服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)

前言

第2版序《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》自2008年出版以來，受到很多讀者的青睞，有些學(xué)校還將其作為服裝設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生設(shè)計(jì)課的教材使用。在此期間，我也得到了一些信息反饋：一方面反映該書具有內(nèi)容豐富，實(shí)用價(jià)值高，可讀性、參考性強(qiáng)的特點(diǎn)；另一方面則反映書中的部分章節(jié)內(nèi)容比較陳舊，希望能有機(jī)會(huì)修改后再版發(fā)行。承蒙讀者們的厚愛和期盼，中國(guó)紡織出版社決定對(duì)該書組織修改，再版發(fā)行，我感到十分欣喜。這說明我們寫作團(tuán)隊(duì)共同努力的成果得到了讀者們的認(rèn)可，得到了出版社的肯定，對(duì)我國(guó)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展起到了一點(diǎn)積極的作用。欣喜之余，作為該書的主編，我要對(duì)參與編寫的蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，上海工程技術(shù)大學(xué)服裝學(xué)院等院校的老師再次表示由衷的感謝！對(duì)為該書作序的潘坤柔老師表示深深的謝意！對(duì)中國(guó)紡織出版社為該書策劃、立項(xiàng)、編輯、出版、發(fā)行付出辛苦的老師們表示衷心的感謝！尤其是對(duì)中國(guó)紡織出版社原總編輯鄭群女士直接的熱情鼓勵(lì)和支持；策劃編輯由炳達(dá)、余莉花的幫助表示崇高的敬意！《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》第2版著重對(duì)第四篇和第五篇的內(nèi)容進(jìn)行了修改，文字和插圖都做了相應(yīng)的更換與調(diào)整，體現(xiàn)了新時(shí)代時(shí)尚發(fā)展的特點(diǎn)。本書是集體勞作的結(jié)晶，參與編寫的有上海工程技術(shù)大學(xué)的陳瑩教授、趙軼群副教授、孫靜講師、鄭彤講師、徐蓉蓉副教授、楊旭東講師，蘇州大學(xué)的史林教授、薛企熒副教授、錢孟堯副教授、張茵副教授、吳志琴副教授，江南大學(xué)的張露講師。另外，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的戰(zhàn)冰老師參加了此次修訂工作。具體分工如下：第一篇·陳瑩、史林、錢孟堯、張茵、趙軼群、孫靜第二篇·張茵第三篇·陳瑩第四篇·吳志琴、楊旭東、張露、戰(zhàn)冰第五篇·薛企熒、戰(zhàn)冰第六篇·陳瑩第七篇·陳瑩當(dāng)今世界已進(jìn)入創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)時(shí)代，服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出“顛覆性”“快時(shí)尚”“情感化”“大眾型”“跨界聯(lián)姻”等特征，創(chuàng)意成為整個(gè)時(shí)代的主題。一方面，專業(yè)服裝設(shè)計(jì)師更加成熟，承擔(dān)著時(shí)尚創(chuàng)新、引領(lǐng)時(shí)裝潮流的重任；另一方面，大批普通消費(fèi)者加入到服裝設(shè)計(jì)的行列，成為自身服飾形象設(shè)計(jì)的主人，近年流行的 “時(shí)尚街拍”、“時(shí)尚淘寶”熱潮就是很好的例證。很多人都愿意在自己的“淘寶”行為和裝扮組合設(shè)計(jì)中秀一秀自己的智慧和美麗。希望這本書的再版發(fā)行，能夠擁有更廣泛的讀者，不僅能夠a供專業(yè)服裝設(shè)計(jì)師以參考；而且也能夠引起更多服裝設(shè)計(jì)愛好者的興趣，成為一本有價(jià)值的好書！陳瑩2012年6月28日于上海第1版序服裝是人類從頭到腳穿著打扮的總稱。服裝作為人們的生活用品，反映人類的物質(zhì)文明；服裝作為人們的美化形式，反映人類的精神文明；服裝作為人們的生存狀態(tài)，反映人類的文化現(xiàn)象?？傊?，服裝橫跨自然科學(xué)與社會(huì)人文科學(xué)，是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的融合體。服裝設(shè)計(jì)正是以提升人類物質(zhì)文明與精神文明為職責(zé)，以推進(jìn)文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)發(fā)展為目標(biāo)的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力的體現(xiàn)。服裝設(shè)計(jì)師正是擔(dān)當(dāng)上述重任的專業(yè)技術(shù)職務(wù)的工作者。中國(guó)自1981年評(píng)出第一批服裝設(shè)計(jì)師至今有20多年。