出版時間:2007-1 出版社:作家 作者:海巖 頁數(shù):596
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前言
我出生那天家家戶戶都掛上了紅旗,這過節(jié)般的景象我小時候每個生日都能看到。因為我和第一個社會主義國家同日而生,我印象中的童年充滿了優(yōu)越感和革命式的快意。我的少年時期則是在“文革”中渡過,父母被造反者隔離,我從十歲開始輟學(xué)并獨自生活,起居自由但心靈壓抑,而且不敢上街怕被人打,直到十五歲那年走后門當(dāng)了兵才翻身變成革命大熔爐中的一員。我退役后當(dāng)過工人、警察和機(jī)關(guān)干部,總的還算順利,就是沒想到我這個十五歲前就經(jīng)常被送到農(nóng)村接受再教育的“知識分子”,在“文革”后卻因為連初中文憑都沒有而險被機(jī)關(guān)清退。為這事我至今苦笑,覺得自己這輩子總是生不逢時。該長牙發(fā)育時偏逢自然災(zāi)害,跟不上營養(yǎng);該上學(xué)讀書時又遇文化大革命,沒受到教育;該工作提拔時又刮學(xué)歷風(fēng)……好在我在每個單位碰到的每個領(lǐng)導(dǎo)每個同事都很關(guān)照我,給我工作的機(jī)會。有一次還讓我到一家機(jī)關(guān)自辦的小飯店里去幫忙,那飯店經(jīng)理看我年輕又勤勉,剛好手邊又缺人,因此向機(jī)關(guān)要求讓我多留幾天,冒充值班副經(jīng)理搞搞接待,結(jié)果一留留了十五年整。我當(dāng)時本來就是臨時借調(diào)充充數(shù)的,沒想到后來竟假戲真做當(dāng)上了全國旅游飯店業(yè)協(xié)會的會長。后來寫小說則更是一時興起,起因是看了幾本在書攤上買的爛書發(fā)現(xiàn)爛得連我自己寫寫也不會比它更爛。想我雖無學(xué)歷但有幾分閱歷,比如“四·五”運動,被派到天安門當(dāng)便衣那一段可寫一本《便衣警察》;唐山大地震當(dāng)天即赴唐山救災(zāi)可體會一次《死于青春》;幫電影樂團(tuán)找意大利小提琴那次忙可演繹出《一場風(fēng)花雪月的事》;這些年混跡商界,心變冷了反倒更有《你的生命如此多情》那樣的感慨。凡此種種,試著寫來,賺些稿費貼補家用。我記得在北京第二外國語學(xué)院不知怎么搞的聘我做兼職教授的發(fā)證儀式上,有人問我一生中最遺憾的是什么,我當(dāng)時答的是沒上過大學(xué)?,F(xiàn)在想想答錯了,沒這個資格,應(yīng)改為沒上完小學(xué)才對。我不是炫耀我的無師自通,而是我可能將永遠(yuǎn)欠缺那種讀書的習(xí)慣和文人的虛靜,因為在我看來,上大學(xué)這件事對人的造就,是讓你走入一個氛圍,是這個經(jīng)歷的本身。海巖
內(nèi)容概要
《河流如血》是海巖的第九部長篇小說?!昂恿鲉柩?,家國責(zé)任蕩去愛恨情仇;殘陽如血,風(fēng)華少年飲盡一路蹉跎?!睍统鲎赃@兩句詩中。海巖的這部新作在承續(xù)了可讀性極強(qiáng)的故事結(jié)構(gòu)以及環(huán)環(huán)相扣的人物命運等“海巖特色”外,又有了不少新的變招。這部新作是一部既有以往海巖印記又明顯不同于以往的作品,強(qiáng)烈的懸念、濃烈的情感及種種當(dāng)下都市生活的光怪陸離會令讀者愛不釋卷。 小說以主人公陸保良尋找因戀愛出逃在外的姐姐的下落為主線,描寫了一家四口在幾十年間里大起大落的命運。少年陸保良有一個幸福的童年,父親是公安局刑偵大隊大隊長,母親和姐姐保珍都很疼愛他,然而這一切卻因為姐姐的一場戀愛而發(fā)生了改變。姐姐戀愛的對象是父親的拜把兄弟權(quán)力的兒子權(quán)虎,這門本該門當(dāng)戶對的親事卻遭到了父親的強(qiáng)烈反對,這對戀人最終選擇了出逃。在權(quán)力55歲生日那天,姐姐和權(quán)虎帶著剛出生的兒子回到了家鄉(xiāng)。也就是在這一天,因為涉嫌非法集資和黑社會犯罪,權(quán)力和他的屬下被公安局抓了起來。權(quán)力被判處死刑,權(quán)虎和保珍無罪釋放后消失了。在尋找姐姐的過程中,陸保良遭遇了各種情感困惑與生命危險,幾度落魄,最終找到了姐姐。但此時,姐姐卻因病不治身亡,保良只好帶著姐姐的兒子雷雷重返家鄉(xiāng)。
