地底三萬尺

用戶評論 (總計(jì)43條)

•   　　被幽暗過去囚禁的我們……走出心牢，逆光綻放出【暗夜芳菲】
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  　　 河城是個(gè)遠(yuǎn)方的小鎮(zhèn)，遠(yuǎn)到可以用“邊境”來形容，荒涼的邊境。一切以一個(gè)垃圾廠的污穢雜物開始，以沿途美好的鄉(xiāng)郊田園風(fēng)景結(jié)束?；蛟S開始不能被稱為開端，結(jié)局亦不是該有的結(jié)束。跟隨著故事里的人從河城最后的歲月慢慢追逐到一切開始的地方，真相慢慢揭開，我卻越來越茫然。
  　　
  　　 河城是個(gè)中轉(zhuǎn)站，這里有破產(chǎn)者、罪犯、哲人、重病者、或許也有瘋子吧。沒有公民身份認(rèn)可的一群人，所以河城從來沒有警戒線，卻不常有人逃出去。也有人稱它作“心牢”，災(zāi)難、巨變、情感、流浪、怪癖、過去……大家都被困在自己構(gòu)造出的鐵欄里，無力掙脫。
  　　
  　　 我喜歡帽叔，他對于河城來說也許只是個(gè)邊緣人，分析垃圾是他的樂趣，是他的生活情趣，他看穿或看不穿一切暗地里的陰謀詭計(jì)，會在適當(dāng)時(shí)機(jī)出現(xiàn)，從不多嘴，他的故事只講給一個(gè)沉睡的病人聽。我甚至想這一切對話會不會只是他自己想象出來的，因?yàn)橐苍S他從始至終也只是只鬼，直到最后他也沒有搭上離開的客車，是因?yàn)樗緛砭筒粚儆谶@個(gè)城市，還是他根本就不曾存在。我們只能相信，他的苦難是真實(shí)存在過的，他正以他的方式迎接。
  　　
  　　 紀(jì)蘭的情感是她被囚禁在河城的唯一原因，她沒有迷失，只是過分執(zhí)著，甚至到最后我也不知道該不該相信阿鐘的判斷，我寧愿相信陷進(jìn)去的是全部的三個(gè)人。小蘭愛哥哥，即使最后兄妹關(guān)系演變得糟糕至此，但我深信不疑當(dāng)初“不愿拋下哥哥”的小蘭還在。她對赫奕的情感，讓我們看到這個(gè)愛到至深至真的女子的本性，愛得全心全力的女孩總是讓人疼惜的，我很慶幸有一個(gè)人可以讓她逃離那個(gè)城市，遠(yuǎn)離殘忍的時(shí)光。
  　　
  　　 對君俠-手術(shù)刀之狼，這么優(yōu)秀的惹人憐愛的男孩，在不為人知的世界里宣泄自己的瘋狂。親情的傷，一步步將他推進(jìn)情不自禁犯罪的地步。乖乖的他用自己的溫柔方式逃離心底的陰暗，或者他是想好好愛每一個(gè)人的吧。他對辛先生的情感是感激、是崇拜、是依賴、是惺惺相惜、是責(zé)任，我看他試圖一步步讓辛先生脫離失控的深淵，真正的辛先生也許在他來河城的路上就已經(jīng)死去，他說他要表現(xiàn)真正的自己，于是他在河城逐步放縱自己、折磨自己，一生情感路上的坎坷和揪心最終打敗了他吧。過度的放肆終究只會演變成永遠(yuǎn)無法自拔的沉淪??！
  　　
  　　 以辛先生的鬼話開篇，以辛先生的故事落幕，一個(gè)接一個(gè)故事將我們不斷套牢，最后只是幻化成宇宙洪荒中的一條河流，時(shí)間、空間都失去了意義，人類只不過是由無數(shù)水滴構(gòu)成的幻象。可惜只有禿鷹在人之將近的時(shí)候，感悟到了，卻無人可解。
  　　
  　　 直到最后，我仍不知暗夜芳菲開在河城的意義；也不知道那個(gè)被軍方囚禁在地牢里的人究竟是誰，辛先生又要從他那里知道什么；小麥，一個(gè)從始至終至講過一句話的人，只記得他心心念念去看了航手蘭。人生就像一個(gè)偽善的牢籠，我們被“過去”狠狠地拷住，不知不覺沉淪。試圖爬出來吧，你會發(fā)現(xiàn)世界只不過是一幅靜止的話，一朵精致的花。
  　　
•   　　 喜歡想要離開自己的君俠，喜歡小說結(jié)尾將所有人物穿插在一起的敘述方式。
  　　 或許有的時(shí)候，我們?nèi)鄙俚闹皇且稽c(diǎn)對自己的坦誠和一些開口袒露心聲的勇氣。
  　　 或許辛先生根本還沒到達(dá)河城，一切的一切都在對方的故事里...
