樣板戲史記

出版時(shí)間：2009-10 出版社：作家出版社作者：師永剛,張凡頁數(shù)：397
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內(nèi)容概要

樣板戲作為六零年代中國人的公共回憶以及中國國劇史上的某種文化遺跡與經(jīng)典，深刻影響了一代中國人的生活與文化。而且確實(shí)曾經(jīng)成為一種全國性的娛樂消遣。這種全民性的普及始于一九六零年代的群體性京劇革命時(shí)代。八個(gè)樣板戲主導(dǎo)了六十年代中國人的審美與價(jià)值觀的重張，甚至生活的戲劇化形態(tài)。或者說徹底的“文娛京劇化”。而樣板戲，也成為一個(gè)時(shí)代以京劇為形態(tài)的重要的悲喜劇。不僅僅是國家的，它甚至是私立生活的一部分。但隨著時(shí)間的流逝，對于經(jīng)歷過那個(gè)年代的一代人來說，樣板戲正在成為一段歷史的背景?！　榱诉€原一個(gè)真實(shí)的樣板戲的歷史，提供真實(shí)的樣板戲文獻(xiàn)，為一代人的懷舊提供一個(gè)基本的依據(jù)，曾以撰寫《宋美齡畫傳》以及推出革命說明書系列《雷鋒》等書而知名的著名作家?guī)熡绖?、張凡，遍考?dāng)年參與樣板戲的編創(chuàng)演人員，歷時(shí)三年，撰寫了一部詳實(shí)的樣板戲傳記，首度披露了江青與樣板戲歷史上的一些事件的真實(shí)內(nèi)幕，與當(dāng)年參與樣板戲的編創(chuàng)演人員的恩怨情史與結(jié)局，是官方審定的首本集中講述樣板戲歷史的集體記憶與文獻(xiàn)?！　”緯瑫r(shí)聯(lián)手樣板戲?qū)Ｂ殧z影師，首度推出一本薈集全部樣板戲經(jīng)典圖片為主的紀(jì)念冊。書中收集的上千張圖片、繪圖布景，人物肖像以及草圖，披露了當(dāng)年樣板戲經(jīng)典圖片的來龍去脈以及各種曲折的故事，這本書也是史上首部解密八大樣板戲的權(quán)威傳記。

書籍目錄

第一卷 樣板·前傳   太后   角兒   御制·派   紅燈記（圖版）第二卷 樣板·正傳   從演員到導(dǎo)演   特殊的口味   帝王將相VS現(xiàn)代戲   流行的革命   第一塊樣板   紅燈是怎樣亮起來的   十年磨一戲   智取威虎山（圖版）  八臺戲   現(xiàn)代戲   一個(gè)和八個(gè)   芭蕾舞與交響樂   沙家浜（圖版）第三卷樣板·外傳 　浮沉錄   李玉和，楊子榮，洪常青……   說“英雄”誰是英雄？   紅色娘子軍（圖版）  吳清華、喜兒、柯湘、方海珍   這些女人不尋常   阿甲，翁偶虹，李承祥，于會泳   “導(dǎo)演”的命運(yùn)   巡演史   海港（圖版）第四卷 樣板·后傳   樣板“重來”   盛況空前VS爭議空前   消費(fèi)紅色的時(shí)尚   變形的“樣板記”   波普“符號”   流行之樂   白毛女（圖版）第五卷 樣板·簿   紅燈記   智取威虎山   沙家濱   紅色娘子軍   海港  白毛女  奇襲白虎團(tuán) 　奇襲白虎團(tuán)（圖版）附錄：樣板戲成型史 附錄2：樣板戲·不完全大事記  平原作戰(zhàn)（圖版）  杜鵑山（圖版）  龍江頌（圖版）參考書目后記：如何記述樣板戲？  關(guān)于編寫《樣板戲》一書的筆記片段