10年前，我曾在《中國(guó)服裝設(shè)計(jì)的回顧與展望》（見《裝飾》1995.2）中提出：服裝設(shè)計(jì)是服裝的一種造物計(jì)劃（或稱構(gòu)思），是一個(gè)思維過程。這個(gè)過程之所以被稱為設(shè)計(jì)，是因?yàn)樗擞幸徽紫到y(tǒng)的理論指導(dǎo)外，還需要通過特定的專業(yè)符號(hào)把計(jì)劃（構(gòu)思）表達(dá)出來。并且，它至少應(yīng)包括功能設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、外形及款式設(shè)計(jì)和穿著法設(shè)計(jì)，同時(shí)要確定材料搭配及裝飾手段，然后，再據(jù)此確定結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和工藝設(shè)計(jì)作為造物保證。服裝屬于大眾文化范疇，必然受到廣泛的美學(xué)批評(píng)角度與經(jīng)濟(jì)實(shí)用角度的評(píng)判與監(jiān)督。而社會(huì)對(duì)美的鑒賞基本上分為“公眾的認(rèn)定”與“自以為是的認(rèn)定”兩類，這更增加了服裝設(shè)計(jì)作品的可爭(zhēng)議性、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)性和多角度推敲性。由此，服裝設(shè)計(jì)師不僅必須具備深厚的服飾文化藝術(shù)基礎(chǔ)與技術(shù)認(rèn)知程度，而且還需具備豐厚的、多學(xué)科的知識(shí)儲(chǔ)量，對(duì)潮流有較高的駕馭能力、引導(dǎo)能力和創(chuàng)新能力。這正是做一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師，尤其是做一個(gè)優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師的基本條件以及難點(diǎn)所在。事實(shí)上，服裝設(shè)計(jì)師在紛繁的實(shí)際工作中常常難于把零散的、具有多方面經(jīng)典性和經(jīng)驗(yàn)性依據(jù)的資料查找到并集中起來，因此，由陳瑩教授主編的這本《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》便起到了及時(shí)提供信息的作用。我與陳瑩相識(shí)并合作至今已有18年，她的最大特點(diǎn)是“實(shí)”——說實(shí)話，辦實(shí)事。她不僅有豐富的服裝設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，而且，發(fā)表了多篇關(guān)于服裝設(shè)計(jì)、民俗、文化等著述并多次獲得國(guó)際、國(guó)內(nèi)服裝論文獎(jiǎng)，無(wú)不處處體現(xiàn)著承前、求新、務(wù)實(shí)的作風(fēng)。此次她在教學(xué)與實(shí)踐的百忙之余，與蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和上海工程技術(shù)大學(xué)服裝學(xué)院兩校服裝專業(yè)教師合作完成的這本《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》，系統(tǒng)化、條理化地涵蓋了與服裝設(shè)計(jì)師工作相關(guān)的中外服裝史、服裝設(shè)計(jì)基本理論和基本知識(shí)、時(shí)裝攝影、時(shí)裝表演、時(shí)尚信息、中外民族民間服飾等洋洋大觀的內(nèi)容，為服裝同行們辦了一件好事，填補(bǔ)了一項(xiàng)空白。相信此書會(huì)成為服裝設(shè)計(jì)師的一本得心應(yīng)手的工具書，成為服裝設(shè)計(jì)、服裝工藝乃至服裝工程和紡織專業(yè)師生的一本良好的專業(yè)參考書，成為服裝自學(xué)者和設(shè)計(jì)愛好者的一本深入淺出的好教材。

內(nèi)容概要

服裝作為人們的生活用品，反映人類的物質(zhì)文明；服裝作為人們的美化形式，反映人類的精神文明；服裝作為人們的生存狀態(tài)，反映人類的文化現(xiàn)象?？傊?，服裝橫跨自然科學(xué)與社會(huì)人文科學(xué)，是文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的融合體。服裝設(shè)計(jì)正是以提升人類物質(zhì)文明與精神文明為職責(zé)，以推進(jìn)文化藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)發(fā)展為目標(biāo)的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力的體現(xiàn)。服裝設(shè)計(jì)師正是擔(dān)當(dāng)上述重任的專業(yè)技術(shù)職務(wù)的工作者。中國(guó)自1981年評(píng)出第一批服裝設(shè)計(jì)師至今有20多年。