作者簡介
海巖,1954年出生于北京,是一個業(yè)余卻多產(chǎn)的編劇、作家。他的正式身份為錦江集團(tuán)有限公司副總裁、錦江(北方)管理有限公司董事長、總經(jīng)理和北京昆侖飯店有限公司董事長。
書籍目錄
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章節(jié)摘錄
二伯的公司如同生面發(fā)成了饅頭,膨脹之快就像大變魔術(shù)。二伯的業(yè)務(wù)忙了,來保良家串門的次數(shù)也自然少了。偶爾來,也是勸保良父親辭了公安學(xué)校這個沒人待見的小官,跟著他投奔商海,快意人生。保良父親是個最要面子的人,保良二伯暴發(fā)之后,他反而很少再去登門拜訪。二伯勸他辭官下海,他就抱拳一揖,說聲謝了,單位里事多走不開呀。二伯就笑笑說:真舍不得這身警服呀?你現(xiàn)在脫了,將來可以讓保良穿嘛。咱哥倆說好了,你跟我下海,將來保良要是考上公安大學(xué),學(xué)費我這當(dāng)二伯的全包。咱們哥倆水里岸上都得有人,咱們倆穿西裝開大奔,讓孩子穿官衣開警車,這年頭做生意,還必須這樣水陸兩棲!保良父親也就笑笑,說:是啊,保良就隨我了,就是當(dāng)警察為國效力的命,不圖別的。保良過十三歲生日那天,二伯沒來,但讓權(quán)虎和權(quán)三槍送來一個生日蛋糕,還有一盒外國進(jìn)口的巧克力糖。權(quán)虎還一并送給姐姐一部新款的諾基亞手機(jī)。還要拉保良一家去他們家的百萬豪庭大酒樓去辦生日晚宴。晚上出門的時候刑警隊的小于叔叔來了,父親便讓母親帶保良和姐姐坐了三槍的車子先去,他和小于叔叔留在家里談點事情。保良出了門又返身回去拿帽子的時候,透過父親房間半開的門縫,看到父親正和小于叔叔湊近了小聲說話,保良已經(jīng)很久沒在父親潦倒的臉上,看到這樣莊嚴(yán)的表情。
媒體關(guān)注與評論
讀海巖 海巖最近挺火。知道他是從《便衣警察》開始的,但那個年代有些久遠(yuǎn),我只記住了宋春麗和劉歡演唱的《少年壯志不言愁》,前不久的《一場風(fēng)花雪月的事》又稀里糊涂地被我錯過了。所以真正認(rèn)識海巖應(yīng)該從《永不瞑目》算起。我是從幾集后開始看的,于是便欲罷不能。隨后緊跟時尚地找來了他的最新力作《你的生命如此多情》和《玉觀音》,于是得出了一個結(jié)論——海巖有虐待狂,論據(jù)是在每一部小說里,他都要把人寫死,就算活著也不讓你好過。于是又得出了另一個結(jié)論——海巖唯美。因為只有死才是永恒,美好才會永恒,就像好人必須也得等死后才能宣傳,否則不是盛名之下晚節(jié)不保,便是忽有一日發(fā)現(xiàn)英雄原本就是一個騙子,總之只有蓋棺之后才好定論。美麗的愛情故事也是一樣,詩情畫意之后伴隨著油鹽醬醋便總覺得變了味道。要不,為什么小說家們一寫到男女主人公經(jīng)歷千辛萬苦終于結(jié)合之后就沒了下文?但海巖更過分一點,無論是《永不瞑目》中肖童的犧牲,還是《玉觀音》中安心的出走,都讓人掩卷之后輕松不起來,就算相對美滿的《你的生命如此多情》中,吳曉和林星最后走到了一起也讓人揪著心,他們兩個一個不食人間煙火,一個為現(xiàn)實中人,能和平共處,白頭到老嗎? 也許是受了“多快好省”號召的延續(xù)影響,海巖可算是一個多產(chǎn)作家,而且是一個快手。說到這兒,我們又不得不提一提海巖的雙重身份——那就是他是一個大企業(yè)家,寫作只是業(yè)余。