中國報(bào)告文學(xué)三十年觀察

內(nèi)容概要

　　《中國當(dāng)代文學(xué)研究與批評書系：中國報(bào)告文學(xué)三十年觀察》共分五輯，其一主要是對新時期報(bào)告文學(xué)所作的觀察和論析，第二輯是對30年報(bào)告文學(xué)史的提要梳理。第三輯為作家小論，其中附了研究現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)作家的三篇。三十年有影響的優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作家不少，我只是隨機(jī)而為地評說了他們中可能有點(diǎn)代表性的幾位。第四、第五輯分別是作品評論和文體理論的研究。內(nèi)容涉及多個方面，相應(yīng)地形制也并不一統(tǒng)。這些文字寫作的時間跨度不短，從20世紀(jì)的80年代一直延至現(xiàn)在?！吨袊?dāng)代文學(xué)研究與批評書系：中國報(bào)告文學(xué)三十年觀察》記錄了20多年間作者對報(bào)告文學(xué)的認(rèn)知，對報(bào)告文學(xué)文體演進(jìn)場景的真實(shí)感覺。

作者簡介

　　丁曉原，1958年5月生，江蘇常熟人，1977級，文學(xué)博士，博士后?，F(xiàn)為常熟理工學(xué)院副院長、黨委常委，中文系教授。蘇州大學(xué)文學(xué)院博士研究生導(dǎo)師。中國作家協(xié)會會員，中國當(dāng)代文學(xué)研究會紀(jì)實(shí)文學(xué)委員會副主任，中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會理事，江蘇省當(dāng)代文學(xué)學(xué)會副會長，江蘇省現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事。主要研究方向中國現(xiàn)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)和散文。主持國家社科基金、教育部人文社科基金和省社科規(guī)劃項(xiàng)目、中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目等研究項(xiàng)目。在《文學(xué)評論》、《文藝研究》、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《文藝?yán)碚撗芯俊?、《?dāng)代作家評論》、《文藝爭鳴》、《江蘇社會科學(xué)》、《江海學(xué)刊》、《文史哲》、《學(xué)術(shù)月刊》、《社會科學(xué)研究》、《中國社會科學(xué)報(bào)》、《文藝報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表論文、評論150多篇，其中30多篇為《新華文摘》、《中國社會科學(xué)文摘》、中國人民大學(xué)報(bào)刊資料中心轉(zhuǎn)載復(fù)印。出版《20世紀(jì)中國報(bào)告文學(xué)理論批評史》、《文化生態(tài)與報(bào)告文學(xué)》、《五四散文的現(xiàn)代性闡釋》、《中國現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)論》、《文化生態(tài)視鏡中的中國報(bào)告文學(xué)》等學(xué)術(shù)專著。2003年起主編春風(fēng)文藝出版社《21世紀(jì)中國文學(xué)大系?紀(jì)實(shí)文學(xué)》年選，主編《21世紀(jì)中國文學(xué)大系?報(bào)告文學(xué)十年選》。2010年國家魯迅文學(xué)獎報(bào)告文學(xué)獎評委。

