四十一炮

前言

訴說就是一切--代后記有許多的人，在許多的時刻，心中都會或明或暗地浮現(xiàn)出拒絕長大的念頭。這樣一個富有意味的文學命題，幾十年前，就被德國的君特·格拉斯表現(xiàn)過了。事情總是這樣，別人表現(xiàn)過的東西，你看了知道好，但如果再要去表現(xiàn)，就成了模仿。君特·格拉斯《鐵皮鼓》里那個奧斯卡，目睹了人間太多的丑惡，三歲那年自己跌下酒窖，從此不再長大。不再長大的只是他的身體，而他的精神，卻以近乎邪惡的方式，不斷地長大，長得比一般人還要大，還要復雜?，F(xiàn)實生活中，不大可能有這樣的事情，但正因為現(xiàn)實生活中不大可能有這樣的事情，所以出現(xiàn)在小說里才那么意味深長，才那么發(fā)人深思?！端氖慌凇分荒芊雌涞蓝兄Ｖ魅斯_小通在那座五通神廟里對蘭大和尚訴說他的童年往事時，身體已經(jīng)長得很大，但他的精神還沒有長大?；蛘哒f，他的身體已經(jīng)成年，但他的精神還停留在少年。這樣的人，很像一個白癡，但羅小通不是白癡，否則這部小說就失去了存在的價值。拒絕長大的心理動機，源于對成人世界的恐懼，源于對衰老的恐懼，源于對死亡的恐懼，源于對時間流逝的恐懼。羅小通試圖用喋喋不休的訴說來挽留逝去的少年時光，本書的作者，企圖用寫作挽住時間的車輪。仿佛一個溺水的人，死死地抓住一根稻草，想借此阻止身體的下沉。盡管這是徒勞的，但不失為一種自我安慰的方式?？雌饋硎切≌f的主人公在訴說自己的少年時光，但其實是小說作者讓小說的主人公用訴說創(chuàng)造自己的少年時光，也是用寫作挽留自己的少年時光。借小說中的主人公之口，再造少年歲月，與蒼白的人生抗衡，與失敗的奮斗抗衡，與流逝的時光抗衡，這是寫作這個職業(yè)的惟一可以驕傲之處。所有在生活中沒有得到滿足的，都可以在訴說中得到滿足。這也是寫作者的自我救贖之道。用敘述的華美和豐盛，來彌補生活的蒼白和性格的缺陷，這是一個恒久的創(chuàng)作現(xiàn)象。在這樣的創(chuàng)作動機下，《四十一炮》所展示的故事，就沒有太大的意義。在這本書中，訴說就是目的，訴說就是主題，訴說就是思想。訴說的目的就是訴說。如果非要給這部小說確定一個故事，那么，這個故事就是一個少年滔滔不絕地講故事。所謂作家，就是在訴說中求生存，并在訴說中得到滿足和解脫的過程。與任何事物一樣，作家也是一個過程。許多作家，終其一生，都是一個長不大的孩子，或者說是一個生怕長大的孩子。當然也有許多作家不是這樣。生怕長大，但又不可避免地要長大，這個矛盾，就是一塊小說的酵母，可以由此生發(fā)出很多的小說。羅小通是一個滿口謊言的孩子，一個信口開河的孩子，一個在訴說中得到了滿足的孩子。訴說就是他最終目的。在這樣的語言濁流中，故事既是語言的載體，又是語言的副產(chǎn)品。思想呢？思想就說不上了，我向來以沒有思想為榮，尤其是在寫小說的時候。羅小通講述的故事，剛開始還有幾分“真實”，但越到后來，越成為一種亦真亦幻的隨機創(chuàng)作。訴說一旦開始，就獲得了一種慣性，自己推動著自己前進。在這個過程中，訴說者逐漸變成訴說的工具。與其說是他在講故事，不如說故事在講他。訴說者煞有介事的腔調(diào)，能讓一切不真實都變得“真實”起來。一個寫小說的，只要找到了這種“煞有介事”的腔調(diào)，就等于找到了那把開啟小說圣殿之門的鑰匙。當然這只是我的一種感悟，無論是淺薄，抑或是偏執(zhí)，也還是說出來。其實這也不是我的發(fā)明，許多作家都感悟到了，只是說法不同罷了。這部小說中的部分情節(jié)，曾經(jīng)作為一部中篇小說發(fā)表過。但這絲毫不影響這部小說的“新”，因為那三萬字，相對于這三十多萬字，也是一塊酵母。當我準備了足夠的“面粉”、“水分”，提供了合適的“溫度”之后，它便猛烈地膨脹開來。羅小通在講述自己的故事時，從年齡上看已經(jīng)不是孩子，但實際上他還是一個孩子。他是我的諸多“兒童視角”小說中的兒童的一個首領，他用語言的濁流沖決了兒童和成人之間的堤壩，也使我的所有類型的小說，在這部小說之后，彼此貫通，成為一個整體。在寫作這本書的過程中，羅小通就是我。但他現(xiàn)在已經(jīng)不是我了。二○○三年五月