其實看過海巖的作品,不得不佩服他閱歷的廣泛和生活的點滴積累,這也正是一個作家必需的素質(zhì)。而海巖作為一個成功的企業(yè)家,卻并不像梁鳳儀那樣在每部書里都涉足物欲橫流、爾虞我詐的商海,卻部部書里都有犯罪,因此海巖被譽為“公安作家”。這樣看來,有犧牲也就不足為奇了。只是不知道海巖是愛情推著案情走,還是案情推著愛情走? 我同意王朔在《你的生命如此多情》的序中的評述,他說海巖對自己喜歡什么樣的女性非常清晰,而對喜歡什么樣的男性則很模糊。海巖書中的女性都是美女,只是有的文靜,有的活潑,有的善良,有的任性而已,但都不失美麗。男性則不同,雖然書中也不乏剛毅豪邁、濃眉大眼之硬漢,但一律都是配角,男一號永遠(yuǎn)是“奶油小生”型人物,也許是自己沒有的才覺得可貴吧。海巖在書中賦予了自己的某種理想。 總之,讀海巖的書并不想尋找美妙的詞藻,只關(guān)心他的情節(jié),不得不承認(rèn),海巖很會講故事,很懂“節(jié)外生枝”,很懂如何抓住你的心,不讓你停歇,讀海巖的書必須一氣呵成。海巖的書又非常適合拍成電視劇,也許他就是為拍電視劇而寫的書。所以,當(dāng)我首先看到他的書的時候,我都要做些導(dǎo)演的工作——替他選演員。 我還想盡快聽海巖講下一個故事?!拔膲庇选薄r訪談錄 別說我是煽情高手 記:從《便衣警察》、《一場風(fēng)花雪月的事》、《死于青春》到《永不瞑目》、《你的生命如此多情》,您的作品用四個字根據(jù)就是“浪漫煽情”,因此評論界稱您為文壇煽高手,您認(rèn)同這種說法嗎? 海:說是煽情高手談不上。但這幾部小說確是寫情感的。把我的小說歸于公安、警匪、偵探、言情等類,是評論界與新聞界的事。我不是專搞文學(xué)的,沒有給自己的作品從嚴(yán)格的文學(xué)角度定過位,我也很少動腦筋思考過這些事?! ∮洠翰荒芊裾J(rèn)您講的故事都是浪漫純情、如泣如訴的,這些故事是怎么寫出來的,是您自身的體驗嗎? 海:我寫小說都不是有模型的,也不是親身體驗,只是一種想象的東西。這些故事在現(xiàn)實生活中不易找到。如果我的作品通過對人物命運的描述、對情感的渲染能對讀者的生活態(tài)度、處世觀念以及心靈和情感起到一種療治或撫慰,從而使他們產(chǎn)生一種閱讀的快感,我的目的也就實現(xiàn)了?! ∮洠耗男≌f描述了一種純真的愛情,但有人提出這樣的質(zhì)疑:在這個物欲橫流的社會,還有真正純真的愛情嗎? 海:我認(rèn)為只要有人存在的地方就有純真的愛情,只不過很多人碰不到這樣的愛情。碰不到不等于說不會被這種愛情感動,也不能說他不在內(nèi)心里向往和追求這種愛情,更不會覺得這種愛情不美麗。 愛情是最大的文學(xué)題材 記:在您的創(chuàng)作中,為什么對公安和愛情題材情有獨鐘? 海:寫公安題材是因為我當(dāng)過警察,相對熟悉警察生活。關(guān)于愛情題材,我覺得所有小說都涉及愛情。如果把題材分類的話,愛情題材的小說占有數(shù)量是最大的?! ∮洠耗膸撞块L篇都是描寫二十多歲青年人的愛情故事,為什么對這個年齡段青年的情感生活特別關(guān)注? 海:可能是趕巧了,我的故事都是有關(guān)年輕人的。年輕人談戀愛的激情是吸引人的,他們的純真包括幼稚是美的。同樣的事發(fā)生在中年人身上可能就不道德。再者,看年輕純真的東西不僅年輕人愛看,失去純真的中年人也喜歡看,回首當(dāng)年么?! ∮洠涸谀男≌f中,在把人生最美好的青春、純真的愛情展示的同時,又加以毀滅(比如青春健康的肖童吸毒成癮,最后犧牲),您是追求一種悲劇性的戲劇效果,還是訴諸一種理點? 海:我覺得現(xiàn)實生活中有許多悲劇性的因素。文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)而且需要表現(xiàn)悲劇。悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看,引人深思??