出版時間:2007-1 出版社:作家出版社 作者:[法] 瑪格麗特·杜拉斯 頁數(shù):358 譯者:袁筱一
Tag標(biāo)簽:無
內(nèi)容概要
《外面的世界》有的文章源于政治或社會事件,有的是因為一部心愛的電影,一幀幀看了良久的畫作,一次相逢,一夜寂寞。這些文字是瑪格麗特?杜拉斯為身外的世界寫的,它們構(gòu)成了她的作品集的一個補充。從某種意義上來說,《外面的世界》算不上是杜拉斯最重要的作品,就像她自己在前言里說的那樣,她寫了很多文章,卻忘得也很快。然而她從來不會忘記自己寫的書,從來不會。不知道是否因為這個緣故,她同意把三十幾年間陸陸續(xù)續(xù)給報紙雜志寫的文章輯成集子,出了第一本,接著又出了第二本,畢竟有了她不會忘卻的書的形式。其實典型的杜拉斯作品是時下流行的“私人語言”的寫作。杜拉斯不相信有除卻自身之外的故事,虛構(gòu)從來不存在,她說?;蛘呖梢赃@樣說,她本身就是虛構(gòu)的,有開頭、結(jié)尾,有命定的快樂、悲傷和動蕩。在文學(xué)史上抹去她會像抹去一個故事那么簡單而不留痕跡——她知道這一點,如此才有生命與成名的局促感。她害怕“卡車”那樣的旅程,永遠(yuǎn)望不到頭似的。然而《外面的世界》不是這樣的作品。所謂的“外”,原來就是與“內(nèi)”相對而言。熱衷于私人寫作的杜拉斯對外面的世界一樣很感興趣。她的工作臺鋪得很開。媒介——盡管她揚言鄙視媒介,政治——盡管她不承認(rèn)薩特或波伏瓦的那種“介入”文學(xué),以及一切社會的、歷史的、政治的、藝術(shù)的,一切形式與非形式的,一切道德的與非道德的。
書籍目錄
譯序再版序前言關(guān)于文章排列的順序阿爾及利亞人的鮮花小學(xué)生杜弗萊斯恩可以做得更好“LILAS”這個詞的高和寬差不多巴塔耶、費多和上帝關(guān)于喬治·巴塔耶啊,不再有絞刑了嗎?(從王宮咖啡館聽來的談話)下等人的巴黎巴黎的旅游業(yè)維耶特的貴族血統(tǒng)莫爾尼公爵的沼澤地巴黎的擁擠百分之一的小說可見天日人造衛(wèi)星時代的孩子并不胡思亂想只夠兩個人的,就沒有第三個人的份公交公司的這些先生們巴黎的種族主義走開!皮埃爾·A,七歲零五個月為《七月十四日》辯布達佩斯的殺手們巴黎,8月6日引人發(fā)笑的繪畫(杰尼克·杜科的畫展)塞納-瓦茲,我的故土奧朗什的納迪娜“垃圾箱”和“木板”要死了施瓦西-勒洛瓦的恐慌和一個不思梅改的“小流氓”的談話兩個少數(shù)民族聚居區(qū)與一個加爾默羅會修女的對話快樂的絕望之路這個黑色的大家伙恐怖的知識(羅伯特·蘭阿爾的《工作臺》)被驅(qū)逐出威尼斯的人:薩特薩驅(qū)逐出威尼斯的人:薩特薩洛尼克的猛獸(瓦西里斯-瓦西里科斯的《Z》)載著一千具尸體的火車從巴基斯坦開來讓-瑪麗·斯特羅布的《奧通》……
章節(jié)摘錄
前言 沒有不涉及道德的新聞寫作。所有的記者都是倫理學(xué)家。這絕對無可避免。記者就是一個觀察世界的人,觀察這個世界的運轉(zhuǎn),每天,站在很近的地方注視著它,把它展現(xiàn)出來,讓大家得以再度審視——這世界,這世界里的事件。從事這項工作就必須對所看到的東西做出判斷。不可能不做。換句話說,所謂客觀的信息是個徹頭徹尾的騙局,是謊言。從來沒有客觀的新聞寫作,沒有客觀的記者。我已經(jīng)擺脫了許多加之于記者的偏見,而這一點,我認(rèn)為是最嚴(yán)重的:即相信可以理清一樁事件的客觀聯(lián)系?! 閳蠹垖懽饕馕吨磿r寫作。不等待。所以,這樣的寫作應(yīng)當(dāng)讓人感覺到這份焦灼,這份迫不得已的快捷,以及一點點的不假思索。是的,不假思索,我不討厭這個詞。 您瞧,有時我自己就會給報紙寫點兒文章。時不時地,每當(dāng)外面的世界將我吞沒,每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂,讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒——或者我沒有更重要的事情可做。有時的確會這樣?! ∫虼?,我為報紙寫文章的理由很多。第一點無疑就是讓自己走出房間。如果我寫書,每天都要寫上八個小時。寫書的時候,我從來不寫其他文章。我蜷縮在窩里,時間對我來說一片空茫。我害怕外界。寫書的時候,我想我甚至都不讀報紙。