六個(gè)道德故事

前言

　　譯后記　　翻譯和出版侯麥的這本《六個(gè)道德故事》，本身也有一個(gè)故事。我最初接觸侯麥，并不是他的文字，而是他的電影。此前雖然知道法國(guó)的這個(gè)大導(dǎo)演，但一直沒(méi)有看過(guò)他拍的電影。直到有一天在碟友沈強(qiáng)家中發(fā)現(xiàn)了一盒6碟精裝的《六個(gè)道德故事》，便奪人所愛(ài)，“借”回家中?？赐甑谝粋€(gè)“故事”，也就是《蒙索街面包店女孩》，我就喜歡上了他的東西，心想還有這么好看的電影，真有相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)。這部不到半小時(shí)的黑白短片，雖然年代已久，畫(huà)面簡(jiǎn)單，演員也不怎么漂亮，更沒(méi)有今天的高科技助威，但構(gòu)思之巧妙，結(jié)構(gòu)之精致，尤其是戲劇性的結(jié)尾，讓人拍案叫絕。它給我的藝術(shù)享受，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)今的許多好萊塢大片。于是，這六張碟，也就是六部電影，成了我的摯愛(ài)，不時(shí)都會(huì)拿出來(lái)“復(fù)習(xí)”一遍，喜歡的，是它可以咀嚼的味道，也就是作者所謂的“文學(xué)性”。雖然它所談?wù)摰脑掝}和表述的觀念在今天看來(lái)有些過(guò)時(shí)和老套，但就文藝片而言，它永遠(yuǎn)是經(jīng)典?！　『髞?lái)有一天，到巴黎出差，去L’Herne出版社談項(xiàng)目。這是一家出版高檔學(xué)術(shù)著作的“小”出版社，我曾購(gòu)買(mǎi)過(guò)他們長(zhǎng)達(dá)70萬(wàn)字的《解讀杜拉斯》的中文版權(quán)，和他們的老板塔古女士很熟。談完項(xiàng)目，塔古女士指著書(shū)架上的書(shū)，說(shuō)喜歡什么書(shū)隨便拿，我一眼就看到了這本《六個(gè)道德故事》，原先以為是同名的其他小說(shuō)，誰(shuí)知竟然就是侯麥的那六部小說(shuō)的原始版本。我說(shuō)你們?cè)趺匆渤鲂≌f(shuō)？塔古女士笑笑說(shuō)，我碰上運(yùn)氣了。我當(dāng)即決定買(mǎi)下這本書(shū)的中文版權(quán)，并在回國(guó)后馬上就動(dòng)手翻譯，邊譯邊看碟，那種感覺(jué)真是妙不可言。譯完5個(gè)故事，對(duì)方合同卻還未到，我有點(diǎn)擔(dān)心，便停下了下來(lái)。這一停就近一年，等我拿到了合同，也騰出了時(shí)間，準(zhǔn)備完成全書(shū)的翻譯時(shí)，電腦卻突然壞了，兩個(gè)硬盤(pán)同時(shí)出了問(wèn)題，行家都說(shuō)這種情況很少見(jiàn)。我找了全城最出名的電腦“大王”，甚至聯(lián)系了高校和安全系統(tǒng)的專(zhuān)家，希望能把文件搶救出來(lái)，但最后誰(shuí)也無(wú)能為力。人腦有時(shí)敵不過(guò)自己發(fā)明出來(lái)的電腦。　　我無(wú)法再面對(duì)這本書(shū)，不單心疼白白浪費(fèi)的那幾個(gè)月時(shí)間，而是重新翻譯斷然已沒(méi)有當(dāng)初的驚喜、新奇、滿(mǎn)足和由此帶來(lái)的靈感，于是又放了近一年，直到我?guī)еz憾離開(kāi)了中國(guó)。初到蒙特利爾的前幾個(gè)月，身心感到異常輕松，終于可以不帶功利地躲在窗明幾凈的市圖書(shū)館、區(qū)圖書(shū)館、鎮(zhèn)圖書(shū)館安安靜靜地讀自己喜歡的書(shū)了。但在一個(gè)天氣極其寒冷、暴風(fēng)雪肆虐全城的日子，我在溫暖如春的蒙特利爾國(guó)家圖書(shū)館的文學(xué)書(shū)架上，又看到了我熟悉的這本書(shū)。