孟京輝戲劇檔案

前言

《新銳戲劇檔案》    1．又十年過去了，如果再編一本所謂的中國當(dāng)代戲劇實(shí)驗(yàn)軌跡的書，我想就是這本《新銳戲劇檔案》。新的，年輕的，有創(chuàng)意的，身體力行的，極端探尋的，心之向往的。重要的是有活力的，剛發(fā)生在你眼前的。    2．新一代的戲劇創(chuàng)作人還是以導(dǎo)演為主，他們在和以前不一樣的戲劇生存環(huán)境下創(chuàng)作，成長，叫喊，妥協(xié)，做著他們力所能及和不能及的充滿無形壓力的事。體制的壓迫性的消失，對手的模糊不清，漸趨發(fā)達(dá)的資本壓抑和個性瘋長之后的迷失，都讓這一代的創(chuàng)作人有他們自己特別的東西。他們不再簡單地為某個外來的戲劇觀念狂熱，不再強(qiáng)行要求觀眾進(jìn)行審美上或此或彼的選擇。他們運(yùn)用多媒體打破敘事空間的單一與穩(wěn)固，將舞臺時間進(jìn)行重復(fù)與折疊。他們將作品帶出劇場，在更開放或被遮蔽的空間表演，有力地擴(kuò)大了戲劇的內(nèi)涵。他們以民主創(chuàng)作的方式把戲劇變成生活，讓戲劇回到大眾之中，也是靠近戲劇本質(zhì)的有效嘗試。    3．本書中所特別提及的這十位導(dǎo)演的創(chuàng)作，基本上代表了近十年有質(zhì)量追求，有現(xiàn)場震撼，有內(nèi)在魅力的活躍的不管不顧的甚至貌似有些唐突的舞臺實(shí)踐。我們可以通過所選的劇本、文字、圖片、說明書和各種信息看到這一點(diǎn)，我喜歡沉浸在這么多樣紛雜的碎片般的戲劇海洋里。多說一句，沒有收入本書的青年導(dǎo)演王種，他的憤怒，他的執(zhí)著，他對突破的饑渴，都讓我看到自己年輕時的創(chuàng)作狀態(tài)。    4．《新銳戲劇檔案》還是突出了戲劇文本與戲劇的檔案性，素材的選擇上，側(cè)重導(dǎo)演對戲劇的理解、對表現(xiàn)手法的闡釋。書中大量排練過程、演出現(xiàn)場的原始資料與描述，有助于讀者深入把握一部戲的生成過程。線性時間的編排之外，我們另外給出了六個目錄，以提供七種觀看與進(jìn)入這四十二部劇作的不同方式。在不同閱讀視角的轉(zhuǎn)換中，讀者當(dāng)能明了新一代戲劇創(chuàng)作人的豐富性。七種乃至讀者可以自行發(fā)現(xiàn)的更多種閱讀方式，也象征了這一代戲劇人的創(chuàng)作尚在途中，遠(yuǎn)未完成。    5．2010年北京國際青年戲劇節(jié)期間，我在微博上發(fā)表了一次對參加戲劇界的年輕導(dǎo)演的ABC觀戲套餐菜單．抄下來算對本書的一個小小補(bǔ)充。    青戲節(jié)A套餐：熟男導(dǎo)演穩(wěn)定型。a．《Bravo！偉大的生活》，黃盈導(dǎo)演，人藝劇場Ib．《鬼馬電梯》，趙淼導(dǎo)演．蜂巢劇場；c．《背叛》．李建軍導(dǎo)演，北大百年講堂，d．《真相》，何雨繁導(dǎo)演，方家胡同黑方劇場。特點(diǎn)：豐滿、多汁、婉約、犀利、演出十分鐘就能把你搞定。    青戲節(jié)B套餐：瘋狂導(dǎo)演憤怒型。a．《哈姆雷特機(jī)器》，王種導(dǎo)演．蜂巢劇場lb．《回家》，裴魁山導(dǎo)演，人藝實(shí)驗(yàn)劇場，c．《魂斗羅的犧牲》、陽宇蜂導(dǎo)演，東聯(lián)工社。d．《受誘惑的女人》．康赫導(dǎo)演，東方先鋒劇場；e．《璃瑯村花》胡曉慶導(dǎo)演、國話小劇場。特點(diǎn)：放肆極端，挑戰(zhàn)性，你愛懂不懂，懂了也白懂，有才華，我特欣賞。    青戲節(jié)c套餐：邊角導(dǎo)演黑馬型。a．《幻想。傳奇》．張新新導(dǎo)演．方家胡同黑方劇場lb．《納豆渣》俞露、張敏導(dǎo)演，國話小劇場，d．《慢的藝術(shù)》、毛爾南導(dǎo)演．人藝實(shí)驗(yàn)劇場。特點(diǎn)：可能喜歡，可能厭恨，俺也說不清．只有您知道。碰碰運(yùn)氣，咱也不帶急的．媽的沒準(zhǔn)兒有驚喜i    6．書中劇照由寺田澈、李晏、劉陽、湯英敏、駱駝、楊波、無為等朋友拍攝并提供，在此致謝。必須感謝邵澤輝。過去十年，他是優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作者，也是出色的戲劇組織者，本書的編選同樣得到了他獨(dú)到的建議與無私的協(xié)助。必須感謝本書編輯李宏偉細(xì)密的耐心和沉穩(wěn)的毅力，他讓這本書厚重而有趣，豐富而有一種力量。還要感謝老朋友蔣艷的漂亮感性的設(shè)計(jì)，我為她所有的想法感到激動。另外，她家的頂樓花園非常美。    孟京輝    2011年8月26日