章節(jié)摘錄

插圖：第一卷樣板·前傳太后令“京戲”掀起第一波高峰的，同樣是一個(gè)女人。京劇興盛，自然與滿清宮廷的口位有關(guān)。來自關(guān)外的馬背民族喜歡上戲曲之娛樂，自然非一日之功。乾嘉以來浩大恢宏的宮廷演劇活動甚至已經(jīng)列入朝廷儀典定制，戲之于國家儀式的有關(guān)將會在日后得到傳承。梨園春夢里總有讓人欷噓不斷的愉悅，即使皇帝亦不免從中尋找自己的春夢。1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，清帝咸豐倉皇逃往熱河。避難之際，此位皇帝仍“著昇平署三拔至熱河”先后把京城內(nèi)府伶人兩百多名調(diào)到避暑山莊來給他演戲?；实廴绱?，后宮熏陶日久，此風(fēng)更熾。光緒之師翁同龢日記中多有記觀戲之事：初九日晴，無風(fēng)……自初五日起，長春宮日日演戲。近支王公、內(nèi)府諸公皆與。醫(yī)者薛福長、汪守正來祝，特命賜膳、賜觀長春之劇也。即寧壽宮賞戲，而中宮厭笛，近侍登場，亦罕事也。此數(shù)日長春宮戲八點(diǎn)鐘方散。同治年間，慈禧專權(quán)，京劇在清宮廷內(nèi)部的興盛更加登峰造極。光緒九年，為慶祝慈禧的五旬壽辰，竟破例挑選了大批的京劇演員入宮承差，不僅演唱而且做教習(xí)，向?qū)m內(nèi)太監(jiān)們傳授京劇。此劇班被稱為“普天同慶”科班。這個(gè)組織不在升平署編制之內(nèi)，而是歸屬慈禧直接管轄，是個(gè)專門挑選年幼太監(jiān)專學(xué)京劇藝術(shù)的科班，人們習(xí)慣的叫它“本宮”。后來民間有把大戲稱為“本宮戲”的說法，即源于此。慈禧觀劇極有水準(zhǔn)，京劇名家王瑤卿先生曾記：“西太后聽?wèi)蚝芫?，有時(shí)挑眼都挑得很服人?！笔且?，演員必須一絲不差地表演。如唱三刻不準(zhǔn)唱四十分鐘，唱上聲的不能唱平聲，該念團(tuán)字的絕對不許念成尖字等等。唱戲太監(jiān)耿進(jìn)喜回憶道：唱，老太后可什么都懂，什么都會。昆腔、二簧全成；在聽高進(jìn)喜唱了一段《占花魁》之后，老太后還撥正了幾句。還有亂彈的《闡道除邪》里剝皮鬼唱的反調(diào)，就是老太后編的詞，足唱二刻多。……同治爺敢跟太后上臉，我這是聽師傅說的，那當(dāng)兒還沒我哪，說是同治爺能唱武生，可是沒嗓子，唱過《白水灘》，趕著沒外人的時(shí)候哄太后一樂。有一會在寧壽宮唱《黃鶴樓》，同治爺唱趙云，太監(jiān)高四唱劉備，趙云打躬參會主公，那高四趕緊站起來打橫說：“奴才不敢”同治爺說：“你這是唱什么戲呢？不許這樣，重新來?！倍旱锰笾睒?。看來，最早的“票友”也出現(xiàn)在宮中。守寡長達(dá)四十多年的慈禧，大約在深宮中最大的消遣就是看戲。據(jù)《菊部叢譚》載：“慈禧太后工書畫，知音律，嘗命老伶工及知音律者編《四面觀音》等曲，太后于詞句有所增損?！辟Y深“戲迷”的另一個(gè)身份可能就是“劇評家”。這個(gè)女人常常下旨，以最高指示的方式對演員的表演提出來批評，或者責(zé)令他們改進(jìn)。當(dāng)然女人首先會關(guān)注的自然是服飾，一則圣旨記錄云：奉旨，著何慶喜口傳，著總管排差管束?！跺赂Ｓ椤放心槍?shí)是粗糙?！度f花獻(xiàn)瑞》馬得安不等尾聲完下場，懈怠。狄盛寶上場應(yīng)穿造靴，不應(yīng)穿薄底靴。安進(jìn)祿上場不準(zhǔn)橫眉立目，賣野眼。王進(jìn)福不準(zhǔn)瞪場面人。傳與眾人等，穿造靴開后口，釘鈕口。如有靴壞買方頭靴。李福貴此西蹺，不準(zhǔn)此打蹺。著總管、首領(lǐng)、教習(xí)著實(shí)排差，如若不成式樣，佛爺親責(zé)不恕。為此特傳。奉旨，老佛爺說內(nèi)學(xué)人等上角沒有神氣，上下場好松走，不許跑。以后俱個(gè)提起神唱曲子，不準(zhǔn)，如若不遵者，重責(zé)不饒。為此特傳。隔三差五，這種指令式的意見就從天而降。入宮演戲的民間藝人也能聽到這調(diào)調(diào)，如“孫菊仙承戲詞調(diào)不允稍減。莫違。欽此”?！爸膺吤窦畬W(xué)生，實(shí)指昇平署內(nèi)府藝人，舊詞未去幫外班查對唱，按內(nèi)廷規(guī)矩修改唱腔、說白”。宮外藝人唱戲不懂限時(shí)，便再來一道：“慶貴傳旨，以后外班之戲要準(zhǔn)時(shí)刻”。倘若仔細(xì)探究，不免發(fā)現(xiàn)此位太后實(shí)在管得太寬，如“以后遇有神將不準(zhǔn)穿薄底靴”。“上場人等以后上角不準(zhǔn)不岔當(dāng)襠，站住小八字，如若不遵者，拉下臺就打。為此特傳”。瞧瞧，不按我的來，打你沒商量?！胺钪?，著排《行圍得瑞》，曲子話白照準(zhǔn)詞唱”?！伴L壽傳旨，以后有尾聲俱得唱”。“春喜奉旨，再唱升帳高山之戲，添開門刀，多派龍?zhí)住渡下纺д稀分亩?，多跳鬼卒，著龔云甫、謝寶云學(xué)”。怎么唱，弄什么道具，這個(gè)“行家”都會開口指點(diǎn)一番。興之所致，太后也會編他幾本戲出來，這大概是那個(gè)年代最大牌的編劇。曾在宮里服侍過慈禧太后的德齡公主，在隨丈夫定居美國后，用英文寫成了回憶錄《我在慈禧身邊的兩年》，記述了慈禧的編劇生涯?！罢諏m中的習(xí)慣，雖然不是明定的法制，逢到每月的朔望兩日，照例是要唱一次戲的。這些戲的劇本有許多就是太后自己所編的?！贝褥?jīng)常繞有興趣地給她們講戲劇故事，在看戲的時(shí)候，也不肯安靜，不斷地將各種演戲的軼事和規(guī)矩說給身邊的人聽。帝國已經(jīng)黃昏，但是京劇卻正當(dāng)其時(shí)。毋庸諱言，京劇中最關(guān)鍵的一變，就因了此位帝國中權(quán)力最高的女人而發(fā)生。初期京劇演出比較粗糙，工唱的行當(dāng)只管唱，工做的行當(dāng)就只管翻跟頭打把式，后來有通天教主稱號的王瑤卿率先將表演動作融進(jìn)了演唱當(dāng)中。此一變革在其時(shí)的梨園中爭議頗大。但這亦文亦武的表演卻獲得慈禧的喜歡，大概也與女人天生的欣賞口味有關(guān)。金口一開“王大演得好”（王瑤卿行大），對后來將此唱法發(fā)揮到極致辭的譚鑫培則賜新號為“叫天”，從此“滿城爭唱叫天兒”，譚叫天名聲日隆之際，生與旦就此同挑大梁。上有所好，下必盛焉。京城內(nèi)外，戲園生意大為興盛。流傳之廣，影響之大，遠(yuǎn)出一般之外，甚至于后來義和團(tuán)血戰(zhàn)洋人之時(shí)，手持“引魂幡”、“火牌”、“混天大旗”、“雷火扇”、“陰陽瓶”、“九連環(huán)”、“如意鉤”等武器均為戲中之道具。戲里戲外，歷史與現(xiàn)實(shí)糾葛不已。義和團(tuán)借戲而戰(zhàn)，慈禧心中同樣希望戲里的歷史能重演，真有忠臣來救世。但現(xiàn)實(shí)不是歷史，也不是戲。在平民拿起大刀、長槍的時(shí)候，慈禧仍然惦記著她的戲?！肚迳绞饳n案》記載：1900年4月12日，俄、英、法、美等國組織海軍在大沽口海面示威；而4月14日，“老佛爺”慈禧還有閑心觀看譚鑫培、羅壽山演出的《天雷報(bào)》?？春蟠褥€下旨改戲：“雷打張繼保時(shí)，舞臺上要增添五名雷公、五名電母。”“張繼?；暌娎坠虬耸蟀逯?，要變成小花臉?！贝穗H正是戊戌變法之后，慈禧之旨令加五個(gè)雷公電母，再將不孝子變成小花臉，顯然心中正在痛恨自己的親子光緒。一邊陪著看戲的光緒會有什么樣的反映，可想而知。一邊刀光劍影，一邊卻仍舊是歌舞升平。風(fēng)雨雷電的時(shí)刻即將來臨，國事與戲，孝與不孝才是掌控國家的人的關(guān)心所在，一個(gè)朝代最后的衰敗已清晰可見。不過，那戲仍舊是傳了下來。角兒“角兒”們該登場亮相了。此前數(shù)千年的文化流傳中，優(yōu)伶往往湮沒其中。清代之前，梨園之中唱主角的多是劇作家，從關(guān)漢卿、王實(shí)甫到《牡丹亭》的湯顯祖，《長生殿》的洪昇，《桃花扇》的孔尚任，都是劇作家在領(lǐng)導(dǎo)潮流，那時(shí)演員還沒有成為“角兒”。生、旦、凈、末、丑，頭角，二角，龍?zhí)?。在京劇的流行史中，角色先一步成型，再一步，就是角兒出世。角兒擱現(xiàn)在就是“腕兒”的另一種稱呼。最初的角兒各有絕活，光緒年間，北京南城的前門廊坊頭條有間較有名氣的畫店，據(jù)說是畫家沈蓉圃的鋪?zhàn)?。某日，沈蓉圃突發(fā)奇想，繪制了一幅身著劇裝的名伶畫像，在當(dāng)紅名伶中他挑選了13位繪入畫中，名為《同光名伶十三絕》，畫卷一經(jīng)掛出，沈蓉圃立刻名聲大振，這應(yīng)該屬于中國最早的流行音樂排行榜。只不過，制榜者沈蓉圃的選擇并沒有完全代表同治、光緒年間京城舞臺上最杰出的演員，后世的研究者們認(rèn)為沈出于自己的喜好，竟然沒有選擇一個(gè)花臉演員入畫。其時(shí)的流行風(fēng)尚中，花臉演員雖然倍受歡迎，但若真的繪入畫中，大概有違中國文人畫的風(fēng)格，沈之不選固有遺珠之憾，但是這幅畫還是留下了京劇第一波輝煌時(shí)期的名角風(fēng)采。倘若從左向右數(shù)，那么這十三名伶的排名如下：郝蘭田（老旦，代表作《行路》康氏）張勝奎（老生，代表作《一捧雪》莫成）梅巧齡（青衣，代表作《雁門關(guān)》蕭太后）劉趕三（丑行，代表作《探親家》鄉(xiāng)下媽媽）余紫云（青衣兼花旦，代表作《彩樓配》）程長庚（老生，代表作《群英會》魯肅）徐小香（小生，代表作《群英會》周瑜）時(shí)小福（青衣，代表作《桑園會》羅敷）楊鳴玉（昆丑，代表作《思志誠》明天亮）盧勝奎（老生，代表作《失街亭》諸葛亮）朱蓮芬（旦角，代表作《琴挑》陳妙常）譚鑫培（老生，代表作《惡虎村》黃天霸）楊月樓，（文武老生，代表作《四郎探母》）其后《同光名伶十三絕》幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，傳到梅蘭芳家，成為梅家傳之寶?！芭踅恰钡年?duì)伍中，自然少不了慈禧。當(dāng)時(shí)之世，慈禧特別欣賞的譚鑫培成為當(dāng)時(shí)名付其實(shí)的明星級演員。譚叫天的名字也是慈禧給叫出來的，相當(dāng)于今天劉德華的藝名?！?/pre>