奇怪的是，在資料和圖書(shū)極為齊全的這個(gè)“大圖書(shū)館”里，侯麥的書(shū)卻只有一種，也就是這本《六個(gè)道德故事》，但有三個(gè)版本，除了我原先就有的L’Herne的2003年版本外，還有該社1978年的最初版本和法國(guó)電影手冊(cè)出版社“小圖書(shū)館”叢書(shū)的版本。我對(duì)照了三個(gè)版本，發(fā)現(xiàn)我據(jù)此翻譯的2003年版本有不少印刷錯(cuò)誤，而電影手冊(cè)的版本編校質(zhì)量要高得多。于是，在三個(gè)版本的鼓勵(lì)下，在法國(guó)和中國(guó)以外的第三國(guó)，我又重拾舊心情，開(kāi)始了新的翻譯?！　“＠锟?middot;侯麥（Eric Rohmer）是一個(gè)國(guó)際級(jí)的電影大師，但很低調(diào)。他是那種靠實(shí)力而非靠喧嘩征服觀眾的人，初次看他電影的人，都會(huì)有一種相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)，因?yàn)樗淖髌穼?shí)在是妙不可言。但大師出道時(shí)并不順利，第一次拍長(zhǎng)片便遭遇“滑鐵盧”，而且傷得不輕，以至于在很長(zhǎng)一段時(shí)間里沒(méi)有人再敢找他拍電影。是《六個(gè)道德故事》救了他。在將近10年的時(shí)間內(nèi)，他耐心而精心地陸續(xù)將他自己寫(xiě)的這6部小說(shuō)都搬上了銀幕，以其深刻的思想內(nèi)容和近乎完美的藝術(shù)表現(xiàn)手法贏得了一次又一次掌聲，并逐漸躋身于世界一流電影導(dǎo)演的行列。　　侯麥被普遍認(rèn)為是法國(guó)新浪潮電影的代表人物，但他更多是扮演理論家的角色，在實(shí)踐上，他還是與自己所倡導(dǎo)的理論保持一定的距離。如果說(shuō)，戈達(dá)爾是把新浪潮當(dāng)作一種“反傳統(tǒng)和反大眾口味”的宣言，特呂弗認(rèn)為新浪潮的最大意義就是把個(gè)人體驗(yàn)帶入電影創(chuàng)作，對(duì)侯麥來(lái)說(shuō)，新浪潮則更多是意味著電影可以低成本制作。在多年的電影創(chuàng)作生涯中，他都堅(jiān)持采用最簡(jiǎn)單的拍攝方法，啟用非職業(yè)演員和非明星演員，攝影器材也很普通，攝制組人數(shù)很少。他早期的電影明顯帶有知識(shí)分子的特點(diǎn)，片中沒(méi)有山崩地裂的愛(ài)情和驚天動(dòng)地的故事，而是致力于表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想狀態(tài)和矛盾沖突，孜孜不倦地闡述他所感興趣的命題，如忠誠(chéng)、背叛、猜忌等，不厭其煩地糾纏于讓人捉摸不定的情感世界，所以有評(píng)論家認(rèn)為他的電影是“思考而非行動(dòng)的電影”?！读鶄€(gè)道德故事》典型地反映了他的這一傾向，他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)法國(guó)的年輕小資們，細(xì)致入微地刻劃他們的情愛(ài)困惑與糾葛。影片往往以自命不凡的男主人公為主導(dǎo)，女性常常是被動(dòng)的形象，受男性的戲弄和嘲笑，但最后，陷入道德困境的男主人公會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們所嘲弄、所鄙視的女人雖然受了傷，但離去時(shí)都帶著微笑，并很快找到了自己幸福，而自以為得勝的男人最終卻一無(wú)所獲，《蘇珊的愛(ài)情經(jīng)歷》中的貝特朗就是這樣，他與朋友紀(jì)堯姆一唱一和，先是勾引然后是捉弄和拋棄蘇姍，把她當(dāng)作是一個(gè)甩不掉的討厭包袱。具有諷刺意味的是，最后，當(dāng)“我”門(mén)門(mén)功課都不及格，而且失去了愛(ài)情，備受奚落和侮辱的受氣包蘇珊卻找到了幸福。“當(dāng)我在大街上、咖啡館或游泳池里遇到她挽著她英俊的弗蘭克時(shí)，她會(huì)不由自主地嘲笑我……蘇珊剝奪了我同情她的權(quán)利，完全達(dá)到了自己報(bào)復(fù)的目的。”　　