服裝屬于大眾文化范疇，必然受到廣泛的美學(xué)批評(píng)角度與經(jīng)濟(jì)實(shí)用角度的評(píng)判與監(jiān)督。而社會(huì)對(duì)美的鑒賞基本上分為“公眾的認(rèn)定”與“自以為是的認(rèn)定”兩類，這更增加了服裝設(shè)計(jì)作品的可爭(zhēng)議性、市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)性和多角度推敲性。由此，服裝設(shè)計(jì)師不僅必須具備深厚的服飾文化藝術(shù)基礎(chǔ)與技術(shù)認(rèn)知程度，而且還需具備豐厚的、多學(xué)科的知識(shí)儲(chǔ)量，對(duì)潮流有較高的駕馭能力、引導(dǎo)能力和創(chuàng)新能力。這正是做一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師，尤其是做一個(gè)優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師的基本條件以及難點(diǎn)所在。事實(shí)上，服裝設(shè)計(jì)師在紛繁的實(shí)際工作中常常難于把零散的、具有多方面經(jīng)典性和經(jīng)驗(yàn)性依據(jù)的資料查找到并集中起來，因此，由陳瑩教授主編的這本《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)》便起到了及時(shí)提供信息的作用。

作者簡(jiǎn)介

陳瑩：上海工程技術(shù)大學(xué)教授。　　教育部高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會(huì)委員；　　教育部高等學(xué)校紡織服裝教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)“服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)分委員會(huì)”委員；　　中國(guó)紡織服裝教育學(xué)會(huì)理事；　　上海市紡織工程學(xué)會(huì)服裝專業(yè)委員會(huì)副主任；　　中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員　　在研上海市教委科研創(chuàng)新重點(diǎn)項(xiàng)目“基于對(duì)我國(guó)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——宋錦保護(hù)、傳承的創(chuàng)新應(yīng)用研究（主持人）　　上海市教委項(xiàng)目“服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)造性人才培養(yǎng)體系的國(guó)際化研究”，獲中國(guó)紡織工業(yè)協(xié)會(huì)教育成果三等獎(jiǎng)（2011年，主持人）；　　上海市教委文科研究基金項(xiàng)目，“對(duì)服裝設(shè)計(jì)及工程類學(xué)生創(chuàng)造性思維能力培養(yǎng)的研究”，獲上海市第九屆教育科研成果二等獎(jiǎng)（2008-4主持人）；

書籍目錄

第一篇?服裝設(shè)計(jì)／001
一、服裝設(shè)計(jì)的基本概念／002
1. 衣服／002
2. 服裝／002
3. 時(shí)裝／002
4. 高級(jí)女裝/高級(jí)時(shí)裝／002
5. 藝術(shù)化表演性時(shí)裝／003
6. 成衣／003
7. 高級(jí)成衣／003
8. 街頭時(shí)裝／004
9. 中性化服裝／004
10. 服飾／004
11. 被服／004
12. 服裝設(shè)計(jì)／004
13. 服裝款式設(shè)計(jì)／004
14. 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)／004
15. 服裝工藝設(shè)計(jì)／005
16. 服裝計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)／005
17. 虛擬服裝設(shè)計(jì)／005
18. 品牌服裝設(shè)計(jì)／005
19. 體驗(yàn)服裝設(shè)計(jì)／005
20. 超維服裝設(shè)計(jì)／006
21. 服裝設(shè)計(jì)管理／006
二、服裝設(shè)計(jì)的基本原理／006
1. 服裝設(shè)計(jì)的三要素／006
2. 服裝設(shè)計(jì)的TPO原則／007
3. 服裝設(shè)計(jì)的“五個(gè)W”和“一個(gè)H”／007
4. 服裝設(shè)計(jì)的五項(xiàng)基本原理／007
5. 狄德羅效應(yīng)／010
6. 流行色／010
7. 系列服裝設(shè)計(jì)／010
三、成衣設(shè)計(jì)／011
1. 成衣設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售的一般規(guī)／011
2. 成衣設(shè)計(jì)的基本要點(diǎn)／011