書籍目錄

第1輯　紀(jì)實(shí)時代
　論新時期宏觀報(bào)告文學(xué)
　論新時期文體題材報(bào)告文學(xué)
　論新時期女作家報(bào)告文學(xué)
　論新時期歷史報(bào)告文學(xué)
　論近年報(bào)告文學(xué)幾個主要問題
　論新時期報(bào)告文學(xué)的開放性
　論臺灣報(bào)告文學(xué)的基本特色
第2輯　文體行旅
　1980年代報(bào)告文學(xué)文體的自覺
　1990年代報(bào)告文學(xué)的堅(jiān)守與退化
　新世紀(jì)十年報(bào)告文學(xué)觀察
　報(bào)告文學(xué)，回到現(xiàn)實(shí)大地的行走
　時代的文體和文體的時代
　從激情書寫到中和敘事
第3輯　創(chuàng)構(gòu)價(jià)值
　何建明：國家敘事與非虛構(gòu)設(shè)計(jì)
　陳祖芬：“五連冠”報(bào)告文學(xué)家
　楊黎光：欲望時代的非常報(bào)告
　楊守松：人本、硬度與信息
　附：
　茅盾與現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)
　夏衍：報(bào)告文學(xué)譯介、倡導(dǎo)和研究
　周立波：報(bào)告文學(xué)翻譯、研究和創(chuàng)作
第4輯　敘事姿式
　《根本利益》：故事與意義
　《我的天堂》：國家敘事中的史詩建構(gòu)
　“精神院士”的大地?cái)⑹?br />　“南方”，中國大敘事之視窗
　《千古一夢》：“雙聲敘事”的非虛構(gòu)魅力
　《吞吐大荒》：行走中的歷史本真書寫
　《大學(xué)生“村官”》：國家戰(zhàn)略的文學(xué)報(bào)告
　《解放戰(zhàn)爭》：軍事非虛構(gòu)敘事的范式
　《1901》：釀造于歷史與文學(xué)之間的意味
　深水靜流秋意真
 ——讀傅溪鵬先生的《深·秋》
　《一個醫(yī)生的救贖》：作為“剛性寫作”的意義
　嵌入民族心魂的精神史志
　《廢墟上的覺醒》：非常態(tài)中的意義重建
　中國精神的少年圖志
　奧林匹克精神的中國闡釋
　歷史刻錄與文學(xué)記憶
第5輯　藝術(shù)設(shè)計(jì)
　力度：報(bào)告文學(xué)的文體品格
　報(bào)告文學(xué)典型論
　報(bào)告文學(xué)的結(jié)構(gòu)優(yōu)化
　報(bào)告文學(xué)的語言特征
　報(bào)告文學(xué)的政論插筆
　報(bào)告文學(xué)的細(xì)節(jié)功能
　“竹筍”與“白米飯”
附錄：
　學(xué)術(shù)研究要目
后記

章節(jié)摘錄

　　論新時期宏觀報(bào)告文學(xué)　　通觀新時期報(bào)告文學(xué)的發(fā)展，我們即可發(fā)現(xiàn)這樣一個基本的事實(shí)：約從1985年開始，出現(xiàn)了批量甚大的諸如《中國農(nóng)民大趨勢》、《唐山大地震》、《中國的“小皇帝”》、《西天一柱》、《大潮中的綠寶石》等宏觀型報(bào)告文學(xué)。這類宏觀型作品篇幅較長，一般在三、四萬字以上，長者可達(dá)二三十萬言；寫法上打開報(bào)告文學(xué)通常采用的閉鎖式結(jié)構(gòu)，并不局限于一人一事的小格局報(bào)告，而是以“全景”、“集納”的方式，立體地報(bào)道某一重大事件、現(xiàn)象，廣角地表現(xiàn)社會生活中蕓蕓眾生的群像，作品的信息容量較大。這一類報(bào)告文學(xué)，通常稱之為“全景”式、“集納”式的宏觀作品。　　應(yīng)當(dāng)說，“全景”、“集納”式報(bào)告文學(xué)并不是新時期的特產(chǎn)。