現(xiàn)代裝幀藝術(shù)

內(nèi)容概要

隨著科學技術(shù)和出版事業(yè)的飛速發(fā)展，與書籍出版密不可分的書籍裝幀，呈現(xiàn)一片欣欣向榮的繁榮景象，越來越受到人們的關(guān)注。
　　一、裝幀理念書籍裝幀設(shè)計已經(jīng)成為一個立體的、多側(cè)面的、多層次的、多因素的系統(tǒng)工程。從設(shè)計講全方位主要是指：創(chuàng)意、制作工具、材料和工藝；從書的順序講主要是指：封面、書脊、封底、環(huán)襯、正文版式設(shè)計等?，F(xiàn)在，有人把書籍裝幀歸入平面設(shè)計，叫做“書籍設(shè)計”；而絕大多數(shù)人仍認為是“書籍裝幀藝術(shù)”。
　　二、以前，出版社設(shè)有美編室，美編室完成出版社的美術(shù)設(shè)計任務(wù)?，F(xiàn)在，有的出版社不要美編，全部設(shè)計任務(wù)由工作室完成；有的美編跳出出版社，創(chuàng)辦工作室，面對社會，完成各種廣告設(shè)計或書籍裝幀。目前北京大約有100多家，看來這是個大趨勢。
　　三、電腦電腦設(shè)計引進中國以后，設(shè)計發(fā)生了巨大的變化。電腦設(shè)計的神奇、隨意、方便征服了所有設(shè)計人員，使設(shè)計家隨心所欲地追逐著各種各樣的形式構(gòu)成，制造著他的預(yù)想和預(yù)想不到的效果?，F(xiàn)在，利用電腦進行書籍裝幀設(shè)計已達到成熟階段，電腦設(shè)計所產(chǎn)生的奇異變化和更深層次、更能包孕中國傳統(tǒng)文化、時代精神的美妙作品不斷問世，電腦已經(jīng)成為設(shè)計者須臾不可離開的最重要的工具。
　　四、文化內(nèi)涵“氣”是中國古典美學的范疇，是藝術(shù)和美的根源?！皻狻焙蜁B在一起稱為“書卷氣”，足見書所具有寬泛、豐富的內(nèi)涵和審美的高度融合，而如此高層次的美卻是由書籍裝幀來完成和實現(xiàn)的。電腦設(shè)計追求品位，講究形色之間的神韻，顯示著中華民族特有的審美趣味，優(yōu)秀裝幀作品中洋溢著博大精深的中華民族的文化精神；而有些作品既有中國氣派又有幾分“洋味”，頗具現(xiàn)代美感，成功地將西方藝術(shù)的濃烈色彩、充滿動感的視覺沖擊以及狂放的藝術(shù)創(chuàng)造精神，借鑒到書籍裝幀設(shè)計中來，使整個設(shè)計清新、明快，富于生機勃勃的活力。強調(diào)中國傳統(tǒng)文化、民族性與時代感的融合———內(nèi)涵豐富是一種觀點；強調(diào)書籍設(shè)計的次序與沖擊力又是一種觀點。目前，裝幀設(shè)計由百花齊放而逐漸走向兩種主要的設(shè)計理念。
　　五、書籍的文化一體最初人們認為書籍以內(nèi)容為主，裝幀可有可無；后來有人認為書籍的內(nèi)容是第一文化主體，書籍裝幀是第二文化主體；現(xiàn)在有人認為書籍的內(nèi)容和裝幀有文化同一性———書籍的文化一體。這是一個嶄新的觀點，是劃時代的、與時俱進的觀點。書在生產(chǎn)過程中裝幀就被加了進去，書籍的內(nèi)容就是通過裝幀這種手段來實現(xiàn)的，裝幀和內(nèi)容不可分離，不但傳達了內(nèi)容所表達的信息，而且使整本書的信息量更豐富，更富有內(nèi)涵。沒有無載體、無版式的書；也沒有無文字、只有裝幀的書。
　　六、書籍裝幀設(shè)計2000年初，由中央電視臺“美術(shù)星空”欄目拍攝了我國第一部反映書籍裝幀藝術(shù)的專題片，對書籍裝幀設(shè)計進行了全面的概括性的介紹，從古到今，從設(shè)計到插圖，從專家到讀者，從美編室到工作室。專題片在中央電視臺播出三次，使人們對書籍裝幀藝術(shù)有了知識性的了解。
　　七、插圖我國插圖藝術(shù)歷史悠久，作品精湛?？墒牵驗榉N種原因，使我國的插圖藝術(shù)仍然未擺脫低潮，經(jīng)各級有關(guān)組織和插圖藝術(shù)家多方呼吁努力，推動了我國插圖藝術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了一批新人，他們的作品富有新意，進行了大膽的探索，為插圖藝術(shù)的繁榮創(chuàng)造了條件。
　　八、理論研究近年來，中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展是與裝幀藝術(shù)理論的提高并行的，研究裝幀理論的氛圍十分活躍，舉辦了若干次研討會，《新聞出版報》辟有“裝幀專欄”，出版了大量很有價值的理論著作，如：劉豐杰《現(xiàn)代裝幀藝術(shù)》、張守義《裝幀的話與畫》、楊永德《魯迅裝幀系年》、鄧中和《裝幀設(shè)計創(chuàng)意》、張進賢《書籍裝幀設(shè)計教程》、王眾《意象設(shè)計》等等，還有若干理論書正在出版中，條件許可時準備編寫《裝幀學》。這一切極大地促進了當代中國裝幀藝術(shù)實踐的提高和升華。

作者簡介

劉豐杰，字濟淼。裝幀藝術(shù)家、美術(shù)理論暨美術(shù)評論家、畫家。一九四二年六月生，祖籍河北定州市。原習國畫、油畫和染織美術(shù)，一九六九年畢業(yè)于天津美術(shù)學院，后分配到天津人民出版社工作。除創(chuàng)作大量書籍封面、插圖和加環(huán)畫并從事繪畫創(chuàng)作外，還長期潛心于裝幀藝術(shù)理論暨

書籍目錄

序再盡綿薄的絮語裝幀概論篇  “書籍裝幀”概念論析  書籍型態(tài)的演變暨我國現(xiàn)代裝幀藝術(shù)  “設(shè)計”的涵義  裝幀設(shè)計“構(gòu)思”辨義立意原理篇  意識  意旨  意會  意緒  意境  意趣  意智  意匠  意表立象表現(xiàn)篇  裝幀立象表現(xiàn)導語  寫實的象  意象的象  抽象的象  平面構(gòu)成的象  視錯的象  強調(diào)的象  互鋪與互爭的象  借用的象  算法成象  肌理的象  破壞的象  荒誕的象  微觀與內(nèi)剖的象  象征和寓意的象局格構(gòu)成篇設(shè)計色彩篇課題特征篇圖稿繪制篇書籍插圖篇版式設(shè)計篇計算機設(shè)計篇印刷工藝篇本書相關(guān)名詞索引彩色圖例后記

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