內(nèi)容概要

四十一炮》以九十年代初農(nóng)村改革為背景，通過一個孩子的視角折射出了農(nóng)村改革初期兩種勢力、兩種觀念的激烈沖突，以人性的裂變，人們在是非標準、倫理道德上的混沌和迷惘。
小說的副線是一個老和尚的傳奇人生。兩條線索交叉進行，使整部小說在實和虛的場景不斷變換、撲朔迷離、曲折迂回，又一次近距離地回看了農(nóng)村改革初期的歷史?！　?br />通篇以一個孩子的口氣講述，既有孩子似的爛漫無知，又有極具時代特色和鄉(xiāng)土特點的民間口語?？催^這部小說的人都會被莫言幽默逗得捧腹大笑。

作者簡介

　　莫言，山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農(nóng)民家庭，小學五年級輟學回家務農(nóng)。十八歲時，到縣棉花加工廠做工。1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰(zhàn)士、班長、教員、干事、創(chuàng)作員等職。1997年轉(zhuǎn)業(yè)到報社工作。2007年10月調(diào)到中國藝術研究院工作。先后畢業(yè)于解放軍藝術學院文學系（1984－1986）和北京師范大學?魯迅文學院研究生班（1989－1991），獲文藝學碩士學位。
　　2012年10月，獲得諾貝爾文學獎。是中國第一位獲得此獎的作家。
　　1981年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部，中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部，短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創(chuàng)作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區(qū)出版。
　　1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據(jù)此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節(jié)金熊獎。
　　1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合文學獎。根據(jù)此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節(jié)金麒麟獎。
　　1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家?紅河文學獎
　　2001年《酒國》（法文版）獲法國“LaureBataillin”(儒爾?巴泰庸)外國文學獎
　　2001年《檀香刑》獲臺灣聯(lián)合報2001年十大好書獎。
　　2004年4月獲“華語文學傳媒大獎?年度杰出成就獎”。
　　2004年3月獲法蘭西文化藝術騎士勛章
　　2005年1月獲第三十屆意大利NONINO國際文學獎。
　　2006年7月獲日本福岡亞洲文化大獎。
　　2008年9月獲香港浸會大學“紅樓夢華語長篇小說獎”
　　2008年10月獲美國俄克拉荷馬大學“紐曼華語文學獎”
　　2009年6月被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士
　　2011年長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎

書籍目錄

第一炮
第二炮
第三炮
第四炮
第五炮
第六炮
第七炮
第八炮
第九炮
第十炮
第十一炮
第十二炮
第十三炮
第十四炮
第十五炮
.第十六炮
第十七炮
第十八炮
第十九炮
第二十炮
第二十一炮
第二十二炮
第二十三炮
第二十四炮
第二十五炮
第二十六炮
第二十七炮
第二十八炮
第二十九炮
第三十炮
第三十一炮
第三十二炮
第三十三炮
第三十四炮
第三十六炮
第三十七炮
第三十八炮
第三十九炮
第四十炮
第四十一炮
訴說就是一切——代后記