內(nèi)容概要

　　戲劇需耍眼睛觀察審視現(xiàn)代生活，戲劇需要耳朵感覺聆聽世間萬籟，戲劇需要鼻子嘴巴呼吸時代之氣息，戲劇需要舌頭發(fā)出演講之辭，褒貶演繹人生狀態(tài)，戲劇需要身心體味擁抱劇場舞臺之瞬息萬變；更重要的是，戲劇需要腦子—一戲劇當(dāng)然需要腦子，將我們?yōu)橹湴恋淖孕拧⒆饑?yán)、勇敢、懷疑精神、智慧和創(chuàng)造性的輝煌貢獻(xiàn)出來。

作者簡介

編者孟京輝是當(dāng)前亞洲劇壇最具影響力的著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演?，F(xiàn)為中國國家話劇院導(dǎo)演。他以獨(dú)具個性的創(chuàng)造力，多元化的藝術(shù)風(fēng)格，不僅開拓了中國當(dāng)代戲劇的新局面，而且已經(jīng)成為一種值得矚目的文化現(xiàn)象。他執(zhí)導(dǎo)的【思凡】、【一個無政府主義者的意外死亡】、【戀愛的犀?！?、【臭蟲】、【關(guān)于愛情歸宿的最新觀念】、【琥珀】、【鏡花水月】、【艷遇】都引起了強(qiáng)烈的反響。

書籍目錄

新銳戲劇
　1998?理性動物
　1999?偽君子
　2001?麥克白
　2001-沃伊采克
　2002?馴悍記
　2003?告別無羈的長夜
　2003?四川好人
　2003?審問記
　2005?38線游戲
　2006?棗樹
　2007?掠奪
　2007?未完待續(xù)
　2007?海與陽傘
　2008?達(dá)人未愛狂想曲
　2008?2008羅密歐與朱麗葉
　2008?西游記
　2008?犧牲
　2008?東游記
　2008?8008
　2008?采訪記
　2008?在變老之前遠(yuǎn)去
　2008?魯迅二零零八
　2009?十個人的夜晚
　2009?小社會-侶
　2009?太陽?弒
　2009?時間的代價
　2009?一出夢的戲劇
　2009?泄密的心
　2009?壹光年
　2009?鹵煮
　2009?馬前馬前
　2010?斯德哥爾摩冒險家
　2010?在奧利亞克
　2010?月光
　2010?背叛
　2010?回家
　2010?受誘惑的女人
　2010?bravo!偉大的生活
　2010?陌生人
　2010?主義橫行
　2010?缺席
　2010?被隱匿的風(fēng)景
　附錄?尚需老老實(shí)實(shí)的做戲(顧雷)
　附錄?當(dāng)下的戲劇生態(tài)和我們的文化選擇(邵澤輝，黃盈)
　附錄?身體劇場(趙川)
　附錄?看《小社會》試演后薄小波與趙川的對話
　附錄?我獨(dú)行，我偏離(康赫)附錄
　附錄?部分新銳戲劇演職員表
　后記?《新銳戲劇檔案》編后記
先鋒戲劇檔案