•   　　 決定寫一些讀書筆記，在這個(gè)時(shí)候，是需要一些記錄?；蛘呤菚械娜宋?，或者是作者，或者是身為讀者的我，都需要一些銘刻在實(shí)物上的東西來證明確實(shí)存在過。
  　　 朱少麟的第三本書，也是最新的書，我找了很久，甚至我第一次聽說朱少麟就是因?yàn)檫@本書，然而命運(yùn)就是這樣詭譎，偏偏要我依次將她的三本書讀下來，按著他們誕生的順序，來更深的接近作者的成長。
  　　 剛剛走出校門的學(xué)生，進(jìn)入迷霧一般的世界，茫然，又懷著一點(diǎn)小小的試探，期望著走出自己的路，失去一些而得到更多。關(guān)于夢想，關(guān)于社會，關(guān)于自由，一連串的問題連著一連串的思考攪動著本就不安的心，鼓動燕子的初航。兩種不同的人，選擇了不同的道路，也有了不同的結(jié)局，看破一切般淡然放手歸于來處，抑或是不放棄希望地掙扎地生。他們都有了各自的看起來最恰當(dāng)最完美的結(jié)局，在煙火最絢爛的時(shí)刻。
  　　 然而我們時(shí)常所見的并不是這樣，在早晨綻放出它最燦爛的一刻的花兒，在日復(fù)一日的風(fēng)吹雨打中瓣瓣凋落，漸漸束起自己最堅(jiān)固的繭，任自己在泥土塵埃中滾落，瞧見這世間最骯臟的一幕，好錘煉成太上無情的心。
  　　 書里的第一部，就近乎偏激地寫道：“唯一有資格當(dāng)垃圾的就是人?！辈紳M各種爬蟲和蒼蠅的垃圾場，環(huán)境惡劣的游民收容所，人人丟掉了“身份”的日子，衣冠楚楚的執(zhí)政官和他近乎變態(tài)的心理……這些，就是當(dāng)我們墜落三萬尺所看到的第一幕，骯臟的可怕，陰暗的令人想不顧一切的逃開。
  　　 可這就是一切嗎？一個(gè)人人都是垃圾的垂死的社會？這就是答案嗎？地獄后面還會不會有天堂？
  　　
  　　 “辛先生，當(dāng)您變得不像您的時(shí)候，我才會害怕您?！鳖H具震撼力的一句話，然后辛先生從歇斯底里中脫離了。大概當(dāng)你以為自己變得很成熟的時(shí)候，總會有個(gè)什么都不懂的小屁孩跑來揭你的瘡疤吧，你會憎恨還是會感謝呢？
  　　 然而誰也阻止不了你繼續(xù)向那條路而去，本來一個(gè)人就是那樣渺小，何況一句話呢。能改變什么呢？當(dāng)你被拖入泥潭，才開始掙扎卻發(fā)現(xiàn)已脫身不及，家人、朋友、面子、生存……這些東西都重重地壓在自己的身上，讓你的表現(xiàn)總無法像靈魂一樣輕盈。
  　　 于是你開始恨，恨把自己拖入泥潭的一切，恨成為你牽絆的一切。恨把自己青年時(shí)代毀了的妹妹和朋友，恨給了自己一個(gè)陷阱的官員，恨在自己身上壓上了最后一根稻草的無辜的受難者，甚至恨把自己當(dāng)成偶像崇拜的很像那個(gè)人的小助手。你受夠了，不想再裝下去了，你本就不是什么好人，在決定報(bào)復(fù)之前，你這樣對自己說。
  　　 于是你的思維開始脫離理智，以及所謂的“人性”，你終于決定放縱了，其實(shí)每個(gè)人心中都有一個(gè)暴君，不是嗎？你終于成功毀了這個(gè)地方，毀了每個(gè)痛恨的人，毀了一切本不該存在的垃圾，和被成為垃圾的自己。
  　　
  　　 人，大概真的是最稱職的垃圾吧。從被制造出來，就不斷地接受著各種尺寸制式的考驗(yàn)，不斷地打磨著，丟棄著一切該丟不該丟的東西，增加著一切該有不該有的組分，只為了延長一點(diǎn)使用壽命。然而當(dāng)你終于不用再為了符合尺寸而磨掉任何部分，也沒有任何余地可以增加別的組分，活的最輕松如意的時(shí)候，也終于迎來了被丟進(jìn)垃圾場的命運(yùn)。
  　　 躺在臭氣熏天的垃圾場里，曬曬太陽、看看天空、念念詩、想想之前的燦爛輝煌，其實(shí)垃圾場的生活，才是最愜意的吧？盡管承受著外界自以為的容忍和白眼。
  　　 垃圾的生命力，卻是最頑強(qiáng)的，經(jīng)歷的太多、可以冷眼看待一切，卻能容忍小小的雜草從磚石的縫隙生出，忍受風(fēng)雨，成長為誰都無法阻止的航手蘭。在無情地摧毀著的暴君心中深深地刻下一筆又一筆。
  　　 故事會因此改變嗎？卻沒有。正因?yàn)樗皇强p隙中生的雜草，無法被摧毀卻也無法抵御狂風(fēng)的席卷，只是頑強(qiáng)地，宣示自己的存在。如果你愿意，盡可以沉溺在它所要展示的一整片星空。
  　　 暴君摧毀了一切，航手蘭卻留下了。如果忽略了他們的針鋒相對，這算不算是一種默契？ 或許，當(dāng)春來時(shí)，這便是他們都想要的結(jié)果。
  　　
  　　 然而躊躇滿志的青年在墮入陷阱之初便被擋在了故事的大門外，懷抱著還未開始的想象墮入無邊的深淵。垃圾們還在曬著太陽，航手蘭默默掘著土，等待著下一任君王，會選擇茍延殘喘，還是毀滅。
•   　　 終于把這本糾結(jié)不已的書讀完，算是給你的交代。讀完的時(shí)候，我并沒有大大松一口氣，而是覺得，這迷霧，越來越濃重，并且再也沒有一行行字來暗示我，讀下去，讀下去，讀到結(jié)局，就會天光大亮，真相大白。
  　　
  　　 開始讀這本小說的時(shí)候，覺得特別困難，云里霧里，無法抓住作者想要表達(dá)的意向，讀起來十分吃力。后來漸漸明朗，原來在這座叫河城的城里，居住著一群身份特殊，命運(yùn)扭曲的人群，他們的身上，個(gè)個(gè)有故事。其實(shí)細(xì)細(xì)想來，誰的人生不是一本故事書？你是自己書里的主角，而那些配角，全部陪你演這場人生大戲。你就不要在乎，自己在別人的書里，也只是配角。
  　　
  　　 讀到最后，讀完最后一個(gè)字，我發(fā)現(xiàn)錯(cuò)了，錯(cuò)了，有什么地方不對，我沒讀懂。是小說晦澀我沒懂？還是作者故意留白要人猜想？總之，對于我這個(gè)看故事想要一個(gè)開頭繞了一圈到結(jié)尾成一個(gè)圓的讀者來說，我更想要一個(gè)明了的結(jié)局。