后記
一個(gè)時(shí)間上的后來者，對于一個(gè)之前時(shí)代文化遺跡的表情是什么？許多人也許使用了敬語，或者在內(nèi)心對其產(chǎn)生懷疑，甚至批評。但面對歷史的某個(gè)部分，我想，也許還應(yīng)當(dāng)有另外的表情。當(dāng)然，我指的是，曾被某個(gè)學(xué)者評價(jià)為“國劇史上某個(gè)重要的文化遺跡”的所謂的八大樣板戲。這些劇是在我并不能聽懂的時(shí)候出現(xiàn)的，我出生的時(shí)候，它們的劇照仍然在鄉(xiāng)間或者城際的家庭的墻上張貼、懸掛，革命與喜慶的表情交雜的70年代初的景象，給我強(qiáng)烈的沖擊，那時(shí)候，這些劇已成為父輩們那一代人的習(xí)慣的聲音的尾章。它們即將消失，我還沒有體會過它的絢麗。而且我對它們并沒有什么親歷者的興趣或者愛憎理由。而這種消解隨著我的成長，樣板戲開始退出歷史，一個(gè)時(shí)代的新聲開始繁雜地出現(xiàn)。它們消失在了我成長的歷史里，我甚至?xí)詾樗鼈儽緛砭褪菤v史的某一部分。四十歲以后的這一代人們，他們也許都只是在這些戲的遺跡里慢慢地成長，或者，并不能分辨出樣板戲的背影里真實(shí)的那些部分，哪些是政治，哪些是戲，哪些是革命，哪些是奇跡。樣板戲的出現(xiàn)是在兩年前的某天早晨，我在潘家園的舊書攤上，看到一本很厚的舊書《智取威虎山》，上面楊子榮先生打馬上山的革命形象紅亮燦爛，它樸素地躺在冬天的書攤上，堅(jiān)硬，又有點(diǎn)不合時(shí)宜。它有點(diǎn)孤獨(dú)地躲在一角。我被楊先生的眼神觸動，那是一種久違了的革命氣質(zhì)。那本書穿越四十年的閱讀經(jīng)驗(yàn)擊中了我。隨著越來越多地翻閱各種樣板戲的著作與回憶錄，包括那些經(jīng)典唱片與影片，我甚至誤以為，自己一直都是這些劇目的真實(shí)的崇拜者，它們在四十年前，我接觸到那些尾聲的時(shí)候，就深耕于我的內(nèi)心。只是這本書，楊先生的眼神，它們叫醒了我精神中沉睡的這一部分回憶。


