我的田園

用戶評論 (總計1條)

•   　　讀完《我的田園》，盡管從主線上看，關于家族故事的線索更為豐富了，可我對《你在高原》這部書的疑問卻更大了。
  　　
  　　首先，我仍舊不能理解張煒刻畫人物時的用意。在《沒有背景的人物》中我曾提到，同名的人物之間性格差異很大——即使性格相似，因為不同故事的氛圍差異也很大——，很難在不同的書間形成互文：不構成一個人的不同側面，或者一個人在不同年齡段的表現(xiàn)，而只是不同的人物，失去了縱深感。
  　　
  　　《我的田園》里，《鹿眼》中的女老師肖瀟再次出現(xiàn)，從熱愛教育、不屈從于權貴的剛烈女子轉為向往田園生活的柔弱文藝女青年，甚至在“我”一見鐘情之后差點發(fā)生了一段實質的、完全不考慮對方已婚的婚外戀。人物的純潔性不是靠重復寫純潔的外貌和打扮就能讓人感同身受的。過多的淚水也讓人厭倦——有什么好哭的？
  　　
  　　更讓人不滿的是對妻子梅子的刻畫。在《憶阿雅》中，梅子陪“我”重走當年山間路，對現(xiàn)實的看法已經(jīng)有了改觀，可到了《我的田園》，之前的一切就和沒有發(fā)生一樣，她又退回了局限于城市生活的原點。
  　　
  　　好友呂擎、陽子則被一筆而過。雖然他們在前幾部里都以絕對的理想主義示人，但在《我的田園》里，他們并沒有融入“我”辭職回到農(nóng)村開荒種植葡萄的理想事業(yè)中來，連看都不看一眼。呂擎甚至和妻子下海做起了生意，這樣草草的交代讓人疑惑，張煒沒有告訴我們這都是為什么。
  　　
  　　其次，我看不懂張煒的敘事和抒情方式。我想象中的小說，應該有一股和諧之氣，不含雜質地貫穿始終。但《我的田園》不是這樣，一部分很現(xiàn)實，一部分很理想，一部分很寫實，一部分很文藝，不同部分連節(jié)奏都不一樣，兩個故事左右開工，結果只能是入不了任何一部戲。
  　　
  　　最讓人摸不著頭腦的文藝抒情發(fā)生在“我”尋找可能知曉當年外祖父被暗殺真相的路上。困惑了幾十年的一個疑問有希望得到解答，按道理內(nèi)心應該很焦急才對，但“我”卻有閑情天馬行空地抒發(fā)感慨并來個超長的徒步穿越，越看越不懂為什么。
  　　
  　　書中的“我”從小就背負起家族故事的陰影，過著游走的孤兒生活，這原本可以解釋“我”成年之后總總不合現(xiàn)實的舉動。可是幾部書看下來，這種不合現(xiàn)實的情態(tài)似乎沒有了斷的意思，也看不出要走到什么大境界的苗頭。總有些書中人物來稱贊“我”有水平，是個人才，但讀來讀去，除了無盡的糾結，我實在沒有發(fā)現(xiàn)“我”有什么才，卻只想到了兩個字——矯情。
  　　
  　　以上這些刻薄看法有一個源頭，那就是我非常不喜歡書中的那個“我”——寧伽這個人物。在《我的田園》里，有人（拐子四哥還是武早，不記得了）曾對寧伽說，依你行走的個性就不該結婚（拐子四哥就是最后想安定了才找的媳婦）。寧伽答道：有了家，行走才有安全感。寧伽對妻子不愿意帶小孩搬到鄉(xiāng)下和他一同經(jīng)營葡萄園這件事最后的確達成了諒解，但他的理由是：我沒有去適應梅子的城市生活，又怎么能夠要求她習慣我的鄉(xiāng)間生活呢？
  　　
  　　在我看來，這些說辭是牽強和不負責任的，人沒有資格要求別人為自己而活，更何況是自己的妻兒？兩個人結合，并且有了孩子，自然就有許多界限擺在那里。更何況，正是因為自己父親的游蕩個性造成了寧伽不愉快甚至頗有陰影的童年，他又有什么理由把這樣的陰影加到自己的孩子身上呢？
  　　
  　　價值觀已經(jīng)跳到了前臺，我也該收尾了。
  　　

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