我無法在寫書的間歇插進這樣的事情,我不明白身邊都發(fā)生了些什么。而寫文章對我來說就是走出我的房間,那是我最初的影院?! ∵€有別的理由,比如說我沒錢了。所有應(yīng)景之作都很來錢。要不就是我答應(yīng)了人家的,例如我答應(yīng)過《法蘭西觀察家》為它寫定期專欄,于是我就不得不定期交稿,比如說在1980年,我為《解放報》寫專欄?! ∥抑詫懽?,在報紙上寫文章,還有別的原因,那就是我為各種運動所席卷,難以抗拒:法國的抵抗運動、阿爾及利亞的獨立運動、反政府運動、反軍國主義運動以及反選舉運動;或者,和你們一樣,和所有人一樣,想要揭露某一階層、某一群人或某一個人所忍受的不公正——不論是什么范圍內(nèi)的不公正;而如果一個人瘋了,喪失了理智,迷失了自己,我也會因為心生愛憐而寫;我還關(guān)注犯罪,關(guān)注不名譽的事,卑劣的事,特別是司法無能、社會允許之時,我會做出自己的評判——這是一種自然的評判,就像人們評判暴風(fēng)雨和火災(zāi)。這里,我想起了我寫的第一篇文章——我很愿意把它放在篇頭——《阿爾及利亞人的鮮花》,我也想起了《奧朗什的納迪娜》,想起了《垃圾箱和木板》,想起了公共救濟事業(yè)局的那些孩子,還有在1958年,十八歲就掉了腦袋的人;而我與喬治·費貢的所有談話亦屬此列,他是我的朋友,坐了十四年牢才出來;我還想到了施瓦西-勒洛瓦的西蒙娜·德尚?! ∥恼掠械氖菫橥饨缢鶆樱覙酚趯懙?;也有的是為了糊口不得不寫的,比如我為《星座》寫的那些文章,我都簽上了姑媽的名字,苔蕾絲·勒格朗,這些文章早就找不到了;還有的是在戰(zhàn)爭期間,我們?yōu)槟贻p人寫的連載文章,當(dāng)時只是為了掙錢買黑市上的黃油、香煙和咖啡,而今也不見蹤影了?! ∮胁簧傥恼露紒G了,其中有一篇是寫卡拉斯1的,盡管我從來沒有去看過她的歌劇,但正是這篇文章養(yǎng)活了我一年的時間,我別無選擇?! ∥彝浟瞬簧僮约簩懙奈恼?。但是我不會忘記自己寫的書。書是從來不會忘的。我忘記了我所經(jīng)歷過的許多事,除了我的童年,還有那些我認(rèn)為是超越日常生活規(guī)則之外的事。對于每日流逝的生活我?guī)缀跻粺o所知。除了我的孩子?! ∈O聛淼模闶桥c我的生活同時展開的許多事件。寫作的動機無非是上述那些,或者還有別的。每每有所不同,就像所有的相遇、友情、愛情或悲情故事的演繹都不盡相同?! ‘?dāng)然,不是我自己想起來要出版這些文章的,我從來沒有想過要這么做。這要歸功于阿爾班·米歇爾出版社“名流叢書”的負(fù)責(zé)人讓-呂克·海尼,是他動了念頭要把它們輯在一起。于是我說,為什么不呢?為什么一下子竟有些害羞呢?如果我們只把今天寫的東西拿出來,可能這世界上一個作家也沒有,而如果我們只喜歡今天寫的東西,不喜歡昨天寫的,那么現(xiàn)在剩下的可能只是貧瘠,是的,現(xiàn)在,這本身就是一個騙局?! ∵€有一點注意事項:我上過不少回當(dāng)。我聲明這本書的版權(quán)歸我自己?! @些文字,我沒有做出過評價,我甚至沒有再回頭去讀一遍。揚·安德烈亞替我做了這一切。我全權(quán)交給他去處理。這一切與我再無任何關(guān)系?! ‖敻覃愄亍ざ爬埂 ?980年11月6日
媒體關(guān)注與評論
杜拉斯和“外面的世界” ■黃葒 杜拉斯的作品讀得越多,越發(fā)現(xiàn)解讀杜拉斯解讀得最好的不是研究她的學(xué)者,不是模仿她的作家,而是杜拉斯自己,一直都是。一次次,她狡黠地砌筑起文字的重重迷宮,又暗中留下一根甚至多根神話中的阿里阿德涅之線,指引讀者一步步深入她的領(lǐng)地,靠近寫作半明半暗的內(nèi)核?! 《爬拱炎约旱膶懽鞣譃閮深?,一類是寫書,是內(nèi)視的;一類是寫給報刊的文章,是外視的。寫書的時候,她每天要寫八小時,從來不寫其他文章?!拔因榭s在窩里,時間對我來說一片空茫。我害怕外界。寫書的時候,我想我甚至都不讀報紙。我無法在寫書的間歇插進這樣的事情,我不明白身邊都發(fā)生了些什么。”而寫文章對她首先意味著走出房間,走到大街上,觀察世界的運轉(zhuǎn),站在很近的地方注視它。為報紙寫作因此是一種不等待的即時寫作,“這樣的寫作應(yīng)當(dāng)讓人感覺到這份焦灼,這份迫不得已的快捷,以及一點點的不假思索?!