妖嬈無人相告
出版時(shí)間：2004-1 出版社：作家出版社 作者：夏商
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內(nèi)容概要
這是一位野心勃勃的作家，用了野心勃勃的文字，對(duì)人世野心勃勃的欲望做了全景式的空間縱覽，這部小說以它語言的輝煌，以它想象的燦爛，讓讀者看到在非正常情況下人的食色性最為幽僻的一面。夏商是一位公認(rèn)的后現(xiàn)實(shí)主義作家，她用獨(dú)特式的文筆，描字了社會(huì)底層中棄兒、乞丐、妓女、惡漢、小賊、殘疾人、流浪漢，民工們粗陋惡劣的生存環(huán)境和一窮二白的精神氣質(zhì)。這位“新生代”作家給當(dāng)代長篇小說帶來了新生。
圖書封面
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無
評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載
- 還沒讀過(39)
- 勉強(qiáng)可看(284)
- 一般般(485)
- 內(nèi)容豐富(2013)
- 強(qiáng)力推薦(165)
用戶評(píng)論 (總計(jì)14條)
- 最開始被這本書吸引是由于它妖嬈的封面和它妖嬈的名字。
翻看其中內(nèi)容的時(shí)候我懷疑自己再看百年孤獨(dú)+感官世界+動(dòng)物世界+反黑小說……
這樣看來，它的內(nèi)容也的確是很妖嬈的。
對(duì)于那個(gè)長尾巴不長毛好奇心旺盛導(dǎo)致差點(diǎn)害死自己但是福大命大得了超級(jí)性病不死反而弄掉了自己畸形尾巴的小女孩主角，以我不聰明的腦殼，實(shí)在是想不通作者的寓意。難道是意味這在這個(gè)畸形黑暗亂七八糟的世界里，通過蹂躪和折磨還有自己的錯(cuò)誤帶來的一系列慘痛的經(jīng)歷過后頓悟最終得到了重生？？？
哎呀呀～
整本書的感覺是灰暗的，不記得有明快的部分。
這其實(shí)很符合藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的升華?，F(xiàn)實(shí)是大部分灰暗，但怎么也有明快的調(diào)子……
好吧，讓我們一起假想著是個(gè)灰暗的嬌嬈世界。
告訴你個(gè)秘密，其實(shí)：這個(gè)世界是個(gè)妖精洞。 - 這本書我最早在網(wǎng)上看到，當(dāng)時(shí)是剛下班，我點(diǎn)開了鏈接。直到把全書看完了，才想到下班回家，還沒吃飯。
作者夏商的語言很酷。寫作方法很酷。實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)。同作者的名字，故事的文字和內(nèi)容也顯得很早舊，很原始。
本書像一部四幕話劇，傳統(tǒng)的四幕話劇，大氣磅礴，大喜大悲。
我感到作者是文學(xué)作品中的野獸派畫家。
我也感到作者在用獨(dú)特的視角看待我們這個(gè)民族。作品雖然不長，但我感到作者想寫一部大作品。
買不到書，很想再看一遍。
- 當(dāng)我們看到新一代實(shí)驗(yàn)作家對(duì)想像力的極端偏愛時(shí)，不禁懷疑這是否只是為了掩蓋當(dāng)代小說在感受力方面的遲鈍和貧乏。對(duì)游戲的迷戀造成一種對(duì)技術(shù)或者形式的依賴，以及對(duì)張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場(chǎng)一樣。
面對(duì)夏商妖嬈的語言游戲，大部分以維持社會(huì)道德感和責(zé)任感為己任的評(píng)論家也許會(huì)覺得困惑：它悄悄地轉(zhuǎn)移了那些習(xí)慣于恒定真理的目光，使其陷入一種類似寫實(shí)主義的“準(zhǔn)確的虛擬”中。重疊的結(jié)構(gòu)、紛繁多變的語速，讓我們很容易在夏商大膽的想像與詭異的美學(xué)中迷失自己的判斷力。而在小說，至少是在當(dāng)代小說領(lǐng)域里，這種迷失成為閱讀最大的快樂。于是，對(duì)《妖嬈無人相告》的閱讀不再是接受審檢的程序，它變得漫長而富有彈性，類似某種鐘擺游戲：讀者與作家彼此爭(zhēng)奪著小說的節(jié)奏。
