捕風者說

前言

　　相對于我的小說，這是我的“影子”寫的一本書，散漫，飄忽，虛懸，蹤影不定，濃淡無度，時斷時續(xù)……“影子”是一個虛空的我，也可能是一個更真實的我。我總是設(shè)法在小說中把真實的我藏隱起來，在這里卻常常把我的真實一 一鋪張開來:身世，經(jīng)歷，家庭，親人，摯友，好惡，困惑，恐懼，念想……照實道來，毫不躲閃。作為一冊散文、隨筆集，我無法進入虛擬的空間，我要遵守某種約定，敞開心門，直抒胸臆。所以，我可以負責地說，如果你在我小說中看到了我的“影子”（ 文如其人，誰能在文字中完全藏身 ），那么在這里你看到的就是活人了:一個確實

內(nèi)容概要

本書是麥家的第一個散文集，其中收錄了他歷年在報刊上發(fā)表的散文，一些篇章和寫給友人的書信是首次刊發(fā)。收錄的文章包括：博爾赫斯和我、我有三本《聚書的樂趣》、卡夫卡的“愛人”和“罪人”、阿加莎·克里斯蒂的謎、再看看茨威格、此文給C（兩題）、善待朋友、杭城的一片錦繡、害怕讀書、嗜書如命、作家是那頭可憐的“豹子”、模擬倡議書等。書中還創(chuàng)意地收入了他兒子畫的麥家作為插圖。

作者簡介

麥家，作家，編劇。1964年出生于浙江富陽?，F(xiàn)居成者。曾從軍17年，轉(zhuǎn)輾七個省市；1983年畢業(yè)于解放軍工程技術(shù)學院無線電系；1991年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學院文學系；1997年轉(zhuǎn)業(yè)至成都電視臺電視劇部任編劇。1986年開始寫作，主要作品有長篇小說《解密》、《暗算》、《風聲》，電視劇《暗算》、《地下的天空》等。作品多次獲獎，作家本人曾被評為2003年度中華文學人物·進步最大的作家、第三屆風尚中國榜年度作家、第六屆華語傳媒文學大獎年度小說家、第十三屆上海國際電視節(jié)最佳編劇、第三屆電視風云盛典最佳編劇等。根據(jù)其同名小說改編的電禢劇《暗自》被譽為中國特情電視第一劇，深得觀眾喜愛。

書籍目錄

自序輯一：天南海北　博爾赫斯和我　我有三本《聚書的樂趣》　卡夫卡的“愛人”和“罪人”　阿加莎·克里斯蒂的謎　再看看茨威格　此文給C（兩題）　善待朋友　杭城的一片錦繡　害怕讀書　嗜書如命　作家是那頭可憐的“豹子”　模擬倡議書輯二：情同手足　八大時間　老師姓沈　我愛兔子　于謙改變了我的夢　母愛有靈　無法瀟灑　家有書鬼　家有萬年古木　小說富陽　散說富陽　居于成都　二說成都　天堂碧水輯三：浮云蔽日　秘密的經(jīng)典  就像兩個幽靈　玉式艷遇　快回家，親愛的  致陌生女人  她沒有名字  “4站長”索拉  智者邱繼寶　風的故事　潔塵：寫字的女巫　在四個城市說朱向前輯四：品頭論足  文學的創(chuàng)新  我用大腦寫作　小說的“責任”　小說是“手工藝品” 　談《解密》  　談《暗算》　《風聲》是《暗算》的敵人　談《四面楚歌》　又談《解密》  　與姜廣平對話　歲月生成的刀子　為了靈魂的安棲　可觸摸的不可思議　某一類人的饕餮盛宴　馬平和《草房山》　文學與我們的心靈有關(guān)輯五：竊竊私語　前言　致閆連科　致王旭烽　致周曉楓　致何大草　致荊歌　致小鳳　致唐朝暉　致貝德·西姆　致瑪麗亞·科達瑪認識麥家（又題《捕風者說》編后）安然