媒體關(guān)注與評論
我怕噩夢，因此我也怕“樣板戲”?，F(xiàn)在我才知道“樣板戲”在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個(gè)一個(gè)的噩夢?！　　徒饦影鍛蛩疁?zhǔn)不能完全抹殺，因?yàn)槟钦娴氖侨碌奈乃?，曾?jīng)有可能走向一個(gè)高度，達(dá)到一個(gè)程度，可是后來完全被妖魔化了?！　　惖で唷【拖裼腥讼矚g樣板戲，那是他們成長時(shí)期的感情模式，無關(guān)是非?！　　⒊且蝗耗镒榆娞爬俪鰜淼臅r(shí)候，我就忍不住哈哈笑了起來，因?yàn)槲乙郧翱吹陌爬傥?，例如MargotFonteyn與RudolfNureyev跳的《羅密歐與茱麗葉》都是非常優(yōu)雅、浪漫的，忽然看見那群殺氣騰騰的娘子軍，扛著槍，綁著腿，橫眉豎目的，一跳一跳的，滑稽得不得了，我忍不住笑了。去年我又去了中國大陸，很巧，我又看到一段新的《紅色娘子軍》舞臺戲，娘子軍一出來，我又笑了。那是因?yàn)?0年代的娘子軍扭來扭去，就像巴黎fashionshow在走臺步。　　——白先勇盡管樣板戲充滿了善與惡簡單化了的表演，配樂也是為純粹的藝術(shù)家所反對的柴可夫斯基式的，道具和燈光效果過于精致，但它還是產(chǎn)生了短暫的戲劇性的光彩，實(shí)現(xiàn)了真正的大眾化，然而由于一再重復(fù)表演而削弱了它的影響?！　　獎蛑袊?/pre>