在現(xiàn)代文學(xué)史上，就有不少記者兼作家的作者熟練地運(yùn)用這種形式，寫作了廣有影響的長篇報(bào)告文學(xué)。鄒韜奮1936年出版的《萍蹤寄語》和范長江1937年出版的《中國的西北角》，就是運(yùn)用這種形式寫成的游記體報(bào)告文學(xué)。前者博采異域的風(fēng)土人情，社會萬象，作者“隨時就觀察所及，作雋永的敘述，下正確的評論，對于歐洲重要各國真實(shí)的社會相，寫來尤為透澈精警?！薄镀价櫦恼Z》《歐洲新舊社會的寫真世界大勢的鎖鑰》，刊于《生活時報(bào)》1936年6月8日。后者說古道今，詳盡敘寫大西北的歷史與現(xiàn)實(shí)，并且作透辟的縱橫議論，既譴責(zé)國民黨反動派的黑暗統(tǒng)治，又揭露日本帝國主義的侵華陰謀，并且它還第一次公開報(bào)道了紅軍長征的壯舉。但是，當(dāng)時這些宏觀作品還沒有形成整體性的優(yōu)勢?！　『暧^報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出真正的繁富之勢，是在新的歷史時期，特別是在最近的五六年間。這幾年發(fā)表的宏觀作品數(shù)以百計(jì)，這些作品以其結(jié)構(gòu)的開放、容量的博大、思想力度的見強(qiáng)，引起文壇和社會的強(qiáng)烈反響，深刻地影響著讀者的情感和思想。它是新時期報(bào)告文學(xué)的主要品種之一。從總體上考察，新時期的宏觀報(bào)告文學(xué)比之于早先的同類創(chuàng)作，作者觀照生活更為廣闊，表現(xiàn)生活更為厚實(shí)，作品的結(jié)構(gòu)也更為自如靈活了?！　∫弧V度：攝照生活的全息圖景　　閱讀新時期的宏觀報(bào)告文學(xué)，我們獲得直觀的“第一印象”，就是這類作品反映的生活面寬廣，作品輸出的信息量大。作者的目光不再凝視于某一具體的人事物象，而是把它投向更為廣闊的生活海洋，注意全景地觀照立體的社會生活，開拓寬廣的報(bào)告空間。這樣，新時期的宏觀報(bào)告文學(xué)，或許可以視為真實(shí)地反映新時期歷史風(fēng)貌的“斷代史”?！　⌒聲r期宏觀報(bào)告文學(xué)觀照社會生活的廣度，主要體現(xiàn)在兩個方面。一是就其整體而言，這類報(bào)告文學(xué)涉及的題材幾乎是面面俱到的，遍及社會生活的各個層面，凡是引人注目的各種社會事象，幾乎都有報(bào)告文學(xué)報(bào)道過。有表現(xiàn)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面改革開放重大題材的，如李延國的《中國農(nóng)民大趨勢》，周嘉俊的《寶鋼風(fēng)云錄》，袁厚春的《百萬大裁軍》，胡平的《子午線上的大鳥——中美合作生產(chǎn)的麥道MD一82飛機(jī)之隨想》等篇；也有以新的對象作為報(bào)告主體的，如孟曉云的《多思的年華——中學(xué)生心理學(xué)》，張曉林、張德明的《中國大學(xué)生》，何建華的《上海：股票沖擊波》等；還有一些是當(dāng)代首次以紀(jì)實(shí)形式表現(xiàn)的屬社會學(xué)范疇的題材，如劉漢太的《中國的乞丐群落》，龐瑞垠的《淪落女》，張嵩山的《都市流浪兒》等。這類作品的主人公是乞丐、妓女、流浪兒等，作者通過敘說這些人物的生活，給讀者展呈出了一幅雜色的社會生活圖景。另外，近幾年，還出現(xiàn)了一些以人類生態(tài)環(huán)境為題材的宏觀報(bào)告文學(xué)，如岳非丘的《只有一條長江》，沙青的《依稀大地灣》，劉貴賢的《中國的水污染》等。宏觀作品題材的這種大拓展，與我國社會生活的開放不無關(guān)聯(lián)。十一屆三中全會以來的十多年間，改革開放的勁風(fēng)吹遍了神州大地，打開了原先封閉的國度，使世間萬象什色紛呈于人們的視野之中。