《克萊爾的膝蓋》是“道德系列”中獲得榮譽(yù)最多的一部，獲得了美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳電影獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。影片講的是兩個(gè)與洛莉塔一樣的年輕女孩和一個(gè)中年男人熱羅姆的故事，熱羅姆為了作家朋友的靈感而越過(guò)道德底線，去勾引年輕女孩勞拉，卻被勞拉的姐姐克萊爾的美麗膝蓋所吸引，最后他如愿以?xún)?，嘗到了青澀之果，但他剛轉(zhuǎn)身，克萊爾又回到了她那個(gè)不誠(chéng)實(shí)的男友的懷抱，讓熱羅姆心里泛酸?！妒詹啬腥说呐恕分械陌⒌吕锇惨彩侨绱?，他蔑視天天游走于不同男人之間的艾黛，卻又忍不住想沾腥。收藏家山姆的出現(xiàn)使他們的關(guān)系驟然拉近，就在阿德里安的道德觀念倒塌，準(zhǔn)備接受艾黛時(shí)，他們?cè)陂_(kāi)車(chē)回家的路上遇到了以前跟艾黛鬼混過(guò)的幾個(gè)男人，阿德里安感到一陣惡心，大倒胃口，于是匆匆訂了前往倫敦的機(jī)票，遠(yuǎn)走高飛。侯麥把阿德里安的兩難處境和矛盾心理刻劃得十分微妙，對(duì)他脆弱有時(shí)甚至是糊涂的道德觀進(jìn)行了無(wú)情的諷刺?！　　赌录业囊灰埂肥?ldquo;道德系列”小說(shuō)的第三部，卻比第四部《收藏男人的女人》晚兩年推出，可見(jiàn)侯麥對(duì)此片的用心程度，事實(shí)上這也是他思想內(nèi)容最為豐富的一部作品。34歲的天主教徒讓·路易被同學(xué)維達(dá)爾邀請(qǐng)到離異美婦人莫德家里作客，三個(gè)都著不同道德思想的人整晚都在討論帕斯卡爾，最后維達(dá)爾離去，而讓·路易則被莫德以大雪之夜道路難行為由而挽留。在這個(gè)不眠之夜，讓·路易在莫德的引誘下既不屈服又不拒絕，而就在他投降之際，道德又戰(zhàn)勝了欲望，他翻身下床，匆匆離去。這個(gè)著名的莫德之夜，已成為電影史上的經(jīng)典段落。同樣臨陣而逃的還有《午后之愛(ài)》的弗萊德里克，他家庭幸福，事業(yè)順利，與妻子相親相愛(ài)，卻被一個(gè)他原先看不起的潦倒女人克羅埃黏住。他對(duì)克羅埃從同情到友情，最后發(fā)展為一種朦朧的愛(ài)，但當(dāng)克羅埃要跟他來(lái)真的時(shí)候，他又良心發(fā)現(xiàn)，偷偷地溜走，回到了妻子身邊。不過(guò)，他的道德力量能維持多久，誰(shuí)也不知道。如果說(shuō)他的肉體沒(méi)有出軌，他的思想?yún)s非常危險(xiǎn)，整個(gè)人隨時(shí)處于失足的邊緣。他不是琢磨坐在對(duì)面的女子，就是看大街上的美女，甚至異想天開(kāi)地想象能發(fā)明一種小儀器，消去別人（主要的女人）的意愿，讓別人就范?！　≡谶@6個(gè)故事中，我最喜歡的還是《蒙索街的面包店女孩》。這部短片說(shuō)的是一個(gè)大學(xué)生與一位妙齡女郎每天在街上相遇，大學(xué)生對(duì)女郎漸生愛(ài)意，但在接下來(lái)的三個(gè)星期失去了女郎的蹤影。在這段時(shí)間里他天天在老時(shí)間去老地方轉(zhuǎn)悠，希望能碰到女孩。餓了，便到蒙索街的一家面包店買(mǎi)點(diǎn)心吃，無(wú)聊之余，開(kāi)始跟面包店女孩眉來(lái)眼去，展開(kāi)了一段調(diào)情游戲。故事的神來(lái)之筆在于結(jié)尾，就在大學(xué)生俘虜了面包店女孩，與她相約外出看電影時(shí)，久違的女郎出現(xiàn)了，并且接受了他的感情，結(jié)果，面包店女孩瞬間就被無(wú)情地拋棄了?！睹伤鹘置姘昱ⅰ反笾麓_定了《六個(gè)道德故事》的整體基調(diào)，即戀愛(ài)中或婚姻中的男主角被另一個(gè)女性吸引，但經(jīng)過(guò)一番靈與肉的搏斗，男主人公翻然悔悟或是臨陣脫逃，回到原先的女人身邊，或回歸以前的情感和生活。