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■毛澤東否認(rèn)樣板戲是江青的成果■中共第一代領(lǐng)導(dǎo)人親自修改樣板戲一本由樣板戲?qū)Ｂ殧z影師陳娟美作為特別顧問，收納匯集了上千張樣板戲經(jīng)典圖片、繪圖布景、人物肖像以及草圖，作家?guī)熡绖?、張凡歷時(shí)三年編寫的首部解密中國八大樣板戲的收藏之作———《樣板戲·史記》于建國六十周年前夕隆重上市。該書披露了當(dāng)年樣板戲經(jīng)典圖片的來龍去脈以及各種曲折的故事，是史上首部解密八大樣板戲的權(quán)威傳記。該書遍訪當(dāng)年參與樣板戲的編創(chuàng)演人員，首度披露了江青與樣板戲歷史上的一些事件的真實(shí)內(nèi)幕，與當(dāng)年參與樣板戲的編創(chuàng)演人員的恩怨情史與結(jié)局，是官方審定的首本集中講述樣板戲歷史的集體記憶與文獻(xiàn)。■毛澤東否認(rèn)樣板戲是江青的成果江青與樣板戲的關(guān)系，一直眾說紛紜。有人認(rèn)為江青在樣板戲創(chuàng)作改編過程中起著主導(dǎo)作用，“江青是樣板戲的總導(dǎo)演，總編劇”。但也有人認(rèn)為樣板戲里多個(gè)劇目在江青插手之前就已經(jīng)基本成型，由此說明樣板戲本是好作品，是江青“掠奪”了藝術(shù)家之作。據(jù)該書首度透露，1969年秋，毛澤東出巡杭州，在與當(dāng)?shù)匚乃嚱缛耸块e談時(shí)，有人說到江青創(chuàng)造了樣板戲。毛澤東的話出人意料，他說“不是，戲原來就有，是文藝工作者的勞動成果?！钡?dāng)時(shí)正值樣板戲的巔峰時(shí)期，毛的這番表態(tài)沒有公開傳達(dá)，這次才隨書公之于眾?！鲋泄驳谝淮I(lǐng)導(dǎo)人親自修改樣板戲此外，該書還記錄了樣板戲的修改史，披露了中共高層領(lǐng)導(dǎo)親自過問樣板戲修改的種種細(xì)節(jié)。1964年4月27日，劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等觀看并盛贊北京京劇團(tuán)的現(xiàn)代京劇《蘆蕩火種》演出的原有版本。公演以后的《蘆蕩火種》連演了100場左右。是毛澤東將原名《蘆蕩火種》劇名改為《沙家浜》。除了劇名，毛澤東還改動了結(jié)尾，以“突出武裝斗爭”。在《紅燈記》劇本初稿上，曾在東北做過地下工作的劉少奇，也以自己的生活經(jīng)驗(yàn)提出了一個(gè)改動：根據(jù)當(dāng)?shù)罔F路工人的住房結(jié)構(gòu)，李鐵梅是不能從火炕炕洞到鄰居家的，于是被改為從后屋的小窗戶鉆到鄰居家院子里。毛澤東還就舞臺道具提過意見，周恩來、郭沫若也曾給《紅燈記》提過修改意見?！吨侨⊥⑸健分校R龍?jiān)ㄗh改用騎馬上山。后來江青斷然聲稱“我的樣板戲誰也不能亂改”后，高層中漸漸無人再過問如此多的細(xì)節(jié)。■樣板戲千張圖片首度披露據(jù)披露，“樣板戲”的排演集中了中國當(dāng)時(shí)最好的技術(shù)條件，最好的演員、最好的編曲、最好的舞美等等，謝晉、翁偶虹、田漢、李承祥、汪曾祺、李少春、袁世海、李德倫……都曾參與其中。當(dāng)時(shí)，拍攝“樣板戲”演出的“政治任務(wù)”，落在了陳娟美、石少華、孟慶彪、張雅心四人身上。他們的圖片也首次在該書中集中披露。陳娟美跟拍了七八年，但直到1975年，應(yīng)文化部的意思，編一本樣板戲劇照的畫冊，才第一次在作品上署名。那本1976年才印出的《革命樣板戲劇照》，收錄了17個(gè)（包括后來的交響樂、舞劇等形式）革命樣板戲的舞臺作品和電影劇照142幅，由中國攝影出版社出版。此外，大量的底片和照片都交給了新華社保存?！贝送膺€有千張珍貴圖片在書中首度披露。（朱玲）
《樣板戲史記》說是史記，不如說是畫冊，文字不多，以圖片為主，不過我還是很喜歡的。
我對京劇是不懂的，但是京劇給我強(qiáng)烈的震撼就是在當(dāng)初的《八個(gè)樣板戲》，當(dāng)時(shí)是看的拍成的電影，很著迷，學(xué)生時(shí)代還去模仿唱段，在學(xué)校的時(shí)候還排演一些片段，對舞劇的了解也是從《紅色娘子軍》開始的，翻看這本書的時(shí)候，常常陷入回憶，那些英雄形象和反面人物的形象明顯的臉譜化，每個(gè)戲中都有好人與壞人，對那些好人是一種昂頭仰望的崇拜，對壞人是咬牙切齒的憤恨。那個(gè)年代各文藝團(tuán)體都編排樣板戲，老百姓也學(xué)唱樣板戲，從不懂事的小孩子到顫顫巍巍的老年人都在學(xué)，收音機(jī)、電線桿上的大喇叭、單位的廣播室?guī)缀鯚o時(shí)無刻不在播放樣板戲，樣板戲成了充滿人民生活的業(yè)余文化。
這本書對樣板戲的人物造型、道具、燈光布景也做了不少介紹，圖片大多是拍成電影的樣板戲的劇照，要是能有一些那個(gè)時(shí)代群眾學(xué)演樣板戲的照片就更好了。
這本書估計(jì)年輕人看了不會有什么感覺，建議大學(xué)生或者剛走上工作崗位的年輕人可以把它作為禮物送給自己的爸爸媽媽，他們一定會喜歡的，這本書價(jià)格不菲，但當(dāng)當(dāng)網(wǎng)有折扣還是很劃算的。
第一作者是69年出生的，應(yīng)該說沒有親身經(jīng)歷過全國大唱樣板戲的年代，但對這一題材非常感興趣，并深深被樣板戲的魅力所吸引，于是開始了收集有關(guān)資料的漫長歷程。作為過來人，我深深感謝作者的努力，也感謝出版社把這本書做的這么美。書中文字并不多，圖片是大量的。當(dāng)年給樣板戲拍照的“御用”攝影師主要有四位：石少華、張雅心、陳娟美、孟慶彪。石少華的職務(wù)最高，已經(jīng)去世。陳娟美出版過一本《烙印》記錄了這段歷史，孟慶彪比較低調(diào)，基本上不為人知，張雅心2008年在798搞過一次樣板戲劇照個(gè)展，并出售他的樣板戲攝影作品，所以很多人誤以為樣板戲的照片都是張雅心先生的作品。幾位攝影大師的樣板戲作品比較集中的體現(xiàn)在1976年出版的《革命樣板作品劇照選集》中，該書出版的比較晚，印量不多，加上價(jià)格不菲，也就沒能流傳開，現(xiàn)在品相好的在孔網(wǎng)賣到數(shù)千元。回到本書，書中有大量圖版，但可能是因?yàn)槭跈?quán)的原因，有些圖片很清晰，有些則比較粗糙一些，應(yīng)該是從以前出版的書籍中掃描印刷的，盡管如此，本書是目前已出版的關(guān)于樣板戲的書中圖片最多也是質(zhì)量最好的了。最后，說說當(dāng)當(dāng)，昨晚下訂單時(shí)是85折（據(jù)知昨晚同時(shí)下單的人不少，因?yàn)槎际窃谶B趣網(wǎng)看了介紹），今天就成了7折，有點(diǎn)兒不厚道。
我是60年代生人，可以說是聽著樣板戲長大的。小時(shí)候，聽收音機(jī)、看連環(huán)畫差不多是僅有的娛樂方式。那時(shí)候，看一場電影5分錢，還有很多的時(shí)候，電影票是家長單位發(fā)的。還有我清清楚楚記得《海港》、《龍江頌》看的是露天電影。《杜鵑山》曾看過真人的舞臺表演（當(dāng)然不是楊春霞老師的表演）。那時(shí)候，自己心目中最美的人就是李鐵梅?？傊覑蹣影鍛?，愛一切表現(xiàn)樣板戲的形式，包括：書、連環(huán)畫、光盤、郵票、明信片等等。這本書我很喜歡，印刷精美，圖片80%以上都比較清晰。闡述的觀點(diǎn)也比較可觀。尤其是對不同場景的介紹、人物形象塑造等等都是第一次見到。唯一覺得缺憾的是應(yīng)把《磐石灣》、《平原槍聲》等革命現(xiàn)代戲（非樣板戲）也作為附錄詳細(xì)介紹為好，那樣就更完美了。我給95分。
今天剛拿到書，書保護(hù)的挺好，沒有任何破損，重要的是收到書的時(shí)間恰到好處，因?yàn)橘彺藭哪康氖菫榱私o母親的生日獻(xiàn)上一份禮物，我的父母因樣板戲而結(jié)緣，一個(gè)演鐵梅，一個(gè)演李玉和，日久生情，走到了一起。從小我就生活在樣板戲的優(yōu)美旋律和唱腔中，拿到書后，迫不及待的翻閱了一下，圖文并茂！特別是看到鐵梅高舉紅燈的劇照，不禁雙眼濕潤。耳邊似乎又響起了“我家的表叔數(shù)不清......”的熟悉的唱腔，眼前也依稀浮現(xiàn)出母親那已顯蒼老的面容。離他們有數(shù)千里之遙，想想已經(jīng)四年沒有回過老家了，今年春節(jié)，無論如何也要回去一趟。祝媽媽生日快樂！也祝所有生于五十年代的老人健康快樂??！