  　　
  　　 不知道辛先生究竟是死是活，也許他的死活意義不大；不知道君俠最后如何了，有沒有回到監(jiān)獄；不知道紀(jì)蘭的命運(yùn)有沒有改觀，遇到那么一個(gè)真心實(shí)意的伴侶；不知道那飛機(jī)上坐著寫情書的人是不是阿鐘；也不知道那兩個(gè)挖掘土地的人最終挖到了什么東西；不知道河城關(guān)閉后，帽人去了哪里。不知道結(jié)局。
  　　
  　　 作為一個(gè)故事來說，這個(gè)故事并不討我喜歡。但是真心喜歡作者的寫作手法，妙不可言。作者選用多角度多立場，從而有多個(gè)視角，來觀摩同一件事物。就像是手術(shù)室里的無影燈，終究要把一個(gè)物體從各個(gè)角度在沒有暗影的困擾下，看個(gè)透透徹徹。以往所見多是兩個(gè)視角，并且同步進(jìn)行。而《地底三萬尺》是多個(gè)視角，反復(fù)行進(jìn)。
  　　
  　　 絕妙的該是結(jié)尾的手法，一個(gè)故事連接一個(gè)故事，試圖在表白一個(gè)人一個(gè)人的最終結(jié)局，可惜我沒看懂。這一個(gè)個(gè)看似荒誕不經(jīng)的故事在一個(gè)連環(huán)套里，像我們小時(shí)候說的兒歌一般，山里有座面，廟里有個(gè)缸，缸里有個(gè)盆，盆里有個(gè)碗，碗里有個(gè)勺，勺里有個(gè)花生豆，我吃了，你饞了，我的故事講完了。
  　　
  　　 讀完這個(gè)故事，總是有一種難以言說的遺憾，似乎人物不該這樣設(shè)定，故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒完，作者你不該草草收尾，留下這么多問號。
  　　
  　　 這本書是作者40歲所作，感覺到作者內(nèi)心稚嫩鮮活的一面。越是稚嫩鮮活，越是渴望溫暖陽光，越是有悖于河城的陰霾灰暗。
  　　
  　　 不管怎么說，開卷有益，還是驚嘆這本小說的結(jié)構(gòu)布局。
  　　
  　　
•   　　 剛開始讀時(shí)覺得寫得非常棒，特別是對于垃圾的定義。另外書的每個(gè)部分都是從不同角色的視角進(jìn)行描述，可以進(jìn)行前后的對照。讓讀者可以逐步、多角度了解角色的背景。
  　　 例如讀到后面才知道辛先生和紀(jì)蘭之間復(fù)雜的關(guān)系，君俠為什么會坐牢？等等。
  　　 但是讀到最后幾頁時(shí)，迷惑了，這一切到底是一個(gè)瘋子的臆想還是一場夢？ 為什么前面辛先生在山上碰到哪兩個(gè)少年和后面碰到的結(jié)局不一樣？還是一切都是辛先生掉下山崖間幻想的？
  　　 迷惑了。
•   　　朱少麟的《地底三萬呎》，比過去作品更加深入鑽進(jìn)人腦。無論技巧、故事、寓意都遠(yuǎn)超過去水平的一部小說，那三萬尺，正是我們的深處，無可見底的部分。
  　　
  　　故事不是順敘法，卻亦不是倒敘，而是徹底的逆流描寫。朱少麟過去筆下努力描繪人物的心靈自由，這次的人物描寫雖然沒有過去的集中，但顯然在於那不是重點(diǎn)。今次故事的主角不是任何一位人物，乃心靈。有人把她三部作品比較，指出《燕子》的人物形象寫得最深入，而《地》則最淺淡。翻開小說，作者第一次把故事斬開四部分，以逆流而上的方法，由現(xiàn)在寫回過去，徹底解剖及重點(diǎn)描述心靈，來自不同角度，再組成心靈自由的問題，從而形成帽人、紀(jì)蘭、君俠及辛先生的現(xiàn)在性，是何其地遭受桎梏，從過去揭開他們的原形，那就是深處。
  　　
  　　「每個(gè)人都有屬於自己的地獄?！惯@是我印象最深的一句。
  　　
  　　《地底三萬呎》是否作者對人類心靈作出的一次反思，我無辦法肯定。三部分別在十年內(nèi)寫成的小說，逐步自個(gè)人心靈走向整體心靈自由的描述，朱少麟把這個(gè)每個(gè)人也隱藏的人生問題，探索到最深，甚至幾乎以漫遊的姿態(tài)表現(xiàn)出來，正如〈寧靜的星艦啟航〉整篇都以自我探索的方式挖掘辛先生心裡三萬呎的空間，這些都要讀者自行參與整個(gè)時(shí)空旅程方可感覺得到。
  　　
  　　非常現(xiàn)代主義的內(nèi)容，散發(fā)的後現(xiàn)代魅力，是這部小說使我著迷的地方，徹頭徹尾對人類內(nèi)心的剖析與呈現(xiàn)，透過漸趨成熟的意識流手法，並加諸自我的心靈體會，組成三萬呎的厚度。假如你對自我心靈作出過無數(shù)次抑制與抗拒，可考慮一看此部小說，或許帽人、紀(jì)蘭、君俠和辛先生當(dāng)中有一個(gè)就是你。
  　　
  　　自我的無法解放與道法自然的對立，是心靈危機(jī)產(chǎn)生的元兇，小說人物大多是在這種意識形態(tài)下活動，當(dāng)然作者的描述是集中於束縛上的。至於解放的訣竅，仍在各人心裡，我們都愛掩飾自己。我們?nèi)绾巫叱龅鬲z？
•   　　我喜歡看懸疑小說。
  　　雖然，我知道其實(shí)它不是一本懸疑小說。
  　　一個(gè)人物一個(gè)故事段落。
  　　等到所有人物出場落幕，所有情節(jié)也就水落石出。
  　　我以為我看懂了的，可是結(jié)尾搗亂了我所有的思緒。
  　　辛先生跟阿鐘，紀(jì)蘭誰喜歡誰，仿佛不是那么重要。
  　　重要的是紀(jì)蘭犧牲了自己，為兩位哥哥攬下所有的過錯(cuò)入獄。
  　　那場事故中，一個(gè)帥哥被毀了容，就是后來河城的帽人。
  　　辛先生后來成了河城的主管.........于是河城里面靜悄悄的上演了一場安靜的故事，里面還有君俠，南希，禿鷹......
