運(yùn)，直指本書情景一年后爆發(fā)的第二次世界大戰(zhàn)——一次全人類的浩劫。因此，本書不僅僅講述了一個(gè)人的悲劇，而且隱喻了全人類的悲劇。

作者簡(jiǎn)介

馬爾科姆·勞瑞（1909—1957），英國(guó)詩(shī)人和小說(shuō)家。生于英格蘭，1931年畢業(yè)于劍橋大學(xué)。從那時(shí)起，酒精和文學(xué)就是他人生中最重要的兩件東西。先后游歷法國(guó)、美國(guó)、墨西哥、加拿大等地，最后在英國(guó)去世。他作品頗豐，但生前只有少量作品出版。其中創(chuàng)作于1947年的《火山下》和1933年的《在海外》是他最重要的兩部小說(shuō)。1977年加拿大國(guó)家電影局推出了影片《火山》，再現(xiàn)了馬爾科姆·勞瑞的一生。

章節(jié)摘錄

　　我喜歡看名著：歷經(jīng)歲月的磨礪還能熠熠生輝的肯定是好作品。不過(guò)名著也有分別：有的作品波瀾壯闊跌宕起伏精彩之至；有的作品細(xì)膩委婉感人肺腑；有的作品艱澀難懂卻寓意深刻；還有一類，初讀平淡如水，過(guò)后卻回味悠長(zhǎng)——此書正是如此?！　∮盟滓稽c(diǎn)兒的話說(shuō)：這本書講的是“三個(gè)男人和一個(gè)女人”的故事。整部作品圍繞著“領(lǐng)事”及其妻子“伊芙”、兄弟“休”、發(fā)小“雅克”展開，其間的感情糾葛雖輕描淡寫卻如泰山壓頂般使得“領(lǐng)事”最終為此怨倦了生活而放棄了生命。　　當(dāng)自己最親的手足和自己的妻子共同背叛了自己，“領(lǐng)事”感覺自己像被世界所拋棄，就像一條無(wú)家可歸的流浪犬（從他生到死，文中都有一條流浪犬尾隨著他）。面對(duì)伊芙的回歸，“領(lǐng)事”仍然不肯原諒，于是他放棄了伊芙的救助，執(zhí)意地走向死亡（雖然臨死前他原諒了伊芙，他想要和伊芙重新開始，可一切都來(lái)不及了）?！皼](méi)有愛就無(wú)法生存”——這是作者勞瑞的信念?！　　邦I(lǐng)事”是被愛殺死的，但很多讀者會(huì)說(shuō)他是被酒殺死的——因?yàn)樵诒緯?，關(guān)于酒的描述實(shí)在多于對(duì)愛的描述。勞瑞本身就是一個(gè)“酒徒”，所以當(dāng)他描述起酒鬼的言行，可謂駕輕就熟，真實(shí)可信。當(dāng)我們看完本書的時(shí)候，我們能清楚知道一個(gè)醉酒的人如何思考和感覺，如何走路和躺下；我們不僅了解醉酒后的言行，而且能夠了解喝酒所能達(dá)到的清晰的洞察力以及完美的表達(dá)?！邦I(lǐng)事”的酒癮被處理成一種悲劇性的游戲。其中“領(lǐng)事”的許多舉動(dòng)，既是對(duì)其他人的欺騙，更是對(duì)自己的欺騙。在勞瑞的作品中，人和人的思想從來(lái)都相距不遠(yuǎn)；有一種疾病，就會(huì)存在一種療法。如果“領(lǐng)事”采取行動(dòng)，他可能就會(huì)被拯救?！　　邦I(lǐng)事”的不幸是倦怠憂郁的，他的錯(cuò)誤是神學(xué)意義上的：拒絕愛或者被愛。說(shuō)到底，他的錯(cuò)誤是驕傲所致?！邦I(lǐng)事”居住在一個(gè)被基督徒譴責(zé)的地獄之中，他的伴隨著聽起來(lái)像但丁一樣的鐘聲倒下。他是矛盾的，正如他的祈禱中所體現(xiàn)；因?yàn)樗矶\和伊芙和解，同時(shí)祈禱孤獨(dú)一人；他站起來(lái)的時(shí)候，他問(wèn)能不能降得更低。比“領(lǐng)事”這個(gè)人物形象更為自相矛盾的是：書中關(guān)于人生的深谷，同樣出現(xiàn)在作家自己的心中，注定了勞瑞自己也幾乎和主人公一樣死去?！　　邦I(lǐng)事”，是一個(gè)現(xiàn)代英雄，或者說(shuō)一個(gè)反英雄，在他極端的個(gè)性中反映出一個(gè)極端的外部環(huán)境。他的恐懼成了診斷結(jié)論，不僅是他自己的，而且是那段歷史時(shí)期的。藝術(shù)處理使得這種恐懼具有合理性，不僅僅反映一個(gè)人的個(gè)人歷史，而且在一個(gè)更廣闊的背景下，記錄了一個(gè)特定的文明階段對(duì)于一個(gè)文明人所產(chǎn)生的影響：因?yàn)閺谋举|(zhì)上說(shuō)，“領(lǐng)事”是一個(gè)文明人，最敏感的人，盡管不是最正常的人。他感知了對(duì)于人類產(chǎn)生巨大影響的文明的崩潰，而同時(shí)代的其他人毫無(wú)知覺?！　