全方位再現(xiàn)樣板戲的好書！在今天這個(gè)極其浮躁的年代，還有作者編輯過去歲月的紅色經(jīng)典，讓幾代人有機(jī)會回味那遙遠(yuǎn)的時(shí)光，實(shí)在是做了一件大好事。對在文革時(shí)期曾經(jīng)出現(xiàn)的樣板戲這種文化現(xiàn)象，不管后人如何評價(jià)，樣板戲畢竟深深打動了幾代中國人，除去政治因素，樣板戲在藝術(shù)上也有一定可取之處。能買到此書，深感欣慰。
——網(wǎng)購《樣板戲史記》隨感
（一）
當(dāng)年常聞“樣板戲”，“革命”豪情人心激。
耳熟也能唱幾部，英雄好像我自己。
（二）
高中畢業(yè)代課時(shí)，首月補(bǔ)貼四元喜。
驚逢《匯編》即買下，手捧紅書哼一氣。
（三）
三十五年彈指過，如今又緣遇《史記》
圖文并茂樂對照，猶回從前少年時(shí)。
在京劇發(fā)展史上，樣板戲有著獨(dú)特的歷史地位。起碼，這之后，再也沒有出現(xiàn)過一部像樣的作品了。這部書值得收藏。
書太好了，讀了這本書，我好像又回到了60年代，那個(gè)年代只有樣板戲是大眾唯一的娛樂項(xiàng)目。此書值得收藏?。?！
收到《樣板戲史記》，很是激動。那些熟悉的畫面，使我仿佛回到了少年時(shí)期。我們這一代人是在“樣板戲”的熏陶下成長起來的，不管你愿意不愿意，那些激昂的旋律，總在耳邊響起。那是我的少年的回憶。
曾經(jīng)風(fēng)靡全國，占據(jù)當(dāng)時(shí)所有文藝舞臺的樣板戲，是一段抹不掉的歷史，曾經(jīng)給人以激勵、感奮，也帶來臉譜化假大空的厭倦。看慣了高大全的英雄形象，我們甚至不理解文革后期“瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩”中英雄倒地而死的形象...一個(gè)演員出身的文革組長導(dǎo)演出這臺大戲，令人吸取的教訓(xùn)是深刻的。
我雖然不曾生活在那個(gè)年代，也不曾看過樣板戲。但我同樣的為它而著迷。很多珍貴的資料出現(xiàn)在了大眾的眼前，在那個(gè)特殊的年代不管是歡樂多些或是苦痛多些，都已經(jīng)是無法再回去了。
爸媽都是五十年代的人，樣板戲是他們那時(shí)的家常便飯，上次去書店翻了翻，這本書是目前這類書中圖片最多也是質(zhì)量最好的了，趕上過節(jié)正好給爸媽買了一本~看著老媽一邊翻著書，一邊哼著唱調(diào)，高興得像個(gè)小孩子~ 嘻嘻真的很開心！
對于知道有樣板戲，但當(dāng)時(shí)還小的70年代的人特別適合
這本書把兒時(shí)模糊的記憶又喚醒了.樣板戲作為特定歷史時(shí)期的一種藝術(shù),應(yīng)該保存.
收到這本書非常興奮。這幾天凈看這本書了，可以說是廢寢忘食，手不釋卷。本人五十出頭，可以說是文化大革命洗禮下成長起來的，此書使我仿佛穿越了時(shí)光隧道，又回到了三十年前。當(dāng)時(shí)，天天廣播里播那八個(gè)樣板戲，電影院里經(jīng)常放映樣板戲，但我還是感覺百看不厭——樣板戲藝術(shù)性還是很高的。那時(shí)，《紅燈記》、《智取威虎山》里的許多場戲我都能背下來。今天看到此書，我感到又年輕了30年，只因?yàn)槿绱耍詹剡@本書——那是必須的。
當(dāng)小人書來看。誰說中國沒有成熟的類型片，這不就是么，不信？看看此書和那八個(gè)樣板戲的碟。
值得收藏，了解樣板戲的朋友必備。
現(xiàn)在是真正的百花齊放，但能留在人們記憶中的少之又少，樣板戲雖然假大空，但完美的地方也不少。
樣板戲的案頭書，很好很好
很有意思，讓我們了解那個(gè)時(shí)代的歷史一角。本人感覺江青對現(xiàn)代京劇還是有歷史貢獻(xiàn)的，至少從這些紅色經(jīng)典劇目現(xiàn)在還傳唱，也反映了這一點(diǎn)。作為歷史學(xué)家，應(yīng)該實(shí)事求是的反映一個(gè)歷史人物，這才是史學(xué)的真諦
圖片的印刷質(zhì)量相當(dāng)高，勾起了對那個(gè)年代的回憶。
經(jīng)典、精華，值得收藏的現(xiàn)代京劇發(fā)展記錄。
確實(shí)值得收藏，物有所值！
還沒看，主要用于收藏...
還木有看，不過價(jià)格好合適的?。】纪暝囋俸煤每慈~~
就是配圖少了一點(diǎn)。
剛買了，還沒看完，有點(diǎn)意思！
感覺不錯(cuò)，如同回到了四十年前。順便說一下當(dāng)當(dāng)網(wǎng)，昨天中午下的訂單，今天上午10點(diǎn)就收到貨了，本人在北京。不錯(cuò)！
紙張、裝幀和印刷都不錯(cuò)，滿意
《樣板戲史紀(jì)》收藏了一段中國藝術(shù)記憶　　樣板戲，一個(gè)在特殊政治環(huán)境下產(chǎn)生的特殊戲劇樣式，它包括現(xiàn)代京劇、現(xiàn)代舞劇和交響音樂等，其中現(xiàn)代京劇和傳統(tǒng)京劇、新編歷史劇又是京劇的三個(gè)組成部分。樣板戲是文革時(shí)期被樹立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個(gè)舞臺藝術(shù)作品的俗稱。樣板戲包括京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》、《杜鵑山》、《磐石灣》、《紅云崗》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》、《草原兒女》、《沂蒙頌》等大戲，京劇《審椅子》、《戰(zhàn)海浪》、《江津渡》等小戲，以及清唱劇（當(dāng)時(shí)命名為“革命交響音樂”）《沙家浜》、《智取威虎山》、鋼琴伴唱《紅燈記》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》等音樂作品。其中藝術(shù)質(zhì)量最高、廣播電臺播放得最多、被專業(yè)和業(yè)余團(tuán)體演出得最多、全劇或部分劇情最吸引大眾的有五個(gè)戲：京劇《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》?！　∵@些劇目我大部分是通過電影看到的，樣板戲人物總而言之就是三突出、高大全的鋼鑄鐵澆的無產(chǎn)階級革命英雄形象。他們在精神上無限高尚、高大，但是卻不是普通人，不具有普通人的七情六欲。因此他們是一群現(xiàn)實(shí)中不存在的理想主義色彩十分濃郁的英雄。是按照神話中塑造神的手段加以塑造出來的?！　〔还苋藗冊鯓釉u價(jià)樣板戲，但樣板戲在運(yùn)用傳統(tǒng)和外國藝術(shù)形式表現(xiàn)中國現(xiàn)代生活方面確實(shí)摸索出了一些經(jīng)驗(yàn)。如，借鑒話劇舞臺美術(shù)形式，用西洋繪畫的寫實(shí)布景、道具、服裝，改變了傳統(tǒng)京劇重寫意、象征的假定性特征；有層次的成套唱腔，妥善處理聲與情、流派與人物、韻味與形象三方面的關(guān)系；以交響化樂隊(duì)作為京劇的伴奏，藝術(shù)上精益求精的精雕細(xì)刻，有可取之處。但也有雜湊生硬的問題，違反藝術(shù)樣式固有特點(diǎn)，寫實(shí)布景削弱了想象空間，表演上過分強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)人物與貼近生活，交響化伴奏使程序化唱腔變成了“京歌”，用指揮替代鼓板以整合文武場，概念化的闕失。而從它們的創(chuàng)作中，總結(jié)、歸納出的塑造無產(chǎn)階級英雄典型人物的根本任務(wù)，三突出創(chuàng)作原則等，卻被硬性確立為所有創(chuàng)作都必須遵循的經(jīng)典規(guī)范。有學(xué)者指出，三突出塑造的高大全英雄呼喚的個(gè)人崇拜，蘊(yùn)涵著文革的精神基因。但也有人對此質(zhì)疑：好萊塢普遍流行的英雄主義創(chuàng)作手法何嘗不是如此？難道好萊塢也是文革精神的基因？這種突出主要人物和英雄人物的手法其實(shí)是世界上多數(shù)民族的審美心理需要。所有史詩性作品都是如此，可見江青對文藝創(chuàng)作的認(rèn)識有一定的深刻性?！　【﹦∈且謵簱P(yáng)善為主題，樣板戲尤其是其音樂是陽春白雪，由于種種的因素而留下了深深的時(shí)代痕跡，也較有收藏研究價(jià)值。
發(fā)現(xiàn)很多錯(cuò)誤，而且是非常低級的錯(cuò)誤。不說有的圖片不清晰，史實(shí)的正誤，就是書中圖片和它的文字說明，就有很多不該犯的錯(cuò)誤。