章節(jié)摘錄

第一炮十年前，一個冬日的早晨；十年前一個冬日的早晨--那是什么歲月？你幾歲？云游四方、行蹤不定、暫時寓居這廢棄小廟的蘭大和尚睜開眼睛，用一種聽起來仿佛是從幽暗的地洞里傳上來的聲音，問我。我不由得打了一個寒顫，在農(nóng)歷七月的悶熱天氣里。那是1990年，大和尚，那時我十歲。我低聲嘟噥著，用另外一種腔調(diào)，回答他的問題。這是兩個繁華小城之間的一座五通神廟，據(jù)說是我們村的村長老蘭的祖上出資修建。雖然緊靠著一條通衢大道，但香火冷清，門可羅雀，廟堂里散發(fā)著一股陳舊的灰塵氣息。小廟圍墻上那個似乎是被人爬出來的豁口上，趴著一個穿綠色上衣、鬢邊簪一朵紅花的女人。我只能看到她粉團般的大臉和一只拄下巴的潔白的手。她手上的戒指在陽光下閃爍著扎眼的光線。這個女人，讓我聯(lián)想起解放前我們村子里的大地主蘭家那片被改成小學校的大瓦房。在許多傳說和許多傳說導致的想象中，這樣的女人，在夜半三更的時候，經(jīng)常會在那片年久失修的瓦房里出入，并且會發(fā)出令人心驚肉跳的喊叫。大和尚端坐在破敗不堪的五通神塑像前一個腐爛的蒲團上，神情安詳，仿佛一匹睡夢中的馬。他手里捻動著一串紫紅色的串珠，身上的袈裟，仿佛是用雨中淋過的草紙做成，似乎動一動就會變成碎片。大和尚的兩扇耳朵上，落滿了蒼蠅，但他光溜溜的頭皮上和他的油膩膩的臉上卻連一只蒼蠅也沒有。院子里有一棵龐大的銀杏樹，樹上鳥聲一片，鳥聲里間或響起貓叫。那是兩只野貓，一公一母，在樹洞里睡覺，在樹杈上捕鳥。一聲得意的貓叫傳進小廟，接著是小鳥凄慘的叫聲，然后是群鳥驚飛的撲棱聲。與其說我嗅到了血腥的氣味，不如說我是想到了血腥的氣味；與其說我看到了鳥羽翻飛、血染樹枝的情景，不如說我想到了這個情景。此刻，那只公貓，用爪子按著流血的獵物，對著另外那只缺了尾巴的母貓獻媚。那只母貓因為缺了尾巴，看上去三分像貓，七分倒像一只肥胖的兔子。我回答完大和尚的問題，等待著他繼續(xù)問話，但我的話還沒說完他的眼睛就閉上了，以至于讓我感覺到，適才的問話只是我的幻覺，連大和尚在那一瞬間睜開的眼睛和炯炯有神的目光都是我的幻覺。大和尚眼睛半睜半閉，探出鼻孔約有一寸的那兩撮黑毛，宛如蟋蟀的尾巴微微顫動。我看著大和尚的鼻毛，想起十幾年前我們村的村長老蘭用一把小得可憐的剪刀修剪鼻毛的情景。老蘭是蘭氏家族的后人，他的祖上，曾經(jīng)出過好多個杰出人物。明朝的時候，出過舉人。清朝的時候，出過翰林。民國的時候，出過將軍。解放后出過一群地主分子反革命。不搞階級斗爭后，蘭氏所剩不多的后裔，慢慢地直起腰來，出來一個老蘭，蘭繼祖，當了我們的村長。我小時候多次聽到老蘭喟嘆：嗨，一代不如一代！我還聽到村子里那個識字的老孟頭說：嗨，一蟹不如一蟹。蘭家的風水破了。老孟頭年輕時在蘭家當過牛倌，見識過蘭家當年的排場。他指點著老蘭的背影說：你他媽的，連你祖上的一根屌毛都不如！一根灰掛，宛如初春天氣里的楊絮，從昏暗的廟頂，輕飄飄地落下來，落在了大和尚的光頭上。又有一根灰掛，宛如前一根灰掛的同胞姐妹，還是那樣，像春天里楊樹的花絮，散發(fā)著淡淡的歲月的氣息，隱含著調(diào)情的意思，輕飄飄地落下來，落在大和尚的光頭上。那上邊，有十二個明亮的戒疤，排列有序，使他的腦袋，顯得分外莊嚴。這可是真和尚的光榮標志，為了有朝一日我的頭上也有這樣十二個戒疤，大和尚，請聽我繼續(xù)訴說--我家高大的瓦房里陰冷潮濕，墻壁上結(jié)了一層美麗的霜花，就連我在睡眠中呼到被頭上的氣流也凝結(jié)成一層細鹽般的白霜。房子立冬那天剛剛蓋好，抹墻的灰泥尚沒干透我們就搬了進來。母親起床后，我把腦袋縮進被窩，躲避著刀子般的陰冷。自從父親跟隨著野騾子逃跑之后，母親發(fā)奮圖強，艱苦創(chuàng)業(yè)，五年如一日，用自己的勞動和智慧積累了財富，建成了全村最高大最壯觀的五間大瓦房。提起我的母親，村子里人人佩服，大家都夸她是好樣的，在夸獎我母親的同時，人們總是忘不了批評我的父親。父親在我五歲時，與村子里臭名昭著的女人野騾子結(jié)伴私奔，逃到了不知什么地方。