∵@是一本關(guān)于行動(dòng)的小說(shuō)，或者說(shuō)是關(guān)于負(fù)面的行動(dòng)的小說(shuō)。其中充滿了熱情的渴望，渴望人應(yīng)當(dāng)獲得的簡(jiǎn)單的生存方式，渴望在一個(gè)簡(jiǎn)單選擇的世界中，有愛、生存和行動(dòng)。勞瑞在給朋友的一封信中，曾經(jīng)說(shuō)“墨西哥是世界上最敬畏基督的地方，一種以掙扎的靈魂作為食物的摩洛神的盛宴”?！　∪藗?cè)蕉嗟亻喿x勞瑞的作品，越多地了解他的人生經(jīng)歷，就越會(huì)留下更深的印象——他幾乎從來(lái)不寫他沒(méi)有親身經(jīng)歷或者沒(méi)有看到的事情。他的作品帶有很深的自傳體的特點(diǎn)。事實(shí)上，他的作品穿透了種種自我身份認(rèn)知的情境，構(gòu)建了一幅世界的全景?！痘鹕较隆肥撬詈玫淖髌罚?yàn)槠渲心依烁鞣N對(duì)于這些身份的認(rèn)知。他在墨西哥所經(jīng)歷的巨大痛苦，使他能夠表達(dá)出最深切的情感，關(guān)于人生，以及對(duì)時(shí)代的看法。　　勞瑞的作品穿越了經(jīng)驗(yàn)的迷宮，探求自我的身份。他的自傳盡管不能等同于他的小說(shuō)，但也充滿了傳奇色彩。例如，勞瑞在9歲到13歲之間，曾因角膜潰瘍幾乎失明。后來(lái)，當(dāng)他治愈了疾病時(shí)，他的視力竟然格外的好。我們能夠通過(guò)杰弗瑞·費(fèi)爾明孤獨(dú)的童年經(jīng)歷，增加一些對(duì)于作者童年的了解。把許多關(guān)于勞瑞自己的人生經(jīng)歷和小說(shuō)中費(fèi)爾明的經(jīng)歷混在一起也是可以理解的?！　●R爾科姆·勞瑞1909年7月28日出生在英格蘭柴郡，一個(gè)“能夠看見海，能夠聽見海的聲音”的地方。他的父母都有著浪漫的冒險(xiǎn)的秉性。他的父親是一位棉花經(jīng)紀(jì)人，在埃及、秘魯和得克薩斯都擁有棉花田。勞瑞在7歲時(shí)就被送進(jìn)了寄宿學(xué)校，和一直在旅行中的父母分開。在公立學(xué)校中，他發(fā)現(xiàn)自己具有作家的素質(zhì)，于是下定決心不從事家族的棉花生意。他勸說(shuō)父親，在他進(jìn)入劍橋大學(xué)前的一年時(shí)間里，允許他當(dāng)一年水手。作為富家子弟，這一年的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，驗(yàn)證了他并不適合在勞動(dòng)階層中生活。做水手的冒險(xiǎn)經(jīng)歷、在公立學(xué)校和劍橋大學(xué)的生活，以及后來(lái)從事英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)歷，都記錄在他的小說(shuō)《在海外》中?！　≡u(píng)論家大都認(rèn)為，勞瑞做水手的經(jīng)歷對(duì)于他并不重要。而事實(shí)上，正因?yàn)檫@段經(jīng)歷，使得他成為了同學(xué)中的傳奇人物。同時(shí)由于他的寫作方面的天賦，使得他被公認(rèn)為20世紀(jì)30年代初牛津劍橋一代杰出作家中的一位。像《火山下》中的休一樣，馬爾科姆。勞瑞也是一位弦樂(lè)演奏家，一名熱衷爵士樂(lè)的吉他手?！　虼髮W(xué)畢業(yè)后，勞瑞在倫敦度過(guò)了一段時(shí)間。在此期間，他的小說(shuō)《在海外》出版。后來(lái)，他去了西班牙，并在那里遇到了第一位妻子，美國(guó)人簡(jiǎn)。結(jié)婚后不久，簡(jiǎn)就回到了美國(guó)，馬爾科姆則生活在巴黎，同作家詹姆斯·斯特恩共同租了一間公寓。離開巴黎后，他在紐約和簡(jiǎn)共同生活了兩年時(shí)間，之后到好萊塢短暫停留，看望了大學(xué)時(shí)的好友，作家約翰·達(dá)文波特。勞瑞對(duì)電影興趣濃厚，不過(guò)對(duì)好萊塢卻興趣不大。于是他重新和簡(jiǎn)團(tuán)聚，一同去了墨西哥，到了庫(kù)爾納瓦卡。這里提供了《火山下》的場(chǎng)景。1938年，他回到好萊塢，在那里遇見了瑪格麗·波納，他的第二任妻子。她寫的“關(guān)于馬爾科姆。勞瑞”的自傳體筆記里記述了這段經(jīng)歷。

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