1.割裂圖片。這種情況很多，如53頁《紅燈記》、263頁《海港》劇終前大團(tuán)圓圖片，都只印了左邊一半圖片，導(dǎo)致右邊的主要人物一個(gè)沒有，這樣的圖片，不如沒有。

2.圖片印刷左右顛倒。如207頁《紅色娘子軍》的兩幅圖片，左右顛倒，使紅軍戰(zhàn)士的袖章戴在了右臂上，其實(shí)所有的袖章都應(yīng)該戴在左臂，圖片印翻了，變成了右臂。

3.人物關(guān)系錯(cuò)誤。如314頁《白毛女》的兩幅圖片中，地主婆是黃世仁的母親，可是文字說明中卻說是黃世仁的大老婆。（可能作者由黃世仁搶喜兒作老婆而認(rèn)為黃應(yīng)該有大老婆）

4.舞劇誤為京劇?！都t色娘子軍》圖版中，有兩幅京劇圖片，一幅是杜近芳飾演的吳清華，一幅是馮志效飾演的洪常青。其他圖片都是舞劇圖片。京劇《紅色娘子軍》不屬于八大樣板戲。

5.《紅燈記》中地下交通員和叛徒王連舉誤為一個(gè)人。見本書第43頁。

6.《沙家浜》圖片和人物注釋錯(cuò)誤。本書第336頁，將一新四軍戰(zhàn)士誤為“沙四龍”，刁小三誤為“刁小二”，可能作者按刁德一的堂弟人物關(guān)系給他排的行，沒有二哪來三。

7．《平原作戰(zhàn)》誤入《杜鵑山》的圖片。本書374頁《平原作戰(zhàn)》圖版誤入一幅《杜鵑山》的圖片

8.圖版文字介紹有誤。這種錯(cuò)誤就更多了。如133頁，圖片為《沙家浜》第八場郭建光，可是圖片卻用了第二場郭建光的“朝霞映在陽澄湖上”。第143頁，圖片為第八場奔襲中突擊排戰(zhàn)士行軍的群像，文字卻讓他們唱“要學(xué)那泰山頂上一青松”（第五場唱段），還說是電閃雷鳴、風(fēng)雨將至，圖上明明是斜月高掛的黎明，何來電閃雷鳴，難道作者不看圖，瞎寫嗎？