侯麥認(rèn)為，把一個(gè)主題連續(xù)拍攝多遍，才能更加充分表達(dá)出自己想要表達(dá)的思想。于是，他的道德故事不是一個(gè)，而是六個(gè)?！　『铥湹碾娪芭c其他“新浪潮”大師的不同之處在于他擅長(zhǎng)描寫(xiě)普通年輕人的心理狀態(tài)，一些看起來(lái)平常的小事就是影片的全部，觀眾想看故事，影片中卻并沒(méi)有什么故事，侯麥展現(xiàn)的是日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他的電影鏡頭簡(jiǎn)潔，風(fēng)格樸實(shí)，很少配樂(lè)，只有大量的對(duì)話，他想表達(dá)的思想和闡述的觀點(diǎn)，大多是通過(guò)對(duì)白來(lái)表現(xiàn)的，而劇情的發(fā)展、故事的敘述，也是用對(duì)話來(lái)推動(dòng)的。他的對(duì)話輕松幽默，耐人尋味，雖然有時(shí)給人以繞舌的感覺(jué)，但并不顯得沉悶。許多思想火花，就是在唇槍舌劍的語(yǔ)言交鋒中迸發(fā)出來(lái)的。他的電影，體現(xiàn)了法國(guó)人浪漫的天性，也反映了上個(gè)世紀(jì)六十年代法國(guó)知識(shí)分子對(duì)傳統(tǒng)和宗教束縛的抗拒。不過(guò)，侯麥的思想觀念和道德觀點(diǎn)還是比較正統(tǒng)的，因?yàn)樗?ldquo;故事”中的主人公經(jīng)過(guò)一段迷失，最后都回歸道德，回到了“正確”的人生軌道上。　　“道德故事”系列是侯麥的起步作品，也是他的成名作，奠定了他在世界影壇的地位，但很難說(shuō)是他的代表作。除了這一系列之外，他在八十年代拍攝的“喜劇與格言”系列，九十年代拍攝的“四季故事”系列，可以說(shuō)部部都是精品，尤其是《綠光》等影片，讓觀眾們有口皆碑。他導(dǎo)演的作品已超過(guò)四十部，如今，年近90的侯麥還在陪伴著他的觀眾，這是大家的福氣。2001年，威尼斯電影節(jié)組委會(huì)曾把金獅終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了這位老導(dǎo)演，以表彰他為電影事業(yè)作出的巨大貢獻(xiàn)，這實(shí)在是名至實(shí)歸。

內(nèi)容概要

　　侯麥的電影致力于表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想狀態(tài)和矛盾沖突，用影像來(lái)揭示他們捉摸不定的情感世界。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)法國(guó)的年輕小資們，細(xì)致入微地刻劃他們的情愛(ài)困惑與糾葛，體現(xiàn)了法國(guó)人浪漫的天性，也反映了上個(gè)世紀(jì)六十年代法國(guó)知識(shí)分子對(duì)傳統(tǒng)和宗教束縛的抗拒。
　　《六個(gè)道德故事》是侯麥的成名作，奠定了他在世界影壇的地位。作品通過(guò)戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)和文學(xué)性的對(duì)白，揶揄了知識(shí)分子在夸夸其談和理性外表之下隱秘的情欲煎熬。
“道德故事”典型地反映了侯麥的創(chuàng)作風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，被認(rèn)為是世界電影史上的經(jīng)典之一。
　　本書(shū)首次授權(quán)在中國(guó)大陸出版。

作者簡(jiǎn)介