  　　但是結(jié)尾卻說辛先生在上任途中被劫殺了，那么那一場河城的故事到底怎么回事情呢？
  　　
  　　跟很多人一樣，我最喜歡讀的是那段航手蘭之歌。
  　　『這個(gè)世界的一切，包括你在內(nèi)，要不就是垃圾，要不就是漸漸變成垃圾中，垃圾本身就是歷史?！?br /> 　　也讓我感到震撼。
  　　
  　　
•   　　看到很多評論說朱少麟的這本書從理想化走到了現(xiàn)實(shí)性，不太認(rèn)同，朱少麟的書強(qiáng)烈的個(gè)人特色就在于濃烈的哲學(xué)性和理想化，傷心咖啡店燕子、地底三萬里不過是正向和反向的區(qū)別，現(xiàn)實(shí)中不會有海安似地句句哲理深刻，活的透達(dá)的人物，但也罕見三萬尺中的個(gè)性陰暗心理扭曲，現(xiàn)實(shí)中絕大部分的人都是普通人，普通的陰暗普通的扭曲普通的虛偽也普通的通達(dá)普通的善良普通的向往自由普通的思考一些普通的哲學(xué)命題，這個(gè)女寧不普通，她的書并不成熟，無論是人物性格的面譜化和不太自然的哲學(xué)思想植入的傾向，但她的重點(diǎn)不在書中人物的現(xiàn)實(shí)性，是一種精神性的思考，她是書中的藝術(shù)家，而不是一個(gè)書匠，她知道在重要的地方細(xì)細(xì)打磨，而不為了諂媚大眾而將整件作品磨得圓滑。
  　　但的確相比之下，地底三萬尺要成熟很多也晦澀很多，很難清晰地了解這本書想要表達(dá)什么，又看了遍結(jié)局，發(fā)現(xiàn)一句很奇特的話，大意是飛船燃料不足，“辛先生，只有當(dāng)你變得不像你，我才會害怕你”燃料已充足，繼續(xù)航行，也就是說這句話是自我航行的燃料，因此擅自揣測本書是不是討論本我，超我和自我的問題，所謂的表象也就是超我，而那些陰暗的無法控制的行為是本我，當(dāng)超我過度壓抑本我，最終會導(dǎo)致性格扭曲，“辛先生，只有當(dāng)你變得不像你，我才會害怕你”暗示不要過于壓抑自己的本性，做真正的自己呢？聯(lián)想到本書的第一部分【其實(shí)算是本書的結(jié)局】：“南晞雙手撐住床沿，和辛先生長久地深深對望，南晞的酒窩漸漸現(xiàn)出了甜意，最后成了笑靨，“辛先生，我說，辛先生，只有當(dāng)您不像您的時(shí)候，我才會駭怕您?！?br /> 　　辛先生滿臉剛強(qiáng)的線條忽然全斷了弦，神情整個(gè)柔和了下來，他和南晞之間不再有言語，只有充滿了解的善意”因?yàn)榱私獾浇K于不用把自己包裹在超我之中，可以在一個(gè)人的面前暴露出本我，辛先生的重負(fù)才終于放下了吧。
  　　寫到這兒，發(fā)現(xiàn)看見的不是書，而是自己的心
•   　　讀《地底三萬尺》是高中時(shí)候，無意中買到的書，看了很長時(shí)間才看完，因?yàn)榻?jīng)?？戳藥醉撛俜祷厝ブ匦驴?，朱少麟的小說以前沒有讀過，但是這本書確實(shí)一下就折服了我，用垃圾來解析人性真的很精彩，辛先生寂寞的身影一直立在風(fēng)中，他是一個(gè)讓我忘不掉的人
•   　　這是我第二次看這本書了。第一次是從海圖借的?？吹蔑w快，可以說是欲罷不能，只好每天背著它繞過半個(gè)北京城上下班?？赐赀@本書，我又專門找了這個(gè)作家的另兩本書看，《燕子》和《傷心咖啡店之歌》，但還是覺得都沒有這本好看。
  　　這是一本我覺得沒有辦法歸類和寫簡介的書，我說不清楚它到底講了一個(gè)什么樣的故事。反正很離奇，也很好看就對了，整本書看下去沒有一點(diǎn)卡住的地方，看到后來竟有一種想快點(diǎn)看完又舍不得看完的感覺。
  　　昨天在首圖又偶然看到這本書了，破破的擺在書架上好心疼，忍不住借出來，想把它粘補(bǔ)好，再重溫一遍~
•   　　看了兩遍。3號是還期。在此之前不打算再看第三遍。
  　　老實(shí)說第一部到第三部我都很喜歡，尤其是一和二。但是第四部就完全是皺著眉看下去的。一方面自己不是很讀得懂，那個(gè)被打落懸崖的是辛先生，那么河城里發(fā)生的事都只是鏡像世界里的虛無嗎？
  　　還有便是，我必須承認(rèn)，我唾棄辛先生和阿鐘的沒有擔(dān)當(dāng)。
  　　這是個(gè)至為平淡的因由，平淡得讓前三部的故事失卻璀璨色彩。
•   　　 想來想去昨晚游離在卡夫卡的森林中時(shí)終于還是翻出了曾經(jīng)寫下一點(diǎn)字的手抄本，寫下一點(diǎn)就在那個(gè)時(shí)候竄上心頭的感念。因?yàn)闀艿缴磉呉恍┡笥训撵`感觸動，我只叫它感念好了。
  　　
  　　
  　　 那個(gè)世界似乎從一開始就在用一種黑洞般的向心力吸引著我，我膽子不大，卻愛做這樣的冒險(xiǎn)。于是一下鉆進(jìn)了帽人的頭腦，一下跳到紀(jì)蘭的天臺，再又回到辛先生一輩子都不可能忘懷的夢里，那份人類從一生下下來就無法稀釋的孤獨(dú)和迫切渴望與另一種生命靠近的欲求，力道剛剛好的行程了一種對撞。有人去渴望改造另一個(gè)人和另一個(gè)世界，有人偷偷的注目著他人的行蹤以靜待變，有人莽撞的愛，有人無奈的逃。而河城，終不過是哪個(gè)有著聳入天際的全球聞名大廈城市之外的一個(gè)概念地，現(xiàn)實(shí)剛好也都以光線折射后的模樣投射在河城的土地。河城的現(xiàn)實(shí)，就是作者心中的亂世浮生在臆想中的投射，有一點(diǎn)失真，有一點(diǎn)走樣，其實(shí)蠻像活在這個(gè)巨大星球上的每一個(gè)人看到的世界。卑微者有卑微者的低視角地平線，精英們有精英的摩天大廈足夠指指點(diǎn)點(diǎn)統(tǒng)領(lǐng)河山。他們看到的高和低畢竟不同。
  　　
