時(shí)尚映像

前言

20世紀(jì)60年代前夕，阿爾及利亞首都阿爾及爾，我的家鄉(xiāng)。一家日?qǐng)?bào)剛剛用上面這個(gè)勾人的題目推出了一項(xiàng)比賽，對(duì)象是那些夢(mèng)想當(dāng)明星、演電影、做雜志模特的年輕人：向后梳攏起剪短的頭發(fā)，睜大幾縷發(fā)絲后目光飄忽不定的眼睛，我勇敢地接受了這項(xiàng)挑戰(zhàn)?？晌业母念^換面并沒(méi)有取得期望的效果，我白白犧牲了我的長(zhǎng)發(fā)！一轉(zhuǎn)眼就成了“時(shí)尚的犧牲品”！第一次與媒體的接觸似乎注定了我以后的命運(yùn)，因?yàn)槲易罱K當(dāng)上了記者——負(fù)責(zé)文字、電臺(tái)和電視新聞——后來(lái)更做到了《費(fèi)加羅夫人》的主編。我始終兼做文字工作，我承認(rèn)，這不僅是我的最?lèi)?ài)，也是我在周刊做“時(shí)尚編輯”時(shí)的老本行。我每年要到現(xiàn)場(chǎng)觀摩近三百場(chǎng)成衣發(fā)布會(huì)（巴黎、米蘭和紐約的），還不算高級(jí)定制時(shí)裝秀和為數(shù)不多的男裝秀。憑借從發(fā)布會(huì)和秀場(chǎng)中獲得的感受，我和我的同事們一起敲定下半年中報(bào)紙時(shí)裝照上的流行趨勢(shì)主題。恰恰相反的是我們這些僅僅通過(guò)寫(xiě)字來(lái)評(píng)說(shuō)時(shí)尚的男男女女很少會(huì)去將時(shí)尚訴諸圖像（這項(xiàng)功能屬于那些“照片設(shè)計(jì)師”）。

內(nèi)容概要

一幅幅彩色速寫(xiě)圖和設(shè)計(jì)手稿、一張張請(qǐng)柬所勾勒出的就是一位時(shí)倘癡迷者的心路歷程。從20世紀(jì)70年代的成衣先驅(qū)(讓-夏爾·德卡斯特巴加、丹尼爾·赫施特以及讓·布甘)到今天的新興才俊(約翰·加里亞諾、馬克·雅各布斯、阿貝爾·艾爾巴茲和尼古拉·蓋斯基耶滿、弗里德里克·莫里羅織的都是最偉大的時(shí)尚創(chuàng)造者。她曾為他們的時(shí)裝秀鼓掌喝采，他們  也曾成為她長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)的《費(fèi)加羅夫人》雜志時(shí)尚版的頭版人物。而就本部作品而言，她精心選擇了上百位時(shí)裝設(shè)計(jì)師，從而以真，人為藍(lán)本書(shū)寫(xiě)了一部生動(dòng)簡(jiǎn)潔的時(shí)尚史。

作者簡(jiǎn)介

弗里德里克·莫里(Fr6denque Mow)。法國(guó)記者。時(shí)尚與美容專(zhuān)家。曾參與創(chuàng)辦《費(fèi)加羅夫人》雜志，并從1984～2003年擔(dān)任該雜志主編。

書(shū)籍目錄

前言1960年代：青春萌動(dòng)，潮起潮落1970年代：放浪形骸，奔向自由1980年代：注重當(dāng)下，我行我素　法國(guó)服裝設(shè)計(jì)師：手法老到，風(fēng)格考究　日本服裝設(shè)計(jì)師：簡(jiǎn)約質(zhì)樸，張弛有度　比利時(shí)服裝設(shè)計(jì)師：至純至簡(jiǎn)，率性而為　意大利服裝設(shè)計(jì)師：設(shè)計(jì)先導(dǎo)，名利雙收1990年代：新人輩出，奢簡(jiǎn)輪動(dòng)　美國(guó)時(shí)尚：異軍突起，避虛就實(shí)　英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師：個(gè)性張揚(yáng)，特立獨(dú)行  2000年代：奢華復(fù)興，多元并進(jìn) 　建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)師：圖形并舉，結(jié)構(gòu)至上　藝術(shù)風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)師：他山之石，可以攻玉　懷舊時(shí)尚：新不如舊，古為今用結(jié)論：后浪已至，繼往開(kāi)來(lái)譯者注附錄

章節(jié)摘錄

插圖：在她的“耶耶時(shí)代”，她在她所擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里創(chuàng)新了多種衣用材料——防水涂層雨衣、用粗麻布做成的迷你連衣裙——此外她還在從圣·皮爾市場(chǎng)淘到的面料上對(duì)顏色作了創(chuàng)新。她創(chuàng)造了“苔爾與班蒂娜”作品系列，在其多芬街道的專(zhuān)賣(mài)店里進(jìn)行銷(xiāo)售。隨后她又推出了“黑衣夫人”時(shí)裝秀，繼而因格外崇尚手繪面料而開(kāi)創(chuàng)了自己的藝術(shù)追求時(shí)代。白1981年起，她的成衣設(shè)計(jì)又進(jìn)入了內(nèi)衣時(shí)代：在貼身而穿的男式西裝上衣里面，除了一眼就能看清的文胸之外別無(wú)他物，還有系在套頭衫外面的無(wú)吊帶文胸以及比裙子還長(zhǎng)的襯裙……當(dāng)她重現(xiàn)了束腰緊身帶和吊襪腰帶之后，迅即取得的驚人成就使她榮獲了“內(nèi)衣王后”的美譽(yù)。緊接著，她又發(fā)明了用纖細(xì)吊帶掛在肩上的內(nèi)外衣兼修的組合式連衣裙，這款“可內(nèi)穿可外穿”的內(nèi)衣在15年后再次成為炙手可熱的時(shí)尚潮物，此外，還有裝飾著花邊的緊身褲。說(shuō)起自己的設(shè)計(jì)，尚達(dá)爾的語(yǔ)氣中充滿了“女權(quán)主義”色彩：“我是為我、為我們而設(shè)計(jì)內(nèi)衣的，不僅僅是為了取悅那些男人！內(nèi)衣可以塑造體型、約束舉止。戴著棉質(zhì)文胸與直挺著高聳的酥胸，兩者所導(dǎo)致的生活態(tài)度是不一樣的。我總是會(huì)把內(nèi)衣與外衣作一番搭配，穿這樣的套頭衫就要配這樣的文胸，穿那樣的連衣裙就必須配那樣的文胸！區(qū)別于男裝設(shè)計(jì)師與女裝設(shè)計(jì)師的重要一點(diǎn)，就是我們這些人是直接穿用自己作品的人。只有我們才明白哪些衣服一動(dòng)就會(huì)癢、哪些衣服一動(dòng)就會(huì)緊、哪些衣服一動(dòng)就不舒服！”

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