章節(jié)摘錄

《告別無羈的長夜》演出說明顧雷六年之內(nèi)六次演出這個劇目或是其中段落，這些演出中一直變化的演出說明最能說明戲的由來和導(dǎo)演自己的成長過程。演出時間                 劇目                      地點(diǎn)2000年4月                《瞎子和瘸子》             北京理工大學(xué)七號教學(xué)樓小教室2002年11月 《瞎子和瘸子》《最卑賤的職業(yè)—擦屁股的》  北京理工大學(xué)校醫(yī)院門前小花園2003年7月                《告別無羈的長夜》         北京北兵馬司劇場2003年10月               《瞎子和瘸子》             北京人藝小劇場2005年4月                《告別無羈的長夜》         北京北兵馬司劇場2005年5月                《告別無羈的長夜》         韓國光州自由公園2002年11月的演出說明興觀群怨的民間藝術(shù)從不以登大雅之堂為榮，本應(yīng)與劇場戲劇各自為營，并依仗其所寄生的走卒流民、引車賣漿之徒被稱為主流大眾而剛健前行。讓人痛心的是，后殖民意識對本民族的扼殺，文明戲劇對于粗俗雜耍的扼殺，除了拔擢了一批藝術(shù)家飛升廟堂不再為老百姓演出之外，竟使得服務(wù)大眾的民間戲劇也難覓生處。最需要戲劇的人民每日里只能與電視、啤酒、撲克、麻將相對為伍，生不知其所由，死不知其所為，怒不知其所怨，痛不知其所處。而離開了最廣大的人民，戲劇自己也只剩下泡沫里的繁榮和幻想中的發(fā)展了，也只能在越來越小的圈子里搞越來越惡心的藝術(shù)了。這些戲劇拿不出什么來證明其作為文化生活的大眾參與特性，這些戲劇走進(jìn)了死胡同，徹底完蛋了。戲劇離劇場，且不說溯源戲劇根本，也未必叢生大眾，真能與人民息息相關(guān)，心心相印。但是戲劇離劇場至少能讓更多的人有機(jī)會看到，還有代他們吆喝和抽打、辱罵和裝傻的戲劇。劇名\告別無羈的長夜 導(dǎo)演\顧雷二昨夜，狂喜的神靈帶著豐收的美酒來到我們的床前。掀開被窩，便是暢飲與狂歡，之后，又伏在我們的床尾放聲號啕，苦苦哀求：別再夢想什么異國與天堂的狗屁藝術(shù)了，別再追求什么幻想和虛無縹緲的狗屁藝術(shù)了。回到泥土上來吧，到地下的宮殿去作客。請把最純樸的藝術(shù)還給人民，帶領(lǐng)他們在每一個最普通的日子里歌頌狂歡。三雖然喜劇不像悲劇那般往往淪為美學(xué)的解剖材料，但這并不能消減它作為宗教的神圣與崇高；相反，喜劇正是以大眾的參與實(shí)踐了宗教作為文化的基本特征。從此推言：喜劇演員的裝瘋賣傻無異于社稷中的犧牲祭獻(xiàn)，是神圣和崇高的。他們?yōu)槿嗣窨谏?，代人民吶喊；為人民手臂，代人民抽打；為人民痛苦，代人民呻吟；為人民酒神，代人民歡歌；為人民欲望，代人民憧憬；為人民憤怒，代人民咒罵；為人民幽默，代人民調(diào)笑戲謔；為人民智慧，代人民裝瘋賣傻。2003年7月的演出說明告別無羈的長夜—這兩夜給觀眾的話本來是冬天的一場狂歡，拖沓到又一個夏夜卻滋生了熟悉的，但又一定要忘記的愁思。