章節(jié)摘錄

　　博爾赫斯和我　　他帶來了那些基本的詞語　　時間會把它們組成的語言　　抬舉為莎士比亞的音樂：　　夜與晝，水與火，色彩與金屬……　　——博爾赫斯《 一個薩克森人（ 公元449年 ）》　　　　1986年，我最值得炫耀的是年輕和健康，除此之外，我?guī)缀跏裁匆矝]有，沒有戀愛，沒有存折，沒有忘不掉的歡樂，也沒有驅(qū)不散的痛苦，生活對我來說似乎還沒有真正開始。與此同時，在萬里之外，在球星馬拉多納的國土上，一位雙目失明的作家，他最缺少的恰恰是年輕和健康，高齡和疾病正在無情地折磨著他，不斷地向他敲響生命結(jié)束的鐘聲。當他預感到這點后，他跟那些步入生命末日的老人一樣，執(zhí)著地選擇了自己的葬身地：日內(nèi)瓦。旅行是他人生的一大嗜好，伴隨著死亡的腳步聲，從布宜諾斯艾利斯到日內(nèi)瓦，成了他今生現(xiàn)世的最后一次旅行。　　1986年6月14日，這位老人在日內(nèi)瓦與世長辭：他就是我心中的英雄博爾赫斯?！　≡谖业纳磉叄瑳]有人不知道，博爾赫斯是阿根廷人——“燠熱潮濕的美洲是我的大陸”。博爾赫斯出生于阿根廷首府，布宜諾斯艾利斯，青少年時代他隨父母親呆過不少地方，包括日內(nèi)瓦，但成年后他基本上也沒怎么離開過這個城市。與布宜諾斯艾利斯相比，我感覺日內(nèi)瓦只是他少年求知途中的一個驛站，就像我們很多人年輕時代都有一段在外地求學或謀生的經(jīng)歷一樣。令人匪夷所思的是，他獨獨選擇日內(nèi)瓦做他與世訣別的地方，而不是布宜諾斯艾利斯或者其他地方。這成了他作為一個“迷宮制造者”給我們制造的最后一個秘密?！　「嬖V你們，我已經(jīng)榮幸地揭開了這個謎語，但我不會跟任何人說的——我不告訴你，就像莫言先生有一次當著很大的官員和不少專家這樣說道：“造長篇小說的秘訣我知道，但我不告訴你?！薄　∫驗椤安桓嬖V你”，你們可以懷疑我的“坦率”。這無所謂的。我現(xiàn)在要說的是：當你們懂得懷疑時，也就等于喜歡上博爾赫斯了。因為懷疑，或者說制造懷疑，正是博爾赫斯最擅長并樂此不疲的。余華在《 博爾赫斯的現(xiàn)實 》一文中這樣寫道：“在他的詩歌里，在他的故事里，以及他的隨筆，甚至是那些前言后記里，博爾赫斯讓懷疑流行在自己的敘述中，從而使他的敘述經(jīng)常出現(xiàn)兩個方向，它們互相壓制，同時又互相解放?！薄　『茈y想象，失去這種敘述方式，博爾赫斯的作品會讓人感到那么浩瀚，那么深邃，那么無窮無盡。其實，如果從作品數(shù)量而言，他一生的作品還不及我們身邊有些人一年寫下的多。好在文學從來不是以數(shù)量取勝的，如果這樣的話，文學早給那些人糟蹋得不像樣了?！　　　∥艺f過，剛剛說過，1986年的我除了年輕和健康什么也沒有，這個沒有當然包括沒有文學，也包括沒有博爾赫斯。事實上，我在博爾赫斯生前連他的一個字都沒碰過。這本來不該算我的錯，但后來由于我對博爾赫斯產(chǎn)生了過度的崇敬，這竟然成了我常常對自己發(fā)出蠻橫責罵的一個大不是。我有些天真地想，如果讓我在博爾赫斯生前結(jié)識這位大師，那么他的溘然長逝一定會成為我的一次巨大悲痛，真正的悲痛。一個人需要真正的悲痛，否則那些小打小鬧甚至自作多情的悲痛會把他毀壞的。為什么那些深宅大院里很難走出來一個硬朗的人，原因就因為他們只是生活在“蜜蜂的飛舞中”?！　∥沂钦f，他（ 她 ）們可能經(jīng)常會痛苦得叫爹叫娘，但所謂的痛苦只是被蜜蜂甜蜜的小刺蜇了一下皮表而已。在博爾赫斯的一篇詩作《 白天的晚些時候 》里，有一個這樣的人，他被一條灰色的毒蛇嚇死了，臨死不禁泄出了“銀色的甜蜜的尿液”——有人居然將它譯成了“潔白的糖尿”，感覺像他是個糖尿病人，所以才弱不禁風，才會被嚇死掉。哈哈，有趣的誤譯。說真的，閱讀經(jīng)他人翻譯的博爾赫斯作品，有時真覺得是一件冒險的事情，你不得不隨時做好捶胸頓足的準備。但這是沒辦法的。好在我們有個了不起的王央樂先生，是他首先把博爾赫斯作品送到我們面前的。由于他把頭開得相當不錯，使得后來者對博氏作品的翻譯始終保持著一種相對的謹慎和高度。　　