理論之樹常青

內(nèi)容概要

　　《理論之樹常青》是胡平編著的，主要內(nèi)容包括第一輯理論視野、小說(shuō)八條——不談成績(jī)，只說(shuō)問(wèn)題、敘述的盛宴語(yǔ)言的危機(jī)、怎么寫·寫什么——當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的基本問(wèn)題、職業(yè)批評(píng)與媒體傳播、評(píng)論界要適應(yīng)文學(xué)新格局、青春文學(xué)與“80后”寫作、關(guān)于小小說(shuō)創(chuàng)作答記者問(wèn)、關(guān)于詩(shī)歌的外行話、第二輯綜合述評(píng)、我所經(jīng)歷的第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、我所經(jīng)歷的第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、1988至1990年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)、1990年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)、1991年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)等等。

作者簡(jiǎn)介

胡平，評(píng)論家、作家、研究員，中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員。生于北京，碩士研究生畢業(yè)。1986年起在中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部工作，歷任副研究員、創(chuàng)作研究處處長(zhǎng)；1999年調(diào)魯迅文學(xué)院任副院長(zhǎng)、研究員、常務(wù)副院長(zhǎng)。2008年調(diào)中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部任主任。發(fā)表文學(xué)理論專著《敘事文學(xué)感染力研究》及文學(xué)批評(píng)著述百余萬(wàn)字。發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《末世》、《犯罪升級(jí)》、《原代碼》，撰寫長(zhǎng)篇電視劇本《犯罪升級(jí)》、《白日》、《威脅》、《內(nèi)幕》、《洪武紀(jì)事》等。多次擔(dān)任魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委。

書籍目錄

第一輯 理論視野小說(shuō)八條——不談成績(jī)，只說(shuō)問(wèn)題敘述的盛宴語(yǔ)言的危機(jī)怎么寫·寫什么——當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的基本問(wèn)題職業(yè)批評(píng)與媒體傳播評(píng)論界要適應(yīng)文學(xué)新格局青春文學(xué)與“80后”寫作關(guān)于小小說(shuō)創(chuàng)作答記者問(wèn)關(guān)于詩(shī)歌的外行話第二輯 綜合述評(píng)我所經(jīng)歷的第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)我所經(jīng)歷的第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)1988至1990年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1990年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1991年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1994年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1995年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1996年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1997年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)1998年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)2000年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)2002年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)2008年短篇小說(shuō)創(chuàng)作述評(píng)第三輯 作品評(píng)價(jià)不成熟的陸文夫神話的復(fù)歸《洗澡》：《圍城》第二種現(xiàn)世的人生現(xiàn)實(shí)的池莉張煒：復(fù)雜的敘事——讀長(zhǎng)篇小說(shuō)《能不憶蜀葵》 中國(guó)巴頓——再讀鄧一光《我是太陽(yáng)》 大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)——讀陳國(guó)凱長(zhǎng)篇小說(shuō)《大風(fēng)起兮》 一部來(lái)自民間的箴言——讀關(guān)仁山長(zhǎng)篇新作《白紙門》 《大雪無(wú)痕》的震撼人心之處冰涼的包子與熱忱的奉獻(xiàn)神秘色彩從何而來(lái)——讀少數(shù)民族新人佳作名編輯自己的小說(shuō)徽式大院的歷史背影——讀楊黎光長(zhǎng)篇小說(shuō)《園青坊老宅》 周東進(jìn)和魏明坤誰(shuí)干得過(guò)誰(shuí)——讀長(zhǎng)篇小說(shuō)《楚河漢界》政治利益與至高利益——讀周梅森《至高利益》張平的品牌之作——讀長(zhǎng)篇小說(shuō)《十面埋伏》惡之花——對(duì)王松新知青小說(shuō)數(shù)篇的一種解讀讀阿成與墨生談城市文學(xué)更接近神祗的徐小斌工業(yè)題材創(chuàng)作的一次突破歷史產(chǎn)生魅力——讀工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)《機(jī)器》從歷史的天空到歷史的地面——讀徐貴祥長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《四面八方》龐大而令人興奮的寫作——讀孫皓暉十一卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《大秦帝國(guó)》揣摩：老百姓喜歡的軍事文學(xué)高考，不倦的話題——讀《中國(guó)高考報(bào)告》有感曠野無(wú)人識(shí)英雄——讀李蘭妮新作《曠野無(wú)人》