同時改革開放的社會大環(huán)境，也拆除了“文革”中人為設(shè)置的題材“禁區(qū)”，為作者提供了在堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則的前提下，自由選材創(chuàng)作的便利條件，使作者有可能在把握以正面報(bào)道為主的總原則的前提下，廣泛多樣地反映生活的富色繁景，可以本著完善社會主義制度的意愿，以正確的觀點(diǎn)、積極的態(tài)度去透視某些社會問題。此外，還由于報(bào)告文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系的直接性，它比其他文學(xué)樣式更能迅捷廣角地表現(xiàn)社會生活，尤其是它的“全景”、“集納”的結(jié)構(gòu)形式，為作者對社會生活作整體的或類的觀照，造就了更多的表現(xiàn)自由度。這樣也就使得新時期的宏觀報(bào)告文學(xué)，在反映生活的廣度方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同期其他文學(xué)樣式?！　《蔷途唧w作品來看，它所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也是十分豐富的。宏觀報(bào)告文學(xué)作品與小格局作品相比，它的篇幅長，“容積”大，能在一篇之中容納多人多事多種景象。這種體式便于表現(xiàn)重大而多面的生活事件、生活現(xiàn)象和人物類的群體。這是這種體式得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。但并不是所有的作者都有條件運(yùn)用這種形式去反映生活。在這里，我們發(fā)現(xiàn)一方面宏觀報(bào)告文學(xué)選擇著合適于它的作者，另一方面作者也在選擇他認(rèn)為表現(xiàn)生活最佳的藝術(shù)形式。這就是說從事宏觀報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的作者主體素質(zhì)，有著某種特殊的規(guī)定性。如果我們?yōu)g覽從事宏觀作品創(chuàng)作的作者小傳，閱讀他們有關(guān)創(chuàng)作的“夫子自道”，或許就能找出這種特殊的規(guī)定性。從年齡上看，這批作者大多三四十歲；從職業(yè)上看，其中半數(shù)以上的作者是新聞記者。由于年齡等因素的影響，他們思維活躍，觀察生活、表現(xiàn)生活的思維方式有所特異，往往由舊有的個體微觀的點(diǎn)思維，轉(zhuǎn)至多維宏觀的整合思維。同時年富力強(qiáng)的個體條件，使他們既有相當(dāng)豐富的社會閱歷，又能保證他們能走南闖北進(jìn)行浩大的采訪。而記者的職業(yè)，使他們觀察生活具有一定的高度，能在一定的“制高點(diǎn)”上俯視生活的全景。并且，記者的職業(yè)還使得他們比常人擁有更為豐富的社會生活信息。這樣，信息與思維的雙重優(yōu)勢，使他們能得心應(yīng)手地選用“全景”、“集納”的報(bào)告方式。而宏觀報(bào)告文學(xué)也只有到了這些作者手中，才能更好地發(fā)揮它自身的藝術(shù)優(yōu)勢?！　≌撜f新時期宏觀報(bào)告文學(xué)，不能不提到部隊(duì)作家李延國。李延國的作品境界開闊，容量博大，正氣磅礴，字里行間中透出膠東人的陽剛之美。他的《中國農(nóng)民大趨勢》榮獲第四屆中國優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎，是一篇全景地反映農(nóng)村改革狀貌的力作。中國的改革開放發(fā)端于農(nóng)村，農(nóng)民身心發(fā)生的新變，正好是顯示改革開放“魔力”的重要標(biāo)志物。