說真的，這是必須的?！　　　∥覜]有忘記，我第一次讀博爾赫斯小說的時間是1987年春天，在南京魯羊家里。當時魯羊還不叫魯羊，也不像現(xiàn)在的魯羊，可以盡管呆在家里，除了少有的幾堂課的時光。那時候他在出版社謀生，單位像根繩子一樣拴著他。這天，單位又把他牽走了。也許怕我一個人在家太無聊，出門前，他從書堆里抽出一本《 世界文學 》（ 不是當月的 ），建議我看看福特的兩篇小說。我看了，但福特的僧尼一般冷靜又干凈的語言沒有叫我喜歡，于是就順便看了另外幾個欄目，其中有個“拉美文學”專欄，是王央樂先生翻譯的一組博爾赫斯的短篇小說，有《 交叉小徑的花園 》、《 馬別圖書館 》、《 沙之書 》和《 另一個我 》等四個短篇?！　‘敃r我對博爾赫斯一無所知，所以開初的閱讀是漫不經(jīng)心的，似乎只是想往目中塞點什么，以打發(fā)獨自客居他屋的無聊。但沒看完一頁，我就感到了震驚，感到了它的珍貴和神奇，心血像漂泊者剛眺見陸岸一樣激動起來。哈哈，天曉得那天下午我有多么辛苦又興奮！我很快就得出結(jié)論，捧在我手上的不是一個作品或作家，而是一個神秘又精致、遙遠又真切的世界。這個世界是水做的，但又是火做的，因而也是無限的、復雜的，它由一切過去的、現(xiàn)在的和將來的事物交織而成，而我仿佛就是交織的網(wǎng)中的一個點、一根線、一眼孔。閱讀中，我不止一次地深深感到，我被這個框在黑框框里的陌生人扯進了一個無限神秘怪誕的、充滿虛幻又不乏真實的、既像地獄又像天堂的迷宮中。奇怪的是，出現(xiàn)了那么多我心靈之外的東西，它們讓我一次又一次地迷失，可我卻并不感到應有的慌亂和害怕，而是感覺像回到了一個寶貴的記憶里，回到了我久久尋覓的一個朋友身邊?！　∈裁唇须y忘的經(jīng)歷？這個下午就是我閱讀人生中的一次難忘的經(jīng)歷，它全然改變了我對文學的認識，甚至改變了我人生的道路?！　　　∪绻f迷醉、感動我一個下午不是件太難之事，那么要徹底迷醉、感動我，讓這種迷醉和感動一個白天一個夜晚，又一個白天又一個夜晚地流動起來，像某種傳說里的經(jīng)典愛情一樣，這肯定是困難又困難的，“要比用沙子搓一根繩子還要難”，“需要悟透所有高級和低級的謎”?，F(xiàn)在看博爾赫斯就是這樣一個人，一個悟透了所有高級和低級的謎的人，他把我心靈的無數(shù)個白天和夜晚都以一種感動、迷醉的方式固定下來，流動起來。他甚至改變了我的形象，不再是那個桀驁不馴的什么主義者，而是一個懂得了天高地厚的拜倒者。我敢說，我身邊一個個自以為是的名作家也不乏這種感受和變化，只不過他們更喜歡在私下說而已。迄今為止，我只看到過一個人對博爾赫斯的作品提出責難，他是這樣說的：　　　　“我不太喜歡博爾赫斯寫的東西……他不是思想家，他是利用哲學問題作為文學素材創(chuàng)作的作家……他的作品只是一些片斷，一些草稿，一些輪廊，一些小說構(gòu)思的筆記和幾行詩……在他寫成的小說中，我比較喜歡的是《 南方 》、《 烏爾里卡 》和《 沙之書 》……”　　　　意思是說，除此之外，他就談不上喜歡了?！　∈钦l在這么大放厥詞？　　是他，博爾赫斯自己！　　這說明了兩個問題：一、除了博爾赫斯自己，沒有人可以站到他的作品上去指手畫腳；二、博爾赫斯也許很想看到一個對他作品發(fā)難的人，因為實在沒有，他只好把自己請出來了?！　∠胂耄覀兊淖骷沂窃趺磻峙氯思覍λ髌返呐u，甚至不惜挖空心思去組織一些吹捧的好言好語。這說明什么？不說明我們真成為了博爾赫斯，只說明我們太遠離了博爾赫斯，遠離了真正的文學?！　　　√骄恳幌略炀筒柡账剐≌f魅力的因素很有意思。　　博爾赫斯小說似乎總是那些故事，那些場景，那些遙遠的、影子一樣的人物。換句話說，他用來制造小說的材料是有限的，不復雜的。簡單的故事，古老的身影，甚至常常出現(xiàn)雷同的東西。但他給讀者留下的感覺卻是無限得復雜，無限得多，經(jīng)常多得讓我們感到一下子拿不下，仿佛他隨時都在提供新東西，而那些東西總是那么深不可測，采之不盡?！　槭裁磿羞@種效果？答案在他詭秘的敘述上。