詞學(xué)通論

內(nèi)容概要

　　《國學(xué)名家選粹：詞學(xué)通論》是一代詞學(xué)大師吳梅先生介紹詞學(xué)及詞學(xué)發(fā)展史的專著。作者從了解詞學(xué)、欣賞詞作的角度入手，講解詞學(xué)的基本知識及其詞的演變歷史，在介紹與評點歷代詞人詞作優(yōu)劣得失的過程中，引導(dǎo)讀者領(lǐng)會詞的無窮魅力。

書籍目錄

第一章 緒論第二章 論平仄四聲第三章 論韻第四章 論音律第五章 作法第六章 概論一 唐五代第七章 概論二 兩宋第八章 概論三 金元第九章 概論四 明清

章節(jié)摘錄

　　詞學(xué)通論議　　沈伯時云：“前輩好詞甚多，往往不協(xié)律腔，所以無人唱和。秦樓楚館之詞，多是教坊樂工及鬧井做賺人所作，只緣音律不差，故多唱之。求其下語用字，全不可讀。甚至詠月卻說雨，詠春卻說涼。”（《樂府指迷》）余按：此論出于宋末，已有不協(xié)腔律之詞，何況去伯時數(shù)百年，詞學(xué)衰熄如今日乎？紫霞論詞，頗嚴協(xié)律，然協(xié)律之法，初未明示也。近二十年中，如漚尹、夔笙輩，輒取宋人舊作，校定四聲，通體不改易一音，如《長亭怨》，依白石四聲，《瑞龍吟》依清真四聲，《鶯啼序》依夢窗四聲。蓋聲律之法無存，制譜之道難索，萬不得已，寧守定宋詞舊式，不致佰越規(guī)矩。顧其法益密，而其境益苦矣。（余按：定四聲之法，實始于蔣鹿潭，其《水云樓詞》如《霓裳中序第一》、《壽樓春》等，皆謹守白石、梅溪定格，已開朱、況之先路矣）余謂小詞如《點絳唇》、《卜算子》類，凡在六十字下者，四聲盡可不拘。一則古人成作，彼此不符；二則南曲引子，多用小令，上去出入，亦可按歌，固無須斤斤于此。若夫長調(diào)，則宋時諸家，往往遵守，吾人操管，自當(dāng)確從。雖難付管絲，而典型具在，亦告朔餼羊之意。由此言之，明人之自度腔，實不知妄作，吾更不屑辨焉?！　钍佚S《作詞五要》第四云：“要隨律押韻。如越調(diào)《水龍吟》、商調(diào)《二郎神》，皆用平入聲韻。古詞俱押去聲，所以轉(zhuǎn)折怪異，成不祥之音。昧律者反稱賞之，真可解頤而啟齒也?！笔佚S名纘，周草窗《黃洲漁笛譜》中所稱“紫霞翁”者即是。嘗與草窗論五凡工尺義理之妙，未按管色，早知其誤。草窗之詞，皆就而訂正之。玉田亦稱其持律甚嚴，一字不茍作，觀其所論可見矣。戈順卿又從其言推廣之，于學(xué)詞者頗多獲益。其言曰：“詞之用韻，平仄兩途。而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。其所謂仄，乃入聲也。如越調(diào)又有《霜天曉角》、《慶春宮》，商調(diào)又有《憶秦娥》，其余則雙調(diào)之《慶佳節(jié)》，高平調(diào)之《江城子》，中呂宮之《柳梢青》，仙呂宮之《望梅花》、《聲聲慢》，大石調(diào)之《看花回》、《兩同心》，小石調(diào)之《南歌子》，用仄韻者，皆宜人聲?！　　?/pre>




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