演變與挑戰(zhàn)

內(nèi)容概要

　　《演變與挑戰(zhàn)》為中國當(dāng)代文學(xué)研究與批評書系中之一，書中收錄了：《近年文學(xué)批評的歷史性演變》、《當(dāng)代文學(xué)在發(fā)展，在進取》等評論文章。今年是中華人民共和國建國六十周年，值此，為了回顧和總結(jié)中國當(dāng)代文學(xué)批評家的理論研究與批評的歷程，以及他們?yōu)橹袊?dāng)代文學(xué)所作的貢獻，也為了進一步推動我國的文學(xué)事業(yè)，作家出版社特別組織編輯出版了這套“中國當(dāng)代文學(xué)研究與批評書系”，選擇了有代表性的當(dāng)代十三位評論家的作品，這些集子都是他們在自己文學(xué)研究與批評作品中挑選出來的。

作者簡介

　　白燁，陜西黃陵人。畢業(yè)于陜西師大中文系，曾任中國社會科學(xué)出版社文學(xué)室主任、總編輯助理；現(xiàn)為中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、中國社會科學(xué)院研究生院教授；兼任中國當(dāng)代文學(xué)研究會副會長、中國文學(xué)理論學(xué)會副會長。政府特殊津貼享受者。學(xué)術(shù)專長為中國當(dāng)代文學(xué)研究，在當(dāng)代文學(xué)的理論批評和作家作品評論方面，撰著了300多萬字的理論批評文章，出版了7部文學(xué)理論評論著作；另主持或主編有“文壇紀(jì)事”、“文論選”、“文情報告”等多種文學(xué)選本和文學(xué)現(xiàn)狀概觀圖書。

書籍目錄

壓力下的生長——“十七年文學(xué)”的坎坷行進觀念演變與文學(xué)發(fā)展——共和國文學(xué)五十年一瞥文學(xué)觀念的當(dāng)代變革近年文學(xué)批評的歷史性演變在行進中更變，在更變中自立——文學(xué)批評三十年的軌跡新世紀(jì)文學(xué)的新格局與新課題新的裂變與新的挑戰(zhàn)——傳媒時代的當(dāng)下文壇當(dāng)代文學(xué)在發(fā)展，在進取她們的寫作——在中日女作家對話會上的發(fā)言關(guān)于“七十年代寫作”——在中日青年作家對話會上的發(fā)言一份刊物與一種批評——“謔評”簡說創(chuàng)作論評個人化的眼光與個性化的表現(xiàn)——2003年的長篇小說現(xiàn)實人生的雄渾交響——2005年的長篇小說精神的凸顯與藝術(shù)的拓展——2006年的長篇小說表象寂然成果斐然——2007年的長篇小說以往鑒來的歷史借鏡——世紀(jì)背景的長篇創(chuàng)作小議“重述神話”：文學(xué)與文化創(chuàng)意的雙贏“意”在王蒙——重讀王蒙的中短篇小說時代的脈動——評賈平凹的長篇小說《浮躁》力度與深度——評路遙的長篇小說《平凡的世界》史志意蘊·史詩風(fēng)格——評陳忠實的長篇小說《白鹿原》大寫無字——讀張潔的長篇小說《無字》三部曲細節(jié)的魅力與生活的內(nèi)力——讀鐵凝的長篇小說《笨花》展示與訴說——讀肖克凡的長篇小說《機器》軍中女杰的悲喜劇——讀劉靜的長篇小說《戎裝女人》叩問命運——讀阿來的長篇小說《空山》一個時代的“情殤”——讀趙玫的長篇小說《秋天死于冬季》反思歷史的文學(xué)力作——讀李銳的長篇小說《銀城故事》不露聲色的悲劇——讀雪漠的長篇小說《獵原》沉重而厚重——讀關(guān)仁山的長篇小說《天高地厚》令人警省的力作——讀張平的長篇小說《國家干部》演練人生——讀張者的長篇小說《桃李》是挽歌，又是牧歌——讀張欣的長篇小說《依然是你》老宅院里的眾生相——讀楊黎光的長篇小說《園青坊老宅》得失之間——評劉震云的長篇小說《我叫劉躍進》“美”從“悲”來——讀鐘晶晶的中短篇小說營造女性形象的能手——畢飛宇小說印象俗中見雅平中有奇——葛水平小說筒說別致在童趣——郭文斌小說簡說詩性地表達理性——曉航小說簡說小說的生力與活力——羅偉章小說簡說生活的暖意與人生的禪意——魯敏小說簡說后記

章節(jié)摘錄

　　三、新的文學(xué)文化現(xiàn)象基本上處于一種“三無”狀態(tài)　　這些年新出現(xiàn)的文學(xué)文化現(xiàn)象，由于它的從業(yè)者的高度年輕化、普遍民間化，運作方式的自由化，使他們既游離于主流文壇，又不在文學(xué)文化組織管理的范圍之內(nèi)，還不在文學(xué)批評的視野之中，這使得它們實際上處于一種“無管理，無批評，無引導(dǎo)”的“三無”狀態(tài)，這種狀態(tài)也就是一種完全的自在、自發(fā)和自流狀態(tài)，這勢必造成這些新的文學(xué)文化現(xiàn)象的蕪雜、低俗，以及在低水平層次的徘徊不前，反過來又對文學(xué)文化環(huán)境構(gòu)成一定的消極的和負面的影響。可以說，當(dāng)下文壇的許多“亂象”，都是由此而產(chǎn)生的。　　由此我們可以大致勾勒一下當(dāng)下文壇的基本圖景，那就是包括組織領(lǐng)導(dǎo)、文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)制作在內(nèi)的主流文壇（或傳統(tǒng)文壇），其從業(yè)者和參與者基本上以中老年人群為主體，并主要在這樣的一個受眾范圍內(nèi)產(chǎn)生影響；而衍生或寄生于新的傳媒的新的文學(xué)寫作與文學(xué)傳播，以網(wǎng)絡(luò)和信息為依托，基本上以年輕網(wǎng)民和學(xué)生文學(xué)愛好者為基礎(chǔ)，并不斷向下和向上輻射。這兩大板塊基本上不搭界，不往來和不了解，因而就談不上相互走近和彼此互動。　　我認為這種走向的分流，群體的分離與板塊的分割，背后隱藏的是代際的分野、觀念的分化和價值觀的分歧。坐不到一起，是因為看不到一起；看不到一起，是因為說不到一起；說不到一起，是因為想不到一起。應(yīng)該說，在面臨巨大而劇烈的社會轉(zhuǎn)型和時代更變時。以上的現(xiàn)象與問題難以避免，既不足怪，也不可怕，但現(xiàn)在的問題是，對這樣一個不斷分化、分裂的現(xiàn)狀本身，我們并沒有給予必要的認識和充分的重視，因而也不可能有溝通的努力與適當(dāng)?shù)膽?yīng)對之策。因之，真實地、客觀地、全面地和深刻地認識文學(xué)文化領(lǐng)域的這一現(xiàn)狀，是當(dāng)下最為重要和最為迫切的癥結(jié)所在。

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