妖嬈無人相告
出版時(shí)間：2004-1 出版社：作家出版社 作者：夏商
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內(nèi)容概要
這是一位野心勃勃的作家，用了野心勃勃的文字，對人世野心勃勃的欲望做了全景式的空間縱覽，這部小說以它語言的輝煌，以它想象的燦爛，讓讀者看到在非正常情況下人的食色性最為幽僻的一面。夏商是一位公認(rèn)的后現(xiàn)實(shí)主義作家，她用獨(dú)特式的文筆，描字了社會底層中棄兒、乞丐、妓女、惡漢、小賊、殘疾人、流浪漢，民工們粗陋惡劣的生存環(huán)境和一窮二白的精神氣質(zhì)。這位“新生代”作家給當(dāng)代長篇小說帶來了新生。
圖書封面
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無
評論、評分、閱讀與下載
- 還沒讀過(39)
- 勉強(qiáng)可看(284)
- 一般般(485)
- 內(nèi)容豐富(2013)
- 強(qiáng)力推薦(165)
用戶評論 (總計(jì)14條)
- 最開始被這本書吸引是由于它妖嬈的封面和它妖嬈的名字。
翻看其中內(nèi)容的時(shí)候我懷疑自己再看百年孤獨(dú)+感官世界+動物世界+反黑小說……
這樣看來，它的內(nèi)容也的確是很妖嬈的。
對于那個(gè)長尾巴不長毛好奇心旺盛導(dǎo)致差點(diǎn)害死自己但是福大命大得了超級性病不死反而弄掉了自己畸形尾巴的小女孩主角，以我不聰明的腦殼，實(shí)在是想不通作者的寓意。難道是意味這在這個(gè)畸形黑暗亂七八糟的世界里，通過蹂躪和折磨還有自己的錯(cuò)誤帶來的一系列慘痛的經(jīng)歷過后頓悟最終得到了重生？？？
哎呀呀～
整本書的感覺是灰暗的，不記得有明快的部分。
這其實(shí)很符合藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)的升華?，F(xiàn)實(shí)是大部分灰暗，但怎么也有明快的調(diào)子……
好吧，讓我們一起假想著是個(gè)灰暗的嬌嬈世界。
告訴你個(gè)秘密，其實(shí)：這個(gè)世界是個(gè)妖精洞。 - 這本書我最早在網(wǎng)上看到，當(dāng)時(shí)是剛下班，我點(diǎn)開了鏈接。直到把全書看完了，才想到下班回家，還沒吃飯。
作者夏商的語言很酷。寫作方法很酷。實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)。同作者的名字，故事的文字和內(nèi)容也顯得很早舊，很原始。
本書像一部四幕話劇，傳統(tǒng)的四幕話劇，大氣磅礴，大喜大悲。
我感到作者是文學(xué)作品中的野獸派畫家。
我也感到作者在用獨(dú)特的視角看待我們這個(gè)民族。作品雖然不長，但我感到作者想寫一部大作品。
買不到書，很想再看一遍。
- 當(dāng)我們看到新一代實(shí)驗(yàn)作家對想像力的極端偏愛時(shí)，不禁懷疑這是否只是為了掩蓋當(dāng)代小說在感受力方面的遲鈍和貧乏。對游戲的迷戀造成一種對技術(shù)或者形式的依賴，以及對張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場一樣。
面對夏商妖嬈的語言游戲，大部分以維持社會道德感和責(zé)任感為己任的評論家也許會覺得困惑：它悄悄地轉(zhuǎn)移了那些習(xí)慣于恒定真理的目光，使其陷入一種類似寫實(shí)主義的“準(zhǔn)確的虛擬”中。重疊的結(jié)構(gòu)、紛繁多變的語速，讓我們很容易在夏商大膽的想像與詭異的美學(xué)中迷失自己的判斷力。而在小說，至少是在當(dāng)代小說領(lǐng)域里，這種迷失成為閱讀最大的快樂。于是，對《妖嬈無人相告》的閱讀不再是接受審檢的程序，它變得漫長而富有彈性，類似某種鐘擺游戲：讀者與作家彼此爭奪著小說的節(jié)奏。