這種節(jié)奏并不均衡。相對(duì)閱讀過程中的不斷迷失，寫作過程卻變得越發(fā)清晰和理智?！堆龐茻o人相告》的結(jié)構(gòu)更像一部舞臺(tái)四幕劇。作者掌握了迷宮的布局，精心筑造著時(shí)空的背景。隨著開篇的地震，一個(gè)叫“鬈毛”的屁股上長著尾巴的女嬰，拖著傷痕累累的身體，走進(jìn)了我們的視野。她就像那個(gè)著名的阿里阿德涅線團(tuán)，在敘事的建筑中時(shí)而消失時(shí)而顯現(xiàn)，在黑夜鬼魅般的群影中散發(fā)出蒼白而不祥的光輝；一群互不相識(shí)的人們?cè)诟髯缘能壍郎吓既坏叵嘤?，瘋狂地搏斗，最后走向必然的結(jié)局。同樣來自民間，他們既無水滸英雄的古典道德原則，亦無審丑藝術(shù)中所極力展現(xiàn)的底層狂歡，他們只是這個(gè)欲望時(shí)代的美學(xué)象征，渾身上下散發(fā)著欲望與狡猾的氣息。他們?cè)诒┝χ斜憩F(xiàn)出來的放縱意志令人震驚。看到這樣膽大妄為的群魔，尤其是看到這樣面不改色的殘酷時(shí)，我們心底那一點(diǎn)虛弱的良心開始質(zhì)疑。
作者無意于用血腥場(chǎng)面來沖擊這個(gè)時(shí)代剩余的道德感，相反，它甚至與道德毫不相干。在整個(gè)敘述過程中，敘述者始終保持著舞臺(tái)背后的客觀冷靜、游戲的超然灑脫，由此讓小說退回到它本身的寓意里：這是一群草芥般的小人物，無論怎樣兇殘，他們不過是完成各自草芥般的命運(yùn)邏輯而已。
對(duì)暴力赤裸裸的描述在當(dāng)代文學(xué)史上屢見不鮮，然而只要讓我們看看以下一段所謂摔死“鬈毛”的場(chǎng)面，便可明白在這部小說里，暴力是如何以一種漫不經(jīng)心的態(tài)度被推向極致：“國香的男人一個(gè)箭步上前，抓住鬈毛的脖子重重地往地上砸去。這個(gè)酒鬼的出手又快又狠，隨著戶外響起的一片驚呼，鬈毛已經(jīng)趴在那里不動(dòng)了?！睍袊^者的“驚呼”與讀者心中的“驚呼”幾乎同時(shí)發(fā)生，在這片含義復(fù)雜的聲響中，暴力沉重的質(zhì)感被減輕了，剎那間的死亡只是用了一個(gè)“趴”字便告完成。在旁觀者的驚呼與敘述者的戲謔之間，我們往往難以確定誰更接近游戲的本質(zhì)；而小說正是這游戲本身，潛伏著無盡的可能。在剝離了任何外在意義的承載之后，它惟一的實(shí)質(zhì)便是對(duì)沉重的突圍，嘲諷一切既定的規(guī)則。因此，鬈毛的死而再生便是對(duì)暴力最為有趣的嘲諷。
妖嬈并非女主人公鬈毛傳奇般的經(jīng)歷，也非那群生活在都市邊緣的盲流們的底層生活，而是它本身令人眼花繚亂的語言。潮濕的河岸、黑暗的樹林、燃燒著的金黃的麥田，以及灰白的雜草叢，都讓我們感受到鮮活的氣味。妖嬈的魅力來自舞臺(tái)布景的華麗，一場(chǎng)末世的語言華筵。小說在如此眾多的修辭堆砌下變成了一個(gè)怪物，一個(gè)擁有異常發(fā)達(dá)的感官功能的怪物。這種過于細(xì)膩的官能描寫，可能正是夏商向我們展示的最大魅力。
在語言的妖嬈和敘事的冷峭之間，小說日益表現(xiàn)出一種瑰麗而豐富的想像力，并由此幻化出妖嬈和丑陋相孕合的美學(xué)。越來越多的小說家正開始喜歡嘗試此類游戲，然而當(dāng)我們看到新一代實(shí)驗(yàn)作家對(duì)想像力的極端偏愛時(shí)，不禁懷疑這是否只是為了掩蓋當(dāng)代小說在感受力方面的遲鈍和貧乏。生成于鐘擺游戲的語言形式，使得當(dāng)下閱讀也越來越傾向相應(yīng)的審美心理：對(duì)游戲的迷戀造成一種對(duì)技術(shù)或者形式的依賴，以及對(duì)張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場(chǎng)一樣。
日期：2004-07-21 來源：東方早報(bào) - 書沒看過,不過很喜歡這個(gè)評(píng)論!
- 評(píng)論很好。 我一定看
- 評(píng)論寫的有意思，讀了你的評(píng)論之后決定不看這書了
- 小說么還是散文啊
- 我買了。6.5.發(fā)了
- 哪里買到的嗄？
- 06年買的，貌似也很便宜，意義不是很明白，只覺得情節(jié)寫得很好
- 這本書現(xiàn)在已經(jīng)很難找到了，不曉得再哪里能看到，電子版也行。
- 牛 啊
- 同感啊，但不會(huì)如評(píng)者那樣去表達(dá)自己，欽佩?。?/li>
- 對(duì)游戲的迷戀造成一種對(duì)技術(shù)或者形式的依賴，以及對(duì)張力的成癮。而心理依賴癥隱含的結(jié)果是不可抗拒的審美疲憊和倦怠，就像百眼巨人所命定的用眼過度而被人拋棄的下場(chǎng)一樣。