出版時(shí)間:2012-8 出版社:作家出版社 作者:泉子 頁(yè)數(shù):248 字?jǐn)?shù):250000
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內(nèi)容概要
泉子編寫的《詩(shī)建設(shè)(2012.8總第6期)》旨在通過持續(xù)關(guān)注與追蹤致力于現(xiàn)代漢語(yǔ)精神與語(yǔ)言探索的詩(shī)與人,通過一個(gè)時(shí)代的勇氣與力量持續(xù)的積蓄,見證與完成現(xiàn)代漢語(yǔ)真正意義上的成熟與一個(gè)時(shí)代最終獲得救贖的道路。
書籍目錄
開卷/于堅(jiān)
于堅(jiān)新作(6首)
于堅(jiān)代表作(5首)
于堅(jiān)訪談:答倫敦《玻璃雜志》俞洋問
朵漁:他體會(huì)過自由,明白善的意義——于堅(jiān)文化心態(tài)略論
詩(shī)選
潘維詩(shī)歌(6首)
藍(lán)藍(lán)詩(shī)歌(11首)
陳先發(fā)詩(shī)歌(5首)
沈葦詩(shī)歌(7首)
廖偉棠詩(shī)歌(6首)
劉立桿詩(shī)歌(2首)
余笑忠詩(shī)歌(7首)
凌越詩(shī)歌(4首)
李曙白詩(shī)歌(7首)
談雅麗詩(shī)歌(8首)
孫磊詩(shī)歌(8首)
魔頭貝貝詩(shī)歌(1首)
谷雨詩(shī)歌(4首)
蔣偉文詩(shī)歌(7首)
空格鍵詩(shī)歌(11首)
唐不遇詩(shī)歌(2首)
心木詩(shī)歌(6首)
金輝詩(shī)歌(8首)
番禺路詩(shī)歌(6首)
泉子詩(shī)歌(9首)
跨界
寒碧:傅雷、黃賓虹與道藝人生——傅聰訪談錄(二)
余華:魯爾福的無邊界寫作
筆記
江弱水:曲曲彎彎三月三
陳東東:詩(shī)學(xué)札記
細(xì)讀
倪志娟:愛,是一種關(guān)系——解讀瑪麗安·摩爾的《紙鸚鵡螺》
草樹:羅羽:這個(gè)世界的罪名
建設(shè)
張曙光:詩(shī)的虛構(gòu)、本質(zhì)與策略
柏樺:從《白夜》到《雨夜》:一種“薩米茲達(dá)特”(Samizdat)式的新抒情主義
翻譯
布萊希特詩(shī)選(17首)黃燦然譯
戴維·康斯坦?。赫卧?shī)人布萊希特黃燦然譯
章節(jié)摘錄
它導(dǎo)致了文藝復(fù)興,但是文藝復(fù)興,并不是對(duì)未來的盲目投奔,而是對(duì)歐洲自希臘以來歷史的深刻反省,并在希臘思想中尋獲創(chuàng)造歷史的動(dòng)力。80年代中國(guó)并沒有全面地朝向過去反省歷史,對(duì)“文革”的反省相當(dāng)有限,對(duì)更久遠(yuǎn)的中國(guó)歷史依然是五四以來的否定態(tài)度,當(dāng)現(xiàn)代化的鐵流席卷的時(shí)候,一切都毫無抵抗地被裹挾而去。 俞洋:人們往往對(duì)學(xué)院派的詩(shī)歌作品和民間的詩(shī)歌作品有所爭(zhēng)議,您對(duì)這個(gè)有什么看法呢? 于堅(jiān):學(xué)院派和民間的爭(zhēng)論其實(shí)與中國(guó)特定的人文環(huán)境有密切關(guān)系。它與其他地方的此類爭(zhēng)論不同,它更多的是一種詩(shī)歌話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)論。是詩(shī)人和詩(shī)歌批評(píng)家之間的爭(zhēng)論。學(xué)院在中國(guó)具有行政性質(zhì),它對(duì)話語(yǔ)權(quán)的壟斷是制度性的。詩(shī)歌批評(píng)家大多在學(xué)院。民間和學(xué)院爭(zhēng)論首先是誰來制定詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)的問題。90年代,學(xué)院某些教授通過國(guó)家文學(xué)史的公信力和權(quán)威性開始編訂圈子化的詩(shī)歌選本和文學(xué)史,民間嘩然,質(zhì)疑之聲不絕,這是爭(zhēng)論的起因。如果理解為那是阿什伯里與布考茨基的爭(zhēng)論那就很可笑。這其實(shí)是80年代以來起源于民間的先鋒派詩(shī)歌對(duì)主流文化之拒絕的繼續(xù)?! 〈蠖鄶?shù)詩(shī)人在學(xué)院以外,對(duì)于詩(shī)人來說,民間與學(xué)院的區(qū)分很勉強(qiáng)。就對(duì)主流文化所造成的壓抑感來說,所有的先鋒派詩(shī)人都是民間的,無論他們身在學(xué)院與否??谡Z(yǔ)和書面語(yǔ),更重視西方文化的影響還是更重視中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng),導(dǎo)致詩(shī)人們?cè)谖谋局刑幚碇R(shí)和歷史的手段側(cè)重不同,這也許是爭(zhēng)議所在,但具體到每個(gè)詩(shī)人的全部作品,我以為中國(guó)今天很難說誰是民間或者學(xué)院的。中國(guó)有“通”的傳統(tǒng),被確定為某種單一的可以歸類的風(fēng)格,詩(shī)人們大約不以為是對(duì)自己寫作的褒揚(yáng)?! ∮嵫螅含F(xiàn)代中國(guó)作家對(duì)詩(shī)歌持有越來越多的現(xiàn)代派的態(tài)度,您對(duì)這種現(xiàn)代派的態(tài)度有什么看呢? 于堅(jiān):在80年代,現(xiàn)代派是一種時(shí)髦和另類。今天,現(xiàn)代派在中國(guó)寫作中是一種存在,甚至已經(jīng)有些過時(shí)、陳舊、傳統(tǒng)化了。現(xiàn)代派也是一種意識(shí)形態(tài),我以為這不是寫作的目的,石濤大師說“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,他強(qiáng)調(diào)的是筆墨,但是“筆墨”要寫出的恰恰是那種“不隨時(shí)代”的東西?,F(xiàn)代派詩(shī)歌從胡適們開始發(fā)展到今天,已經(jīng)是漢語(yǔ)寫作的一種合法存在,它不再是時(shí)髦了,它有自己的小傳統(tǒng),而且繼續(xù)在深刻地影響著漢語(yǔ)寫作?! ?/pre>圖書封面
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