章節(jié)摘錄

很高興和大家見面，做一個(gè)交流。我現(xiàn)在中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部任主任，關(guān)注當(dāng)前創(chuàng)作的基本情況多一些，也經(jīng)常參加一些評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)選、評(píng)論工作。今天想結(jié)合當(dāng)前創(chuàng)作、特別是當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，談一些自己對(duì)創(chuàng)作問(wèn)題的思考，題目叫《怎么寫?寫什么》。為什么要講這個(gè)題目呢？自然是有感而發(fā)。目前，我們的中短篇小說(shuō)創(chuàng)作應(yīng)該說(shuō)是很成熟，了，但長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作不夠完全成熟。幾十年來(lái)，我們成長(zhǎng)起一批較成熟的小說(shuō)家，他們目前大都在攻長(zhǎng)篇，又缺乏經(jīng)驗(yàn)，長(zhǎng)篇的問(wèn)題就突出出來(lái)了。我最近寫了一個(gè)關(guān)于去年短篇小說(shuō)的概述，一開始就提出三個(gè)最好的短篇小說(shuō)：一個(gè)是遲子建的《一壇豬油》，第二個(gè)是朱山坡的《陪夜的女人》，第三個(gè)是盛可以的《缺乏經(jīng)驗(yàn)的世界》。都可以稱為比較完美的小說(shuō)，就是說(shuō)短篇小說(shuō)真的有我們非常滿意的作品。長(zhǎng)篇小說(shuō)呢，相對(duì)而言完美的很少，就是說(shuō)現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)還不夠成熟。最近北京市評(píng)文藝獎(jiǎng)，它是把長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)放在一起評(píng)的，加起來(lái)評(píng)出四部。有人就問(wèn)，長(zhǎng)篇和中篇、短篇分量不一樣，怎么放在一起評(píng)呢？短篇豈不吃虧嗎？我倒覺(jué)得不一定，因?yàn)椋瑹o(wú)論對(duì)于長(zhǎng)篇、中篇還是短篇，藝術(shù)上是否圓滿是一個(gè)重要的綜合性的指標(biāo)。就是說(shuō)，如果一個(gè)好的短篇藝術(shù)上圓滿的話，我就會(huì)把票投給短篇，而不會(huì)投給藝術(shù)上不圓滿的長(zhǎng)篇。所以，長(zhǎng)篇在分量上、內(nèi)容上雖然占了優(yōu)勢(shì)，但未必就一定比短篇強(qiáng)。其實(shí)，總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)下圓滿的長(zhǎng)篇小說(shuō)是很少的，形勢(shì)如此。我參加了組織第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)工作，同時(shí)任評(píng)獎(jiǎng)辦公室主任，經(jīng)歷了從初選審讀組到評(píng)委會(huì)的全過(guò)程，對(duì)前幾年的長(zhǎng)篇小說(shuō)看了不少，了解一些情況。應(yīng)該說(shuō)，對(duì)于最后評(píng)出來(lái)的四部作品，大家基本是滿意的，這是一方面。但從另外一方面來(lái)說(shuō)，也還缺乏更好的作品、更響亮的作品。這個(gè)形勢(shì)相比起1995年第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)就有差別了。1995年我也在創(chuàng)研部，還沒(méi)有去魯院，參加了第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)工作。那個(gè)時(shí)候，出了一部作品叫《白鹿原》，主要因?yàn)檫@部作品，評(píng)獎(jiǎng)工作拖了一年多，就是無(wú)法啟動(dòng)。為什么呢？因?yàn)閷?duì)它有爭(zhēng)議，又繞不過(guò)這部作品，可見它的分量。當(dāng)時(shí)二十三個(gè)評(píng)委里，大約有一半人反對(duì)這部作品，大約一半人贊成這部作品，同時(shí)，所有評(píng)委又都承認(rèn)對(duì)這部作品是必須認(rèn)真討論的。最后，采取折衷的辦法，使《白鹿原》獲獎(jiǎng)，于是才皆大歡喜。這一屆沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，這一屆沒(méi)有繞不過(guò)去的作品。實(shí)際上，初選審讀提供的二十部備選篇目是很準(zhǔn)確的，沒(méi)有遺漏應(yīng)該獲獎(jiǎng)的重要作品。這次的初選工作很認(rèn)真，每一本書都有六個(gè)人以上閱讀過(guò)，絕不允許重要遺漏，是在這樣的一種情況下評(píng)出了獲獎(jiǎng)的四部作品。但畢竟，這一屆沒(méi)有產(chǎn)生《白鹿原》那樣非評(píng)不可的作品。我說(shuō)這些是什么意思呢？我想說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)真要寫好了，應(yīng)該像《白鹿原》那樣擺在那里，這才夠分量。諸位是學(xué)習(xí)創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的，我希望諸位要把眼光定好，有個(gè)標(biāo)尺。要爭(zhēng)取提高目前的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作水平，如果你一年寫三四部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我可以百分之百地肯定你評(píng)不上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。我們還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，中國(guó)有哪位作家有這么大本事，一年寫四部，還能獲茅獎(jiǎng)。