3. 設(shè)計(jì)師工作單／012
4. 款式樣板／012
四、女裝設(shè)計(jì)／013
1. 女裝設(shè)計(jì)要點(diǎn)／013
2. 女子日常服裝基本種類及設(shè)計(jì)重點(diǎn)／020
3. 高級(jí)女裝設(shè)計(jì)／028
五、男裝設(shè)計(jì)／035
1. 男裝設(shè)計(jì)的基本概念／035
2. 男裝的分類與基本類別設(shè)計(jì)／036
六、童裝設(shè)計(jì)／046
1. 童裝的年齡劃分／046
2. 各年齡段兒童的特征／046
3. 童裝的量身／046
4. 常用童裝式樣及設(shè)計(jì)要點(diǎn)／047
5. 兒童睡衣和室內(nèi)衣／052
6. 兒童盛裝／052
7. 童裝基本部位設(shè)計(jì)／053
8. 童裝圖樣／054
9. 兒童服飾品／054
七、毛皮服裝設(shè)計(jì)／055
1. 全毛皮服裝設(shè)計(jì)／055
2. 毛皮飾邊服裝設(shè)計(jì)／060
八、針、編織服裝設(shè)計(jì)／063
1. 針、編織服裝的發(fā)展軌跡／063
2. 針、編織服裝工藝的分類／064
3. 針、編織品的特性／064
4. 常用針、編織服裝品種／064
5. 針、編織服裝的基本輪廓／065
6. 針、編織服裝的邊口造型／065
7. 針、編織服裝的圖案裝飾／066
8. 針、編織線／068
9. 針、編織服裝的原料／068
10. 針、編織品的組織結(jié)構(gòu)／069
11. 針、編織的樣片／070
12. 針織服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)特點(diǎn)／070
九、品牌服裝設(shè)計(jì)／071
1. 服裝品牌詞匯集注／071
2. 品牌設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)／075
3. 品牌服裝設(shè)計(jì)的定位／077
十、藝術(shù)化表演性服裝設(shè)計(jì)／080
1. 藝術(shù)化表演性服裝的基本類型／080
2. 藝術(shù)化表演性服裝的設(shè)計(jì)要點(diǎn)／080
3. 藝術(shù)化表演性服裝設(shè)計(jì)靈感的捕捉／082
十一、服裝計(jì)算機(jī)輔助款式設(shè)計(jì)／084
1. 服裝計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)對(duì)服裝款式設(shè)計(jì)及表達(dá)的重要作用／084
2. 服裝CAD款式設(shè)計(jì)系統(tǒng)／084
3. 系列服裝款式設(shè)計(jì)／087
4. 服裝平面款式圖繪制／088
第二篇?時(shí)裝繪畫／089
一、時(shí)裝畫的概念／090
1. 時(shí)裝畫／090
2. 時(shí)裝設(shè)計(jì)圖／090
3. 時(shí)裝設(shè)計(jì)速寫／090
4. 時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖／090
5. 時(shí)裝款式設(shè)計(jì)圖／090
6. 時(shí)裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)圖／090
7. 時(shí)裝插圖／090
8. 時(shí)裝廣告畫／090
二、時(shí)裝畫發(fā)展簡(jiǎn)史／092
1. 時(shí)裝繪畫的初始階段／092
2. 時(shí)裝繪畫的黃金時(shí)期／092
3. 時(shí)裝繪畫的今天／092
三、著名時(shí)裝畫家／093
1. 托尼?威拉猛岱（Tony Viramontes）／093
2. 安東尼奧?盧帕斯（Antonio Lopez）／093
3. 史蒂文?史迪波爾曼（Steven Stipelman）／093
4. 肯尼斯?波爾?布萊克（Kenneth Paul Block）／094
5. 羅伯特?揚(yáng)（Robert Young）／094
6. 史蒂文?梅森（Steven Meisel）／094
7. 本?莫里斯（Ben Morris）／094
8. 亨利?馬歇瓦雷尼（Henri Matchavariani）／094
9. 芬妮?丹特（Fanny Darnat）／095
10. 費(fèi)朗索瓦?貝爾索德（Francois Berthood）／095
11. 詹妮?克爾（Jenny Kerr）／095
12. 杰森?布魯克斯（Jason Brooks）／095
13. 魯本?托利多（Ruben Toledo）／095
14. 格拉漢姆? 倫斯威特（Graham Rounthwaite）／095
15. 安加?克羅恩科（Anja Kroencke）／095
16. 矢島功／095
17. 熊谷小次朗／095
18. 蕭本龍／095
四、時(shí)裝畫手繪工具／096
1. 常用的紙張／096
2. 常用的筆／096
3. 常用的顏料／096
五、繪制時(shí)裝畫的基本要點(diǎn)／097
1. 時(shí)裝畫中的人體比例／097
2. 時(shí)裝畫中的人體重心／098