--處處都是善因緣。大和尚夢囈般的嘟噥，表明了他雖然閉著眼睛，但卻在認真地傾聽我的訴說。那個穿綠衣簪紅花的女人依然趴在圍墻的豁口上。她吸引著我的目光，但我不知道她是否知道她吸引了我的目光。那只健壯的野貓，叼著一只翠綠的小鳥，從廟門前路過，好像捕獲了大蟲的獵戶扛著獵物游街示眾。路過廟門時它停頓了一下，歪著頭往里瞧了一眼；它臉上的神情，很像一個好奇的小學生--五年過去了，真實的音信一點也沒有，但關于父親和野騾子的謠言，卻像那個小火車站上的運貨慢車每隔一段時間卸下來的肉牛，在那些黃眼珠的牛販子轟趕下慢吞吞地進入我們的村莊。肉牛被牛販子賣給村子里的屠戶殺死--我們村是個屠宰專業(yè)村--謠言卻在村子里傳來傳去，好像一群飛來飛去的灰鳥。有的謠言說父親帶著野騾子在東北大森林里用白樺木建了一座小屋，屋子里壘了一個大爐子，松木劈柴在爐子里熊熊燃燒，小木屋的房頂上覆蓋著白雪，墻壁上掛著成串的紅辣椒，房檐下懸著晶瑩的冰凌。他們白天打獵挖參，晚上在爐子上煮狍子肉。在我的想象中，父親的臉和野騾子的臉被爐火映得紅彤彤的，好像抹了一層紅顏色。有的謠言說父親帶著野騾子流竄到了內(nèi)蒙古，白天他們騎著高頭大馬，身披肥大的蒙古袍子，唱著悠揚的牧歌，在一望無際的草原上放牧牛羊；到了晚上，他們就鉆進蒙古包，點起一堆牛屎火，火上吊著鐵鍋，鍋里燉著肥羊肉，肉香撲鼻，他們一邊吃肉一邊喝著濃濃的奶茶。在我的想象中，野騾子的眼睛在牛屎火的映照下閃閃發(fā)光，仿佛兩塊黑寶石。有的謠言說他們偷越國境到了朝鮮，在一個美麗的邊境城市里開了一家餐館。他們白天包餃子搟面條賣給朝鮮人吃，到了晚上，飯館關門后，就煮上一鍋肥狗肉，啟開一瓶白酒，每人握著一條狗腿，兩人握著兩條狗腿，鍋里還有兩條狗腿，散發(fā)著誘人的香氣，等待著他們來吃。在我的想象中，他們每人握著一條狗腿，端著一碗酒，他們喝一口酒啃一口肥狗肉，撐得腮幫子鼓鼓的，好像油光光的小皮球……當然，我也想到了，當他們吃飽喝足之后，還要抱在一起干那種事--大和尚目光一閃，嘴角抽動了一下，突然大笑一聲，然后便戛然而止，仿佛鑼槌猛擊了一下鑼面，只余裊裊的銅音在空氣中震顫。我心中一凜，目眩片刻。我猜不透他用這樣古怪的笑聲是鼓勵我照實說呢還是讓我就此打住。我想了想，為人應該誠實，在大和尚面前，更應該實話實說。--那個綠衣女人還趴在那里，姿態(tài)依舊，只是增添了一個玩耍唾沫的把戲。她將一個個的小水泡從雙唇之間啐出來，讓它們在陽光中飄搖著破碎，我想象著那些水泡的味道--說--他們親著對方油汪汪的嘴巴，還不停地打著飽嗝，讓肉的氣味，在蒙古包里洋溢，在森林中的小木屋里洋溢，在朝鮮式小餐館里洋溢。然后他們互相幫助著脫了衣裳，暴露出各自的身體。父親的身體我很熟悉--夏天時他經(jīng)?？钢蚁潞酉丛?-野騾子姑姑的身體我只浮光掠影地看過一次。但是我這次可是看真切了。她的身體，看上去滑溜溜的，綠油油的，在燈下放著光。連我這個小孩子的手指，也想伸過去，用指尖，試試探探地摸一摸，如果她不打我，我就好好地摸一摸。那應該是什么感覺呢？是涼森森的呢還是熱乎乎的呢？我真想知道啊，但是我不知道。我不知道，我的父親知道。他的手，一直在野騾子姑姑身上摸著，摸了屁股摸奶子。父親的手是黑的，野騾子姑姑的屁股和奶子是白的，所以我感到父親的手很野蠻，很強盜，它們仿佛要把野騾子姑姑的屁股和奶子里的水分擠出來似的。野騾子姑姑呻吟著，她的眼睛和嘴巴在放光，父親的眼睛和嘴巴也在放光。他們兩個摟抱在一起，在熊皮褥子上打滾，在熱炕頭上翻跟斗，在木頭地板上“烙大餅”。他們的手相互撫摸著，他們的嘴巴相互啃咬著，他們的腿腳互相攀爬著，他們身上的每一寸皮膚都在互相磨蹭……磨蹭生熱，生電，他們的身體開始發(fā)光了，藍幽幽的，好似兩條鱗片閃爍的大毒蛇糾纏在一起。父親閉著眼睛不出聲，只喘粗氣，但野騾子姑姑卻在大聲地、肆無忌憚地叫喚?，F(xiàn)在我當然知道她為什么叫喚，但當時我比較純潔，不解男女之事，不知道父親和野騾子姑姑合演的是一出什么戲。我聽到野騾子姑姑嘶啞地喊叫著：親哥……讓我死吧……讓我死吧……我的心中怦怦亂跳，不知道接下來要發(fā)生什么事情。