　　埃里克·侯麥(1920－2010)國(guó)際電影大師，法國(guó)著名導(dǎo)演，新浪潮電影的代表人物，主要作品有“道德故事”系列、“喜劇與格言”系列、“四季故事”系列等。曾獲美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳電影獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。2001年，威尼斯電影節(jié)組委會(huì)頒給他金獅終身成就獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

前言
一 蒙索街的面包店女孩
二　蘇姍的愛(ài)情經(jīng)歷
三　莫德家的一夜
四 收集男人的女人
五 克萊爾的膝蓋
六 午后的愛(ài)情
譯后記

章節(jié)摘錄

　　蒙索街的面包店女孩　　巴黎，維里埃十字路口。東邊，是巴蒂尼奧爾大道，路的盡頭是蒙馬爾特的圣心大教堂高地。北面，是萊維街及其市場(chǎng)，“圓頂”咖啡店與維里埃大道形成了一個(gè)直角，而在對(duì)面的人行道上，是維里埃地鐵口，開(kāi)在一座鐘樓的下面，頭頂有樹(shù)，種樹(shù)的土臺(tái)如今已被弄平了?！　∥鬟?，是庫(kù)塞爾大道，通往蒙索公園。路邊是過(guò)去的城市俱樂(lè)部，如今已改為大學(xué)生之家，這地方原先是拿破侖三世的公館，1960年拆掉了。我準(zhǔn)備考法學(xué)院時(shí)，每天晚上都去那里吃飯，因?yàn)槲揖妥≡诟浇牧_馬街。在蒙索街某畫(huà)廊工作的西爾維在同一時(shí)刻穿過(guò)公園回家。　　我還不認(rèn)識(shí)她，只是面熟。我們有時(shí)在十字路口和學(xué)生公寓之間的那條300米長(zhǎng)的大街上相遇，匆匆地對(duì)視了一眼，僅此而已?！　∥业耐瑢W(xué)施密特要我大膽些：　　“可惜，她對(duì)我來(lái)說(shuō)高了一點(diǎn)。不過(guò)你可以試試運(yùn)氣。”　　“怎么試？我不會(huì)接近她！”　　“為什么？誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)！……”　　是的，她不是那種在馬路上隨便讓人接近的女孩，而“這樣”搭訕更不是我的風(fēng)格。不過(guò)，我猜想，為了我，她會(huì)違反自己的原則，準(zhǔn)備這樣做的，就像我已經(jīng)違反了我的原則一樣?？晌医^對(duì)不想由于某種不成熟的舉動(dòng)而錯(cuò)失良機(jī)，相反，我極其小心，有時(shí)甚至避開(kāi)她的目光，讓施密特去盯著她?！　?ldquo;她看了？”　　“是的。”　　“看了很久？”　　“挺久的。絕對(duì)比平時(shí)看得久。”　　“聽(tīng)著，”我說(shuō)，“我想跟著她，至少想知道她住在哪里。”　　“大方地跟她搭訕，但不要跟著她。否則，你會(huì)受傷的。”　　“搭訕！”　　我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)她是多么關(guān)住。現(xiàn)在是5月份，學(xué)期快結(jié)束了。毫無(wú)疑問(wèn)，她住在這個(gè)街區(qū)。我們?cè)匆?jiàn)她手里提著籃子買(mǎi)東西：那是在“圓頂”的露天咖啡座前，我們吃完飯正在喝咖啡。當(dāng)時(shí)是7點(diǎn)45分，商店還沒(méi)關(guān)門(mén)?！　?ldquo;她在馬路的角落拐彎，”我說(shuō)，“也許就住在那里。”　　“等等，”施密特說(shuō)，“我去看一眼。”不一會(huì)兒，他回來(lái)了：　　“她進(jìn)了一家商店。我不知道她是從哪個(gè)方向出去的，太冒險(xiǎn)了。”　　稍后，我們看見(jiàn)她又回來(lái)了，“有點(diǎn)不自然地直視面前，”施密特評(píng)說(shuō)道，“想不引起我們的注意。”　　“我不管，我要跟著她！”我說(shuō)著站起身來(lái)?！　∥液苊ё?，在萊維街跟著她，幾乎就跟著她后面。但我馬上就得后退了，因?yàn)樗诼短熵洈傞g走來(lái)走去，我隨時(shí)都有可能暴露在她的視野之內(nèi)。我回到原位坐下。