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內(nèi)容概要

　　我下定決心在這個故事里不出現(xiàn)我。也許我只是其中的某個令讀者可憐的角色，但那個角色必定也有幾分可愛，那個角色不是我。著名作家、同濟大學中文系主任馬原，津津自道的文學課。歷代文學大師之精妙，同輩優(yōu)秀作家之特色小說的欣賞與創(chuàng)作，經(jīng)驗和技術(shù)那個寫小說的漢人的自傳性虛構(gòu)，個人文學史這些文字，都在這本書里。

作者簡介

馬原：漢人。著名作家?，F(xiàn)任教于同濟大學，中文系主任。
    1953年生于錦州。1982年畢業(yè)于遼寧大學，前往西藏，l989年在西藏電視臺任記者，后回到遼寧作家協(xié)會任專業(yè)作家，2000年調(diào)入同濟大學。
    中國當代“先鋒派”小說的代表作家之一，在當代文學史中占有重要地位。其著名的“敘述圈套”開創(chuàng)了中國小說界“以形式為內(nèi)容”，的風氣，影響了一大批年輕作者。    
    主要作品包括：短篇小說《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》《拉薩生活的三種時間》《喜馬拉雅古歌》《涂滿古怪圖案的墻壁》等；中篇小說《岡底斯的誘惑》《虛構(gòu)》《游神》《舊死》等；長篇小說《上下都很平坦》以及劇本《過了一百年》等。

書籍目錄

理論篇　小說　表與里　素材選擇　切入角度　記憶　時間與真實　虛構(gòu)中的時間　語言的虛構(gòu)　對話的虛構(gòu)　探尋對話的深處　現(xiàn)實與虛構(gòu)　虛構(gòu)的意義　小說百窘方法篇　方法　哲學以外　殺人游戲　結(jié)局的十三種方式　經(jīng)驗　　十字街頭　兩種深刻　批評的提醒　記《比特親情》　記《岡底斯的誘惑》　記《平凡生活的魅力》　記《上下都很平坦》　被誤解的快樂　西藏的魔幻　關(guān)于《虛構(gòu)》的信　關(guān)于《舊死》的信　作文之道　美國小說——獨特的風景  聚焦當代篇　中國新小說的崛起　編輯家對中國新小說的貢獻　新作家的集體亮相　　話劇和詩歌中國小說與諾貝爾  　論馬原　論陳村　論余華　論賈平凹　　論蘇童的《妻妾成群》　論辛曉征的《很遠》　刁斗印象　詩人張子揚　西藏煥子一笑　馬原寫自傳　馬原訪談錄　有馬原的風景　一九八五年開始的中國先鋒小說

章節(jié)摘錄

　　小說　　一我和小說　　在經(jīng)過了近二十年的小說寫作之后，我仍然是個業(yè)余作家，這里面有一些耐人尋味的東西。比如在我們中國，作家這個行當似乎從沒有職業(yè)化，我們有的只是專業(yè)作家，幾乎沒有職業(yè)作家。而在絕大多數(shù)國家里，作家這個行當都是高度職業(yè)化的，至少是半職業(yè)化的（有相當多的重要作家在大學里任職——駐校作家或教創(chuàng)作的教師），他們對這個世界，對他的國家、民族以及使用相同語言的讀者擔負的全部責任就是寫出作品?！　〈蟾乓彩且驗槲乙恢睕]有進入專業(yè)作家行列的幸運，我可以相對自由地運用我的智能。我對我寫小說這個事實頗感驕傲，因為我喜歡這個行當，也自想有這方面的稟賦；我可以不必為了所說的職業(yè)道德方面的考慮修正自己，因為我只是個業(yè)余作家，我沒拿別的專業(yè)作家在職務上拿的那份官俸。這并非意味著通常理解的自由，一個作家不可能享有絕對意義的自由，大多數(shù)作家也不會要求絕對自由。讀過我作品的人都知道我不是個離時事政治很近的作家，但我確切地相信，一個出色的作家的基本點不會與他的國家以及他的民族的基本點相悖。同樣道理，他的出發(fā)點不會只服從于應和，包括僅僅應和他的國家他的民族的政治需要和利益，也因為可以不必應和，一個作家才可能充分運用自己的智能去思考和寫作，作最大限度的發(fā)揮，以達到最佳效果?！　￠L時間業(yè)余狀態(tài)，持續(xù)的熱愛和專注，使我在這個世界上只對這一件事著迷，我的全部生活（包括家庭生活）的重心也都在這一件事上面，全部與此有關(guān)的方面也是我唯一的津津樂道的話題。換一種說法，還在我是個業(yè)余作家的時候，我早就進入了典型的職業(yè)心態(tài)，我不是專業(yè)作家卻是個職業(yè)作家。不是很怪嗎？應該也很有趣?！　∥易砸詾槭沁@方面的行家，我對小說這東西非常熟悉，我有我的價值判斷尺度，有我的極端個人化的想法。許多搞小說的人改行干別的去了。這個世界提供的可能性太多，不只有小說才更有干頭兒，只是我有點執(zhí)迷不悟。由于我的一些極端個人化的想法，我受到稱贊，許多讀者喜歡讀我的小說。同樣由于我的另一些極端個人化的想法，我被指責，成了文學的罪犯，有趣的是在我被更多的讀者喜歡和接受時發(fā)生了這種不幸。說我墮落為通俗小說寫家，說我藝術(shù)生命早衰，也如我的朋友北島曾經(jīng)有過的遭遇，馬原由單個的人忽然成了復數(shù)，成了馬原們?！　〉降资裁吹胤匠隽瞬铄e？是我還是我的批評人？我雖然也被誤解甚至也被傷害過，但我不相信其中會有非學術(shù)方面的原因，我堅信是對小說本身的理解存在著差異。二小說外表　　小說的概念越來越不容易界定了。部分原因是文無定法這條古老原則的持續(xù)作用，部分原因則是由于二十世紀令人眼花繚亂的思潮的變化更迭。先是時序規(guī)則被發(fā)現(xiàn)是個騙局，接著摧毀的是情節(jié)和故事，小說變成了一種叫人云里霧里的東西，玄深莫測，不知所以。一批創(chuàng)造了這種文字的人成了小說大師，被整個世界的小說家尊為圣賢，喬伊斯，普魯斯特，伍爾芙，烏納穆諾，莫名其妙?！　∪绻堰@個范圍拓得更大一點，我還要提幾位我所尊敬的人如卡夫卡、?？思{和用法語寫作的愛爾蘭人貝克特。　　這里不回顧小說的歷史。但凡對二十世紀小說價值演變有興趣的人都看到某種契機，化用漢人一句古老的箴言最恰切不過——天變道亦不變。以為精神分析學是向前進了，以為打破時空觀念是向前進了，以為采用意識流手法是向前進了，結(jié)果呢？小說成了需要連篇累牘的注釋的著述，需要開設專門學科由專家學者們組成班子研究講授，小說家本人則成了玄學家，成了要人膜拜的偶像。

編輯推薦

　　表與里　　素材選擇　　切入的角度　　記憶　　時間與真實　　虛構(gòu)中的時問　　探詢對話的深處　　虛構(gòu)的意義　　小說百窘　　方法　　哲學以外　　殺人游戲　　結(jié)局的十三種方式　　經(jīng)驗　　十字街頭　　兩種深刻　　批評的提醒

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