他之敘述初粗看來，充滿了精致的、陌生的措詞和比喻，它們首先迷惑了我們，讓我們一時無暇去關(guān)注故事本身的走向。這感覺有點如同看時裝表演，表演完了，塞滿你腦海的往往是那些稀奇古怪的服裝，而不是模特的長相或表情，雖然她們的表情甚至長相都很近似，但你就是記不住，因為你本來就無暇去記她們。　　這還不是根本的。如果僅僅是這樣，那我們只要看兩遍或三遍就解決問題了。問題是博爾赫斯的敘述還藏著更復雜、神秘的技巧，他敘述希望達到的效果，不是正常的設(shè)法讓讀者接近故事，而是遠離。準確地說是：接近了又遠離。他總是這樣迷惑讀者，先設(shè)法苦口婆心地給你制造一個東西，當這個東西造得無可挑剔、令你篤信無疑時，他突然又對你說：哎喲，這個東西原來不是這樣的，我可能把它弄錯了。我們不可能從他的敘述中抓住什么，抓住了什么，就要放掉什么，結(jié)果最后我們手上依然是空空的。這樣，當他下回再向你轉(zhuǎn)達同一東西時，你不會覺得他在重復，只會覺得更來勁，感覺像又摸到了上次從你手上滑掉的“那條魚”。你以為這下一定會把它捉住，結(jié)果它又跑了，甚至跑得更遠?！　∫灿行〇|西是不會跑的，它們就在你眼前，但你還是無法抓住，因為它們隨時都可能轉(zhuǎn)身離去，或者永遠亮在“玻璃的另一邊”。這又是博爾赫斯敘述的奇妙，他從來不通過把什么推到很遠讓你抓不到（ 這就成神話或者童話了 ），相反，他常常把什么都推到你的眼前，看上去一切都活蹦亂跳的，似乎伸手可及，卻又永遠抓不著。在這種事實面前，我們把他小說說成魔幻也好，迷宮也罷，甚至說成游戲，都是可以理解的。難以理解的是，他的這一切不知從何而來，又不知從何而去?！　　　√孤收f，在這世上能讓我感到光榮和幸福的事情并不多，我甚至沒感到生活在愛情或金錢中是光榮幸福的。但沉醉在博氏書籍中，我確實感到了光榮和幸福。十多年來，他飄洋過海伸出的手越來越親切又深刻地觸摸著我，溫暖著我，給了我各種各樣的愿望和力量，使我的生命獲得了某種伸展和靈敏。我就像棵不錯的樹，在對博氏作品不倦的閱讀和想象中長出了枝枝椏椏，長出了粗根龍須。有時候，我覺得他的書籍很像一位飽經(jīng)風霜因而變得溫和善良又智多識廣的長者，與其在一起遠比跟一個驚驚乍乍的女人在一起更真實、更快樂，也更占有眼前的世界，和內(nèi)心的自己?！　∠ＥD詩人埃利蒂斯說，每個人心中都有自己的英雄。我曾經(jīng)推崇卡夫卡為我心中的英雄，但現(xiàn)在我心中還有一個英雄，他就是博爾赫斯。這位失了明卻依然長年蟄居在圖書館里的文學大師，盡管和滿腹哀怨的卡夫卡有著截然不同的創(chuàng)作風格和熱情，可我感到他們是一種高度的對壘，是一種東西的正反面，就像國王和獅子、蛇和陰險的女人：他們在我心中具有相等的形象、相等的質(zhì)量。　　　　2000年8月19日完稿　　　　我用大腦寫作*　　我不知道在座的各位此刻在想什么，也不知道明天的天氣會如何，是晴到多云，還是雨過天晴？這個世界是神秘的，很多事情我們不知道，很多事情我們知道后又被弄得不知道了。所以，我現(xiàn)在干脆什么都不想知道，只想一言以蔽之——這世界是神秘的。我得這個獎，我認為是替這個神秘的世界又加增了神秘的內(nèi)容。我是說，我和這個獎之間沒有必然的聯(lián)系和關(guān)系，我?guī)缀跸攵紱]有想過。說真的，四十歲前我渴望得獎，莊重文獎，馮牧獎，魯獎，茅獎，省內(nèi)的獎，省外的獎，我都暗自念想過。但是現(xiàn)在，從四年前起，我改變了自己，我不再念想那些獎。為了安慰自己，我非常刻意地記住了一位文學大師的話，這位大師說：得獎總的來說是滿足虛榮心的，既然是滿足虛榮心，那么不得也罷了。但奇怪的是——也可以說神秘的是，從那以后我斷斷續(xù)續(xù)得了一些獎。為了體現(xiàn)我的成長和成熟，我不允許自己在獎狀面前喜樂，我套用大師的話對自己說：那不過是滿足了虛榮心，虛榮心總的說是要克服的。我盡量保持平常心，把因為得獎而可能驛動的心熨得服服帖帖，止若靜水。但是此刻——或者確切地說，從得知有此刻的那一刻起，一種喜悅按捺不住地浮沉在我心間，像花香之于花開一樣。