  　　 每個(gè)人都像一顆天體，在自己的軌跡上獨(dú)立運(yùn)轉(zhuǎn)，這個(gè)時(shí)候不需要認(rèn)識別人也不需要認(rèn)識自己，只要自轉(zhuǎn)就好。這樣的生命只有一個(gè)維度，就像帽人曾經(jīng)的世界最知名公司，像紀(jì)蘭辛先生冒失到妄圖顛覆一切的青年時(shí)代，也像君俠一樣過著那樣優(yōu)越而又壓抑的大學(xué)生活。而這些天體畢竟要經(jīng)歷公轉(zhuǎn)，會在有一天突然間與另一顆擦肩而過，發(fā)生一個(gè)故事，融入一個(gè)社團(tuán)，于是生命的刻度上有了對比的概念，有了橫向的好與壞多與少的界河，他們的步驟被打亂，他們的掩藏起不需要外露的余興節(jié)目，專心致志的過著群體生活。所有遭遇到的種種，就像在學(xué)校受了學(xué)長欺負(fù)的孩子一樣，需要用一種方式自體消化。于是有了辛先生在自責(zé)后學(xué)會各種程度的肆意施暴，紀(jì)蘭在失去后學(xué)會無度揮霍自己的愛。河城成為一個(gè)巨大的假面舞會，真相則被掩埋在垃圾群里。
  　　
  　　 而讀故事的你在第一行字開始會想知道河城的真相嗎？或者，你想知道你所處的現(xiàn)實(shí)世界的真相嘛？你認(rèn)為經(jīng)歷過的人，喝過的咖啡，嗅到的空氣清新劑，或仰視或俯瞰的世界，你真的了解多少？回到瑪?shù)俚墓适潞昧?，馬達(dá)加斯加的迷霧最終被封存在她的鮮血中。無論你在福布斯榜上有多耀眼的排行，無論做著多么統(tǒng)帥的職務(wù)，無論用多少錢，多少人來為自己每天的夢境埋單，或者只是都市里最低級的行走者，是那種走到街上會被無端一瓶硫酸潑到喪生的過客，你終究不會知道，面對你的人心里面最深處的余興節(jié)目其實(shí)那才是他最珍視也最寶貴的避風(fēng)港。哪里有你想要的一切，即將談成的合約，即將成就大業(yè)的故事，或者甚至是即將得到的你認(rèn)為叫做真愛的東西。于是你通過谷歌引擎尋找著關(guān)于他的一切，于是你試圖用藍(lán)色幕布聚光燈打亮他的臉，逼問他最內(nèi)心的故事，于是你不顧一切的付出著，渴望得到哪怕只是一絲絲的情緒流露。而這種探求，會不會是你在河城之旅中，已經(jīng)踐行過的，找到結(jié)果了嘛？你真的懂得了他嗎？或者只是我的個(gè)人猜想，讀朱少麟的時(shí)候，總有一種感覺讓我覺得她在藏匿著什么，卻又同樣矛盾的渴望通過一種透露讓人至少懂一些，獲取一些人與人之間因?yàn)檎业较嗤c(diǎn)，才能形成的安全感和陪伴。歌者，比誰都容易孤獨(dú)。講故事的人，也是。
  　　
  　　 河城和朱少麟筆下的有著世界著名聳入天際大樓的城市，唉，煩，我暫時(shí)叫它臺北好了，還有讀這個(gè)故事的人正身處的地方，其實(shí)一摸一樣。沒有誰愿意生來就被拋進(jìn)河城，就像上班族不愿意日復(fù)一日年復(fù)一年在公共交通和日?，嵤轮屑m結(jié)在郁悶和肝火之間一樣。藏匿著滿懷的憤懣，對自己的狀況不滿，渴望改變，為了害怕變態(tài)，就要從另一種群體上獲取一點(diǎn)點(diǎn)心理平衡。于是在災(zāi)難來臨的時(shí)候，人們拋棄從來與鄰居錙銖必較的爭奪，大方的捐款捐物；在病毒入侵之際，世界上的醫(yī)療機(jī)構(gòu)放棄被標(biāo)有秘密的檔代碼，愿意分享血清來共同拯救地球。
  　　
  　　 世界上的這一切的投射，或者在朱少麟的心理，就都在河城。各種罪，各種錯(cuò)，各種抬不起頭，人世間的種種經(jīng)過折射，來到這里。每個(gè)人都要為自己的過去埋單，就是辛先生的秩序，也是每一個(gè)被他統(tǒng)領(lǐng)的人所不得不遵守的秩序。這個(gè)秩序不可以被打破，君俠所做的一切要改變的努力，和帽人這個(gè)唯一覺得自己很清醒的人所保持的緘口不言，成為世界上兩種人群的代言。君俠和辛先生的對峙，每一天，在地球的每一個(gè)角落都在上演。而人類，畢竟被進(jìn)化成一摸一樣的同類，于是辛先生和君俠的腦海里，有了另外一個(gè)空間，那是星艦衛(wèi)隊(duì)向總部的求援呼叫，是總部對迷航戰(zhàn)士最貼心的寬慰和關(guān)懷。人與人之間最原始的群生關(guān)懷。
  　　
  　　 如果你不在河城，你會把一切當(dāng)成一場邏輯混亂的鬧劇。也無所謂，其實(shí)也無非就是一個(gè)故事而已。不要太去探尋真相，就像永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要希望看透你身邊人的DNA一樣。而如果你有你的河城，你是選擇辛先生一樣的肆意指點(diǎn)江山，君俠的尋求改變，還是帽人的緘口不言。
  　　 我，不詳。
  　　
  　　 我只是說一個(gè)我自己的觀點(diǎn)好嗎，那就是走進(jìn)河城，就算得不是誰的“錯(cuò)”，但總歸是你的所為或主動或被動的選擇了它，然后呢，朱少麟在最后給了這個(gè)世界的讀者一份很寬慰的大禮，把河城拆散，當(dāng)做夢一場也好，當(dāng)做一個(gè)正式的ENDING也好，總算是所有人都在某種意義上可以寬慰了。
  　　
  　　 而河城如果不倒呢？那么，我選擇把自己交給命運(yùn)。
  　　
  　　
•   　　有必要帶著第一遍的淺讀 完成第一次的淺解
  　　
  　　ok 在“我 不詳 我以外 不詳”之后 我想我終于知道為什么公主會稱它為“雞肋”
  　　
  　　有些時(shí)候呢 看太清楚呢 反而會失去喜感
  　　
  　　所以 一開始就太認(rèn)真 反而從一開始你就輸了
  　　
  　　
  　　
  　　拼圖拼或拼不出是次要 過程是美好的
  　　
  　　這感覺很像《海邊的卡夫卡》做最堅(jiān)強(qiáng)的十五歲少年 在入口石的引導(dǎo)下 見識一個(gè)全新的領(lǐng)域
  　　
  　　也是暈乎乎的不是完全吃透 就像酒醉 激起再次品味的沖動
  　　
  　　我想作者之所以選擇一種讓人無法一眼看透的方式來表達(dá)心里的想法 一定有他的原因
  　　
  　　那就是各種解碼的問題 自然地篩選出適者 有選擇的告知
  　　
  　　很奇妙
  　　
  　　最終每個(gè)人讀到得到的都不一樣
  　　
  　　就像人生的各種岔點(diǎn)選擇和結(jié)局
  　　
  　　
  　　
  　　回到小說本身
  　　
  　　我讀到的大多是 孤獨(dú)