歡顏里摻拌告別無羈長夜的沉重，一如身體成長或精神衰退所固有的方式。既然戲劇是淋漓的宣泄，也顧不上瞎子與瘸子、擦屁股的本意，姑且將錯亂的心緒伴著夏夜又一次的狂躁與背叛一起奉獻(xiàn)。也許明年今夜，對我不再有戲劇，不再有沉醉，不再有青春對美妙的幻想……為此請求你的寬容：請寬恕最后兩個無羈長夜里的胡鬧吧。 2003年10月的演出說明為了那個跑了不敢回來的家伙他跑了否則便無法安心生活他說現(xiàn)在不再痛苦可以逃開整個青年的夜晚而我已三月沒有讀詩三月沉浸平靜和娛樂難道所有那些幻想都是叫我不能更好地生活今夜的殘喘為了痛斥那個跑了不敢回來的家伙痛斥之后不知該為你高興還是該為我們自己傷心地沉默混蛋你敢來看演出嗎舒紹坤北京理工大學(xué)生物工程99級本科03年夏畢業(yè)現(xiàn)在華大基因就職演99年參演等待戈多因?yàn)槠胀ㄔ挷缓脤?dǎo)演讓他戴著墨鏡在演區(qū)外念詞00年瞎子和瘸子中演猴子，穿著花褲衩和白襯衣討錢沒有笑漢德克1966中數(shù)他喊得歡身體在不停地顫抖此后他便在激動的時候不停地抖動他的手他已克制不住他不停地念詩參加詩會他大聲吼著詩歌并厭棄娼妓般柔弱的誦讀他因詩歌而痛苦得無法生活又耽迷詩歌的巨大沉醉不能自拔03年7月30日與31日兩夜導(dǎo)演約他在告別最后兩個無羈的長夜—瞎子和瘸子最卑賤的職業(yè)中誦讀帕斯捷爾納克在臺下他沉默沉默著工作03年8月1日他到公司報到至今他的詩集還寄存在別人的床頭他不再敢回來讀詩了2005年4月的演出說明戲的變化就是生活的變化。瞎子瘸子的誕生已經(jīng)過去六年。青春的足跡逐漸延長，曾經(jīng)狠狠的惡意已經(jīng)不再，戲也隨著這些的退卻而悄悄改變，兩個猴子，三個耍猴人，兩個瘸子，一個讀詩人，以及這些人之間的關(guān)系都已經(jīng)改變之后又一次改變。觀眾們很少能察覺到這些微細(xì)的變化，然而對于我們卻大不一樣。為了一個漂亮的晚上，姑娘的親吻，為了冬天農(nóng)民式的狂歡，為了告別青春，為了一個人的離去，為了春天過后又一次的回顧，瞎子瘸子已經(jīng)六年之內(nèi)第五次演出。陰錯陽差的是我們又一次來到了第一次排練瞎子瘸子的那片小樹林，這樣巧合式的回顧，是站在里面，又是站在外面。風(fēng)在高高的樹間流過，我對自己說，要老老實(shí)實(shí)地尊重這樣的變故，于是做出今天的瞎子瘸子，沿用《告別無羈的長夜》的姓名，請所有老朋友們來看，戲完舉杯，不帶一絲悵然。一我們走過的路一樣漫長那些平淡無奇早已看完見了你的面不知說些什么剪刀從我床下的拖鞋豁到你樓下的凍雪上言語埋在其間我的胳膊散落地上，再見你長出根長須子開花爛漫的季節(jié)黃澄澄撒在去看你的路上二有時我想我們?yōu)槭裁聪嘤鼍拖耧L(fēng)吹過冰凍的土地生命里可以從不出現(xiàn)幻想很多人很多人都是這樣我們的生活并不一樣眼睛里寧靜的夜呈現(xiàn)著不同的美麗我心里淡淡的憂傷你那里淺淺的笑然而此刻我們在一起你的目光探尋我輕薄的言語時間在三月悄悄離去生活依舊宿命依舊我們在一起落葉沉入河底我背著你開始走神想著這土地凝聚又舒展想著自己也想著我們在一起