這有兩種可能：一、我四年來對自己改變是假的，起碼是不徹底的；二、是這個獎已有的榮光擊跨了我，就像我以前部隊的一位首長，他在一只裝滿百元大鈔的坤包前弩張劍拔，虎虎生威，但一天晚上當這只坤包換成一只麻袋時，他變得談笑風生起來，輕淺的笑容，期許的目光，稱兄道弟的平易近人。這是他跨掉的形象，我一點也不欣賞。鑒于此，我不知道得這個獎是我的幸，還是正好相反?！　∥业锚勈且驗椤?風聲 》，這是一部我用大腦寫出來的小說。我一直簡單地認為，小說有三種寫法：一種是用頭發(fā)寫，一種是用心，還有一種是用腦。用頭發(fā)寫的人叫天才，寫出來的東西叫天賦之作。天才是從石頭縫里蹦出來的，是從冬瓜藤上結(jié)出的西瓜，橫空出世，無法無天，可遇不可求——一般說來要幾十年乃至上百年才能一遇。所以，這沒什么好說的，也沒人能說得清?？梢哉f一說的是，用心寫還是用腦？這是個問題，而且我們有選擇權(quán)。我知道，要想留下傳出之作必須用心寫，我們平時談論的那些經(jīng)典名著大多是用心或者是用心又用腦寫成的，光用腦子是無論如何寫不出這些傳世巨作的。但用心寫經(jīng)常會出現(xiàn)兩個極端：好的很好，差的很差，而且差的比例極高。那是因為大部分作家的心和大部分人差不多，榮辱要驚，愛恨要亂，欲望沉重，貪生怕死。相對之下，用腦寫可以保證小說的基本質(zhì)量，因為腦力或者說智力是有參數(shù)的，一個愚鈍的人總是不大容易掌握事物的本質(zhì)，分辨縱橫捭闔的世象。我很希望自己能夠用心來寫作，同時我的智力又告訴我，這可能不是一個用心寫作的年代。用心寫作，必須具備一顆非凡偉大的心，能夠博大精深地去感受人類和大地的體溫、傷痛、脈動，然后才可能留下名篇佳作。但這個年代用李熬的話說：形勢大好，人心大壞。我不相信我的心在這個潮汐一般的市聲以無以復加的速度和力度，洶涌地遮蔽心靈的年代里能夠出污泥而不染，獨秀于林。當我看到周圍人的欲望和黑暗被無限地打開，喧囂得連天上的云層都變厚了，地下的水不能喝，身邊的空氣污濁了，我更加懷疑自己的心早已蒙羞結(jié)垢，因為無論如何我不可能比大自然更了不得。統(tǒng)而言之，我不信任我的心，所以我選擇用大腦來寫。　　用腦寫，通俗地說是把小說當作一門手藝活來做。1944年，博爾赫斯通過給一本小說集命名的方式宣稱：小說是手工藝品。這讓不少小說家們心驚膽顫，一時間遭到各路豪杰的無情怦擊。是啊，感天動地的小說——心靈藝術(shù)——怎么可能是手工藝品呢？事實上，我敢肯定，博爾赫斯自己也不會這么認為的，他所以這么說只是一種態(tài)度，是對小說家們?nèi)諠u疏離技藝的一種質(zhì)疑，一種不滿，一種嘲笑，一種呼喚。說到底，把小說說成手工藝品，是對小說的一種退到底線的說法，是對小說家注定應該遵守的紀律的強調(diào)。我們應該承認，我們的小說已經(jīng)變得越來越平庸、弱智，缺乏教養(yǎng)，我們很在乎寫作速度，卻不在乎筆下人物的長相、口音、身份，更不要說人事變遷的羅輯道德和心理坐標了。我記得李敬澤曾諷刺我們小說家都是地鐵司機，只管一路狂奔，把人拉到目的地了事。他認為小說家應該是三輪車夫，一路騎來，丁當作響，吆五喝六，客主迎風而坐，左右四顧，風土人情，世態(tài)俗相，可見可聞，可感可知。我用腦寫，就是想當一個三輪車夫，把各條路線和客主的需求研究透，然后盡可能以一種服人的實證精神，給客主留下一段真實的記憶。把假的說成真的，這是我們小說家的基本功，也是我們想讓小說可能承載其它意涵的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果這個“基礎(chǔ)”是假的，破的，你往里面裝最救命的東西最終都是要漏掉的，更何況今天的看客似乎并不需要救贖，起碼是不愿意被蠻橫地救贖。我認為，我們不少小說對讀者的態(tài)度是有些粗暴和蠻橫的?！　∽詈?，我還是要說，這個世界是神秘的——因為喧囂和混亂而變得更加神秘，我什么也不知道，雖然說了這么多。謝謝大家用心傾聽了一只可能被病毒感染的大腦輸出的微弱聲音，我把它看作是對我的鼓勵和獎勵，并因之感到無比幸福。謝謝！　　　　2008年4月13日