  　　
  　　歸根到底人是一種需要群居的動物 因?yàn)樵谌诵灾杏蟹N最怕的東西叫寂寞
  　　
  　　浩瀚宇宙中 渺小的星艦里 微塵一般的人類
  　　
  　　
  　　
  　　小說這東西就是作者的內(nèi)心世界 人都說作家是在用自己的生命創(chuàng)作 譜寫自己的思想
  　　
  　　那么既然決定闖入別人的領(lǐng)地 就要準(zhǔn)備好迎接一切光怪陸離
  　　
  　　就好像走進(jìn)植物迷宮花園一樣 你的目的是走出迷宮還是欣賞美景消度時(shí)光呢
  　　
  　　我選擇一邊看風(fēng)景研究草木 一邊找出路 出不去的話就干脆一直玩在里面咯
  　　
  　　到處都是風(fēng)景總算不虛此行
  　　
•   　　
  　　
  　　 因?yàn)閾?jù)這首歌的詞作者本人所說，這首歌是在其看完朱少麟小說《地底三萬尺》后而寫成的。所以，要知道這首歌的由來，就必須先看完這部小說。
  　　
  　　 首先，看到歌曲名。
  　　 亂世浮生，嚴(yán)格來說它不是成語，最多也就是兩個(gè)詞語的疊加，由誰原創(chuàng)無從知曉。
  　　 亂世指的是混亂動蕩的時(shí)代；而浮生指的是短暫虛幻的人生。這么一說，看過小說的人應(yīng)該了若指掌了吧。浮生在亂世中的應(yīng)該就是指這篇小說里的主人公了。
  　　 看來詞作者對這本書結(jié)局的解讀和大部分人包括我所理解的一樣，其實(shí)小說前幾章節(jié)的種種后事描述不過是主人公一廂情愿的想象罷了。透過朱女士所描述的鏡像空間折射成了一種真實(shí)的虛幻世界。
  　　 但縱觀歌詞全篇，我更認(rèn)為詞作者想要表達(dá)的并非小說的人物命運(yùn)或主旨。卻反其道，只是贊美了一下小說作者朱女士的神奇功力。
  　　 然后且看，“因?yàn)橛心?因?yàn)橛心?變換整個(gè)場景”。這里的“變換場景”剛好呼應(yīng)了小說的寫作結(jié)構(gòu)。朱女士正是將小說分成四部分，而每部分都采用了不同的視角去描述同一個(gè)空間時(shí)間領(lǐng)域里發(fā)生在小說人物們身上的故事。這樣的手法十分有特色，也是不多見的新穎，正如詞作者所說實(shí)屬華語巨作的風(fēng)范。
  　　 而后的“那憂郁好像可有可無的道具”，就點(diǎn)明了出彩的謀篇布局甚至把故事本身的憂郁情緒給蓋過了，甚至讓人興奮于奇特的思路。
  　　 而正因?yàn)橹炫康莫?dú)特寫作手法往往帶給人一種難懂的感覺，有人甚至覺得邏輯有些問題。但詞作者顯然不同意這種說法，認(rèn)為邏輯難懂只因?yàn)榇蟛糠秩吮豢蛩涝诹耸浪诇\顯的邏輯模式中，所以才不能理解其復(fù)雜的邏輯，這是世界混亂的粗俗而不是朱女士的漏洞。于是就有了“漂浮吧 飛過混亂世界的邏輯”。
  　　 之后的“沒有原因 為什么一定要有原因”就更能說明這個(gè)觀點(diǎn)了。一方面，很多人一定不了解作者朱女士的寫作思路，而打破砂鍋問到底。一方面，也是故事中主人公為什么走向這樣的結(jié)局，也一定有很多人不解。而詞作者用一句“沒有原因”就表明了自己的態(tài)度。沒錯(cuò)，沒有原因，也不需要原因。因?yàn)檫@一切是亂世中的浮生，是“把自己交給了命運(yùn)”。
  　　 沒錯(cuò)，如果一直只是從小說作者角度去寫而沒有小說的內(nèi)容就太不應(yīng)該了。所以詞作者還不失時(shí)機(jī)的補(bǔ)充了這樣的話：“經(jīng)過了誰和誰相遇 又誰和誰分離 最后把自己交給了命運(yùn)”。試問，哪篇小說的人物不是在這樣一個(gè)輪回里掙扎？
  　　 “命運(yùn)像失控的馬戲 小丑開始哭泣 大象猴子跑進(jìn)城里”這句話就更貼近小說了。主人公命運(yùn)失了控，像馬戲表演一樣鋪陳在讀者面前，驚險(xiǎn)刺激，卻宛若小丑一般，其實(shí)只能在背后默默流淚傷悲；而其他人物們就如同他馬戲團(tuán)里的伙伴，大象猴子...紛紛闖進(jìn)了主人公最后幻想出來的“河城”世界里，一起荒謬地折騰。
  　　 如果這首詞只是框死在小說里，那么你就一定不會那么在意它。而這首詞出彩的部分不在別的，就在于，抽離小說內(nèi)容，是本身依然富含意義。
  　　 放眼看現(xiàn)在的世界，何嘗不是這樣的局面。
  　　 小說的出發(fā)點(diǎn)當(dāng)然也是現(xiàn)實(shí)社會。但不可否認(rèn)，小說的陰郁色彩始終揮之不去。
  　　 相反，詞作者想法就不太一樣了。雖然是這樣的讓人悲觀的環(huán)境，而他要帶給別人的卻是一種充滿希望的情緒。所以有了“又吹走了 我的悲觀的相信”和“就算一秒 也要快樂的決心”以及“昨天的 煩惱就丟在上個(gè)世紀(jì)”。
  　　 所以說，詞作者對小說的解讀也許也存在著眾多的無法領(lǐng)悟，但他抓住了自己的切入點(diǎn)，刻意或無意的避開陰暗晦澀的部分，而把明亮的色彩抹在了詞作品中，給人以希望。
•   　　 雜亂的敘事，在翻過最后一頁的時(shí)候突然變成了絲絲入扣的精巧，原來所有人都在這一個(gè)局中相互影響、相互親近、相互傷害、相互污染。只可惜，敘事過于細(xì)碎詳盡，以至于雜亂，就像糾纏在一起的珠簾，一眼看不透誰和誰相鄰，誰又和誰是一條線上的。如果不是借一個(gè)一直游離在主要情節(jié)之外的人物來說出線索，這樣的連環(huán)套不知會讓多少人云里霧里。就好像一幅拼圖，到了最后才看到了全局的真面目。
  　　
  　　 然而這主題，卻又是那樣的驚人。“在河一般的時(shí)空長流中，。。。。。。我們見到凡是被聚合誕生的，都是深深的積累，任何一丁點(diǎn)存在都有意義，一切和一切都有關(guān)系。前方宛若出現(xiàn)了終點(diǎn)站，又像是起點(diǎn)，正發(fā)出永恒的召喚，除了歸向那無限寧靜的召喚之外，我，不詳；我以外，不詳?！?br /> 　　