后記

1.又十年過去了，如果再編一本所謂的中國當(dāng)代戲劇實(shí)驗(yàn)軌跡的書，我想就是這本《新銳戲劇檔案》。新的，年輕的，有創(chuàng)意的，身體力行的，極端探尋的，心之向往的。重要的是有活力的，剛發(fā)生在你眼前的。2.新一代的戲劇創(chuàng)作人還是以導(dǎo)演為主，他們在和以前不一樣的戲劇生存環(huán)境下創(chuàng)作，成長，叫喊，妥協(xié)，做著他們力所能及和不能及的充滿無形壓力的事。體制的壓迫性的消失，對手的模糊不清，漸趨發(fā)達(dá)的資本壓抑和個性瘋長之后的迷失，都讓這一代的創(chuàng)作人有他們自己特別的東西。他們不再簡單地為某個外來的戲劇觀念狂熱，不再強(qiáng)行要求觀眾進(jìn)行審美上或此或彼的選擇。他們運(yùn)用多媒體打破敘事空間的單一與穩(wěn)固，將舞臺時間進(jìn)行重復(fù)與折疊。他們將作品帶出劇場，在更開放或被遮蔽的空間表演，有力地擴(kuò)大了戲劇的內(nèi)涵。他們以民主創(chuàng)作的方式把戲劇變成生活，讓戲劇回到大眾之中，也是靠近戲劇本質(zhì)的有效嘗試。3.本書中所特別提及的這十位導(dǎo)演的創(chuàng)作，基本上代表了近十年有質(zhì)量追求，有現(xiàn)場震撼，有內(nèi)在魅力的活躍的不管不顧的甚至貌似有些唐突的舞臺實(shí)踐。我們可以通過所選的劇本、文字、圖片、說明書和各種信息看到這一點(diǎn)，我喜歡沉浸在這么多樣紛雜的碎片般的戲劇海洋里。多說一句，沒有收入本書的青年導(dǎo)演王，他的憤怒，他的執(zhí)著，他對突破的饑渴，都讓我看到自己年輕時的創(chuàng)作狀態(tài)。4.《新銳戲劇檔案》還是突出了戲劇文本與戲劇的檔案性，素材的選擇上，側(cè)重導(dǎo)演對戲劇的理解、對表現(xiàn)手法的闡釋。書中大量排練過程、演出現(xiàn)場的原始資料與描述，有助于讀者深入把握一部戲的生成過程。線性時間的編排之外，我們另外給出了六個目錄，以提供七種觀看與進(jìn)入這四十二部劇作的不同方式。在不同閱讀視角的轉(zhuǎn)換中，讀者當(dāng)能明了新一代戲劇創(chuàng)作人的豐富性。七種乃至讀者可以自行發(fā)現(xiàn)的更多種閱讀方式，也象征了這一代戲劇人的創(chuàng)作尚在途中，遠(yuǎn)未完成。5.2010年北京國際青年戲劇節(jié)期間，我在微博上發(fā)表了一次對參加戲劇界的年輕導(dǎo)演的ABC觀戲套餐菜單，抄下來算對本書的一個小小補(bǔ)充。青戲節(jié)A套餐：熟男導(dǎo)演穩(wěn)定型。a.《Bravo！偉大的生活》，黃盈導(dǎo)演，人藝劇場；b.《鬼馬電梯》，趙淼導(dǎo)演，蜂巢劇場；c.《背叛》，李建軍導(dǎo)演，北大百年講堂；d.《真相》，何雨繁導(dǎo)演，方家胡同黑方劇場。特點(diǎn)：豐滿，多汁，婉約，犀利，演出十分鐘就能把你搞定。青戲節(jié)B套餐：瘋狂導(dǎo)演憤怒型。a.《哈姆雷特機(jī)器》，王導(dǎo)演，蜂巢劇場；b.《回家》，裴魁山導(dǎo)演，人藝實(shí)驗(yàn)劇場；c.《魂斗羅的犧牲》，陽宇蜂導(dǎo)演，東聯(lián)工社；d.《受誘惑的女人》，康赫導(dǎo)演，東方先鋒劇場；e.《璃瑯村花》胡曉慶導(dǎo)演，國話小劇場。特點(diǎn)：放肆極端，挑戰(zhàn)性，你愛懂不懂，懂了也白懂！有才華，我特欣賞。青戲節(jié)C套餐：邊角導(dǎo)演黑馬型。a.《幻想。傳奇》，張新新導(dǎo)演，方家胡同黑方劇場；b.《納豆渣》俞露、張敏導(dǎo)演，國話小劇場；d.《慢的藝術(shù)》，毛爾南導(dǎo)演，人藝實(shí)驗(yàn)劇場。特點(diǎn)：可能喜歡，可能厭恨，俺也說不清，只有您知道。碰碰運(yùn)氣，咱也不帶急的，媽的沒準(zhǔn)兒有驚喜！6.書中劇照由寺田澈、李晏、劉陽、湯英敏、駱駝、楊波、無為等朋友拍攝并提供，在此致謝。必須感謝邵澤輝。過去十年，他是優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作者，也是出色的戲劇組織者，本書的編選同樣得到了他獨(dú)到的建議與無私的協(xié)助。必須感謝本書編輯李宏偉細(xì)密的耐心和沉穩(wěn)的毅力，他讓這本書厚重而有趣，豐富而有一種力量。還要感謝老朋友蔣艷的漂亮感性的設(shè)計(jì)，我為她所有的想法感到激動。另外，她家的頂樓花園非常美。孟京輝2011年8月26日

編輯推薦

《孟京輝戲劇檔案(套裝2冊)》編輯推薦：二十年戲劇探索，兩冊典藏；七十部先鋒大戲，紙上劇場；孟京輝給你有力量的戲劇檔案。

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