詩建設5

內(nèi)容概要

泉子主編的《詩建設(2012.5總第5期)》旨在通過持續(xù)關(guān)注與追蹤致力于現(xiàn)代漢語精神與語言探索的詩與人，通過一個時代的勇氣與力量持續(xù)的積蓄，見證與完成現(xiàn)代漢語真正意義上的成熟與一個時代最終獲得救贖的道路。
《詩建設》設有“開卷”、“詩選”、“跨界”、“細讀”、“筆記”、“建設”、“翻譯”等欄目。其中，“詩選”是最重頭的欄目，每期推出20位左右優(yōu)秀詩人的新作，以上世紀六七十年代出生的詩人為主，因為“六十年代出生的詩人是當代詩歌的中流砥柱，七十年代出生的詩人則是生力軍，這兩個時代的詩人合成了當下中國詩歌的高地?！?/pre>



書籍目錄
開卷／黃燦然
 黃燦然詩選(15首)
 魯毅：“枯燥使靈魂長智慧”——黃燦然訪談
詩選
 車前子詩歌(9首)
 唐力詩歌(9首)
 吉爾詩歌(10首)
 秦曉宇詩歌(7首)
 李建春詩歌(6首)
 梁曉明詩歌(6首)
 古馬詩歌(2首)
 姜濤詩歌(5首)
 宇向詩歌(1首)
 路也詩歌(5首)
 樹才詩歌(5首)
 胡澄詩歌(10首)
 飛廉詩歌(9首)
 程一身詩歌(6首)
 濮波詩歌(3首)
 呂約詩歌(5首)
 肖遙詩歌(8首)
 郭曉亮詩歌(4首)
 三緣詩歌(9首)
 草樹詩歌(6首)
跨界
 寒碧：傅雷、黃賓虹與道藝人生——傅聰訪談錄(一)
 陳子勁：以帕提農(nóng)神廟為例簡論公共藝術(shù)的起源
筆記
 臧棣：詩道鱒燕
細讀
 泉子：疲倦依然疲倦得不夠
 飛廉：一個清醒者的沉痛
 魯曉米：十四行里的風暴
建設
 于堅：在喧囂中沉默，自由派詩人的成熟
翻譯
 維·希姆博爾斯卡詩選(12首)李以亮譯
 李以亮：詩的奇跡——我熱愛的詩人希姆博爾斯卡


章節(jié)摘錄
　　人們以為日常事物離詩歌很近，這多少還能理解。但假如一個詩人以為日常事物離詩歌很近，這就不可原諒。日常事物常常是在詩的盡頭才出現(xiàn)的。日常事物對詩來說常常是神秘的。我們對日常事物的熟悉，并不能取代日常事物給詩帶來的那種神秘的含義。　　寫日常事物的詩，不可能僅僅憑借風格的力量達到詩的效果。寫日常事物的詩，，必須同時意識到它自身也在寫關(guān)于奇跡的詩。　　從風格意義上看，日常事物是詩的奇跡的一種變體?！　∥覀兺耆梢赃@樣設想，日常事物或許只是詩的奇跡的一種效果?！　≡谠姼柚校钜靶U的詞，常常有最溫柔的用法?！　≡姷呐u，既是一種社會批評，也是一種自由關(guān)懷?！　〉珜τ行┰娙藖碚f，由于著眼于自由關(guān)懷的深度，社會批評漸漸演變成一種詩的審美用途?！　φZ言的距離的組織，也是詩的社會批評的一種表現(xiàn)?！　【嚯x的組織，可以是一首詩的題目。比如，它是卞之琳的一首詩的題目。它也可以是一本正在寫作的關(guān)于現(xiàn)代詩的結(jié)構(gòu)的書的名字?！　【嚯x的組織，是想象力和經(jīng)驗在詩的結(jié)構(gòu)上達成的一種默契?！　⌒略娛飞希逯盏摹毒嚯x的組織》，既是一首優(yōu)異的詩，它達到的詩歌水準足以可與斯蒂文斯媲美。同時，對我們的詩歌美學史來說，它又是一部微觀的現(xiàn)代啟示錄?！　　毒嚯x的組織》中最難能可貴的是，詩人對一種現(xiàn)代語感的把握?？鋸堃稽c說，在卞之琳的這首詩中，半個新詩史的內(nèi)容都被這種語感濃縮在了一種現(xiàn)代詩的自覺之中?！　≡娙说挠哪且环N可疑的幽默感。正如詩的幽默是一種可疑的幽默。　　從體裁上看，詩是一種關(guān)于希望的并且很少偏離希望的體裁?！　o論是從風格的意義上看，還是從詩歌責任的角度講，美都是詩的一種神秘的禮物。　　美是詩給詩人帶去的一種神秘的回報?！　∶朗窃姷囊环N動靜?！　屿o小一點，美對詩的想象力的刺激也相對要小一點。動靜大一點，美對詩的內(nèi)容的刺激有可能會演化成一種徹底的釋放?！　≡?，是詩的稀有的品質(zhì)?！　〔贿^，這種稀有，并非意在引發(fā)我們對詩的品質(zhì)的絕望感。而是說，詩是以嚴肅的游戲為終極的自我實踐。就像憑借生活經(jīng)驗觀察到的一樣，任何稀有的東西，在本質(zhì)上只是人生的游戲性的一種喜劇的反饋。也可以這么說，稀有的東西只對人間的喜劇負責?！　〔粚懺姷娜擞袝r會和詩人一樣對詩句的長短感到困惑。為什么這一行安排得這么短？為什么那一行安排得那么長？其實，從藝術(shù)的角度看，詩句的長短就像繪畫中的線條一樣，該長的，自然就會顯得很長?！　≡娋涞拈L短，與其說是由詩的音樂性來決定的，不如說它是由詩人對詩的規(guī)則的自覺程度來決定的。　　詩句的長短，有時只是詩人對詩的制度安排的一種想象性的實驗?！　”砻嫔峡梢院茈S意，其實，它們?nèi)匀皇艿皆姼枋氛Z境的隱秘的有力的制約。這種制約，一方面反映了文學史趣味對詩人的催眠能力，另一方面也反映了詩的默認規(guī)則對詩人的自由發(fā)揮的修正能力?！　∨c人們期待的正相反，詩的自由常常意味著詩人的不自由?！　∮械脑娙私K生都不適應詩的這種矛盾。而有的詩人則迫不及待地歡迎這種矛盾?！　?hellip;…








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