上КF(xiàn)在卻是一個喜劇的時代。 《永不瞑目》再回首 記:對您的作品改編的電視劇,比如剛剛播完的《永不瞑目》,效果您滿意嗎? 海:對于電視劇作家不能挑剔太多。小說是作家以自己的風(fēng)格敘述故事,電視劇是導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作,最后效果帶有好多技術(shù)上(燈光、攝影等)和經(jīng)濟(jì)上(資金是否寬裕)因素。作家通常從心理上講,不喜歡別人改動自己的作品,無奈乎現(xiàn)在不是一個閱讀的時代,而是一個視覺觀賞時代?!队啦活俊防锏难輪T表演還是蠻努力的,氣質(zhì)上也比較能夠讓觀眾接受?! ∮洠簩τ谠u論界指出《永不瞑目》中的多處“硬傷”,比如“不能有吸毒人員作偵破內(nèi)線”等,您持什么觀念? 海:文藝作品的細(xì)節(jié)不一定完全符合生活細(xì)節(jié),這是一基本觀點。其二,許多評論者很少有把27集電視劇一個細(xì)節(jié)不拉看完的,里面有許多關(guān)鍵性的交待忽略了。比如有文章說“刑警不買《永不瞑目》的帳”,但同時又說刑警們沒看幾集,另外說女刑警還是喜歡看的。而看小說的讀者就很少對細(xì)節(jié)不真實發(fā)表過疑問。不過,對一部作品如此認(rèn)真對待是少見的。如果以這種觀點評價好萊塢的作品的話,沒有一部是真實的。 記:在肖童、歐慶春、歐陽蘭三人經(jīng)歷的這場情感糾葛中,您認(rèn)為誰是最高尚的,誰又是最自私的? 海:大家對b三個人物喜愛的不同,反映了不同年齡、不同文化層次人的道德觀、價值觀、世界觀的差異。我沒有想到寫誰最高尚,寫誰卑劣。我覺得他們各自處在自己的地位,因各自思想、年齡、職業(yè)、修養(yǎng)等的不同,必然表現(xiàn)出各目的一種行為取向?! 】嵩u文壇熱點 記:王朔在文壇總是不甘寂寞,不斷挑起事端,比如近來他又對媒體稱電視不是東西,只有老人、孩子和傻子才看電視,對這一現(xiàn)象您持什么態(tài)度? 海:王塑向來喜歡用一種夸張極致的語言把事情說到極端,他就這語言風(fēng)格,大家不必太認(rèn)真對待。他說得可能不完全是事實,因為他說過他看過我的電視劇,這樣看來,他既非老人,又非孩子,那他不成一傻子了嗎?不過我喜歡王塑的語言風(fēng)格和他表達(dá)問題的幽默和智慧?! ∮洠涸谕跛転槟男≌f《你的生命如此多情》作的序中,好像有些不贊同你小說中的一些描述。比如說他寫到“林星半天了還是一處女,這讓我感到很不舒服,海巖這樣寫不等于把那些同樣年輕、善良的女孩子給罵了嗎”? 海:王塑肯定是不喜歡我的小說的。王塑喜歡把生活寫得稍微丑陋一點,就是比現(xiàn)實更現(xiàn)實的東西。那么按他的觀點我的作品就比較虛假一點、單純一點、理想化一點了。你要寫這人特單純、純真,他首先就不信?! ∮洠喝绾卧u價70年代出生的作家的寫作? 海:我這樣年齡的人看他們的文字,感到有點生澀、不流暢。同樣是上海女作家,我喜歡王安憶的文字,非常的安詳、流暢,非常文人氣,不矯情。而他們(指70年代出生的作家)的作品內(nèi)容是反映年輕一代極少數(shù)、極邊緣人的生活。對我來說,他們小說中的生活是陌生的,另外我要克服許多固有的心理障礙去接受,有點累?! ∮洠簩τ谖膲摹翱嵩u”現(xiàn)象您持什么態(tài)度? 海:文壇總是一道風(fēng)景接一道風(fēng)景??嵩u的特點是語言比較機(jī)智,一針見血,把問題說得很極端,攻擊一點,不及其余。好處是能振聾發(fā)聵,毛病是不夠全面、客觀和理論化。對于酷評,大家在認(rèn)知上找到與其相契合的點就行了,不必太較真。
編輯推薦
《河流如血》是由人民文學(xué)出版社出版的。
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