3. 時(shí)裝畫中人體中心線的表現(xiàn)／098
4. 時(shí)裝繪畫的基本要點(diǎn)／098
六、常用的時(shí)裝畫表現(xiàn)技法／099
1. 淡彩線描／099
2. 平涂勾線／099
3. 平涂／099
4. 素描／099
5. 裝飾變形／099
6. 幾何分割／099
7. 明暗色彩／099
8. 噴繪／101
9. 肌理／101
10. 剪貼／102
11. 影繪／102
12. 麥克筆／102
13. 油畫棒／102
14. 彩色鉛筆／102
15. 色粉／102
16. 計(jì)算機(jī)繪圖軟件／102
17. 綜合技法／104
第三篇?世界著名服裝設(shè)計(jì)師／105
一、法國(guó)設(shè)計(jì)師／106
1. 查爾斯?弗雷德里克?沃斯（Charles Frederick Worth）／106
2. 保羅?波阿列特（Paul Poiret）／106
3. 金尼?朗萬(wàn)（Jeanne Lanvin）／107
4. 可可?夏奈爾（Coco Chanel）／107
5. 梅德闌?維奧尼特（Madeleine Vionnet）／108
6. 伊莎?夏帕瑞莉（Elsa Schiaparelli）／108
7. 妮娜?莉西（Nina Ricci）／109
8. 克里斯汀?迪奧（Christian Dior）／110
9. 皮爾?卡丹（Pierre Cardin）／110
10. 伊夫?圣?洛朗（Yves Saint Laurent）／111
11. 馬克?伯漢（Marc Bohan）／112
12. 克里斯特巴爾?巴倫夏加（Cristobal Balenciaga）／112
13. 休伯特?德?紀(jì)梵希（Hubert de Givenchy）／113
14. 安德烈?庫(kù)雷熱（Andr Courr ges）／114
15. 帕科?拉巴納（Paco Rabanne）／114
16. 伊曼紐爾?溫加羅（Emanuel Ungaro）／114
17. 羅絲?梅特?多浪迪（Rose Mett Torrente）／115
18. 卡爾?拉格菲爾德（Karl Lagerfeld）／115
19. 克勞德?蒙塔納（Claude Montana）／116
20. 讓-保羅?戈蒂埃（Jean-Paul Gaultier）／116
21. 蒂埃里?米勒（Thierry Mugler）／117
22. 克里斯汀?拉克魯瓦（Christian Lacroix）／117
二、意大利設(shè)計(jì)師／118
1. 瓦倫蒂諾?格拉瓦尼（Valentino Garavani）／118
2. 喬治?阿瑪尼（Giorgio Armani）／118
3. 詹弗蘭科?費(fèi)雷（Gianfranco Ferr ）／119
4. 泰?米索尼（Ottavio Missoni）／119
5. 阿黛爾?芬迪（Adele Fendi）／120
6. 吉安尼?范思哲（Gianni Versace）／120
7. 羅密歐?吉利（Romeo Gigli）／121
8. 多爾斯與嘎巴納（Dolce & Gabbana）／121
三、美國(guó)設(shè)計(jì)師／122
1. 諾曼?諾雷爾（Norman Norell）／122
2. 比爾?布拉斯（Bill Blass）／122
3. 拉爾夫?勞倫（Ralph Lauren）／123
4. 卡爾文?克萊恩（Calvin Klein）／123
5. 唐娜?卡倫（Donna Karan）／124
6. 奧斯卡?德拉倫塔（Oscar de la Renta）／124
7. 安娜?蘇（Anna Sui）／124
8. 馬克?加苛伯斯（Marc Jacobs）／125
9. 湯姆?福特（Tom Ford）／125
四、英國(guó)設(shè)計(jì)師／126
1. 瑪麗?匡特（Mary Quant）／126
2. 約翰?加里亞諾（John Galliano）／126
3. 亞歷山大?麥克奎恩（Alexander McQueen）／127
4. 維維尼?韋斯特伍德（Vivienne Westwood）／127
5. 胡森?查拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）／128
五、日本設(shè)計(jì)師／128
1. 高田賢三（Kenzo Takada）／128
2. 三宅一生（Issey Miyake）／128
3. 森英惠（Hanae Mori）／129
4. 山本耀司（Yohji Yamamoto）／129
5. 山本寬齋（Kansai Yamamoto）／130
6. 君島一郎（Kimijima）／130
7. 川久保玲（Rei Kawakubo）／130
第四篇?服裝展示設(shè)計(jì)／131
一、服裝靜態(tài)展示設(shè)計(jì)／132
1. 服裝靜態(tài)展示設(shè)計(jì)原則／132
2. 服裝靜態(tài)展示的場(chǎng)地與設(shè)計(jì)／132
3. 展臺(tái)的設(shè)計(jì)／133
4. 道具的種類和使用／134
5. 靜態(tài)展示陳列方式／135
6. 靜態(tài)展示的陳列技巧／135
7. 靜態(tài)展示中櫥窗的運(yùn)用／136
二、服裝動(dòng)態(tài)展示設(shè)計(jì)／139
