時尚手冊

前言

我從事時裝業(yè)已有三十余年，這不僅因為時裝歷史悠久，充滿神奇，而且因為天才的法國高級時裝設計師們及其精湛的技藝吸引著我。要想完全理解時裝的真諦，就必須首先要喜愛它。時裝博大精深,需要熱心、潛心而又謙恭地去研究,雖然有時被錯誤地批評為做作和無用。哪一項更為重要呢？是從概念到完成的時裝／是時裝設計師的靈感及其在工作室里的設計7是能將服裝很好地展示的時裝表演及其團隊——模特、化妝師、發(fā)型師／是時裝銷售場所的陳列7還是那些商店里為促銷時裝而用的服裝道具呢？從夢想到草圖，或是到小小的雕刻品（迪奧先生這樣稱呼他設計草圖），到面料的選擇,再到服裝的細部，甚至到服裝的生產，這里不僅有許多緊張與痛苦,勤勉與勞動，而且還有無限的歡樂與喜悅！從設計師的寂寞到生產車間的多種活動和技能,到供貨商的到來，這一項項創(chuàng)造性的過程在“時尚研究”叢書中的第一本中已得到說明。但是時裝本身注定會過時,會很快被人們遺忘，即便是設計師也會在時裝一旦做成后將其拋棄,而又轉向了新系列的設計。難道時裝真的只是一件要被拋棄的毫無靈魂的物品嗎？也就是說創(chuàng)造服裝時的激情以及為使其具有獨特的品位與易被感知的特質而注入的心血也會被遺忘嗎？不會的！本書的目的就是要將時裝置于情境之中，讓它青春永駐,享受那些愛好風格、優(yōu)雅、藝術和美的人們的敬仰與珍重。過去的歲月使時裝獲得了舉世無雙的熠熠生輝,使其穿戴者產生一種神秘感，就像一種特殊的葡萄美酒一樣,時間會使它產生特有的綿綿醇香。你會明白,復古服飾風格也是我的激情所在，使我能夠較好地詮釋今天時裝業(yè)中所發(fā)生的一切。

內容概要

　　《時尚手冊1：時尚工作室與產品》呈現(xiàn)了一個經由T臺展示和賣場陳列的真實的時裝世界，它完整地講述了一場時裝發(fā)布會所要表達的時尚概念是怎樣產生及實現(xiàn)的。《時尚手冊1：時尚工作室與產品》旨在將時裝定位于“產品”，并由此詮釋時裝設計師的工作內涵，介紹服裝設計的創(chuàng)意方法。青年設計師盧茲開放了他的工作室和畫室，并在各個環(huán)節(jié)負責人的幫助下，在書中闡明了一場時裝發(fā)布會或一個產品目錄、服裝樣板等具體工作的展開，帶我們了解絢彩T臺背后的細節(jié)。　　書中提供了七百多張照片和插畫，都是首次展示于公眾，希望這本現(xiàn)場感的圖書能給

作者簡介

奧利維?！そ芡郀?，C-6-12藝術與設計學校創(chuàng)始人兼校長，總結自己在歐洲、美國和日本擔任設計師、設計總監(jiān)、插圖畫家以及藝術與設計流行趨勢顧問期間的種種經驗，發(fā)明了一種獨特的學習方法。他這種教學相長的方法不僅滿足了專業(yè)領域的國際化要求，而且引導專業(yè)人士將目光首先瞄準了在校學生的設計作品，從而將教學與實踐融為一體。有鑒于此，我們重點針對的也就是這樣一種完整的時尚文化的傳播方式，這也是本書以大量篇幅涉獵的一個主要目標。