  　　 從哲學(xué)上講，這本書宣揚(yáng)的是宇宙不可知論，同時(shí)也延續(xù)了在《傷心咖啡店》出現(xiàn)過的存在主義論調(diào)。一部能將哲學(xué)如此清晰地展現(xiàn)出來的小說，我很佩服，雖然有些生硬，但好過那些在我讀完很長時(shí)間之后才漸漸想明白的大部頭。
  　　
  　　 如果說《傷心咖啡店》最后提供給我們的是一種現(xiàn)實(shí)的方法論、讓我們參考執(zhí)行的話，《地底三萬尺》只是告訴了我們一個(gè)原理，至于在現(xiàn)實(shí)中的意義就要仁者見仁智者見智了。
  　　
  　　 在此，只是我的一點(diǎn)小看法。人們向著未知的方向走去，稟賦各異又如此殘缺，冥冥中不斷被其他人吸引、感染。如何的改變與如何的墮落，不是我的初衷，也不是世界的逼良為娼，自我與世界共同作用，推動了前進(jìn)的腳步。于是一切都是擇不清因果的，我不但是前因，也是后果。其次，小說中刻意模糊了時(shí)間與空間，是要提醒我們另一方面的不清楚，如果從某一個(gè)橫截面看，誰都不是誰。
  　　
  　　 知道了認(rèn)不清，反倒可以以輕松的心態(tài)迎接生活吧？何必較真何去何從呢？兵來將擋，水來土掩，也是很高的境界吧？
  　　
  　　 在整部小說里，唯一沒有大改變的只有紀(jì)蘭，她是個(gè)異類，代表了人最單純的愛。這種包含了親情、友情以及性的愛，對所有人都有著巨大的吸引力。她能無懼罪惡，也能無限釋放。然而卻也無力，無力羈絆住最愛的人，施愛的結(jié)果是被人利用。雖然得以逃離雜亂的關(guān)系，但逃出去后又能如何？哪里不也是一樣的壞？我們的愛原來如此卑微。
  　　
  　　 其實(shí)，我對這部書有很多不滿意的地方。首先，前十個(gè)篇章簡直寫得太爛了。所謂的犀利是要有深厚根基的，否則就是輕浮的尖酸。不懂歷盡滄桑的男人的玩世不恭+憤世嫉俗，就不要裝蒜，省得弄出這樣的文字，仿佛是悍婦罵街。
  　　
  　　 還有，其中的不少地方都流露出臺灣言情小說的情調(diào)，讓我起雞皮疙瘩。比如人物的外貌，媚俗的腔調(diào)。更受不了的是對漂亮男性角色的側(cè)面描寫，總讓我感受到在男權(quán)主義壓制下女人對男人莫名其妙的崇拜。
  　　
  　　 在最精彩的升華部分，文章中有一個(gè)巨大的錯(cuò)誤。作者混淆了主觀世界和客觀世界這兩個(gè)感念。在那一段里，“世界是我的表象”，指的是主觀世界；“我是世界的表象”，指的是客觀世界。兩者不是一回事，所以這兩個(gè)前提是推不出后面的結(jié)論的。這實(shí)在是令人遺憾，就好像本該很漂亮的姑娘臉上卻有顆大黑痣那般倒胃口。
  　　
  　　 我也討厭那從《一千零一夜》里學(xué)來的敘事，大故事里嵌套小故事，而且明顯是作者不知道這些話該怎么寫進(jìn)去，只好十三不靠地扯出一個(gè)故事又一個(gè)故事?！兑磺Я阋灰埂酚眠@種方式可以說是古時(shí)候的質(zhì)樸與敘事的創(chuàng)新，然而在當(dāng)下這個(gè)有那么多敘事手段的時(shí)代實(shí)在不妥當(dāng)。
  　　
  　　 總的來說，這是一本很雞肋的小說。
  　　
•   　　主人公說著他的“罪”.
  　　這種絕望可能在某個(gè)時(shí)刻我們也都擁有過。
  　　
  　　本來我只想找本書，很安靜的書，如木心，林清玄散文的書，
  　　地底三萬尺，聽名字，我以為會是一篇篇娓娓道來的小故事。
  　　
  　　看到最后，我有點(diǎn)無措，
  　　我們都知道，我們努力的去追求，去得到，
  　　可是最終，我們擁有的又是什么呢？
  　　你能得到別人的仰慕，欽佩，
  　　但在你內(nèi)心深處，
  　　你真正的認(rèn)可過你自己嗎？
  　　你對你自己滿意嗎？
  　　
  　　或許在你心里早已無意識的把自己定義為垃圾。
  　　或許不該再狡辯，承認(rèn)這點(diǎn)，反而能靠近自己。
•   　　一個(gè)人，生活在世上，其實(shí)是沒有長久依靠的，一切的一切，還是靠自己去打拼，靠自己去鑄造屬于自己的天空。不管你是高高在上的首長，還是河邊居住的拾荒者。生活的態(tài)度決定自己的快樂，自己給自己太多的束縛，是自己給自己的不快樂。
  　　 當(dāng)自己一個(gè)人時(shí)，當(dāng)自己的心被禁錮，靈魂就不自由，即使天地任你游，你也會覺得不自在，如果放飛心靈，即使在枯井里，你也不會寂寞。
•   　　不去推敲光陰是不是真的只能順著往前漂，關(guān)于時(shí)光隧道的方向和任意性已經(jīng)有科學(xué)家作出了假設(shè)，這本書也從來沒有追求過邏輯或者現(xiàn)實(shí)，但是它給的啟示到是可以反復(fù)品味，The light at the end of tunnel is not an illusion, but the tunnel is 我們所追求的遠(yuǎn)方，到底是大團(tuán)圓結(jié)局還只另外一個(gè)幻滅的開始？人與人在這條交光陰的隧道里，到底是同向漂流，還是交錯(cuò)著彼此招手然后走失？
  　　
  　　看完了地底三萬尺，每幾頁都有這么幾句話讓我感嘆下，小小呼應(yīng)下，然后擱下書去做別的事情，就這樣慢悠悠的花了半個(gè)月才看完。怎么評價(jià)呢，這樣說吧，看完了你會看第二遍，看第二遍你還是會覺得好看，我向來是急著知道故事結(jié)局，知道結(jié)局了就不會再看一遍，除了三本書，沒有哪本書我完整看兩遍以上的。倒不是說它有多經(jīng)典，也不是多有內(nèi)涵，是“好看"。像萬花筒，你看到的是一頁頁色彩斑斕的小紙片，翻一頁，就是一頁的光怪和陸離，你不急著看下一頁，你慢慢的研究，驚喜于小窗口里看到的大世界。然后等著自己頭腦里蹦出的語匯和它交互。謝謝，這個(gè)禮物。
•   　　 最開始的時(shí)候花了半個(gè)月的時(shí)候去學(xué)習(xí)像古人那樣從右往左從上往下的閱讀方式，等到終于接近尾聲，我感覺我跌入了一個(gè)復(fù)雜關(guān)系（complex relationship）的空間當(dāng)中. 就從辛先生，紀(jì)蘭和阿鐘開始說起吧.