1. 時(shí)裝表演與時(shí)裝表演的分類／139
2. 時(shí)裝表演的形式／141
3. 時(shí)裝模特及其種類／142
4. 時(shí)裝表演的策劃和組織／144
第五篇?時(shí)裝攝影／151
一、模特／152
二、照相器材／153
1. 相機(jī)／153
 2. 鏡頭／156
 3. 濾色鏡／157
 4. 偏振鏡／157
 5. 三腳架／157
??6. 快門線／157
三、室內(nèi)時(shí)裝攝影／158
??1. 建立攝影室／158
??2. 拍攝的準(zhǔn)備／158
??3. 拍攝／158
??4. 照明／159
四、室外時(shí)裝攝影／161
??1. 準(zhǔn)備工作／161
??2. 室外拍攝的用光／162
五、現(xiàn)場(chǎng)抓拍／163
六、翻拍／164
第六篇?中外服裝史／165
一、中國(guó)服裝史／166
1. 先秦服飾／166
2. 秦漢服飾／171
3. 魏晉南北朝服飾／176
4. 隋唐五代服飾／179
5. 宋代服飾／185
6. 遼、金、元服飾／188
7. 明代服飾／192
8. 清代服飾／196
9. 近現(xiàn)代服飾／201
二、 外國(guó)服裝史／204
1. 古埃及服飾／204
2. 美索布達(dá)米亞地區(qū)服飾／206
3. 古希臘與古羅馬服飾／207
4. 中世紀(jì)服飾／211
5. 16世紀(jì)文藝復(fù)興服飾／217
6. 17世紀(jì)服飾／222
7. 18世紀(jì)服飾／227
8. 19世紀(jì)服飾／231
9. 20世紀(jì)上半葉服飾／247
10. 20世紀(jì)下半葉服飾／258
第七篇?民族、民間服飾／263
一、中國(guó)少數(shù)民族服飾／264
1. 蒙古族服飾／264
2. 回族服飾／264
3. 藏族服飾／265
4. 維吾爾族服飾／265
5. 苗族服飾／266
6. 彝族服飾／266
7. 壯族服飾／266
8. 布依族服飾／267
9. 朝鮮族服飾／267
10. 滿族服飾／267
11. 侗族服飾／268
12. 瑤族服飾／268
13. 白族服飾／269
14. 土家族服飾／269
15. 哈尼族服飾／270
16. 哈薩克族服飾／270
17. 傣族服飾／270
18. 黎族服飾／271
19. 傈僳族服飾／271
20. 佤族服飾／272
21. 畬族服飾／272
22. 高山族服飾／273
23. 拉祜族服飾／273
24. 水族服飾／273
25. 東鄉(xiāng)族服飾／274
26. 納西族服飾／274
27. 景頗族服飾／274
28. 柯爾克孜族服飾／275
29. 土族服飾／275
30. 達(dá)斡爾族服飾／276
31. 仫佬族服飾／276
32. 羌族服飾／277
33. 布朗族服飾／277
34. 撒拉族服飾／277
35. 毛南族服飾／278
36. 仡佬族服飾／278
37. 錫伯族服飾／278
38. 阿昌族服飾／279
39. 普米族服飾／279
40. 塔吉克族服飾／280
41. 怒族服飾／280
42. 烏孜別克族服飾／280
43. 俄羅斯族服飾／281
44. 鄂溫克族服飾／281
45. 德昂族服飾／282
46. 保安族服飾／282
47. 裕固族服飾／282
48. 京族服飾／283
49. 塔塔爾族服飾／283
50. 獨(dú)龍族服飾／284
51. 鄂倫春族服飾／284
52. 赫哲族服飾／284
53. 門巴族服飾／284
54. 珞巴族服飾／285
55. 基諾族服飾／286
二、世界各國(guó)、各地區(qū)的民族、民間服飾／286
1. 冰島（Iceland）／286
2. 拉普蘭（Lapland）／286
3. 芬蘭（Finland）／286
4. 挪威（Norway）／287
5. 瑞典（Sweden）／288
6. 丹麥（Denmark）／288
7. 荷蘭（Netherlands）／289
8. 法國(guó)（France）／290
9. 比利時(shí)（Belgium）／292
10. 德國(guó)（Germany）／292
11. 奧地利（Austria）／294
12. 瑞士（Switzerland）／294
13. 意大利（Italy）／295
14. 英國(guó)（U.K.）／298
15. 愛爾蘭（Ireland）／299
16. 馬耳他（Malta）／299
17. 巴利阿里群島（The Balearicislands）／299
18. 西班牙（Spain）／300
19. 葡萄牙（Portugal）／301
20. 馬德拉群島（Madeira）／302
21. 加那利群島（Canary Islands）／302
22. 捷克（Czechoslovakia）／303
23. 斯洛伐克（Slovakia）／303
24. 波蘭（Poland）／304
25. 匈牙利（Hungary）／305
26. 俄羅斯（Russia）／306
27. 烏克蘭（Ukraine）／306
28. 白俄羅斯（White Russia）／306
29. 摩爾多瓦（Moldavia）／306
30. 波羅的海沿岸共和國(guó)（The Baltic Area）／307
31. 羅馬尼亞（Romania）／308
32. 斯洛文尼亞（Slovenia）／309