這種節(jié)奏并不均衡。相對閱讀過程中的不斷迷失，寫作過程卻變得越發(fā)清晰和理智?！堆龐茻o人相告》的結(jié)構(gòu)更像一部舞臺四幕劇。作者掌握了迷宮的布局，精心筑造著時(shí)空的背景。隨著開篇的地震，一個(gè)叫“鬈毛”的屁股上長著尾巴的女嬰，拖著傷痕累累的身體，走進(jìn)了我們的視野。她就像那個(gè)著名的阿里阿德涅線團(tuán)，在敘事的建筑中時(shí)而消失時(shí)而顯現(xiàn)，在黑夜鬼魅般的群影中散發(fā)出蒼白而不祥的光輝；一群互不相識的人們在各自的軌道上偶然地相遇，瘋狂地搏斗，最后走向必然的結(jié)局。同樣來自民間，他們既無水滸英雄的古典道德原則，亦無審丑藝術(shù)中所極力展現(xiàn)的底層狂歡，他們只是這個(gè)欲望時(shí)代的美學(xué)象征，渾身上下散發(fā)著欲望與狡猾的氣息。他們在暴力中表現(xiàn)出來的放縱意志令人震驚?？吹竭@樣膽大妄為的群魔，尤其是看到這樣面不改色的殘酷時(shí)，我們心底那一點(diǎn)虛弱的良心開始質(zhì)疑。
作者無意于用血腥場面來沖擊這個(gè)時(shí)代剩余的道德感，相反，它甚至與道德毫不相干。在整個(gè)敘述過程中，敘述者始終保持著舞臺背后的客觀冷靜、游戲的超然灑脫，由此讓小說退回到它本身的寓意里：這是一群草芥般的小人物，無論怎樣兇殘，他們不過是完成各自草芥般的命運(yùn)邏輯而已。
對暴力赤裸裸的描述在當(dāng)代文學(xué)史上屢見不鮮，然而只要讓我們看看以下一段所謂摔死“鬈毛”的場面，便可明白在這部小說里，暴力是如何以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度被推向極致：“國香的男人一個(gè)箭步上前，抓住鬈毛的脖子重重地往地上砸去。這個(gè)酒鬼的出手又快又狠，隨著戶外響起的一片驚呼，鬈毛已經(jīng)趴在那里不動了?！睍袊^者的“驚呼”與讀者心中的“驚呼”幾乎同時(shí)發(fā)生，在這片含義復(fù)雜的聲響中，暴力沉重的質(zhì)感被減輕了，剎那間的死亡只是用了一個(gè)“趴”字便告完成。在旁觀者的驚呼與敘述者的戲謔之間，我們往往難以確定誰更接近游戲的本質(zhì)；而小說正是這游戲本身，潛伏著無盡的可能。在剝離了任何外在意義的承載之后，它惟一的實(shí)質(zhì)便是對沉重的突圍，嘲諷一切既定的規(guī)則。因此，鬈毛的死而再生便是對暴力最為有趣的嘲諷。
妖嬈并非女主人公鬈毛傳奇般的經(jīng)歷，也非那群生活在都市邊緣的盲流們的底層生活，而是它本身令人眼花繚亂的語言。潮濕的河岸、黑暗的樹林、燃燒著的金黃的麥田，以及灰白的雜草叢，都讓我們感受到鮮活的氣味。妖嬈的魅力來自舞臺布景的華麗，一場末世的語言華筵。小說在如此眾多的修辭堆砌下變成了一個(gè)怪物，一個(gè)擁有異常發(fā)達(dá)的感官功能的怪物。這種過于細(xì)膩的官能描寫，可能正是夏商向我們展示的最大魅力。
在語言的妖嬈和敘事的冷峭之間，小說日益表現(xiàn)出一種瑰麗而豐富的想像力，并由此幻化出妖嬈和丑陋相孕合的美學(xué)。越來越多的小說家正開始喜歡嘗試此類游戲，然而當(dāng)我們看到新一代實(shí)驗(yàn)作家對想像力的極端偏愛時(shí)，不禁懷疑這是否只是為了掩蓋當(dāng)代小說在感受力方面的遲鈍和貧乏。生成于鐘擺游戲的語言形式，使得當(dāng)下閱讀也越來越傾向相應(yīng)的審美心理：對游戲的迷戀造成一種對技術(shù)或者形式的依賴，以及對張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場一樣。
日期：2004-07-21 來源：東方早報(bào) - 書沒看過,不過很喜歡這個(gè)評論!
- 評論很好。 我一定看
- 評論寫的有意思，讀了你的評論之后決定不看這書了
- 小說么還是散文啊
- 我買了。6.5.發(fā)了
- 哪里買到的嗄？
- 06年買的，貌似也很便宜，意義不是很明白，只覺得情節(jié)寫得很好
- 這本書現(xiàn)在已經(jīng)很難找到了，不曉得再哪里能看到，電子版也行。
- 牛 啊
- 同感啊，但不會如評者那樣去表達(dá)自己，欽佩?。?/li>
- 對游戲的迷戀造成一種對技術(shù)或者形式的依賴，以及對張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場一樣。