時(shí)裝畫(huà)技法

前言

　　時(shí)光荏苒，在不覺(jué)當(dāng)中，與中國(guó)紡織出版社合作出版“鄒游話時(shí)裝畫(huà)”叢書(shū)系列竟然已經(jīng)時(shí)隔六年了，其間負(fù)責(zé)策劃的編輯朋友曾經(jīng)不無(wú)感嘆地說(shuō)：“那套叢書(shū)出早了?！薄　〕鲈缌?？細(xì)想之下，朋友的感慨讓我喜憂參半。是啊，當(dāng)時(shí)對(duì)于初學(xué)者普遍急于掌握具體繪畫(huà)技巧的心態(tài)十分理解，而在此心情之下對(duì)于時(shí)裝畫(huà)理論闡述的忽略或許也就在情理之中了?？墒?，隨著時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展和時(shí)裝教育的深入化，在今天，將時(shí)裝畫(huà)的學(xué)習(xí)內(nèi)容只是視為單一、純粹的繪畫(huà)技能顯然已經(jīng)是一種十分片面的觀點(diǎn)，越來(lái)越多的人意識(shí)到，時(shí)裝畫(huà)中的線條和顏色所承載的無(wú)不是思

內(nèi)容概要

本書(shū)是繼“鄒游話時(shí)裝畫(huà)”叢書(shū)之后推出的又一部力作，集結(jié)了作者多年在時(shí)裝畫(huà)領(lǐng)域的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，完美地將基礎(chǔ)理論與實(shí)際技法相結(jié)合本書(shū)從時(shí)裝畫(huà)的發(fā)展講起，循序漸進(jìn)地向?qū)W習(xí)者介紹了時(shí)裝繪畫(huà)的步驟與技巧，以詳盡的文字說(shuō)明和圖例展示了時(shí)裝畫(huà)中主要難點(diǎn)的攻克方法，例如如何繪畫(huà)人體、如何表現(xiàn)不同的服裝材質(zhì)、如何畫(huà)出自己的風(fēng)格等：同時(shí)，本書(shū)還收錄了許多在校學(xué)生的時(shí)裝畫(huà)習(xí)作，以供讀者參考及從中汲取靈感。    本書(shū)既可以作為高等院校服裝專業(yè)基礎(chǔ)教材，也呵以作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師及時(shí)裝畫(huà)愛(ài)好者的學(xué)習(xí)范本。

作者簡(jiǎn)介

鄒游，北京服裝學(xué)院，副教授，中央美術(shù)學(xué)院，博士，中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)，理事，藝術(shù)委員會(huì)委員，北京市服裝協(xié)會(huì)服裝設(shè)計(jì)師分會(huì)，理事，北京創(chuàng)意設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，理事。

書(shū)籍目錄

第一章 時(shí)裝畫(huà)基礎(chǔ)理論  1.時(shí)裝畫(huà)的基本特性  2.時(shí)裝畫(huà)的分類    2.1 服裝效果圖    2.2 時(shí)裝插畫(huà)  3.時(shí)裝畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程    3.1 現(xiàn)代時(shí)裝發(fā)端期的時(shí)裝畫(huà)（20世紀(jì)初～40年代）    3.2 “新外觀”階段的時(shí)裝畫(huà)（20世紀(jì)50年代）    3.3 現(xiàn)代主義階段的時(shí)裝畫(huà)（20世紀(jì)60年代～80年代）    3.4 當(dāng)代時(shí)裝畫(huà)（20世紀(jì)90年代至今）第二章 時(shí)裝畫(huà)人體  1.正確看待時(shí)裝畫(huà)中的人體特征  2.繪制人體    2.1 幾何化的人體    2.2 繪制正面人體    2.3 繪制3/4面人體    2.4 繪制側(cè)面人體    2.5 繪制背面人體    2.6 繪制各種姿態(tài)的人體  3.人體細(xì)部的刻畫(huà)    3.1 面容的描繪    3.2 手的描繪    3.3 足的描繪第三章 時(shí)裝畫(huà)基本技法  1.手繪工具    1.1 畫(huà)筆      1.1.1 鉛筆類      1.1.2 蠟／粉筆類      1.1.3 水筆類      1.1.4 毛筆類    1.2 畫(huà)紙    1.3 其他常用的輔助工具  2.不同類型服裝的手繪要點(diǎn)    2.1人體節(jié)點(diǎn)    2.2 衣褶    2.3 繪畫(huà)技法      2.3.1 線描      2.3.2 著色      2.3.3 綜合技法    2.4 材質(zhì)的表現(xiàn)      2.4.1 綢緞?lì)?     2.4.2 毛紡類      2.4.3 棉織類      2.4.4 針織類      2.4.5 皮革類      2.4.6 裘皮類      2.4.7 紗類  3.數(shù)碼時(shí)裝畫(huà)    3.1 矢量圖形和位圖圖像    3.2 數(shù)碼繪畫(huà)的基本程序      3.2.1 第一步：創(chuàng)建廓型      3.2.2 第二步：填充顏色      3.2.3 第三步：創(chuàng)建質(zhì)感和圖案      3.2.4 第四步：背景渲染第四章 創(chuàng)建時(shí)裝畫(huà)風(fēng)格第五章 時(shí)裝畫(huà)賞析

章節(jié)摘錄

　　物體通過(guò)輪廓線與外界區(qū)分開(kāi)來(lái)從而構(gòu)成自身的存在——這就是“形狀”的產(chǎn)生。在人們普遍的認(rèn)識(shí)中，正方形、三角形和圓形是最基本的三種幾何形狀。正方形的等距邊長(zhǎng)和直角結(jié)構(gòu)使它蒙上了一層靜止、莊重的色彩，呈現(xiàn)一種內(nèi)在的張力；三角形的尖角顯得突兀和銳利，因而有一種激進(jìn)、犀利的意味；而圓形的瞬間封閉性令它呈現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)、跳躍的感覺(jué)，比前兩者更顯得抒緩和溫暖。這三種基本形狀經(jīng)過(guò)自身之間或者是彼此之間的組合、切割或是運(yùn)動(dòng)衍變，可以派生出更多、更復(fù)雜的形狀，例如長(zhǎng)方形、十字形、菱形、多邊形、橢圓形或波浪形等。服裝在自身的

編輯推薦

　　繪畫(huà)的樂(lè)趣來(lái)自于《時(shí)裝畫(huà)技法》循序漸進(jìn)式的課程安排　　繪畫(huà)的自信源自于《時(shí)裝畫(huà)技法》系統(tǒng)而深入的人體比例及結(jié)構(gòu)講解　　創(chuàng)作者的視野將在《時(shí)裝畫(huà)技法》所提供的250余幅精美范畫(huà)基礎(chǔ)上逐漸拓寬　　個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格在閱讀的過(guò)程中逐步構(gòu)建并日益清晰

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