當(dāng)晚，我們沒(méi)有看見(jiàn)她再走回來(lái)。不過(guò)，盡管我沒(méi)有一直跟到她家門(mén)口，我不是往前走了一步嗎？施密特說(shuō)得對(duì)：這種小小的接觸戰(zhàn)不會(huì)沒(méi)完沒(méi)了地持續(xù)下去，我決定孤擲一注，也就是說(shuō)，當(dāng)機(jī)會(huì)最后來(lái)臨的時(shí)候，干脆在馬路正中向她迎去?！　∈致房诘溺娗庙懥?點(diǎn)，我們?nèi)コ酝盹?。我停下?lái)買(mǎi)報(bào)紙，施密特沒(méi)有等我，繼續(xù)往前走，一直走到對(duì)面的人行道上，然后看著我低著頭跑過(guò)去。我來(lái)到斑馬線時(shí)，看見(jiàn)他使勁朝我擺手，我起初不明白，還以為他向我指著人行道，好像有什么危險(xiǎn)。事實(shí)上，他指的是我背后右邊的人行道。我扭過(guò)頭，但西下的夕陽(yáng)晃得我眼花，我后退一步想看得更清楚：結(jié)果，我可以說(shuō)是迎面撞見(jiàn)了施密特所指的東西，不是別的，正是西爾維，她邁著輕快的步子走過(guò)來(lái)。我局促不安地道歉說(shuō)：　　“噢，對(duì)不起！”　　“沒(méi)事！”　　“真的？”　　“我們并沒(méi)有碰到。”　　“幸好……我不知道今天怎么了：剛才，我差點(diǎn)摔到那些東西上面。”我指著堆在人行道上的瓦礫?！　∷ζ饋?lái)：　　“我倒很想看看！”　　“我是說(shuō)'差點(diǎn)'。”　　“您說(shuō)什么？”　　馬路上的噪音在這個(gè)時(shí)候太大了，我們很難聽(tīng)見(jiàn)對(duì)方說(shuō)些什么。我?guī)缀跏窃诤埃骸　?ldquo;差點(diǎn)，沒(méi)事……噢，這些汽車(chē)！我們什么都聽(tīng)不見(jiàn)！”　　顯然，不可能進(jìn)行任何談話。西爾維要走，我不敢留她?！　?ldquo;我從那里走。”她說(shuō)?！　?ldquo;我也從那里走。”我說(shuō)?！　∪缓笥趾芸旒恿艘痪洌骸　?ldquo;我得給您一個(gè)補(bǔ)償。您愿意一個(gè)小時(shí)后跟我一起喝杯咖啡嗎？”　　因?yàn)槲矣X(jué)得她不會(huì)這么快就接受吃飯的邀請(qǐng)?！　?ldquo;我今晚有事，下次吧！我們經(jīng)常遇到。再見(jiàn)，先生。”　　“再見(jiàn)，小姐！”　　我甚至沒(méi)有看她走遠(yuǎn)，就自豪地跑著回來(lái)找施密特?！　≡谖覀冋勗挼哪嵌潭處追昼妰?nèi)，我心里只有一個(gè)念頭：要不惜一切代價(jià)地留住她，隨便說(shuō)些什么，不管我會(huì)給她造成什么印象，這種印象肯定不會(huì)太好。但毫無(wú)疑問(wèn)，我勝利了。應(yīng)該說(shuō)，我在慌亂中作出了一點(diǎn)努力，她好像并不反感，反而急忙抓住拋過(guò)去的球。她的拒絕一點(diǎn)都沒(méi)有使我不高興，因?yàn)樗饝?yīng)下次遇到時(shí)可以跟她說(shuō)話，而我們很快就可以相遇。還有比這更好的嗎？　　然而，發(fā)生了一件我怎么也沒(méi)想到的事情。我意想不到的好運(yùn)后面跟著同樣意想不到的厄運(yùn)。三天過(guò)去了，一個(gè)星期過(guò)去了，我沒(méi)有再遇到她。施密特為了更好地準(zhǔn)備他的論文，回父母家里住去了。我雖已墮入情網(wǎng)，但一點(diǎn)也沒(méi)想過(guò)要占用學(xué)習(xí)時(shí)間去尋找西爾維。我惟一的空閑時(shí)間就是吃晚飯的時(shí)候。于是我不吃晚飯了?！　〕酝盹堃ò雮€(gè)小時(shí)，來(lái)回三趟，遇到西爾維的機(jī)會(huì)就會(huì)增加十次。但我覺(jué)得在馬路上不是最好的觀察點(diǎn)。事實(shí)上，她完全可以走其他路，甚至--我不知道她從哪里來(lái)--可以坐地鐵和公共汽車(chē)。