在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上，我想提供一些我所知道的情況，文學(xué)評(píng)論界的一些觀點(diǎn)，我自己的一些認(rèn)識(shí)，供大家參考。剛才我已經(jīng)說(shuō)了兩個(gè)意思，第一個(gè)意思是，當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)的水平比起中、短篇小說(shuō)來(lái)，還要差一塊。第二個(gè)意思是，缺乏真正重量級(jí)的作品。這里面有什么原因呢？第一個(gè)當(dāng)然就是浮躁，大家都會(huì)承認(rèn)；還有一個(gè)社會(huì)文化思想氛圍問(wèn)題?！栋茁乖返膭?chuàng)作總的來(lái)講是在二十世紀(jì)八十年代完成的，我至今仍然覺(jué)得八十年代對(duì)于文藝創(chuàng)作是最好的一個(gè)時(shí)代，它的整個(gè)氛圍，容易催生好的作品，而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)以后，氛圍已經(jīng)受到許多影響。這樣的一個(gè)情況下，寫長(zhǎng)篇小說(shuō)還想獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的話，是一個(gè)相當(dāng)難的事情。王蒙說(shuō)，要是想和自己一輩子過(guò)不去的話，你就寫長(zhǎng)篇小說(shuō)。那真是和自己一輩子過(guò)不去的事。所以，諸位一方面要有一個(gè)雄心，另外一方面做好不一般的思想準(zhǔn)備。當(dāng)前長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題，首先是什么呢？我覺(jué)得首先是寫什么的問(wèn)題沒(méi)有解決好。從1985年的文學(xué)革新以來(lái)我們一直在說(shuō)，寫什么不是重要的，重要的是怎么寫?，F(xiàn)在二十多年過(guò)去了，在怎么寫的問(wèn)題上已經(jīng)解決得比較好了?，F(xiàn)在的小說(shuō)，主要是中、短篇小說(shuō)，也包括一部分長(zhǎng)篇小說(shuō)，在怎么樣寫上有了很大的進(jìn)步，可是，另外一個(gè)問(wèn)題又突出出來(lái)了，寫什么的問(wèn)題突出出來(lái)了。寫什么三個(gè)字，包含的東西很多，很多方面都牽涉到了。你在寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，但可能，你在構(gòu)思的這個(gè)東西，一開始就不很值得寫，這個(gè)問(wèn)題就太嚴(yán)重了。我們看的長(zhǎng)篇小說(shuō)比較多，我有時(shí)覺(jué)得，有百分之六十的長(zhǎng)篇小說(shuō)是不值得寫的。我們一年出一千二百部長(zhǎng)篇小說(shuō)，起碼有七百部不很值得寫。作者一開始就沒(méi)有把寫什么這個(gè)問(wèn)題想好，就開始寫了，這樣的創(chuàng)作太多了。如果一開始就有人提醒你，你構(gòu)思的這個(gè)東西并無(wú)價(jià)值，不必要耗費(fèi)這個(gè)心血，你需要修改你的創(chuàng)作計(jì)劃，也許就好得多了。所以，今天我主要想講這個(gè)問(wèn)題，但先從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)講起。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)講起都知道，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)達(dá)了。文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到底是什么關(guān)系？傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是什么關(guān)系？這些問(wèn)題已經(jīng)引起很多作家的重視。剛剛召開的作協(xié)的全委會(huì)上，作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)特意讓我做了一個(gè)關(guān)于青年文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的情況介紹，應(yīng)該說(shuō)，與會(huì)代表們對(duì)網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注度是比較高的。在會(huì)上發(fā)表的意見有很多都是圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)談起來(lái)的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作也是有影響的，對(duì)于我所說(shuō)的寫什么、怎么寫的問(wèn)題，也是有關(guān)系的，所以，我先從這個(gè)問(wèn)題人手，結(jié)合創(chuàng)研部的研究成果，談?wù)勎业恼J(rèn)識(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是1998年開始興起的，痞子蔡的《第一次的親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，應(yīng)該被視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正式登場(chǎng)的一個(gè)標(biāo)志。到了去年，2008年，剛好過(guò)了十年，所以去年是總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成績(jī)以及研究它的發(fā)展的一年。這一年里出現(xiàn)很多活動(dòng)，從《人民日?qǐng)?bào)》到新浪網(wǎng)，媒體上做了很多文章，都在圍繞十年盤點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)僅僅經(jīng)過(guò)十年的發(fā)展，就造成今天很大的聲勢(shì)。

編輯推薦

《理論之樹常青》由作家出版社出版。

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