媒體關(guān)注與評論

　　麥家因《暗算》聲譽鵲起，基實，在此之前他的另一部長篇《解密》已經(jīng)很是精彩，而之后的《風聲》更讓他成為一個炙手可熱的家伙。眼下這部散文隨筆選又將讓你看到一個隱在秘處、略帶憂郁的立體的麥家。　　麥家就是麥家，他不會讓你失望?！　　踩?/pre>


編輯推薦
　　她屬于那種等待你去引誘的女人。和我們經(jīng)驗中的這樣女人不同的是，她沒有把等待暴露在聲色中，她的等待像沒有一樣默默無息……　　麥家因《暗算》聲譽鵲起，基實，在此之前他的另一部長篇《解密》已經(jīng)很是精彩，而之后的《風聲》更讓他成為一個炙手可熱的家伙。眼下這部散文隨筆選又將讓你看到一個隱在秘處、略帶憂郁的立體的麥家?！　←溂揖褪躯溂?，他不會讓你失望?！　　踩弧　”緯惰髦H，欣聞麥家用積攢了多年的稿費原本是為兒子準備的教育基金20萬，捐給了災區(qū)，寄望兒子在成長的路上去傳播更多的愛?！　∵@應該就是一個作家的責任與良知吧?！　　幷?/pre>





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