書籍目錄

第一章產品成衣時尚產業(yè)本質：長度主題繆斯偶像設計師與名流與藝術家合作民族資源經典作品和新風貌歷史主題不同的詮釋歷史主題的現(xiàn)代化我們的例子故事板復古時裝——迪迪?！けR道的定義黑色小禮服——對迪迪埃·盧道的訪談新風貌——盧茲的定義逛街輪廓女性及其輪廓制作輪廓拼貼輪廓造型女裝成衣經典裙子一連衣裙一褲子一夾克一西裝一外套一針織衫一襯衫細節(jié)設計與后整理構思收集——盧茲2006春夏作品集系列規(guī)劃——盧茲2004春夏作品集／對馬丁-安德森的訪談第二章色彩與織物色彩調色板色彩組合調和色彩體系根據產品選擇織物裙子-蓮衣裙-葬子-上衣-外套-T恤衫-襯衫纖維布料與機織物針織衫與非織造布滿地花紋／圖案紡織圖案的設計絲網印花制作滿地花紋圖案圖案大小的變化底布的選擇色彩的組合與變化鑲嵌的圖案熱轉移印花白基底上的熱轉移印花植絨整理繡花用聚丙烯腈顏料制作花紋圖案小樣第三章概念概念構思過程第一階段第二階段第三階段創(chuàng)造和商業(yè)化應季服裝系列的開發(fā)概念第一階段 主題第二階段 構思和研究第三階段 形成第四階段 系列規(guī)劃第五階段 促銷用草圖研究外形用人臺進行外形研究織物的懸垂性用織物立體裁剪對稱與不對稱時裝畫特征制圖標準用氈筆上色用Photoshop軟件分層和上色用Photoshop軟件上無光色第四章視覺展示時裝款式樣本／產品目錄服裝店品牌許可商貼牌／Jnz商作品選集版面排序什么是版面排序內容組織建議公司印刷風格：標識什么是公司印刷風格標識與品牌標識的創(chuàng)建整體風格：排版字母字體的選擇公司印刷風格：色彩頁面設計頁面排版排版建議視覺處理第五章從設計到生產設計工作室——盧茲工作室的圖片記錄團隊外部顧問時裝發(fā)布日程表促銷與時裝表演其他工作盧茲工作室打樣間長度與測量人體測量人臺上的測量點體型種類流行圖樣工藝圖：設計說明書與平面結構圖樣衣制作：立體裁剪樣衣制作：拓板樣衣制作：試穿第一次試穿第二次試穿最后試穿樣衣制作：紙樣制作裁剪樣衣打樣間在服裝廠縫合樣衣縫紉工工業(yè)生產的縫紉工平面圖：關于結構直筒裙-直籬褲-長袖T恤-襯衫-套裝上衣第六章促銷活動管理與公關新聞發(fā)布會活動管理記者招待會郵寄宣傳品廣告信息與銷售代理贊助成品時裝畫數(shù)字技術的影響風格時裝造型——麗貝卡·利奇的定義雜志名流促銷時裝表演組織咨詢時裝攝影專業(yè)人員鋪助團隊拍攝拍攝過程：化妝——史蒂夫·馬萊與貝亞特·羅辛斯卡拍攝過程：發(fā)型——對奧迪爾·吉爾伯特的訪談時裝表演與后臺——盧茲2007春夏時裝發(fā)布附錄繪圖工具和縫紉用品材料及設備的袖珍詞典詞匯表時尚信息參考資料參考影片致謝提供支持者