李延國以其對生活特有的敏感，洞察出題材本身所具有的價(jià)值。但他又不從個體微觀的角度構(gòu)篇，而是從“大”字落筆作文章。全篇九章，十萬余字，既展示了膠東農(nóng)村令人欣喜的物質(zhì)變化，更全面地報(bào)告了膠東人精神觀念的種種更新和確立，這種更新和確立的觀念包括商品、金錢、知識、信息、審美乃至性。因此，一部“膠東風(fēng)情錄”，其實(shí)就是一幅關(guān)于膠東半島農(nóng)村改革的特大全景，一幅動態(tài)的什色紛呈的立體圖畫。閱讀這部作品，讀者除了可以滿足審美的需要外，更能全面體察中國農(nóng)民的可喜的帶有歷史性變化的大趨勢?？梢院敛豢鋸埖卣f，如果要研究八十年代的中國農(nóng)民和農(nóng)村的情狀，那么最好去讀一讀這部全景式的作品?！　∪绻f《中國農(nóng)民大趨勢》是一幅背景遼遠(yuǎn)的關(guān)于八十年代新變的時代畫卷，那么《命運(yùn)》則是七十年代中葉那場關(guān)系到中華民族生死存亡重大搏斗的歷史實(shí)錄。人民真正掌握自己民族命運(yùn)之時，正是揭開改革開放連續(xù)劇大幕之期。《命運(yùn)》這部近十萬字的作品，是新時期宏觀報(bào)告文學(xué)的重要發(fā)軔之作。它具有不可多得的歷史價(jià)值，真實(shí)全面地再現(xiàn)了1976年那個“大悲大喜”不尋常歲月的風(fēng)暴雷電?！睹\(yùn)》既實(shí)錄了“四人幫”趁領(lǐng)袖人物相繼辭世篡黨奪權(quán)的陰謀詭計(jì)，又活現(xiàn)了“四人幫”爪牙倒行逆施的卑劣行徑。特別是作品敘寫的老一輩無產(chǎn)階級革命家和廣大人民群眾同“四人幫”進(jìn)行殊死較量的大量實(shí)例，成為極其珍貴的歷史資料。正因?yàn)樽髡邔χ卮蟮臍v史事件作了這樣宏觀的攝取，所以讀者閱讀《命運(yùn)》，就能對那個特殊年代的政治斗爭的全景了然于心了?！　『暧^作品反映生活的廣度與題材的重大性有直接關(guān)聯(lián)，但又不完全取決于題材本身。像獲得較大反響的《西天一柱》和《大王魂》等作品，題材本身不如《中國農(nóng)民大趨勢》和《命運(yùn)》重大，但由于作家善于采用縱橫交叉的敘述方法結(jié)撰作品，所以它們同樣表現(xiàn)出觀照生活的廣闊度?！段魈煲恢罚ㄖ軇偅┮浴冬F(xiàn)代作家》的整本篇幅，氣勢恢弘地記錄了建筑企業(yè)開拓進(jìn)取、建功立業(yè)的奮斗歷史，描繪了他們勵志振雄風(fēng)、揚(yáng)威海內(nèi)外的神采英姿?！洞笸趸辍罚ɡ畲孑?、王光明）則以“魂”聚材，串“魂”連篇。作者以史筆之法，寫出了改革開放的春風(fēng)，使一個昔日的“乞丐村”通過“驅(qū)魂”、“換魂”、“正魂”、“聚魂”，變成了一個文明富庶的村莊的歷史進(jìn)程?！　】梢赃@樣認(rèn)為，追求報(bào)告大信息量的宏觀報(bào)告文學(xué)是觀照當(dāng)代中國社會的廣角鏡。它的這一獨(dú)特功能是別種文學(xué)樣式所不具備的。也正因?yàn)樗哂羞@種獨(dú)特的功能，所以它備受讀者的青睞。根據(jù)新聞學(xué)的研究，在信息時代人們最為關(guān)注的是與人生存有關(guān)的近處信息。現(xiàn)代人的審美，往往更加追求近距離的審美信息，并且求取容量大的審美信息。報(bào)告文學(xué)作品正好擅長于傳達(dá)近距離的審美信息，宏觀報(bào)告文學(xué)又具有信息的大容量，這樣，它就能夠在現(xiàn)代社會受到更多讀者的歡迎。這是當(dāng)今包括報(bào)告文學(xué)在內(nèi)的紀(jì)實(shí)文學(xué)繁盛的內(nèi)在動因之一。 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