而且，她不可能不再買(mǎi)東西。所以，我決定在萊維街?jǐn)U大調(diào)查范圍?！　∵€有，應(yīng)該老實(shí)地承認(rèn)，傍晚的這個(gè)時(shí)候，天很熱，在馬路上監(jiān)視，既乏味又累人。市場(chǎng)上的食物琳瑯滿(mǎn)目，新鮮誘人。胃折磨著我，它已厭倦了飯?zhí)茫A(yù)感到假期即將來(lái)臨，它很明確地要求好好地吃一頓，這在櫻桃時(shí)節(jié)是完全應(yīng)該的。復(fù)習(xí)了那么長(zhǎng)時(shí)間的達(dá)洛茲 和“講義”之后，馬路上的飯菜香及其嘈雜聲無(wú)疑是誘人的，堪與家里的喧鬧聲及做飯的味道相比?！　〔贿^(guò)，我的尋找沒(méi)有任何結(jié)果。住在這個(gè)街區(qū)的有幾千人，它也許是巴黎人口最密集的街區(qū)之一。呆在原地呢還是四周轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？我很年輕，心里產(chǎn)生了一個(gè)也許有點(diǎn)傻的念頭，我希望看見(jiàn)西爾維突然出現(xiàn)在她家的窗前，或突然從一家商店里出來(lái)，像那天一樣，差點(diǎn)與我撞個(gè)滿(mǎn)懷。于是，我決定到處走走，蹓跶蹓跶。　　我就是這樣發(fā)現(xiàn)勒布特路角落里的那家小面包店的，我養(yǎng)成了習(xí)慣，每天去那里買(mǎi)糕點(diǎn)，它們成了我主要的食糧。面包店里有兩個(gè)女人，女老板在那個(gè)鐘點(diǎn)幾乎總是在廚房里忙著，還有一個(gè)棕發(fā)女孩，挺漂亮的，目光活潑，嘴唇肉感，臉長(zhǎng)得很可愛(ài)。如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，開(kāi)始幾天，我常常遇見(jiàn)街區(qū)的幾個(gè)小混混在糾纏她，跟她說(shuō)些蠢話。只要他們纏著她，她就慢慢地替我服務(wù)。我也就慢慢地挑選，但最后只買(mǎi)幾個(gè)油酥餅。這里的油酥餅不比別的面包店的油酥餅好，也不比別的面包店的油酥餅壞。都是工廠里做的，到處都找得到。但是，一方面，我剛好在這里結(jié)束游蕩，這條路沒(méi)什么人，所以我可以不慌不忙地吃東西，而不用擔(dān)心會(huì)被西爾維看見(jiàn)，因?yàn)樗S時(shí)有可能在市場(chǎng)的人群中突然出現(xiàn)；另一方面，買(mǎi)糕點(diǎn)最后成了我和那個(gè)面包店女孩的一種儀式?！　≌f(shuō)實(shí)話，儀式是由她開(kāi)始的。為了激怒那些小混混，她常常在他們鬧得最厲害的時(shí)候，強(qiáng)裝笑臉，朝我眨眼，好像她和我之間有什么默契似的，而我卻還她以一副冷面孔。我只買(mǎi)一塊油酥餅，一路走一路吃，吃完剛好來(lái)到市場(chǎng)。到了那里，我還想再吃一塊，于是又原路返回。面包店女孩現(xiàn)在一個(gè)人了，她朝我笑笑，好像是個(gè)老熟人似的，但這只能讓我更加冷漠。在我這個(gè)年齡，沒(méi)有比買(mǎi)東西更讓我討厭的了。我小心地避免與售貨員太親近，我走進(jìn)商店時(shí)，總喜歡讓自己說(shuō)話的語(yǔ)氣和走路的動(dòng)作都像初次來(lái)到這家店里的人一樣。　　“我要一塊油酥餅。”我用毫無(wú)表情的聲音說(shuō)?！　∷艹泽@，好像是為了弄清有沒(méi)有認(rèn)錯(cuò)人，有點(diǎn)異樣地掃了我一眼，讓我感到無(wú)地自容。我不敢繼續(xù)演戲，便裝出同樣天真的樣子問(wèn)她“多少錢(qián)”?！　?ldquo;40法郎？”我問(wèn)，尾音沒(méi)有提得太高。　　“是的。”她馬上回答說(shuō)。她已經(jīng)猜到我的怪癖，決定開(kāi)個(gè)玩笑?！　?hellip;…

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