  　　
  　　 說不清楚到底是誰夾雜在誰的中間。
  　　 辛先生與阿鐘是多年好友，阿鐘一直都對辛先生抱有好感，男人對男人的那種。如果不是紀(jì)蘭，說不定最后在一起的會是他們兩個(gè)。
  　　 阿鐘與紀(jì)蘭是旁人眼里的一對戀人，他們之間的關(guān)系只言片語無法說清。如果不是辛先生，說不定跟他們最終也成眷屬。
  　　 有點(diǎn)像eason<兄妹>里面唱的，辛先生與紀(jì)蘭在血緣上是親兄妹，然后他們對對方比較多的卻是異性之間的感情，從一開始紀(jì)蘭的勇往直前到最后她的退縮，阿鐘好像只是一個(gè)擋箭牌逼的辛先生與紀(jì)蘭沒有做成世俗唾棄的所謂亂倫。
  　　
  　　 順著辛先生繼續(xù)挖掘，一些原本還困惑著的謎題也都解開了：
  　　
  　　 帽人講述的帥哥的故事的主人公=他自己=某個(gè)無辜卷入辛先生與阿鐘惡作劇導(dǎo)致的災(zāi)難的某富家子弟下一代=一個(gè)靈魂
  　　 君俠所見到墜落的飛機(jī)，里面坐的是已經(jīng)著名錄音師歸來準(zhǔn)備面對與辛先生之間糾纏的阿鐘
  　　 禿鷹所見到的那張失去了名字的名片，也就是阿鐘在飛機(jī)上用來寫情書的那張名片
  　　 紀(jì)蘭的風(fēng)流，只是為了轉(zhuǎn)移跟哥哥之間糾纏不清的曖昧
  　　 恐怖大帝故事里面那個(gè)不停轉(zhuǎn)行的哲學(xué)家，是禿鷹
  　　
  　　 ... ...
  　　
  　　 然而君俠又是誰？ 河城仿佛只是個(gè)虛構(gòu)出來的空間，出現(xiàn)在恐怖大帝傳記里面的禿鷹，為什么會出現(xiàn)在河城？又為什么會與帽人成為好友？ 牢里面關(guān)的是誰？ 最后辛先生與帽人之間的對峙是真是假？還是這根本是一個(gè)異度空間的故事，所有書里看似活生生的人，其實(shí)都只是沒有影子夜里我們害怕見到的“好朋友”？
  　　
  　　 跟著去地底神游了三萬尺，突然有個(gè)可怕的覺悟：冥冥之中似乎有雙看不見的手（invisible hand）正操縱著這個(gè)社會的運(yùn)行，無論個(gè)體怎樣試圖去改變，就好像唱破音的歌手，最終還是會回到他原來的調(diào)上。只是選擇的路不一樣，沿途看到的風(fēng)景也不全然相同罷了。
•   http://tieba.baidu.com/f?ie=utf-8&kw=君俠
  您看《地底三萬尺》時(shí)，喜歡君俠嗎？誠邀您加入君俠吧！
  在這里可以自由暢談關(guān)于這本書關(guān)于君俠的感受哦！
•   寫的真好啊
•   我喜歡這本書，是里面通過一些代表性的人物表現(xiàn)出的隱喻，里面的人其實(shí)只是一個(gè)個(gè)符號，這些符號是與現(xiàn)實(shí)生活碰撞之后留下來的痕跡。河岸其實(shí)是我們的內(nèi)心世界，那些人物是在現(xiàn)實(shí)社會中千瘡百孔的自己，而那些簡單抽象的人物就是我們的靈魂，我是這樣理解的。河岸沒有邊界，人人可以逃走，但人們逃不出內(nèi)心。我下回也寫一個(gè)評論，主要是還沒理清思路。
•   我覺得首頁那些熱門評論都沒有你分析得透徹、
  辛先生最后不是從容地死去了嘛，是不是就是想通了，找到自我了，所以反而釋然地死去呢？
•   看文章我還以為是河城往下挖掘到地底發(fā)現(xiàn)什么，后來發(fā)覺書里根本沒提到。所以書名應(yīng)該是指人性與人心的挖掘吧，而這應(yīng)該也是作者想表達(dá)的對于這類問題的思考吧。即人行為背后的動機(jī)，從而牽扯到的背景淵源，以及與他人的聯(lián)系。
•   抱歉書看了有段時(shí)間，印象已經(jīng)不深了
  不過竊以為可能讀者自己所感受到的東西比起作者真正的內(nèi)涵更重要些~
  所以說“發(fā)現(xiàn)看見的不是書，而是自己的心”
  人性與人心的挖掘，你的想法很有意思啊~
•   也是在你的意思下發(fā)展的而已。本我自我這些都是人性的不同面而已吧。
  我決定隔一段時(shí)間再重讀一次。畢竟朱少麟自己也在第一部作品中提到了，書還是要多讀兩遍才行的。
•   恩，是啊，不過我想讀的書太多了，等我讀完可能要好幾年
  朱少麟的書我還是更喜歡咖啡店，相比之下感覺這本沒有那么純粹，更注重寫作手法了，也是成熟的標(biāo)志吧
•   同意同意。
  感覺咖啡店到最后才揭示主題，不這樣的話前面就是描寫一群青年的生活的普通小說罷了。而地底三萬尺從一開始就是層層深入，整體性更強(qiáng)。
•   我并不覺得咖啡店前面就是描寫一群青年的生活的普通小說，咖啡店的主題是貫穿始終的對自由的追求，現(xiàn)實(shí)與夢想的迷茫，那本書更像是一種純粹的傾訴和宣泄，沒有什么寫作技巧和花招，但很真實(shí)很任性。相比之下我反而不太喜歡被太多東西包裹的文字
•   因?yàn)橐婚_始看我不是很喜歡，就作者設(shè)定的那一幫人，看到后面才接受的，所以才留下的印象。看來咖啡店也是需要再讀一次了。
•   不知道為什么 他被兩個(gè)孩子逼得墜落懸崖前對他們倆說的話現(xiàn)在想起來還是覺得熱淚盈眶
•   恩 終于懂了
•   謝謝你的評論，看了許多的這本書的評論，還是覺得你這篇比較有見地。
•   也謝謝你的評論~
•   如果說《傷心咖啡店》最后提供給我們的是一種現(xiàn)實(shí)的方法論、讓我們參考執(zhí)行的話，《地底三萬尺》只是告訴了我們一個(gè)原理，至于在現(xiàn)實(shí)中的意義就要仁者見仁智者見智了。
  贊~
•   朱少麟是個(gè)很有趣的作家
  他的第一本書"傷心咖啡店之歌"
  在投稿了好幾家出版社後接不被錄取出版
  直到九歌出版社編輯看到後大為讚賞
  接著這本書大賣,把原先危機(jī)的九歌出版社也救了起來
•   生活的態(tài)度決定自己的快樂，自己給自己太多的束縛，是自己給自己的不快樂。
•   對的，每次不開心，都會想到：為什么要讓自己不開心，有誰會替自己分擔(dān)呢？最后只有自己！
•   哪三本書呢
•   改天我要再看一遍。。。
•   我也要看～阿～我有好多書要看～
•   嗯嗯~~恒恒你什么時(shí)候回來~~~
  我想讓你幫我?guī)reen day的碟的說~~~~~~~~~~~~~~~~~~
•   我5月底回國，包子你要哪一張？你給我郵件吧
  hengljh@gmail.com

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