彼强陀^世界映入作家心靈之鏡的瞬間反射,只是這面鏡子是面濾鏡,它反射的是作家希望讀者再度去審視的世界的某個細(xì)節(jié)。就如同一張照片,我們看到的不是它所反映的真實世界,而是攝影師通過照片讓我們看到的世界局部的真實,或者說對世界產(chǎn)生的某種真實感受。在杜拉斯看來,“從來沒有客觀的新聞寫作,沒有客觀的記者?!币驗樵佻F(xiàn)本身就意味著選擇,也就是說對所看到的東西作出判斷?! 皶r不時地,每當(dāng)外面的世界將我吞沒,每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂,讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒,我就會為外面的世界寫作?!?957-1993年,杜拉斯先后為《法蘭西觀察家》、《解放報》、《女巫》、《世界報》、《晨報》、《另類日志》等報刊寫專欄文章,這些文章和一些未公開的散記書信后來被整理成兩本書,分別是1981年阿爾班·米歇爾出版社出版、1984年P(guān)OL出版社再版的《外面的世界》和1993年P(guān)OL出版的《外面的世界II》。就如克里斯蒂安娜·布洛-拉馬雷爾在《外面的世界Ⅱ》的序中所言:“書名本身就不言而喻。和《外面的世界》一樣,它收錄了瑪格麗特·杜拉斯1962-1993年間寫的報刊文章、序言、書信、隨筆,有的已經(jīng)發(fā)表了,有的從未刊行過。有的文章源于政治或社會事件,出于義憤,有的是因為一部心愛的電影,一幀看了良久的畫作,一次相逢,一夜寂寞。這些文字,這些作品集中遺漏的短章,是瑪格麗特·杜拉斯為身外的世界寫的,它們構(gòu)成了她的作品集的一個補充。” 這些散落在過去的文章內(nèi)容蕪雜,因為急切、因為不假思索,語言的刺也更加尖銳地戳在時間的齒輪上,那剎那的停頓讓我們錯愕,眼前突然呈現(xiàn)出某個時刻世界在杜拉斯眼中的樣子:各種政治運動中的世界(“歷史上的狗”、“右翼,死亡”、“關(guān)于里根”),不公正、殘酷、荒謬的世界(“阿爾及利亞人的鮮花”、“垃圾箱和木板”、“巴黎的種族主義”、“下等人的巴黎”),被漠視、被遺忘的世界(“人造衛(wèi)星時代的孩子”、“和一個不思悔改的‘小流氓’的談話”、“兩個少數(shù)民族聚居區(qū)”)……還有杜拉斯眼中的眾生百態(tài):芭鐸、褒曼、卡拉斯、塞里格、讓娜·莫羅和那些不知名的路人,仿佛她一眼就捕捉住了靈魂某個習(xí)慣的姿態(tài),看書、看畫、看電影也一樣,她總能憑直覺就觸摸到了作品內(nèi)心的柔軟,打動自己也打動讀者。 有時候,回憶把作家?guī)Щ赝晔煜さ娘L(fēng)景,大海和母親、兄弟和河流、愛情和金錢,那根帶我們追溯杜拉斯寫作和重寫源頭的隱秘絲線?! 『鋈?,所有看似散亂的文章都串了起來,一個矛盾的意象:斷續(xù)中的延續(xù)或延續(xù)中的斷續(xù),關(guān)于主題,關(guān)于激情,關(guān)于反抗。杜拉斯一直在熱烈地反對,反對所有現(xiàn)有的秩序,反對所有的不公正,反對所有寫就的一切,永遠(yuǎn)都要再度出發(fā),重新開始“同一本書”的寫作。于是杜拉斯的“外面的世界”是特別的,它是“內(nèi)在包裹了外在,就像旋律包容了歌詞?!薄 ≡凇锻饷娴氖澜纭非把缘淖詈螅爬固貏e提出一點注意事項:“我上過不少回當(dāng)。我聲明這本書的版權(quán)歸我自己?!边@就是杜拉斯的現(xiàn)實一種,記取生活和外面的世界給她的教誨,一刻不忘?! ∽骷页霭嫔纭白呓爬埂毕盗兄锻饷娴氖澜纭?輯錄杜拉斯1957-1980年散文隨筆),袁筱一譯;《外面的世界II》(輯錄杜拉斯1962-1993年散文隨筆),黃葒譯。
編輯推薦
《外面的世界》輯錄了瑪格麗特·杜拉斯1962年1993年間撰寫的報刊文章、序言、書信、隨筆。是不是地,每當(dāng)外面的世界將我吞沒,每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂、讓我必須躥出去、走到大街上去的事兒,我就會為外面的世界寫作?! 敻覃愄亍ざ爬?/pre>圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
無評論、評分、閱讀與下載