9.人物張冠李戴。183頁，圖片明明是吳清華，文字卻注明是娘子軍連長。（見圖）

10．劇情介紹有誤。305頁，文字說明是大春給喜兒送來了一袋玉米面。根據(jù)原劇劇情，應(yīng)該是白面，所以后面才有喜兒等著爹爹回來包餃子的情節(jié)。350頁，《奇襲白虎團(tuán)》嚴(yán)偉才和韓大年準(zhǔn)備化裝出發(fā)時(shí)的圖片，文字說明是嚴(yán)偉才、韓大年英姿煥發(fā)，持槍上場。槍在哪兒？根據(jù)說明，這個(gè)圖片應(yīng)該換為本劇序幕中中朝戰(zhàn)士并肩前進(jìn)的圖片才對。
作為小時(shí)候受樣板戲耳濡目染的一代人，看到書里的圖片，的確感到親切，這幾出戲也的確可以說是現(xiàn)代劇的精品。但是目不要忘記，我們對它們有如此深刻的記憶，是以沒有其他戲看為代價(jià)的。它們固然反映了一個(gè)時(shí)代，但那是一個(gè)不堪回首的時(shí)代，那樣一個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)也不要再有了。
書從京劇興起開始，簡略講述后轉(zhuǎn)向文革時(shí)期的樣板戲，盡管簡單，但也能大致了解京劇發(fā)展脈絡(luò)。
涉及樣板戲的部分，既有政治背景的描繪，又有故事場景的再現(xiàn)，還兼有一些奇聞異事，確實(shí)不錯(cuò)，尤其里面還有人物造型設(shè)計(jì)圖，場景圖，甚至燈光圖，等等。確實(shí)值得收藏。
我送了一本給老爸，他很喜歡。
有幾個(gè)地方說明文字與圖片內(nèi)容不相符。有不恰當(dāng)?shù)膽蛘f，大概是“波普”味。某些評論照顧符合主旋律但不符合實(shí)際情況。有些摻水內(nèi)容無必要。作為宣傳教育娛樂三合一的樣板戲，人物為高大全，紅光亮并無不妥，需要樹立正面形象供人學(xué)習(xí)。如果能參考《毛主席在延安文藝座談會上的講話》精神，展開評論，本書將會更精彩。編著者收集了這么多珍貴歷史資料，辛苦了，非常感謝。這本書定價(jià)近60元，非殷實(shí)人家是舍不得買的，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)打56折出售非常人性化，我也感謝當(dāng)當(dāng)網(wǎng)。
生活在那個(gè)年代的人才能真實(shí)感受到“樣板戲”的精彩！
父母都是六十幾歲了，經(jīng)歷過文革，聽過唱過樣板戲，也都很喜歡樣板戲，所以買這本書送給他們。特價(jià)31.8元，很劃算。
他們都很喜歡，兩個(gè)人搶著看。
不過，父親說，錯(cuò)誤比較多，而且都是常識性的。作者用心收集了很多圖片，如果再用心不要寫錯(cuò)史實(shí)，這本書就可以當(dāng)樣板戲的教科書了。
本來以為是八大樣板戲的具體創(chuàng)作過程，但是涉及的不太多。
因?yàn)槟挲g的原因，對樣板戲只有一點(diǎn)點(diǎn)淺近的印象，出于對歷史的好奇，購買了這本書，讀后感覺是輕松敘述了一段沉重的歷史，更適合年輕人的閱讀。
圖片過于繁瑣，除非是重新排演的劇團(tuán)才會感興趣（但是對他們來說又不夠）。前傳中關(guān)于慈禧太后對京劇的影響比較有價(jià)值，但挖掘也不夠。當(dāng)當(dāng)?shù)乃拓浽絹碓娇旖萘?，值得恭賀。
雖然像已經(jīng)有的評論中所說，本書存在很多錯(cuò)誤，我找到的錯(cuò)誤比那位評論的朋友還多，但是我還是認(rèn)為這是一本值得擁有的好書，書中的錯(cuò)誤，對于我們從那個(gè)時(shí)代過來的人來說，無所謂，因?yàn)槲覀冎朗裁床攀菍Φ?。難能可貴的是書中提供的那么多資料，不管是文字的還是圖片的，都是很珍貴的。當(dāng)然，如果有些圖片的清晰度能再高一些就更好了。
剛拿到書，迫不及待翻看了一下，看到很多小時(shí)候經(jīng)常看見的圖片，很親切。內(nèi)容還沒細(xì)看不好妄加評論，只想說說拿到書后的第一感覺：圖片數(shù)量不算少，但個(gè)人感覺印刷的質(zhì)量一般，可能和選用的紙張類型有關(guān)，使得照片看起來顆粒很粗。要知道我們這些人對這些照片是很熟悉的，從小耳濡目染。也許用銅版紙印刷是不是會更好一些，本人不懂印刷技術(shù)，只是談一些個(gè)人感受。順便說一下當(dāng)當(dāng)網(wǎng)，昨天中午下的訂單，今天上午11點(diǎn)就收到貨了，本人在北京。不錯(cuò)，贊一個(gè)！
圖片尚可，文字不足，印刷一般，有小錯(cuò)，
從一個(gè)特殊的角度來記錄歷史
這話是從內(nèi)容上說的：有些事情在敘述當(dāng)中，突然就卡斷了。給人一種說了半截話的感覺。談歷史要是就這個(gè)談法，那還不如不談。
書不錯(cuò)，很懷念那個(gè)時(shí)代
史記談不上，還算全
很厚的一本書，大概翻了一遍，感覺很不錯(cuò)。
穿越回去不一樣的體會
歷是的再現(xiàn)。觀點(diǎn)的碰撞
長長知識
正在看，感覺太籠統(tǒng)，沒有期望得好。相反圖片卻太多了，這也許就是各人對這方面想了解的東西不同，評價(jià)也就不同吧。
彩色圖片印刷的不是很清晰，有點(diǎn)模糊。
各樣板戲背后的故事挖掘太少。
這是信價(jià)比超值的好書。喜歡樣板戲的朋友不容錯(cuò)過。我一翻就翻回了童年，那感覺真是太親切了?，F(xiàn)正準(zhǔn)備買復(fù)本。不足之處就是前面的照片略顯模糊，但圖片內(nèi)容豐富致極。還有就是發(fā)現(xiàn)有兩圖用錯(cuò)了，一是把通信員當(dāng)成王連舉，二是平原作戰(zhàn)插入了杜鵑山的插圖。但瑕不掩瑜，花五十元買上這樣一本書，超值。感謝當(dāng)當(dāng)在第一時(shí)間上架此書，下次寄書時(shí)包裹得嚴(yán)實(shí)些喔。愛書之人愛書的品相宛如自己的顏面.
書真次、買后鬧心、、、、不好
看了后大失所望。1、東拉西扯、東拼西抄，很少有自己獨(dú)到的研究。道聽途說的東西不少，新東西不多。資料來源多是戴嘉枋的著作《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》。2、圖片不算少，又搬出四大攝影師，事實(shí)上沒有新的劇照，全是發(fā)表多次的，并且分布不合理，一部舞劇《紅色娘子軍》劇照多達(dá)50頁，超過其他京劇樣板戲劇照的2-3倍，中間還混有2幅京劇劇照，居然連說明都沒有，可見編輯之粗糙。3、李少春死而復(fù)活，不能不說是《史記》的硬傷，使整部書的可信程度大打折扣。
有兩處不知是不是失誤：1是在170頁說李少春1975年迷迷糊糊中離開了人世，而在285頁又說世紀(jì)之交李少春、楊春霞應(yīng)邀帶戲入臺灣舉辦專場演唱會。2是374頁是介紹平原作戰(zhàn)的劇照4幅，第三幅好象是柯湘姐在布置作戰(zhàn)任務(wù)。另已在卓越買了幾次書了，拿到手的書多少都有些問題，望能在發(fā)書時(shí)挑選一下或包裝得更好一些。出書網(wǎng)上標(biāo)價(jià)41元，為何要收我50多？
此書作為樣板戲的劇照收藏還可。文字方面就嫌太簡單、太零散了，比起戴喜枋的《樣板戲的風(fēng)風(fēng)雨雨》就差多了。難怪書封上寫“本書僅供40歲以上人士收藏記憶”，不是專業(yè)人士的80后、90后是很難讀懂的
圖片內(nèi)容豐富，喜歡。但文字的編輯需嚴(yán)謹(jǐn)些，即然是史記，就得有“史”的嚴(yán)謹(jǐn)性，否則貽誤后人。如果能出修訂本，糾正錯(cuò)誤之處，將是一本超喜歡的書。
非常差的一本書，配不上“史記”這兩個(gè)字。作者沒有做任何一點(diǎn)史料的研究，全書沒有提供多少有價(jià)值的史實(shí)。
重點(diǎn)是戲外人生的記錄
卓越啊，咱不能再買這種書了，坑蒙消費(fèi)者是小事，關(guān)鍵是別砸了卓越的牌子。學(xué)學(xué)日本汽車，召回。43頁明明是李玉和與交通員在對暗號移交密電碼，文字說明卻說這是王連舉與李玉和碰頭。后面還有沒有關(guān)公戰(zhàn)秦瓊再看吧。

樣板戲史記

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