雖然我心中并不害怕，但我確實感到緊張，恐慌，好像我的父親和野騾子姑姑，包括我這個旁觀者，都在干著罪惡的勾當。我看到父親低頭，把自己的嘴巴罩在野騾子姑姑嘴巴上，這樣，她的喊叫，就大部分被父親吞食了。只有一些零星的聲音碎片，從父親的嘴角泄漏出來--我偷眼看了一下大和尚，想知道我的跡近色情的描述，在他身上會發(fā)生什么樣的反應。大和尚不動聲色，臉上的顏色，似乎有點發(fā)紅，又仿佛原本就是這個樣子。我想我應該適可而止，盡管我已經(jīng)看破紅塵，講述父母的故事就像講述遙遠的古人的故事--不知道是肉的氣味吸引還是父親和野騾子姑姑的喊叫聲吸引，從黑暗中涌出來許多小孩子，鋦在蒙古包的周圍，趴在森林小屋的門縫上，撅著屁股，眼睛透過縫隙，往里張望著。后來，我想象，狼也來了，不止一只狼，而是一群狼，它們應該是嗅著肉味來的吧？狼來了，孩子們逃跑。他們矮小笨拙的身影在雪地上蹣跚著，在他們后邊，留下了鮮明的痕跡。群狼蹲在我父親和野騾子姑姑的蒙古包外，貪婪地磨著牙齒。我擔心它們撕開蒙古包、咬開小木屋沖進去，把我的父親和野騾子姑姑吃掉，但它們根本就沒有這個意思。它們就那樣圍繞著蒙古包和小木屋蹲著，仿佛一群忠誠的獵狗……廟宇的破爛院墻外是一條通往繁華世界的寬闊大道，越過院墻上那些因磚頭風化、閑人攀爬造成的缺口，越過那個趴在缺口里的女人--此刻她正在梳理濃密的頭發(fā)，那朵紅花，擱在她身邊的墻頭上。她側(cè)著脖子，將頭發(fā)順到胸前，用一柄紅色的梳子，一下一下地用力梳著。她近乎蠻勇的動作，讓我的心一下下地緊縮著，我為那些美麗的頭發(fā)感到難過，鼻子酸酸的，幾乎要流出眼淚。我想如果她能讓我為她梳頭，我一定會用最溫柔的動作，用最大的耐心，不使一根頭發(fā)受傷折斷，哪怕她的頭發(fā)之間生滿了甲蟲和蜘蛛，鳥兒又在里邊壘了巢孵化了小鳥。我似乎看到了她臉上浮現(xiàn)出一種煩惱的表情，頭發(fā)茂密的女人在梳頭時臉上大都是這樣的表情。這種表情與其說是煩惱，還不如說是驕傲。她頭發(fā)深處的沉悶的香氣，現(xiàn)在是確鑿無疑地撲進了我的鼻腔，使我的頭腦眩暈，好似喝多了濃稠的老酒--可以看到在那條大道上來來往往的車輛。一輛磚紅色的吊車高舉著鐵臂從我的眼前滑過去，仿佛一幅移動的巨大油畫。二十四輛擎著炮筒子，身上散射著青白的光芒，形狀仿佛大鱉的坦克車，從我的眼前滑過來，仿佛是一個坦克的連環(huán)圖片。一輛被漆成藍色的客貨兩用小拖車蹦蹦跳跳地搶過來，車頂上架著一只高音喇叭，車廂周圍插著一圈彩旗，旗上畫著一個在招展中時隱時現(xiàn)的女人的白色大臉，臉上有兩道彎曲的細眉，還有一張鮮紅的大嘴。車上站著十幾個人，都穿著藍色的運動衫，戴著藍色的棒球帽，齊聲吶喊著：人民代表王得后，只干工作不作秀。但到了廟前，他們的吶喊也戛然而止，裝扮漂亮的花車，宛如一個移動的花棺材，從我們面前游過去。而在院墻外邊、大道一側(cè)、正對著這座即將傾頹的五通神廟的那一大片草地上，有一臺巨大的挖土機在不間斷地轟鳴著。我的目光越過廟墻，可以看到機器橘紅色的頂端，和不時地高揚起來的鐵臂與那個猙獰的挖斗。大和尚，我對您什么都不隱瞞，我無話不可對您說。那時候我是個沒心沒肺、特別想吃肉的少年。無論是誰，只要給我一條烤得香噴噴的肥羊腿或是一碗油汪汪的肥豬肉，我就會毫不猶豫地叫他一聲爹或是跪下給他磕一個頭或是一邊叫爹一邊磕頭。即便是現(xiàn)在，時過境遷了，您如果到我們那個地方去，只要提起我的名字--羅小通--人們的眼睛里馬上就會閃爍出異樣的光芒，就像一提到蘭大官的名字一樣。為什么他們的眼睛閃閃發(fā)光？那是因為與我有關的、與肉有關的往事在他們腦海里像連環(huán)圖畫一樣展示。那是因為與蘭家那個流落海外、御女三萬、經(jīng)歷非凡的三少爺有關的傳說在他們腦海里像連環(huán)圖畫一樣展示。他們雖然嘴里不會說什么，但他們心中在感嘆：哎呀，這個可愛的、可憐的、可恨的、可敬的、可惡的……但畢竟是非同尋常的肉孩子啊……哎呀，這個玄乎得讓人不可思議的蘭三少爺啊……這個混世魔王啊…………