33. 克羅地亞（Croatia）／309
34. 波斯尼亞和黑塞哥維那（Bosnia and Hercegovina）／309
35. 黑山（Montenegro）／309
36. 塞爾維亞（Serbia）／309
37. 馬其頓（Macedonia）／310
38. 保加利亞（Bulgaria）／310
39. 阿爾巴尼亞（Albania）／311
40. 希臘（Greece）／312
41. 克里特島（Crete）／312
42. 中亞地區(qū)（The Central Asian Area）／313
43. 塞浦路斯（Cyprus）／313
44. 土耳其（Turkey）／313
45. 伊朗（Iran）／314
46. 黎巴嫩（Lebanon）／315
47. 沙特阿拉伯（Saudi Arabia）／315
48. 伊拉克（Iraq）／316
49. 以色列（Israel）／316
50. 斯里蘭卡（Sri Lanka）／316
51. 印度（India）／317
52. 阿富汗（Afghanistan）／318
53. 泰國(guó)（Thailand）／318
54. 朝鮮（D.P.P Korea）／319
55. 日本（Japan）／319
56. 菲律賓（Philipplines）／320
57. 印度尼西亞（Indonesia）／321
58. 緬甸（Burma）／321
59. 摩洛哥（Morocco）／321
60. 阿爾及利亞（Algeria）／322
61. 突尼斯（Tunisia）／323
62. 埃及（Egypt）／324
63. 埃塞俄比亞（Ethiopia）／324
64. 新西蘭（New Zealand）／324
65. 加拿大（Canada）／325
66. 美國(guó)（U.S.A.）／325
67. 墨西哥（Mexico）／326
68. 危地馬拉（Guatemala）／327
69. 洪都拉斯（Honduras）／327
70. 哥斯達(dá)黎加（Costa Rica）／328
71. 巴拿馬（Panama）／328
72. 古巴（Cuba）／329
73. 哥倫比亞（Colombia）／329
74. 委內(nèi)瑞拉（Venezuela）／330
75. 巴西（Brazil）／330
76. 秘魯（Peru）／330
77. 玻利維亞（Bolivia）／331
78. 巴拉圭（Paraguay）／331
79. 智利（Chile）／332
80. 阿根廷（Argentina）／332
81. 烏拉圭（Uruguay）／332
參考文獻(xiàn)／333

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   （1）款式造型設(shè)計(jì) 服裝款式造型設(shè)計(jì)是指其式樣構(gòu)成形式，它包括款式、面料、色彩的搭配組合等因素，最終形成服裝的整體外觀并以服裝設(shè)計(jì)圖的形式反映出來。造型設(shè)計(jì)是服裝生產(chǎn)的首道工序，它的任務(wù)是為服裝生產(chǎn)提供依據(jù)。 男裝款式造型設(shè)計(jì)的現(xiàn)代形式是隨著西方工業(yè)文明的發(fā)生與發(fā)展在20世紀(jì)初形成的。圍繞男士社會(huì)集團(tuán)的社交禮儀規(guī)范形成了相應(yīng)的衣著準(zhǔn)則，而在其款式造型設(shè)計(jì)方面，特別是在男士正裝西服的基本形式上具有標(biāo)準(zhǔn)化、程式化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。了解男裝這種設(shè)計(jì)上的程式特點(diǎn)，結(jié)合時(shí)裝潮流進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)效益。 另一方面，立足于現(xiàn)代新技術(shù)、新生活的基礎(chǔ)上，合乎男性消費(fèi)者個(gè)性的設(shè)計(jì)也應(yīng)運(yùn)而生，富有創(chuàng)意、自由奔放、色彩鮮艷的運(yùn)動(dòng)裝和休閑裝式樣大受歡迎，但服裝的造型設(shè)計(jì)總體結(jié)構(gòu)仍保持男裝所具有的基本形態(tài)，以簡(jiǎn)練挺拔為主，充分考慮男裝特定的社會(huì)角色，在視覺及心理上與女裝設(shè)計(jì)形成對(duì)比。當(dāng)然，也存在著一些與男裝傳統(tǒng)造型模式相抗衡而至極端的新生代設(shè)計(jì)師，如戈蒂埃、謬格勒、阿拉亞、蒙塔那等，他們以各自獨(dú)到的設(shè)計(jì)觀念和手法對(duì)傳統(tǒng)加以重新演繹，風(fēng)格前衛(wèi)、造型別致又富幽默感，使男裝設(shè)計(jì)走上新的里程。 （2）紙樣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 服裝款式造型實(shí)際是以服裝設(shè)計(jì)效果圖的形式直觀地傳達(dá)出設(shè)計(jì)者的構(gòu)思信息，而要使此造型信息與成品之間產(chǎn)生直接的聯(lián)系，須經(jīng)過形式的轉(zhuǎn)換，以實(shí)現(xiàn)造型設(shè)計(jì)的意圖。