章節(jié)摘錄

插圖：歷史越久遠，人們對其的想象就越虛幻和神秘。對于不同于過去的事情，人們似乎會覺得是扭曲的。對于同一件事情，每一代人都有不同的解釋，我們只能通過看有關歷史的電影才能確信這一點。而且，不同的歷史時期，人們對某些歷史理解是相互交融的，比如：19世紀的歷史小說就影響了時尚，甚至影響了一個特定時期婦女著裝的習慣。因此，設計師得記住歷史是不斷被改寫的，他必須依據可靠的資料來賦予設計真正的創(chuàng)意。顯然，山本耀司的工作就是很好的例子。他尊重這些因素，很好地利用了20世紀的木匠、補鞋匠和磨坊主等專業(yè)工匠和小商人的著裝。歷史主題的現(xiàn)代化在時尚界，把對過去的研究與現(xiàn)實聯(lián)系起來可以很有趣。好的圖像材料的選擇必須能夠被改造，如緊身大衣和軍裝就常被設計師們再造。對于設計師來說，設計舞臺服裝不算困難。其實，有些藝術總監(jiān)會選擇設計這類服裝，比如為迪奧設計的約翰·加里亞諾就是這樣。他先后選擇了埃及的、維多利亞時期的和瑪麗-安托瓦內特時期的主題。然而，這也不足為怪，這些時裝表演是為了推銷某個特定的品牌而不是遍布街頭的服裝。年輕的設計師必須要記住忽略商業(yè)需要就等于商業(yè)自殺。設計師必須巧妙地運用靈感資源，僅僅暗示出一點兒靈感的源頭使其適應現(xiàn)實的生活方式。如果舊的東西具有品位和幽默感，設計師完全可以拿來使用。讓·保羅·戈帝埃就是這么做的，他重新改造了水手和市場小販的服裝，從而確立了自己的地位。我們的例子。研究歷史的主題，可以使設計師想象出過去的服裝輪廓、裁剪、后整理和細節(jié)，并通過品質和創(chuàng)意對他們進行重新闡釋。我們選擇在這本書中從頭至尾研究的原型指的是腰部周圍的裝飾短裙和角斗盔甲的歷史參照。這些歷史服裝中所闡釋的女性溫柔和男性雄風的對比似乎與當今的時代完全吻合。珂洛艾伊的設計師菲庇·斐洛為2005年的夏季服飾所設計的褶裙就是最好的見證。我們曾經使用三色紫羅蘭花作為圖案和式樣的靈感，原因在于與歷史因素相聯(lián)系，這種花強調了時裝柔弱的天性。

編輯推薦

《時尚手冊1:時尚工作室與產品》：“時尚手冊”叢書將為您介紹時裝界的幕后故事以及商業(yè)秘密。作者不僅使用了大量的照片記錄，還采訪近期工作在該領域的專家和名人，并將訪談錄列入書中。通過這兩種方法的有效結合，作者為大家介紹新概念和新知識。書中的很多內容都致力于介紹詳細的、專業(yè)的技能。“時尚手冊”叢書是時尚愛好者和學生們必不可少的工具書。該系列叢書為大家毫無保留地介紹了專門技術、新趨勢以及時裝界和紡織工業(yè)的關系。市書是“時尚手冊”叢書的第一冊。該書通過介紹日寸尚產品設計的概忿、T臺表演的展示，方式和時裝市場的銷售情況把人們引領到五彩繽紛的時裝界。該書把服裝定義為“產品”，介紹了設計師的工作，并引入新辦法來闡釋服裝的概忿。年輕的設計師盧茲（LULZ）為我們揭開了他的工作室和時裝設計室的神秘向紗，并在多方面的配臺協(xié)助之下，盧茲（LULZ）為我們演示了作品集的形成過程或產品款式書的形成過程以及樣衣制作的過程?？傊?。有關作品焦的介紹十分詳細并且我們可以跟隨作者的文字和圖片一起走到時裝表演的幕后舞臺中去。與迪迪埃，盧道（Didier-Ludot）、盧茲（Lutz）、史提夫-馬萊（Stephane Marais）、奧迪爾，吉爾伯特（Odile Gilbert）、安托萬·克魯克（Antoine Inuk）等相關的圖片報道和采訪為《時尚手冊1:時尚工作室與產品》增曾色不少。該書還介紹了與時裝行業(yè)相關的技能和創(chuàng)造力。該書附有700多幅前所未見的照片和圖紙，并為那些想創(chuàng)作作品集的年輕設計師們提供了～種新潁活躍的工作方法。該書還為年輕設計師提供了一次機會，讓他們司以近距離觀察時裝設計師在工作室里所運用的技藝。

圖書封面

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