編輯推薦

《四十一炮》是作者潛心打造的一部在藝術上勇于探險的長篇力作，初版于2003年。小說以1990年初的農(nóng)村改革為背景，通過身體已經(jīng)長得很大、精神心理卻仍舊停留在少年時代的主人公羅小通狂歡化的訴說，重構(gòu)了人生的少年時光，抒寫了農(nóng)村改革初期兩種勢力、兩種觀念的激烈沖突，揭示人性的裂變的同時，寫出了人們在是非標準、倫理道德上的混沌和迷茫。小說另有一條副線，講述了一個老和尚的傳奇人生--一個曾經(jīng)身份不凡、過著奢靡肉欲的生活的國民黨軍官的傳奇。兩條線索交叉進行，實和虛的場景不斷變換，小說敘事曲折迂回、酣暢淋漓，以作者獨有的方式重構(gòu)了農(nóng)村改革初期的歷史。該小說以九十年代初農(nóng)村改革為背景，通過一個孩子的視角折射出了農(nóng)村改革初期兩種勢力、兩種觀念的激烈沖突，以人性的裂變，人們在是非標準、倫理道德上的混沌和迷惘。小說的副線是一個老和尚的傳奇人生。兩條線索交叉進行，使整部小說在實和虛的場景不斷變換、撲朔迷離、曲折迂回，又一次近距離地回看了農(nóng)村改革初期的歷史?！　∮⑽陌嬲堃姡篜ow！[精裝] (四十一炮)

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