這種變換方式就是由紙樣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)加以實(shí)現(xiàn)的。 男性體型曲線變化不如女性明顯，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中共變化的幅度相應(yīng)也少，因而服裝造型線與內(nèi)部分割線以直線見多，風(fēng)骨硬朗，它與女裝設(shè)計(jì)所具有的優(yōu)雅陰柔氣質(zhì)的曲線設(shè)計(jì)實(shí)際存在著不同的設(shè)計(jì)要求和設(shè)計(jì)原理。 服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不同于服裝裁剪工藝，它是連接款式造型設(shè)計(jì)與成衣產(chǎn)品的橋梁，是服裝設(shè)計(jì)中一個(gè)十分重要的組成部分。優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)可以完美地體現(xiàn)造型設(shè)計(jì)的意圖，并能彌補(bǔ)和修正造型設(shè)計(jì)中不盡如人意之處。所以，在服裝設(shè)計(jì)中，服裝紙樣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)具有十分重要的作用，它要求設(shè)計(jì)者既具有美學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，又具有豐富的制衣經(jīng)驗(yàn)和必備的服裝縫制知識(shí)。 （3）縫制工藝設(shè)計(jì) 縫制工藝設(shè)計(jì)是利用圖表、符號(hào)及文字說明等方法制定有關(guān)服裝生產(chǎn)工藝操作流程，用以指導(dǎo)生產(chǎn)，確保產(chǎn)品規(guī)格質(zhì)量的工作。它可以分為縫制前期準(zhǔn)備、工藝操作流程、成品質(zhì)檢標(biāo)準(zhǔn)等內(nèi)容。一般而言，男裝種類較女裝在用料、配襯上更為講究，在結(jié)構(gòu)及裁剪工藝的精度和深度處理上要高于女裝。另外，衣片的歸拔、定形處理也更為復(fù)雜。因此，男裝的縫制工藝設(shè)計(jì)有著嚴(yán)格要求，須加以切實(shí)留意，以免產(chǎn)生失誤，影響成品質(zhì)量。 款式造型設(shè)計(jì)、紙樣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和縫制工藝設(shè)計(jì)是構(gòu)成男裝設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容，設(shè)計(jì)者只有通過對(duì)上述內(nèi)容的分析，才能在把握服裝設(shè)計(jì)的共同要求和共同規(guī)律的同時(shí)，了解男性特定的社會(huì)角色及生理與心理需求，了解蘊(yùn)涵于其中的男裝設(shè)計(jì)特性，從中體悟出其設(shè)計(jì)基點(diǎn)，設(shè)計(jì)出真正具有男性氣質(zhì)的服裝。 （4）商品價(jià)格設(shè)計(jì)以及生活消費(fèi)設(shè)計(jì) 以上所提到的三種設(shè)計(jì)主要是圍繞男裝本身從款式設(shè)計(jì)到成品實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容展開的。然而，從商品角度來看，了解市場(chǎng)、了解消費(fèi)者則是現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)的前提。時(shí)裝設(shè)計(jì)首先要設(shè)定自身的目標(biāo)市場(chǎng)，制定相應(yīng)的目標(biāo)消費(fèi)群的價(jià)值波動(dòng)體系。由于男裝市場(chǎng)具有高度的成熟性，傳統(tǒng)的無(wú)視消費(fèi)者的原價(jià)累加方式已經(jīng)落伍，而出現(xiàn)了以消費(fèi)者生活方式、經(jīng)濟(jì)狀況及價(jià)值觀念為背景的市場(chǎng)導(dǎo)向型價(jià)格設(shè)定方式。因此，我們有理由相信，現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)的本質(zhì)乃是對(duì)現(xiàn)代生活消費(fèi)方式的設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售的不僅僅是衣服，更是在向人們推銷某種生活方式。反之，生活方式的變化也將對(duì)男裝設(shè)計(jì)產(chǎn)生巨大的影響。男裝的商品價(jià)格設(shè)計(jì)以及生活消費(fèi)設(shè)計(jì)越來越受到人們的關(guān)注和重視。

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《服裝設(shè)計(jì)師手冊(cè)(第2版)》由中國(guó)紡織出版社出版。

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