出版時(shí)間:2004-05 出版社:作家出版社 作者:朱文穎
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朱文穎的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戴女士與藍(lán)》是一部相當(dāng)正規(guī)的小說(shuō),“正規(guī)”這種說(shuō)法可能讓人費(fèi)解,什么叫正規(guī)?什么叫不正規(guī)?這是就小說(shuō)的主題、敘述方式、人物、情節(jié)與細(xì)節(jié)而言,它沒(méi)有什么出格的東西,不是一部叛逆性的前衛(wèi)作品,或者是一些展示女性怪異經(jīng)驗(yàn)的奇文野史。作為一位人所眾知的女性作家,朱文穎甚至在這部小說(shuō)中采用一個(gè)男人的視角,用男性第一人稱的敘述方式來(lái)講述故事,顯然,女性的經(jīng)驗(yàn)被有意地克服和掩蓋了。
小說(shuō)以第一人稱的視角,敘述一個(gè)從日本打工多年回國(guó)的男子,在面對(duì)現(xiàn)在的無(wú)憂無(wú)慮的女友時(shí),不斷回憶起在日本的生活,在日本與女性交往的故事。小說(shuō)以現(xiàn)在的上海和日本為二條線索展開二元結(jié)構(gòu),但大量的故事是關(guān)于日本的經(jīng)歷。小說(shuō)中的“我”在上世紀(jì)八十年代的出國(guó)潮中靠借了一筆款到日本,但在那里只能靠干最低級(jí)的苦力謀生。
先是打撈海洋館里的魚類留下的糞便,隨后扮演起死去的鯨魚?!拔摇钡墓适轮邪€(gè)女人的故事,一個(gè)是在超市里打工與“我”同居的女子,另一個(gè)是在海洋館里與“我”一起扮演鯨魚“星期五”的女人。故事的落點(diǎn)在,那個(gè)與“我”天天在海洋館里扮演鯨魚的女人,始終未能除去面具見(jiàn)面。多年后,在上海邂逅戴女士,“我”認(rèn)定這個(gè)已經(jīng)成為健美教練的戴女士,就是當(dāng)年在日本與“我”一起扮演鯨魚“星期五”的那個(gè)女人。但這個(gè)戴女士根本不愿意承認(rèn)過(guò)去的經(jīng)歷,我也無(wú)法斷定。我陷入精神的困境,離開了現(xiàn)在的女友陳喜兒,結(jié)果陳喜兒自殺身亡。
這部轉(zhuǎn)換成男性視角的小說(shuō),對(duì)男性性格和心理的把握相當(dāng)出色。小說(shuō)的主人公,也就是敘述人“我”,他在日本的那種艱辛和困苦,回國(guó)后的那種茫然和空虛,不能走出記憶的那種狀態(tài),這些都顯示出朱文穎對(duì)小說(shuō)情境和氛圍的營(yíng)造方面的技巧。
事實(shí)上,男性視點(diǎn)并沒(méi)有壓抑住朱文穎的女性經(jīng)驗(yàn),女性的視點(diǎn)還是不可抑制地顯現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)寫的那幾個(gè)女性,那個(gè)在超市打工的女子,他們同病相憐的境況,頗有點(diǎn)相依為命的感覺(jué)。雖然是身體的共同需要把他們茍且在一起,但那種生存狀態(tài)就顯得凄楚動(dòng)人。她的桌上就擺著一家三口的合影,她的丈夫站在照片中央,一家三口在照片中抱成一團(tuán),都在笑。然而,在日本,這個(gè)遠(yuǎn)離家的異國(guó)他鄉(xiāng),這個(gè)女子與“我”這個(gè)男人相遇,并沒(méi)有多少愛(ài),但就是需要,我“就在那遙遠(yuǎn)的笑聲里解她的扣子,然后和她滾作一團(tuán)……”
那個(gè)女人后來(lái)做了暗娼,離開了“我”。這里可能涉及到愛(ài)與忠誠(chéng)的問(wèn)題,但這些觀念性的命題,家庭倫理與道德在這里的絕對(duì)性如何確認(rèn)呢?面對(duì)這種生存境遇,其意義就顯得蒼白。小說(shuō)始終沒(méi)有寫出她的名字,她的頑強(qiáng)的生存能力,她的樂(lè)觀精神,她的絕望都寫得感人至深。
那個(gè)陳喜兒也寫得活靈活現(xiàn),這個(gè)不知憂愁的年輕女孩屬于現(xiàn)在中國(guó)的“新新人類”,她的生活像紙一樣透明,也像紙一樣脆弱。她的開朗,活潑,無(wú)所顧忌,她的拜物教式的消費(fèi)態(tài)度,表達(dá)愛(ài)的率真,這些都被表現(xiàn)得非常動(dòng)人。但她有她的認(rèn)真,她總是認(rèn)為“我”在日本有女人,這個(gè)女人遲早會(huì)來(lái)找他。這是她的隱憂。最后她跳樓自殺,卻又讓人覺(jué)得大可不必。這樣的破裂方式似乎還可推敲。
相比較起來(lái),那個(gè)戴女士始終是個(gè)謎,她的形象并不清晰,這不只是因?yàn)樗怯幸庵圃熘i局的角色,更重要的是她的形象被觀念定格了,也被小說(shuō)敘述的機(jī)制定格了,戴女士成為一個(gè)觀念性的象征。
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